Glissando |
Glissando (italieraz glissando, frantsesez glisser - irristatu) jotzeko teknika berezi bat da, zeina musikaren soketan edo tekletan hatz bat azkar lerratzean datza. tresna. Portamento ez bezala, hau da, adierazteko baliabidea. interpretazioa, konpositoreak musika-notazioan finkatu gabe eta sarritan oker G. deitua, benetan G. izerdi-notazioan finkatuta dago, musika-testuaren zati oso bat irudikatzen duena. fp-n. G.-ren jokoa erpuruaren edo hirugarren hatzaren iltze-falangearen kanpoko aldea (eskuineko eskukoa normalean) tekla zuri edo beltzetan zehar irristatuz lortzen da. Teklatu-instrumentuen ekoizpenean G. frantsesez aurkitzen da lehenik. JB Moreau konpositorea bere bilduman. “Klabezinerako lehen pieza liburua” (“Premier livre pièces de clavecin”, 3). Teknologia berezia. zailtasunak fp-en exekuzioak aurkezten ditu. Esku bakarreko nota bikoitzen eskala-itxurako sekuentzien G. (hirukoak, seigarrenak, zortzidunak) esku bakarrarekin (posizio sendoarekin), teklen gainean bi hatz aldi berean irristatu behar dituena (G. mota hau ere bi eskuekin egiten da) .
G. nahiko erraz interpretatzen da pianoan. diseinu zaharrak beren malguagoak, deiturikoak. Vienako mekanika. Beharbada horregatik G. seigarren paraleloetan jada erabiltzen zuen WA Mozartek («Lison dormant»-en aldaerak). Oktaba eskalak L. Beethoven-en (Kontzertua Do Major-an, Sonata op. 53), KM Weber-en (“Kontzertu-obra”, op. 79), G. terenak eta laurdenetan M. Ravel-en (“Ispiluak”) eta beste batzuetan daude.
Haien sistema tenplatua duten teklatu-instrumentuetan, G.-ren laguntzaz, tonu jakineko eskala bat ateratzen bada, arku-tresnetan, sistema librea ezaugarri dutenetan, G.-ren bitartez, kromatikoa ateratzen da. soinu-segida bat, swarm batekin, erdi tonuen interpretazio zehatza ez da beharrezkoa (hatz-teknika ez da g-rekin nahastu behar arkudun instrumentuetan - eskala kromatiko baten interpretazioa hatz bat irristatuz). Beraz, g-ren balioa. arku-instrumentuak jotzean Ch. arr. efektu kolorestikoan. G.-k arkuzko instrumentuetan zenbait pasarteren interpretazioa, kromatikoa izan ezik. eskala, harmonikoekin jolasten denean bakarrik posible da. Arku instrumentuetan G.-ren adibiderik zaharrenetako bat italieraz dago. K. Farina konpositorea («An Extraordinary Capriccio», «Capriccio stravagante», 1627, skr. solorako), G. naturalista gisa erabiliz. soinua jasotzea. Klasikoan G. ez da ia inoiz arku instrumentuetarako musikan aurkitzen (G. sekuentzia kromatikoa zortzidunen arabera goranzko kasu arraroa A. Dvorak-erako kontzertuaren 1. zatiaren kodean). Jotzeko birtuoso bikainen metodo gisa, gerrilla oso erabilia izan zen biolin-jole eta biolontxelo-jole erromantikoek idatzitako lanetan. norabideak (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais eta beste). G. bereziki anitz erabiltzen da musikan tinbre kolore gisa. literatura arku instrumentuetarako eta koloregile gisa XX. harrera orkestrazioan (SS Prokofiev – Biolinerako 20. kontzertuko Scherzoa; K. Shimanovsky – biolinerako kontzertuak eta piezak; M. Ravel – Rapsodia “Ijitoa” biolinarentzat; Z. Kodaly – G. bakarkako sonatako akordeak, G. Biolinak eta kontrabaxuak Ravelen “Spanish Rhapsody” lanean). G. vlch-en adibiderik bereizgarrienetako bat. VCrako sonataren 1. zatian dago jasota. eta fp. DD Xostakovitx. Teknika berezi bat G. flageolets da, adibidez. NA Rimsky-Korsakov ("Gabon aurreko gaua"), VV Shcherbachev (2. sinfonia), Ravel ("Daphnis eta Chloe") biolontxeloak, biolak eta seniorrak. MO Steinberg ("Metamorfosiak") eta beste batzuk.
G. pedal-harpa jotzeko oso hedatuta dagoen teknika da, non erabilera oso berezia jaso zuen (I. mendearen lehen erdiko konpositoreen lanetan italiar sdrucciolando terminoa erabili ohi zen). Apfic G. zazpigarren akordeen soinuetan eraiki ohi da (gutxitutakoak barne; gutxiago akorde ez diren soinuetan). G. jotzean, harparen soka guztiak, otd-aren berregituraketaren laguntzaz. soinuak, akorde jakin batean sartzen diren noten soinua soilik eman. Beheranzko mugimenduarekin, arparen G.a egiten da lehen hatza apur bat tolestuta, goranzkoarekin – bigarrenarekin (esku bat edo bi eskuen mugimendu konbergente, dibergente eta gurutzatu batean). G. noizean behin gamma antzeko sekuentziatan erabiltzen da.
G. erabiltzen da kobrezko izpirituak jotzean. instrumentuak – tronboian backstage mugimenduaren laguntzaz (adibidez, IF Stravinskyren “Pulcinella” tronboi-soloa), tronpeta, perkusio-tresnetan (adibidez, G. pedal tinbalak “Arku-instrumentuentzako musika, perkusioa” izenekoan). eta zelesta” B . Bartok).
G. oso erabilia da folk instr. zintzilik. (Verbunkosh estiloa), rona. eta moldea. musika, baita jazza ere. G.-ren musika-notazioan, pasartearen hasierako eta amaierako soinuak bakarrik aipatzen dira normalean, tarteko soinuak marra edo lerro uhin batez ordezkatzen dira.
