Gutxitu |

lat. diminutio; German Diminution, Verkleinerung; frantsesa eta ingelesa. murrizketa; ital. txikizioa

1) Murrizketaren berdina.

2) Melodia, gaia, motiboa, erritmikoa eraldatzeko metodoa. marrazkia edo irudia, baita etenaldiak iraupen laburragoko soinuekin (pausoak) erreproduzituz. Bereiztu U. zehatza, aldaketarik gabe osn erreproduzitzen. erritmoa proportzio egokian (adibidez, Glinkaren "Ruslan eta Lyudmila" operaren sarrera, 28. zenbakia), zehazgabea, nagusia erreproduzitzen duena. erritmoa (tema) hainbat erritmorekin. edo melodikoa. aldaketak (adibidez, Zisne-Txoriaren aria, 11. zenbakia Rimski-Korsakov-en Saltan tsarraren ipuina operako 2. ekitaldiko 117. zenbakia), eta erritmikoak, edo ez tematikoak, krom melodikoarekin. marrazkia gordetzen da gutxi gorabehera (Rimski-Korsakov-en Sadko operaren sarreraren hasiera), edo batere gorde gabe (alboko zatiaren erritmoa U.-n Xostakovitxen 1. sinfoniaren 5. mugimenduaren garapenean).

J. Dunstable. Christe sanctorum decus moteteko Cantus firmus (ahots kontrapuntudunak baztertuta).

J. Spataro. Motetea.

U.ren agerpena (eta handitzea) musika adierazgarri eta teknikoki antolatzeko bitarteko gisa mensural-notazioaren erabileraren garaitik dator eta polifonikoaren garapenarekin lotuta dago. polifonia. X. Riemannek adierazten du lehen U.ak tenorean I. de Muris motetea erabili zuela. Motete isoritmikoa – nagusia. U.ren esparrua XIV.mendean: errepikatua, ostinatoaren antzekoa, erritmikoa zuzentzea. figurak dira musikaren oinarria. formak, eta U. benetan musa da. bere antolaketaren erregulartasuna (arr. testu nagusiak zehazten dituen beste forma gehienek ez bezala). G. de Machaux-en moteteetan (Amaro valde, Speravi, Fiat voluntas tua, Ad te suspiramus) erritmikoa. figura errepikatzen da U. bakoitzean melodiko berri batekin. betetzea; motete isoritmikoetan J. Dunstable rhythmic. figura errepikatzen da (bi aldiz, hirutan) melodia berri batekin, gero dena erreproduzitzen da melodia gordeta. bat eta erdian marraztu, gero 14 aldiz U. (ikus 3. zutabea). Antzeko fenomenoa antzematen da Herbehereetako masa batzuetan. mendeko kontrapuntistak, non ondorengo zatietan cantus firmus egiten den U.n, eta lanaren amaieran cantus firmusarentzat hartutako melodia. soinuak eguneroko bizitzan zeuden forman (ikus adibide bat Polifonia art., 720-15 zutabeak). Estilo zorrotzeko maisuek W.ren teknika erabiltzen zuten deiturikoak. kanon mensural (proportzionalak), non ereduaren berdineko ahotsek desberdintasuna duten. denborazko proportzioak (ikus Kanonaren art.ko adibidea, 354. zutabean). Igoeraren aldean, U.-k ez dio polifoniko orokorraren isolamenduari laguntzen. erabiltzen den ahots horren jarioa. Hala ere, U. ondo abiatzen du beste ahots bat iraupen luzeagoko soinuek mugitzen badute; beraz, XV-XVI mendeetako mezetan eta moteteetan. ohikoa bihurtu da ahots nagusian (tenorea) cantus firmus agertzea cantus firmus bereko U.etan oinarritutako beste ahotsetan imitazioarekin batera (ikus 55. zutabea).

Liderrari aurka egiteko teknika eta erritmikoki kontrapuntua egiten zuten ahots biziagoak mantendu ziren cantus firmus-eko formak existitzen ziren bitartean. Arte hau JS Bach-en musikan lortu zuen perfekzio gorenera; ikus, adibidez, bere org. “Aus tiefer Not” koralaren moldaketa, BWV 686, non koralaren esaldi bakoitza bere 5 goleko aurretik dagoen. erakusketa U.-n, osotasuna estrofikoan eratu dadin. fuga (6 ahots, 5 esposizio; ikus Fugue art.ko adibidea). Ach Gott und Herr, BWV 693-n, imitazio-ahots guztiak W. korala bikoitzak eta laukoak dira, hau da, ehundura osoa tematikoa da:

JS Bach. "Ach Gott und Herr" organo korala.

Reachercar con. XVI-XVII. mendeak eta harengandik hurbil tiento, fantasia – U. (arau orokorrean, gai baten gehikuntza eta iraulketarekin batera) aplikazio zabala aurkitu duen eremua. W. instr hutsaren zentzua garatzen lagundu zuen. formaren dinamika eta, banakako gaiei aplikatuta (estilo zorrotz baten tematismoaren aldean), ondorengo aldietako musikaren garapen motibikoaren ideia garrantzitsuena gorpuzten duen teknika izan zen.

Bai. P. Sweelinck. “Fantasia kromatikoa” (azken ataleko pasarte bat; gaia bi eta lau bider murrizketan dago).

Teknika gisa U.ren adierazkortasunaren berezitasuna halakoa da, isorritmikoaz gain. motetea eta op. mendea ez dago konposizioaren oinarria izango den beste formarik. Canon U. independente gisa. antzezlana (AK Lyadov, “Canons”, 20. zk.), U.-ri erantzuna in fugan (“The Art of the Fugue” Bach-en, Contrapunctus VI; ikus, halaber, U.-rekin hainbat konbinazio piano-laukotearen azken fugan, op. 22 Taneyev, bereziki 20, 170, 172 zenbakiak) salbuespen arraroak dira. U.-k batzuetan erabiltzen du fuga stretteetan: adibidez, Bach-en Ondo Tenperatu Klabearen 184. liburukiko E-dur fugako 26, 28, 30 neurrietan; ihesaren 2. neurrian Fis-dur op. 117 87. zk. Xostakovitx; 13 fp-rako kontzertuaren amaierako 70. barran. Stravinsky (azentu aldaketarekin imitazio zehazgabea); Bergen “Wozzeck” operako 2. ekitaldiko 63. eszenako 1. neurrian (ikus Stretten artikuluan adibidea). W., izaera polifonikoa duen teknikak, oso aplikazio anitza aurkitzen du ez-polifonikoan. mendeetako musika. Zenbait kasutan, U. gai batean antolakuntza motibatzeko moduetako bat da, adibidez:

SI Taneev. C-moll sinfoniaren 3. mugimenduko gaia.

(Ikus, halaber, Beethovenen zk. sonataren amaierako hasierako bost konpasak. 23 pianoan; Ruslanen ariarako orkestrako sarrera, Ez. 8 Glinkaren Ruslan eta Ludmila; Ez. 10, b-moll Prokofiev-en iheskorra, etab.). Musikaren polifonizazioa hedatuta dago. ehunak U-ren laguntzarekin. gaia aurkeztean (Musorgskiren Boris Godunov operako Kromy ondoko eszenan "Dispersed, cleared" korua; teknika mota hau erabili zuen N. A. Rimsky-Korsakov – Hiri ikusezina den Kitezh operako 1. ekitaldia”, 5. eta 34. zenbakiak, eta S. V. Rachmaninov – “Kanpaiak” poemaren 1. zatia, 12. zenbakia, “Paganiniren gai baten rapsodia”-ko X aldakuntza, bere hedapenean (Berg-en biolin kontzertuko kanon txikia, 54. bat; Estiloaren orientazio neoklasikoa - U. K-ren biolin-sonataren 4. zatian. Karaev, 13. barra), gorenean. eta ondorioztatu. eraikuntzak (Glinkaren Ruslan eta Lyudmila operaren sarrerako kodea; Rachmaninov-en Kanpaiaren 2. zatia, bi neurri 52. zenbakira arte; Taneieven 4. laukotearen 6. zatia, 191. zenbakia eta aurrerago; “Suzko txoria” Stravinsky balletaren amaiera ). U. gaia eraldatzeko modu gisa bariazioetan erabiltzen da (Beethovenen 2. piano-sonatako Ariettaren 3., 32. bariazioa; Liszt-en “Mazeppa” piano-etudea), trantsizio-eraikuntzatan (basso ostinato sinfoniaren amaierako kodara pasatzean c- moll Taneyev, 101. zenbakia), operako leitmotiven eraldaketetan (Trumoi-leitmotivaren berrazterketa ondorengo gai lirikoetan Wagner-en Valkyrie operako 1. ekitaldiaren hasieran; txorien motiboa eta Elurrezko Donearen hainbat motibotik isolatuz). Rimsky-Korsakov-en “ Snow Maiden” udaberriaren gaia; Kondesaren leitmotivaren distortsio grotesko bat “The Queen of Spades” operako 2. eszenan, 62. zenbakian eta aurrerago), eta U-rekin lortutako aldaketa figuratiboak». ren parte-hartzea kardinala izan daiteke (Tuba mirum-en tenorea Mozarten Requiem-en sarrera, 18. neurria; leitmotiva Rachmaninov-en 3. sinfoniaren amaierako kodan, 5. neurria 110. zenbakiaren ondoren; erdiko mugimendua, 57. zenbakia, f. rom Taneyeven scherzo sinfonia c-moll). U. mendeetako formen eta sonaten garapen ataletan garatzeko baliabide garrantzitsua da. U. Wagner-en Nuremberg Mastersingers-en oberturaren garapenean (122. konpas; fugato hirukoitza, 138. konpas) helbururik gabeko ikaskuntzaren iseka alaia da (hala ere, gaiaren eta bere U. 158 tabernetan, 166 maisutasunaren, trebetasunaren ikurra da). 1. fp-aren 2. zatiaren garapenean. kontzertua Rachmaninov U. alderdi nagusiaren gaia tresna dinamizatzaile gisa erabiltzen da (9. zenbakia). Ekoizpenean D. D. Xostakovitx U. espresio-aparatu zorrotz gisa erabiltzen da (1. sinfoniaren 5. zatian alboko zati baten gaiari buruzko imitazioak, 22 eta 24 zenbakiak; gailurrean leku berean, 32 zenbakia; ostinato kanon amaigabea soinuen gainean. leitmotiva 2. laukotearen 8. zatian, 23. zenbakian; 1. sinfoniaren 8. zatia zehazgabea da U.

IF Stravinsky. “Salmoen Sinfonia”, 1. mugimendua (errepresaren hasiera).

U. espresio aberatsa du. eta irudikatu. aukerak. Mussorgskiren “Boris Godunov”-en “dei-dei handia” (harmonia aldaketa erritmo baten bidez, taupada erdia, taupada laurdena) dinamismo berezi batez bereizten da. Ia ikusmenezko irudi bat (Sigmund-en Notung, Wotan-en lantzaren kontrako kolpe batek apurtua) Wagner-en Valkiria-ren 5. ekitaldiko 2. eszenan agertzen da. Soinu-ikus-entzunezko polifoniaren kasu arraroa Rimsky-Korsakov-en “Elurretako Donea” izeneko 3. herrixkako baso bat irudikatzen duen fugato bat da (gaiaren lau aldaera erritmiko, 253. zenbakia). Eszenan antzeko teknika erabili zen Grishka Kuterma eroarekin 2. ekitaldiko 3. eszenan. "Kitezh hiri ikusezina den ipuinak" (zortzikoko mugimendua, hirukoteak, hamaseigarrena, 225. zenbakia). Sinbolo-kodean Rachmaninoff-en “Isle of the Dead” poemak Dies irae-ren bost aldaera biltzen ditu (11. zenbakiaren ondoren 22. barra).

mendeko musikan, sarritan, W. kontzeptua beherako progresioaren kontzeptura pasatzen da; Hau erritmikoari dagokio batez ere. gaiaren antolaketa. Serieko lan batzuetan U. edo progresioaren printzipioa produktu oso baten egiturara heda daiteke. edo bitartekoak. bere zatiak (arpa eta harietarako 20 piezetatik 1. Ledenev-en 6. op. laukotea). mendeko lanetan gaiaren eta bere hizkuntzaren uztarketa aspaldi erabilia. antzeko figurak konbinatzeko teknika bihurtzen da, harmonia soinu melodiko-erritmiko beraren soinuak une ezberdinetan egiten duenean. fakturazioa (adibidez, Stravinskyren "Petrushka", 16. zenbakia).

Teknika hau aleatoriko partzialean erabiltzen da, non interpreteek emandako soinuen gainean inprobisatzen duten, bakoitza bere erritmoan (V. Lutoslavskyren lan batzuk). O. Messiaenek U. eta handitzearen formak aztertu zituen (ikus bere liburua “Nire musika-hizkuntzaren teknika; ikus Art. Handitzean adibide bat).

References: ikusi art. Areagotu.

Frayonov VP