Ahots liderra |
Stimmführung alemana, ingelesa. zati-idazketa, ahots-gidaria (AEBetan), conduite des voix frantsesa
Ahots indibidual baten eta ahots guztien mugimendua musika pieza polifoniko batean soinuen konbinazio batetik bestera igarotzean, hots, melodiaren garapenaren printzipio orokorra. lerroak (ahotsak), zeinetatik musika osatzen den. obraren ehuna (ehundura).
G.ren ezaugarriak estilistikoaren araberakoak dira. konpositorearen printzipioak, konpositore eskola osoak eta sormena. jarraibideak, baita konposizio hori idatzi den interpreteen konposizioari buruz ere. Zentzu zabalean, G. melodiko zein harmonikoen menpe dago. ereduak. Ahotsak gainbegiratuta musetan bere kokapena eragiten du. ehunak (goian, behean, erdian, etab.) eta egin. tresnaren gaitasunak, zeinari bere burutzea agintzen zaion.
Ahotsen ratioaren arabera, G. zuzena, zeharkakoa eta aurkakoa bereizten da. Mugimendu zuzena (aldaera – paraleloa) mugimenduaren norabide bakarra goranzko edo beheranzko bat da ahots guztietan, zeharkakoa – ahots bat edo gehiago aldatu gabe utziz. altuera, kontrakoa – diferentzia. mugitzen diren ahotsen norabidea (bere forma hutsean bi ahotsetan bakarrik da posible, ahots kopuru handiagoarekin nahitaez zuzeneko edo zeharkako mugimenduarekin konbinatzen da).
Ahots bakoitza urrats edo jauzika mugi daiteke. Stepwise mugimenduak kontsonantzia leuntasun eta koherentzia handiena ematen du; Ahots guztien bigarren aldaketek natural egin dezakete elkarrengandik harmonikoki urrun dauden kontsonantziaren segida ere. Leuntasun berezia lortzen da zeharkako mugimenduarekin, akordeen tonu orokorra mantentzen denean, gainerako ahotsak distantzia hurbiletik mugitzen diren bitartean. Aldi berean soinudun ahotsen arteko interkonexio motaren arabera, ahots harmonikoak, heterofoniko-subbokalak eta polifonikoak bereizten dira.
harmonikoa g. kordala, korala (ikus Korala) ehundurarekin lotua, ahots guztien erritmoaren batasunagatik bereizten dena. Ahots-kopuru historiko optimoa lau da, koruaren ahotsei dagokiena: sopranoa, altua, tenorea eta baxua. Boto hauek bikoiztu daitezke. Zeharkako mugimendua duten akordeen konbinazioa harmonia deritzo, zuzenekoa eta kontrakoa - melodikoa. konexioak. Askotan harmoniatsua. G. doinu nagusiaren akonpainamenduaren menpe dago (normalean goi-ahotsean) eta deiturikoari dagokio. harmoniko homofonikoa. biltegia (ikus Homofonia).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (ikus heterofonia) mugimendu zuzena (askotan paraleloa) da. Deskonp. ahotsak melodia bereko aldaerak soinua; aldakuntza-maila estiloaren eta nazionalaren araberakoa da. lanaren originaltasuna. Ahots heterofoniko-ahotsa hainbat fenomeno musikal eta estilistikoren ezaugarria da, adibidez. kantu gregorianorako (Europa XI-11 mendeak), bikote batzuk. musika-kulturak (bereziki, errusiar abesti arrastorako); neurri batean edo bestean Nar-eko ahots-tradizioak erabiltzen zituzten konpositoreen lanetan aurkitzen da. musika (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky eta beste).
AP Borodin. “Igor printzea” operako herrikoen korua.
polifonikoa g. (ikus Polifonia) denbora berarekin lotzen da. hainbat gehiago edo gutxiago independenteak edukiz. doinuak.
R. Wagner. “Nurembergeko maisuak” operaren obertura.
G. polifonikoaren ezaugarri bat ahots bakoitzak bere zeharkako mugimenduarekin duen erritmoaren independentzia da.
Honek melodia bakoitza belarriz ongi ezagutzeko eta haien konbinazioa jarraitzeko aukera ematen du.
Musikari eta teorialari praktikatzaileak gitarrari arreta jartzen hasi dira Erdi Aroaren hasieratik. Hala, Guido d'Arezzo Paralelen aurka agertu zen. Hukbald-en organum eta bere teorian gertatzen da ahotsak kadentziatan konbinatzeko arauak formulatu zituen. G.-ren doktrinaren ondorengo garapenak zuzenean islatzen du musen bilakaera. artea, bere estilo nagusiak. mendera arte G.-ren arauak deskonposatzeko. ahotsak desberdinak ziren: kontratenorrean tenorearekin eta agudoekin batuz (instrukzioaren antzezpenerako), jauziak, beste ahots batzuekin gurutzatzeak onartzen ziren. mendean musikaren bokalizazioari esker. ehunak eta imitazioen erabilera gertatzen da esan nahi du. botoen berdinketa. Mn. kontrapuntuaren arauak funtsean G.ren arauak ziren –ahotsen aurkako mugimendua oinarri gisa, paraleloen debekua. mugimenduak eta zeharkaldiak, tarte txikiagoen hobespena handitutakoen aldean (jauziaren ondoren, beste noranzkoko mugimendu melodikoak naturala zirudien), etab. (arau hauek, neurri batean, ehundura koral homofonikoan duten garrantzia mantendu zuten). mendeaz geroztik diferentzia deritzona ezarri zen. estilo zorrotzak eta askeak. Estilo zorrotzaren ezaugarria, besteak beste, ez-ismoa zen. laneko ahotsen kopurua, estilo librean, etengabe aldatzen zen (ahots errealak deiturikoak, ahots eta soinu osagarriak agertzen ziren), “askatasun” asko onartu zituen G. Baxu jeneralaren garaian, G. pixkanaka kontrapuntuaren arau zorrotzetatik askatu zen; aldi berean, goiko ahotsa bilakatzen da melodikoki garatuena, gainerakoek menpeko posizioa hartzen duten bitartean. Antzeko ratioa mantentzen da neurri handi batean baxu orokorra erabiltzeari utzi ondoren ere, batez ere pianoan. eta orkestra-musika (gehienetan erdiko ahotsen papera “betetzea”), nahiz eta hasieratik. mendean G. polifonikoaren balioa berriro handitu zen.
References: Skrebkov S., Analisi polifonikoa, M., 1940; berea, Polifoniako testuliburua, M., 1965; berea, Harmonia musika modernoan, M., 1965; Mazel L., O melodia, M., 1952; Berkov V., Harmony, textbook, part 1, M., 1962, 2 izenburupean: Textbook of harmony, M., 1970; Protopopov Vl., Polifoniaren historia bere fenomeno garrantzitsuenetan. Errusiako musika klasikoa eta sobietarra, M., 1962; bere, Polifoniaren historia bere fenomeno garrantzitsuenetan. XVIII-XIX mendeetako Mendebaldeko Europako klasikoak, M., 1965; Sosobin I., Forma musikala, M., 1964; Tyulin Yu. eta Privano N., Harmoniaren oinarri teorikoak, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonia, M., 1972.
FG Arzamanov
