Motiboa |

Motivo alemana, motibo frantsesa, lat. moveo – mugitu

1) Melodia baten zatirik txikiena, harmonikoa. sekuentzia, osotasun semantikoa duena eta antzeko beste askoren artean antzeman daitekeena. eraikuntzak. M. unitate eraikitzaile jakin bat ere adierazten du. Oro har, M.-k beat indartsu bat barne hartzen du eta, beraz, sarritan barra baten berdina da:

L. Beethoven. Pianorako Sonata op. 111, II.

Baldintza jakin batzuetan, musikaren tempoa, tamaina, ehundura. prod. 2 barrako motibo handiagoak ere posible dira:

L. Beethoven. Pianorako Sonata op. 7, I. zatia.

Zenbait kasutan, M. gelaxka konstruktibo txikiagoetan banatzen da, submotibo izenekoak. Submotiboak ez du osotasun semantikorik eta osotasunaren zati gisa bakarrik existitzen da:

F. Chopin. Pianorako b-moll sonata, I. mugimendua.

Normalean metrika bat metrikoki ahul eta sendoz osatuta dago edo, alderantziz, sendo eta ahulez. Badira M. ere, denbora bakarraz osatua, indartsua. M moztua deitzen zaie:

L. Beethoven. Pianorako Sonata op. 10 1. zenbakia, I. zatia.

M. binaka eta hirunaka konbina daitezke esaldietan edo eraikuntza handiagoetan. Aldi berean, argi bereizten dira elkarrengandik edo osotasun batean batzen dira. Zenbait kasutan, melodiko jarraitua, lotua. motibotan banatzea ezinezkoa da.

M. edo M. ilara bat (normalean bi), zeinarekin hasten da musika. produktu homofonikoaren gaia, bere muina osatzen dute. Gaiaren barruko garapenak hasierako M. edo M berrian zenbait aldaketa biziarazten ditu. Gaiaren amaieran, azken M soinuak entzuten dira. Gaia obra osoaren formaren azpian dago, eta bertan beste gai batzuekin alderatu eta garatzen da. Gaikako garapena atalak behin eta berriz egitean datza batez ere. gai baten aldaerak, bertatik motibo indibidualak bereiziz (bereiztuz) eta beste gai batzuen motiboekin talka eginez.

Tentsio berezia tematikoki. garapena sonata formaren garapenean iristen da. Garapen hori esaldi-jario etengabea izaten da, M. – aldez aurretik adierazitako gaien “zatiak”. Aldi berean, M. deskonposaketa jasan daiteke. eraldaketak. Haien eratzen dituzten tarteak, melodikoen norabidea alda daitezke. mugimenduak (goranzkoak beherantz ordezkatzeko, eta alderantziz), haien harmonikoak. betetzea; parte har dezakete. polifoniko modukoa. konexioak. Aldi berean, erritmikoak izaten jarraitzen du elementurik egonkorrena. marrazkia bere izakiak dira. aldaketek kasu batzuetan emandako M. erabat suntsitu dezakete eta, hain zuzen ere, berri bat sortu.

Musika batzuk. prod. M baten etengabeko garapena adierazten dute. Horietan, noizean behin bakarrik M. berriak agertzen dira, nagusiaren soinuaz lagunduta, ordea, edo haren aldaerak irudikatuz. Bai, musika. Beethovenen 5. sinfoniaren lehen mugimenduaren garapena hasierako lau konpaseko motibotik dator:

M. baten garapen iraunkor mota hau oso irudikatua dago Beethoven eta Schumannen lanetan.

M.ren doktrina garatzeko lehen saiakerak 2. solairuan egin ziren. mendea I. Mattheson, J. Ripel eta GK Koch. Aldi berean, "M" terminoa. ez zuten aplikatu. Italiatik du jatorria, XVIII. gaikako aria muin nagusia. M.ren doktrinari ekarpenik garrantzitsuena XIX. AB Marx eta bereziki X. Riemann. R. Westphal eta T. Wiemeyer ez bezala, Riemann-ek musika formazio erritmiko gisa ez ezik, faktore erritmiko, melodiko, harmoniko, dinamiko eta tinbrikoen batasun gisa ere ulertzen zuen.

M.-ren Riemann-en doktrinaren alde ahula iambikoen (kuota ahuletik indartsu izatera) benetako existentzia aitortzea da, baina ez M. koreikoa Errusian, M.-ren doktrina SI Taneev-ek garatu zuen.

2) Eguneroko zentzuan - melodia, melodia, melodia.

References: Catuar G., Forma musikala, 1-2 zatia, M., 1934-36; Sosobin IV, Forma musikala, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Musika-lanen egitura, M., 1960; Tyulin Yu. N., The structure of music speech, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – forma musikalen ikastaroaren irakaslea, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of music works, 1. zatia, M., 1967. Ikus lit. forma musikala artikuluaren pean.

Bobrovsky VP