Pentatonikoa |

grezierazko pentetik – bost eta tonua

Zortaba baten barruan bost pauso dituen soinu-sistema. 4 P. mota daude: ez-erditonoa (edo benetan P.); tonu erdia; mistoa; tenplatua.

Tonu erdikoa ez den P. beste izen batzuekin ere ezagutzen da: naturala (AS Ogolevets), purua (X. Riemann), anhemitonikoa, tonu osoa; proto-diatonikoa (GL Katouar), trikordo sistema (AD Kastalsky), “laugarren garaiko” gamma (PP Sokalsky), gamma txinatarra, gamma eskoziarra. P. mota nagusi hau (gehiketa berezirik gabeko “P.” terminoak normalean P ez-semitonoa esan nahi du) 5 urratseko sistema bat da, soinu guztiak bosgarren hutsetan antolatu daitezkeelarik. Bi tarte mota bakarrik sartzen dira P honen eskalen ondoko mailaren artean. – b. bigarren eta m. hirugarrena. P. hiru pausoko kantu ez-erdikoak dira – trikordoak (m. hirugarrena + b. bigarrena, adibidez, ega). P.-n semitonorik ez dagoenez, grabitazio modal zorrotzak ezin dira sortu. P. eskalak ez du tonu-zentro zehatzik erakusten. Beraz, Ch-ren funtzioak. tonuek bost soinuetatik edozein egin dezakete; beraz, bost desberdin. soinu-konposizio bereko P. eskalaren aldaerak:

Tonu erdiko P. musikaren garapenaren ohiko faseetako bat da. pentsatzea (ikus Soinu sistema). Horregatik, P. (edo bere rudimentuak) musen geruzarik zaharrenetan aurkitzen da. herri ezberdinen folklorea (Mendebaldeko Europako herriak barne, ikus X. Moser eta J. Müller-Blattauren liburua, 15. or.). Dena den, P. Ekialdeko herrialdeetako (Txina, Vietnam) eta SESBen –tatariar, bashkir, buriat eta beste batzuentzat– musikaren ezaugarria da bereziki.

Do Nhuan (Vietnam). “Far March” abestia (hasiera).

Pentatoniko pentsamenduaren elementuak errusiar, ukrainar eta bielorrusiar zaharrenaren ezaugarriak dira. nar. abestiak:

A. Rubets-en bildumatik “100 Ukraine Folk Songs”.

Errusieraz P.-rako triakordeak tipikoak. nar. abestia sarritan melodiko soilenaz estalita dago. apaingarria, urratsez urrats (adibidez, MA Balakirev-en bildumako "There was no wind" abestian). Erdi Aroko lagin zaharrenetan P. aztarnak nabariak dira. korala (adibidez, dorian c-df intonazio-formula bereizgarriak, frigioz deg eta ega, mixolidiar moduetan gac). Hala ere, XIX. P. sistema gisa ez zuen garrantzirik Europarentzat. prof. musika. Arreta Nar. musika, kolore modalarekiko eta harmoniarekiko interesa. Vienako klasikoen ondorengo garaiko ezaugarriek P. adibide bizien agerpena biziarazi zuten berezi gisa. adieraziko du. esan nahi du (Txinako melodia K. Weberren musikan Schiller-ek K. Gozziren “Turandot” antzezlanaren egokitzapenera; AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussyren lanean). P. maiz erabiltzen da lasaitasuna adierazteko, pasiorik eza:

AP Borodin. “Printzesa lotan” erromantzea (hasiera).

Batzuetan kanpaien soinua erreproduzitzeko balio du - Rimsky-Korsakov, Debussy. Batzuetan P. ere erabiltzen da akordean (“tolestu” pentakordo osatugabe batean):

Mussorgsky parlamentaria. "Boris Godunov". Ekintza III.

Heldu zaizkigun laginetan, Nar. abestiak, baita prof. P.-ren lana normalean oinarri nagusian (ikus A 234. zutabeko adibidean) edo minor batean (ikus D adibide berean) oinarrian oinarritzen da, eta oinarria tonu batetik bestera aldatzeko erraztasuna dela eta, paralelo batean. -modu txandakatua sortu ohi da, adibidez.

Beste P. motak bere barietateak dira. Tonu erdia (hemitonikoa; ditonikoa ere) P. aurkitzen da Nar. Ekialdeko zenbait herrialdetako musika (X. Husman-ek indiar doinuak seinalatzen ditu, baita indonesiera, japoniarra ere). Tonu erdi-eskalaren eskalaren egitura -

, adib. slendro ezkatetako bat (Java). P. mistoak tonalaren eta semitonoaren ezaugarriak uztartzen ditu (Husmanek Kongoko herrietako baten doinuak aipatzen ditu).

P. tenplatua (baina ez tenperamentu berdina; terminoa arbitrarioa da) Indonesiako slendro eskala da, non zortziduna 5 urratsetan banatzen den, ez tonuekin ez tonu erdiekin bat ez datozenak. Esaterako, javerako gamelanetako baten afinazioa (erdi-tonutan) hau da: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 zortzidun - 2,40).

Heldu zaigun lehen teoria. P.-ren azalpena Dr. China zientzialariena da (seguruenik K.a. I. milurtekoaren 1. erdian datatua). Akustikaren barruan lu sistemak (1 soinu bosgarren perfektuetan, Zhou dinastian garatua) ondoko 12 soinuen zortzidun batean konbinatuta, erditonorik gabeko kanalizazioa ematen zuen bere bost barietateetan. P.-ren modua matematikoki frogatzeaz gain (monumenturik zaharrena “Guanzi” tratatua da, Guan Zhong-i egotzitakoa – K.a. VII. mendea), P.-ren urratsen sinbolismo konplexua garatu zen, non bost soinurekin zetozen. 5 elementu, 7 gustu; gainera, "gong" (c) tonuak erregela sinbolizatzen zuen, "shan" (d) - funtzionarioak, "jue" (e) - jendea, "zhi" (g) - egintzak, "yu" (a) - gauzak.

mendean berpiztu zen P.rekiko interesa. AN Serovek P. Ekialdekoa zela uste zuen. musika eta diatoniko gisa interpretatu bi pauso ezabatuz. PP Sokalsky-k P.ren rola erakutsi zuen errusieraz. nar. abestia eta P.ren independentzia nabarmendu zuen musa mota gisa. sistemak. Kontzeptu eszenikoaren ikuspuntutik, P. “quart-aren garaiarekin” lotu zuen (neurri batean egia besterik ez da). AS Famintsyn-ek, B. Bartok eta Z. Kodaly-ren ideiei aurrea hartuz, lehen aldiz adierazi zuen P. oheen geruza zahar bat dela. Europako musika; tonu erdiko geruzen azpian, P. aurkitu zuen eta errusieraz. abestia. KV Kvitka gertakari eta teoriko berrietan oinarrituta. aurrebaldintzak Sokalsky-ren teoria kritikatu zuen (bereziki, "quart-aren garaia" P.-ren trikordoetara murriztea, baita bere "hiru garai"-en eskema - laurdenak, bosgarrenak, herenak) eta AS pentatonikoaren teoria argitu zuten. Ogolevetsek, eszena-kontzeptuan oinarrituta, uste zuen P. ezkutuan dagoen musika garatuagoan ere badagoela. sistema eta antolakuntza modalaren “eskeleto” moduko bat da musa diatoniko eta genetikoki geroagoko motatan. pentsatzen. IV Sosobin-ek P.-k izan duen eragina nabaritu du tertziar ez diren harmonia motaren baten eraketan (ikus 19. zerrendaren amaierako adibidea). Ya.M. Girshmanek, P.ren teoria zehatza garatu eta Tat-en bere existentzia aztertu zuen. musikak, teorikoaren historia argitu zuen. mendeko atzerriko musikologian P. ulermena. material aberatsa ere metatu da abenduan. P. motak (erdi-tonuez gain).

References: Serov AN, Errusiako herri abestia zientzia-gai gisa, "Musika denboraldia", 1869-71, bera, liburuan: Izbr. artikuluak eta abar 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Chinese scale in Russian folk music, Musical Review, 1886, apirilak 10, maiatzak 1, maiatzak 8; bere, Errusiako herri musika…, Har., 1888; Famintsyn AS, Antzinako Indo-Txinar eskala Asian eta Europan, “Bayan”, 1888-89, berdina, San Petersburgo, 1889; Peter VP, On the melodic warehouse of the Arian song, “RMG”, 1897-98, ed. arg., San Petersburgo, 1899; Nikolsky N., Volga eskualdeko herrien arteko herri musikaren historiari buruzko sinopsia, "Kazango Goi Mailako Musika Eskolako Musika eta Etnografia Sailaren Aktak", liburukia. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Folk-Russian musika-sistemaren ezaugarriak, M. - P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, “Lehen herritartasuna, eta bere aztarnak Ukpapna-n, vol. 3, Kipb, 1926 (errusieraz per. – Eskalak primitiboak, bere liburuan: Fav. lanak, alegia 1, Mosku, 1971); egoa, Angemitonic primitiboak eta Sokalskyiren teoria, “Ethnography Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, 6. liburua, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky-ren teoria, bere liburuan: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Poloniako geografo eta etnografo eslaviarren 1927. Kongresuaren egunkaria, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Eslaviar herrien pentatonikotasuna, bere liburuan: Izbr. lanak, hau da, 1971, M., 2); bere, Ethnographic distribution of pentatonic scale in the Soviet Union, Izbr. lanak, hau da, 1973, M., 1928; Kozlov IA, Tatar eta Bashkir herri musikan bost soinu ez-erdiko eskalak eta haien azterketa musikala eta teorikoa, “Izv. Kazan Estatuko Arkeologia, Historia eta Etnografia Elkartea. unibertsitatea”, 34, liburukia. 1, zk. 2-1946; Ogolevets AS, Introduction to modern music thinking, M. - L., 1951; Sopin IV, Musikaren oinarrizko teoria, M. - L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonic and its development in Tatar music, M., 1966; Aizenstadt A., Amur Beheko eskualdeko herrien folklore musikala, bilduman: Iparraldeko eta Siberiako herrien folklore musikala, M., 1967; Ekialdeko herrialdeen estetika musikala, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Papuarren doinuei buruzko iruzkina, liburuan: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Musikaren Historia, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological basis for theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditive sensations…, San Petersburgo, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Doinu pentatonikoa eta tetrakordala..., Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, 2-1949 v., Haga, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, 2. v., 1956. zenbakia; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov