Musika esperimentala |
musika esperimentala (lat. experimentum – test, experience) – konposizio berriak probatzeko asmoz konposatutako musika. teknikak, interpretazio-baldintza berriak, ezohiko soinu-materiala... E. m. kontzeptua. mugagabea da; “bilaketa sortzailea”, “berrikuntza”, “esperientzia ausarta” edo (kutsu negatiboarekin) “itxaropenik gabe geratu den bide bat” bezalako esamoldeekin harremanetan jartzen da. Kontzeptu horien erlazioak eta haien elkarguneak “E. m.” muga argiak eta iraunkorrak. Askotan, E. m. gisa hartzen diren lanak, denboraren poderioz, antzezpen praktikan sartzen dira eta jatorrizkoa galtzen dute. esperimentazio ukitua (“atonalitatea” Liszt-en Bagatelle Without Key, 1885; soinu-ehunaren mugikortasuna Ives-en The Unanswered Question ganbera-talderako piezan, 1908; nabarmen garaturiko egitura dodekafonikoa Webernen Orchestral Piece No. 1 miniaturakoan, 1913); “piano prestado” Cage's Bacchanalia, 1938, etab.). Esperimentuak-txantxak E. m.-ri ere egotzi diezazkioke, adibidez. Bach-en Kirnberger ikasleak “Polonaisen eta Minuetoen orduko idazlea” (1757) liburuko errezeten arabera idatzitako musika edo Mozart-i egotzitako liburua “A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Having the Slightest Idea” liburuaren arabera. Musika eta Konposizioa” (1793).
50eko hamarkadan. mendeko Musika konkretuari, musika elektronikoari, musika elektronikoa deitzen zitzaion batik bat (20an, musika konkretuaren hastapenak, P. Schaeffer-ek, Parisen Musika Esperimentalaren Lehen Nazioarteko Hamarkada gidatu zuen). Nola E. m. ere kontuan hartu, adibidez, argiaren eta musikaren (musika arina) sintesia, makina-musika.
Musika esperimentazioa. art-ve, artearen distira eta berritasun sentsazioa sortuz. harrera, ez du beti estetikoki emaitza osoa ekartzen, beraz, musikariak sarritan eszeptikoak dira E. m.-rekin: “Esperimentu batek zerbait esan nahi du zientzietan, baina konposizio (musikalean) ezer ez” (IF Stravinsky, 1971, or. 281).
References: Zaripov R. Kh., Ural doinuak (Ural ordenagailu elektronikoarekin musika konposatzeko prozesuaz), Knowledge is Power, 1961, 2. zenbakia; berea, Zibernetika eta musika, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin eta musika ikusgaiaren ideiaren garapena, in: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; berea, Musika arina: arte berriaren formazioa eta esentzia, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (errusierazko itzulpena – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimental music, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, izenburupean: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (errusierazko itzulpena – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the Century, 1976th, M.) ; Schdffer B., Maly informatzailea muzyki XX wieku, Kr., 1975. Ikusi ere lit. Musika konkretua, Musika elektronikoa artikuluen azpian.
Yu. N. Kholopov
