Ahotsa |

lat. vox, frantsesezko voix, ital. ahotsa, ing. ahotsa, Stimme alemana

1) Melodikoa. musika polifonikoaren parte gisa. lanak. Lerro hauen osotasuna musak dira. osoa – musikaren ehundura. lanak. Ahots-mugimenduaren izaerak ahots-proiektu mota bat edo beste zehazten du. G. kopuru egonkorra eta erlazionatzen ditu, berdintasuna polifonikoaren ezaugarria da. musika; musika homofonikoan, oro har, G. bat, normalean goikoa, da liderra. G. nagusia, bereziki garatua eta bereizia, abeslari edo instrumentista batek interpretatu nahi duen kasuetan, bakarlari deitzen zaio. Musika homofonikoan beste G. guztiak dira lagun. Hala ere, desorekatuak ere badira. Askotan bereizi G. nagusia (betebeharra) (liderra barne), nagusiak transmititzen dituena. musika elementuak. pentsamenduak, eta G. alde, osagarri, betegarri, harmoniko, to-zekale egin laguntzaile. funtzioak. Lau ahotseko aurkezpen koral batean harmonia aztertzeko praktikan, armoniak muturrekoak (goia eta behea, sopranoa eta baxua) eta erdikoak (altoa eta tenorea) bereizten dira.

2) Festa otd. instrumentua, orkestra edo abesbatza. taldea, lanaren puntuaziotik idatzita, bere ikaskuntzarako eta interpretaziorako.

3) Abestiaren motiboa, doinua (hortik abesti ezagun baten “ahotsari kantatzeko” esamoldea).

4) Ahots aparatuaren laguntzaz eta izaki bizidunen arteko komunikaziorako balio duten hainbat soinu. Gizakietan, komunikazio hori batez ere hizkeraren eta kantuaren bidez gauzatzen da.

Ahots aparatuan hiru atal bereizten dira: arnas organoak, glotisari airea ematen diotenak, laringea, non ahots kordak (ahots kordak) jartzen diren, eta artikulazioa. erresonatzaile-barrunbeen sistema duen aparatua, bokalak eta kontsonanteak osatzeko balio duena. Hizketa- eta kantu-prozesuan, ahots-aparatuaren atal guztiek elkarrekin lan egiten dute. Soinua arnasa hartuta dinamizatzen da. Kantuan, ohikoa da hainbat arnasketa bereiztea: bularra nagusitzen den bularrean, sabelean (abdominala) diafragma nagusitzen da eta torakodiafragmatikoan (costo-abdominala, mistoa), zeinetan bularra eta diafragmak berdin parte hartzen duten. . Zatiketa baldintzatua da, izan ere, arnasketa beti mistoa baita. Ahots tolesek soinuaren iturri gisa balio dute. Bokalen luzera ahots motaren araberakoa izan ohi da. Bass tolesdurak luzeenak dira - 24-25 mm. Baritono batentzat, tolestuen luzera 22-24 mm-koa da, tenorearentzat - 18-21 mm-koa, mezzo-sopranoarentzat - 18-21 mm-koa, sopranoarentzat - 14-19 mm-koa. Bokal tolesten lodiera tentsio egoeran 6-8 mm-koa da. Ahots kordak itxi, ireki, estutu eta luzatzeko gai dira. Tolesturako muskulu-zuntzak deskonposatzera joaten direnez. norabideetan, ahots-muskuluak zati bereizietan uzkur daitezke. Horrek tolestura-oszilazioen forma aldatzea ahalbidetzen du, hots, jatorrizko soinu-tinbrearen tonu-konposizioan eragitea. Ahots tolesak arbitrarioki itxi daitezke, bularraren edo falsete soinuaren posizioan jarri, nahi den altuera duen soinua lortzeko behar den neurrian tenkatu. Dena den, tolestuen gorabehera bakoitza ezin da kontrolatu eta haien bibrazioa automatikoki burutzen da autoerregulazio prozesu gisa.

Laringearen gainean "luzapen-hodia" izeneko barrunbe-sistema bat dago: faringearen barrunbea, sudurreko barrunbe ahozkoa, sudurkaria eta anexioa. Barrunbe hauen erresonantzia dela eta, soinuaren tinbrea aldatzen da. Barrunbe paranasalak eta sudur barrunbeak forma egonkorra dute eta, beraz, etengabeko erresonantzia dute. Aho eta faringe barrunbeen erresonantzia aldatzen da artikulazioen lanaren ondorioz. aparatua, mihia, ezpainak eta ahosabai biguna barne hartzen dituena.

Ahots aparatuak altuera jakin bat duten bi soinuak sortzen ditu. – tonu-soinuak (bokalak eta ahozko kontsonanteak), eta zarata (kontsonante gorrak) ez dutenak. Tonua eta zarata soinuak eratzeko mekanismoan desberdinak dira. Tonu-soinuak ahots tolesten bibrazioen ondorioz sortzen dira. Faringearen eta aho-barrunbeen erresonantzia dela eta, nolabaiteko anplifikazio bat gertatzen da. tonu-taldeak - formanteen eraketa, zeinaren arabera belarriak bokal bat bestetik bereizten du. Ahotsik gabeko kontsonanteek ez dute definiziorik. altuera eta aire-zorrotada diferentziatik igarotzean sortzen den zarata irudikatu. artikulazioak eratutako oztopo motak. aparatua. Ahots tolesturek ez dute parte hartzen haien eraketan. Ahotsdun kontsonanteak ahoskatzean, bi mekanismoek funtzionatzen dute.

Glotisan G.ren heziketari buruzko bi teoria daude: mioelastikoa eta neurokronaxikoa. Teoria mioelastikoaren arabera, presio azpiglottikoak bokal toles itxiak eta tentsioak bultzatzen ditu, aireak hutsunea apurtzen du, eta horren ondorioz presioa jaisten da eta lotailuak berriro ixten dira elastikotasunaren ondorioz. Ondoren, zikloa errepikatzen da. Dardarak. gorabeherak presio subglotikoaren "borroka" eta ahots-muskulu tentsioen elastikotasunaren ondoriotzat hartzen dira. Zentroa. nerbio-sistemak, teoria horren arabera, presio-indarra eta muskulu-tentsio-maila baino ez ditu erregulatzen. 1950ean R. Yusson-ek (R. Husson) teorikoki eta esperimentalki frogatu zuen neurokronaxikoa. Soinuaren eraketaren teoria, ebaki baten arabera, ahots tolesten bibrazioak ahots-muskuluen zuntzen uzkurdura azkar eta aktiboaren ondorioz egiten dira, motorean zehar soinu-maiztasun batekin datozen bulkaden bolada baten eraginez. . laringearen nerbioa zuzenean garunaren zentroetatik. Swing. tolestuen lana laringearen funtzio berezia da. Haien gorabeheren maiztasuna ez dago arnasketaren araberakoa. Yussonen teoriaren arabera, G.-ren mota motorraren kitzikagarritasunaren arabera zehazten da erabat. laringearen nerbioa eta ez dago tolestuen luzeraren araberakoa, aurrez suposatzen zen bezala. Erregistroen aldaketa nerbio errepikakorraren kondukzioaren aldaketarekin azaltzen da. Neurokronaxia. Teoriak ez du onarpen orokorrik jaso. Teoria biak ez dira elkarren artean baztertzen. Baliteke ahots aparatuan prozesu mioelastikoak zein neurokronaxikoak egitea. soinua ekoizteko mekanismoak.

G. hizkera, kantua eta xuxurla izan daiteke. Ahotsa modu ezberdinetan erabiltzen da hizketan eta kantuan. Hitz egitean, bokaletan G. soinu-eskalan gora edo behera lerratzen da, hizkeraren melodia moduko bat sortuz, eta silabek bata bestearen ondoren 0,2 segundoko batez besteko abiaduran doaz. Soinuen tonuaren eta indarraren aldaketek hizkera adierazgarri bihurtzen dute, azentuak sortzen dituzte eta esanahiaren transferentzian parte hartzen dute. Altuera kantuan, silaba bakoitzaren luzera zorrozki finkatzen da, eta dinamika musen garapenaren logikaren menpe dago. esaldiak. Xuxurlatuzko hizkera hizkera arruntaren eta kantuaren aldean desberdina da, horretan zehar ahots-kordek ez dutela dardara egiten, eta soinu-iturria airea ahots toles irekietatik eta glotisaren kartilagotik igarotzean sortzen den zarata da.

Kantua bereizi G. ezarri eta ez ezarri, etxeko. G. formulazioaren arabera bere egokitzapen eta garapen prozesua ulertzen da prof. erabili. Emandako ahotsa distira, edertasuna, indarra eta soinuaren egonkortasuna, gama zabala, malgutasuna, nekaezina da; multzoko ahotsa abeslariek, artistek, hizlariek... Musa bakoitzak. pertsona batek deitutakoa abestu dezake. “etxekoa” G. Hala ere, abeslaria. G. gutxitan elkartzen da. Halako G. kantu ezaugarriak ditu ezaugarri. kualitateak: espezifikoak. tinbrea, potentzia nahikoa, berdintasuna eta zabalera. Ezaugarri natural hauek anatomiko eta fisiologikoen araberakoak dira. gorputzaren ezaugarriak, bereziki laringearen egituratik eta konstituzio neuro-endokrinotik. Entregatu gabeko abeslaria. G. prof. erabilera ezarri behar da, definizio jakin bat bete behar duena. erabilera-esparrua (opera, ganbera-kantua, folk estiloko kantua, barietate-artea, etab.). Opera-konk. prof.aren erara. ahotsak txantre eder eta ongi osatua izan behar du. tinbrea, bi oktabako tarte leuna, potentzia nahikoa. Abeslariak jariotasun eta kantilena teknika garatu behar du, hitzaren soinu natural eta adierazgarria lortu. Pertsona batzuengan, ezaugarri horiek naturalak dira. Horrelako G. naturatik libratuak deitzen dira.

Kantuaren ahotsa altuera, hedadura (bolumena), indarra eta tinbrea (kolorea) ditu. Tonua ahotsen sailkapenaren azpian dago. Abestien ahotsen bolumen osoa - 4,5 zortzidun inguru: zortzidun handi bateko do-retik (baxuko zortzidunetarako nota baxuak - 64-72 Hz) hirugarren zortzidunaren F-solera (1365-1536 Hz), batzuetan altuagoa. (koloraturako sopranoentzako goi-oharrak) . G.-ren barrutia fisiologikoaren araberakoa da. ahots aparatuaren ezaugarriak. Nahiko zabala eta estua izan daiteke. Eman gabeko kantuaren batez besteko tartea. G. heldua zortzidun eta erdi berdina da. prof.arentzat. errendimenduak 2 zortziduneko G. tartea behar du. G.-ren indarra glotisa zeharkatzen duten aire zatien energiaren araberakoa da, alegia. hurrenez hurren, aire partikulen oszilazioen anplitudean. Orofaringearen barrunbeen formak eta ahoa irekitzeko mailak eragin handia dute ahotsaren indarran. Zenbat eta ahoa zabalik egon, orduan eta hobeto irradiatzen da G.ak kanpoko espaziora. Operatik G. 120 dezibelioko indarra lortzen dute ahotik metro 1eko distantziara. Ahotsaren indar objektiboa nahiko egokia da entzulearen belarrirako duen ozentasunerako. G.-ren soinua ozenagoa dela hautematen da, 3000 Hz-ko ordenako kutsu altu asko baditu - maiztasunak, belarria bereziki sentikorra baita. Beraz, ozentasuna soinuaren indarrarekin ez ezik, tinbrearekin ere lotzen da. Tinbrea ahots-soinuen tonu-konposizioaren araberakoa da. Oinarrizko tonuarekin batera tonuak sortzen dira glotisan; haien multzoa bibrazioen formaren eta ahots tolesten itxieraren izaeraren araberakoa da. Trakearen, laringearen, faringearen eta ahoaren barrunbeen erresonantzia dela eta, kutsu batzuk areagotu egiten dira. Horrek tonua aldatzen du horren arabera.

Timbrea da kantuaren ezaugarri definitzailea. G. Abeslari on baten tinbrea. G. distira, metalikotasuna, aretoan (hegan egiten) lastertzeko gaitasuna eta, aldi berean, biribiltasuna, soinu "haragitsua" ditu ezaugarri. Metalezkotasuna eta hegaldia 2600-3000 Hz eskualdean, deiturikoak, kutsu hobetuak egoteagatik dira. goi-kanta. formatzaileak. "Haragitasuna" eta biribiltasuna 500 Hz-ko eskualdean, deiturikoak, kutsu handiagoarekin lotzen dira. kantu baxua. formatzaileak. Abeslariaren berdintasuna. tinbrea formante hauek bokal guztietan eta gama osoan gordetzeko gaitasunaren araberakoa da. G. abestea atsegina da belarriarentzat, segundoko 5-6 oszilazioko maiztasunarekin pultsazio nabarmena duenean –vibrato deritzona–. Vibrato G. pertsonaia jario bat esaten dio eta tinbrearen osagai gisa hautematen da.

Prestakuntzarik gabeko abeslariarentzat, G.-ren tinbrea soinu-eskalan zehar aldatzen da, zeren. G. erregistro-egitura du. Erregistroa uniformeki soinudun hainbat soinu gisa ulertzen da, zekale fisiologiko uniformeak egiten dira. mekanismoa. Gizon bati goranzko soinu sorta bat abesteko eskatzen badiote, orduan tonu jakin batean soinuak gehiago ateratzeko ezintasuna sentituko du modu berean. Soinua eratzeko modua falsettora, hau da, fistulara aldatuz bakarrik, goi mailako gailur batzuk hartu ahal izango ditu. G. gizonezkoak 2 erregistro ditu: bularra eta falsetoa, eta emeak 3: bularra, erdikoa (ertaina) eta burua. Erregistroen elkargunean soinu deserosoak daude, deiturikoak. trantsizio oharrak. Erregistroak ahots korden lanaren izaeraren aldaketaren arabera zehazten dira. Bularreko erregistroko soinuak bularrean gehiago sentitzen dira, eta buruko erregistroko soinuak buruan (hortik izenak). Abeslarian G. erregistroek protagonismo handia dute, soinuari zehatz bat emanez. koloreztatzea. Opera modernoaren konk. kantatzeak ahotsaren soinuaren tinbre-paretasuna eskatzen du tarte osoan. Hori erregistro mistoa garatuz lortzen da. Harabeen lan mota mistoan eratzen da, Krom bularrean eta falsete mugimenduak konbinatzen dira. Hori. tinbre bat sortzen da, eta bertan bularreko eta buruko soinuak aldi berean sumatzen dira. Emakumezkoen G. soinu mistoa (mistoa) naturala da barrutiaren erdialdean. Gizonezko gehienentzat G. hau artea da. sortaren goiko aldea "estaltzen" duten eta abar oinarri hartuta garatutako erregistroa. Bularreko soinua nagusi den ahots mistoa emakumezkoen ahots baxuen zatietan erabiltzen da (bularreko notak deiturikoak). Ahots mistoa (nahastua) falsetoaren nagusitasuna duen (falseto makurtua deritzona) gizonezkoen G-aren goiko notetan erabiltzen da.

Bizitza osoan zehar pertsonaren G. bitartekoak jasaten ditu. aldaketak. Urte batetik aurrera, haurrak hizkera menperatzen hasten da, eta 2-3 urtetik aurrera, abesteko gaitasuna hartzen du. Pubertaroaren aurretik, mutilen eta nesken ahotsak ez dira desberdinak. G.-ren tartea 2 urterekin 2 tonutik 13 urterekin zortzidun eta erdira igotzen da. Haurrentzako gitarrek “zilarrezko” tinbre berezia dute, soinu leuna dute, baina tinbrearen indarra eta aberastasunagatik bereizten dira. Pevch. G. umeak erabiltzen ditu Ch. arr. abesbatzara kantuan. Ume bakarlariak agerraldi arraroa dira. Goi mailako haurren G. – sopranoa (nesketan) eta hirukoa (mutiletan). Haurrentzako G. baxua – biola (mutiletan). 10 urte arte, haurren harmonikoek zehatz-mehatz jotzen dute gama osoan zehar, eta geroago goi eta beheko noten soinuen aldea nabaritzen hasten da, erregistroen eraketarekin lotuta. Pubertaroan, mutilen G. zortzidun bat gutxitzen da eta gizonezko kolorea hartzen du. Mutazio-fenomeno hau bigarren mailako sexu-ezaugarriei dagokie eta sistema endokrinoaren eraginpean gorputzaren berregituraketak eragiten du. Nesken laringea aldi honetan proportzionalki hazten bada norabide guztietan, orduan mutilen laringea aldiz eta erdi baino gehiago luzatzen da, Adanen sagarra osatuz. Horrek izugarri aldatzen du tonua eta kantua. kualitateak G. mutila. Abeslari nabarmenak gordetzeko. G. mutilak Italian 17-18 mendeak. kastrazioa erabiltzen zen. Pevch. G.-ren nesken propietateak mutazio baten ondoren geratzen dira. Heldu baten tonua funtsean ez da aldatzen 50-60 urtera arte, gorputza zimeltzearen ondorioz, ahultasuna, tinbrearen pobretzea eta tartearen goiko noten galera nabaritzen direnean.

G. soinuaren tinbrearen eta erabilitako soinuen altueraren arabera sailkatzen dira. Mendeetan zehar, Prof. wok-aren konplikazioari lotuta abesten zuen. alderdien sailkapena G. bitartekoak jasan ditu. aldaketak. Koruetan oraindik existitzen diren 4 Ahots Mota nagusietatik (emakumeen ahots altuak eta baxuak, gizonezkoen ahotsak altuak eta baxuak), erdiko ahotsak (mezzosopranoa eta baritonoa) nabarmendu ziren, eta gero azpiespezie finagoak sortu ziren. Oraingoan onartutakoaren arabera. Sailkapenean, emakumezko ahots hauek bereizten dira: altua – soprano coloratura, soprano liriko-coloratura, lirika. sopranoa, soprano liriko-dramatikoa, soprano dramatikoa; erdikoa – mezzosopranoa eta baxua – kontraltoa. Gizonezkoetan, ahots altuak bereizten dira: altino tenorea, lirikoa, liriko-dramatika eta dramatikoa; erdiko G. – baritono lirikoa, baritono liriko-dramatiko eta dramatikoa; G baxua – baxua altua da, edo melodiosoa (cantante), eta baxua. Koruetan, zortzidun baxuak bereizten dira, zortzidun handi baten soinu guztiak hartzeko gai direnak. G. daude, sailkapen sistema honetan ageri direnen artean tarteko lekua betetzen dutenak. G. mota anatomiko eta fisiologiko batzuen araberakoa da. gorputzaren ezaugarriak, ahots-korden eta ahots-aparatuaren beste atalen tamaina eta lodiera, konstituzio neuro-endokrino motaren arabera, tenperamentuarekin lotuta dago. Praktikan, G.-ren mota hainbat ezaugarrik ezartzen dute, eta horietako nagusiak hauek dira: tinbrearen izaera, gama, tesitura jasateko gaitasuna, trantsizio-noten kokapena eta mugimenduaren kitzikagarritasuna. . laringearen nerbioa (kronaxia), anatomikoa. seinaleak.

Pevch. G. bokal-hotsetan ageri da gehien, zeinetan kantua benetan egiten baita. Hala ere, hitzik gabeko bokal bakarreko soinuarekin abestea ariketetan, bokaletan eta doinuetan soilik erabiltzen da. wok apaingarriak. lanak. Oro har, musika eta hitzak berdin uztartu behar dira kantuan. Kantuan “mintzatzeko” gaitasuna, hau da, hizkuntzaren arauei jarraituz, poetikoki aske, huts eta naturalki ahoskatzeko. testua ezinbesteko baldintza da prof. kantuan. Kantuan zehar testuaren ulergarritasuna kontsonante soinuak ahoskatzearen argitasunak eta jarduerak zehazten du, wok bat osatzen duten G. bokalen soinua une batez bakarrik eten behar baitute. doinua, kantu bakarra gordeta ahoskatu behar da. tinbrea, ahotsaren soinuari berdintasun berezia ematen diona. G.-ren meloditasuna, bere “fluxua” gaitasuna ahotsaren eraketa eta ahots zuzentzearen araberakoa da: legato teknika erabiltzeko gaitasuna, soinu bakoitzean izaera egonkorra mantenduz. bibratoa.

Kantuaren agerpenean eta garapenean eragin erabakigarria. G. deiturikoak errendatzen ditu. hizkuntzaren ahotsa (kantatzeko erosotasuna) eta melodikoa. materiala. Ahots-hizkuntzak eta ez-ahotsak bereiztea. Wokerako. hizkuntzak bokal ugari ditu, guztiz, argi, arin, sudur, gor, gutural edo soinu sakonik gabe ahoskatzen direnak; ez dute kontsonanteen ahoskera gogorra izan ohi, baita ugaritasuna ere, ez dute kontsonante eztarritsurik. Ahotsa hizkuntza italiera da. Melodia leuntasunaz, jauzirik ezaz, lasaitasunaz, erdiko tartearen erabileraz, pixkanaka-mugimenduaz, garapen logikoaz, entzumenaren pertzepzioaren erraztasunaz egiten da.

Pevch. G. abenduan aurkitzen dira. talde etnikoak ez dira berdin ohikoak. Ahotsen banaketari buruz, hizkuntzaren eta nat bokaltasuna izan ezik. melodiak musikarekiko maitasuna eta herriaren artean izan duen hedadura bezalako faktoreek eragiten dute, nazionalaren ezaugarriek. abesteko erak, batez ere mentalak. biltegia eta tenperamentua, bizitza, etab. Italia eta Ukraina famatuak dira beren G..

References: 1) Mazel L., O melodia, M., 1952; Skrebkov S., Polifoniako testuliburua, M., 1965; Tyulin Yu. eta Rivano I., Harmoniaren oinarri teorikoak, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Hizketaren eraketaren teoria akustikoa, itzul. ingelesetik, M., 1964; Morozov VP, Ahots-hizkeraren sekretuak, L., 1967; Dmitriev LV, Ahots teknikaren oinarriak, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Hizketaren, ahotsaren eta entzumenaren fisiopatologia, itzul. poloniarra, Varsovia, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics Guide, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev