Aldaketa |

alteratio berantiatik – aldaketa

1) Eskala nagusiaren gradua igo edo jaistea, izena aldatu gabe. Akzidentalak: (agudo, tonu erdiz igotzen), (bemo, tonu erdiz erortzen), (soinu bikoitza, tonu batez igotzen), (bemo bikoitza, tonu batez jaisten). Hirukoitzaren igoera eta murrizketa seinaleak ez dira erabiltzen (salbuespena da Rimsky-Korsakov-en The Tale of the Invisible City of Kitezh, 220 zenbakian).

Tekla (tekla) duen lerro musikal baten hasieran akzidenteek zortzidun guztietan balio dute aldatu arte. Nota baten aurreko akzidenteek (ausazkoak) zortzidun bakarrean bakarrik balio dute barra jakin baten barruan. Aldaketari uko egitea zeinuaren bidez adierazten da (bekar).

Hasieran, alterazioaren kontzeptua B soinuaren eskema bikoitzarekin lotuta sortu zen, X. mendean jada topatzen zena. Zeinu biribil batek beheko nota bat adierazten zuen (edo "leuna", frantsesezko -mol, hortik laua terminoa); angeluzuzena – gorago (“karratu”, frantsesez. sarry, hortik becar); ikurra luzaroan (XVII. mendearen amaiera arte) bekarren bertsio baliokidea zen.

17-18 mendeen amaieran. ausaz eta barraren amaiera arte jarduten hasi ziren (aurretik nota bera errepikatzen zenean bakarrik balio izaten jarraitzen zuten), akzidente bikoitzak sartu ziren. Musika modernoan, sistema tonalaren kromatizaziorako joera dela eta, gako akzidenteen ezarpenak zentzua galtzen du maiz (berehala bertan behera utzi behar dira). Dodekafono-musikan, akzidenteak jarri ohi dira aldatutako nota bakoitzaren aurretik (neurri baten barruan errepikatzen direnak izan ezik); zeinu bikoitzak ez dira erabiltzen.

2) Harmoniaren doktrinan, alterazioa eskalako urrats ezegonkor nagusien aldaketa kromatiko gisa ulertu ohi da, egonkorrekiko erakarpena zorroztuz (triada tonikoaren soinuetara). Adibidez, Do maiorrean:

Kromatikoki eraldatutako soinuak dituzten akordeei alteratuak deritze. Horietatik garrantzitsuenek 3 talde osatzen dituzte. Horietako bakoitzaren oinarria seigarren handitua da, hau da, hirukote tonikoaren soinuen gainetik tonu erdi bat kokatzen dena. Aldatutako akordeen taula (IV Sosobin-en arabera):

Beste interpretazio batean, alterazioak, oro har, akorde diatoniko baten edozein aldaketa kromatiko esan nahi du, mugimendu kromatikoa soinu tonikoetara zuzentzen den ala ez (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Esate baterako, C-dur-en, ce-ges XNUMXgarren graduko hirukotearen aldaketa da, a-cis-e XNUMXgarren graduko hirukoa da.

3) Mensurazio-notazioan, alterazioa bi notaren iraupen berdinetatik bigarrena bikoiztea da (adibidez, bi erdi-laburren artean bigarrena) bi zatiko metro bat hiru zati batean bihurtzean; | | metro bikoitzean (notazio erritmiko modernoan) bihurtu | | hirukoetan.

References: Tyulin Yu., Harmoniari buruzko irakaspena, I. zatia, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmony, 2. zatia, M., 1964, (3 atal guztiak liburuki batean) M., 1970; Sosobin I., Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov