Maria Malibran |

Maria Malibran

Malibran, coloratura mezzo-sopranoa, XNUMX. mendeko abeslari nabarmenetako bat izan zen. Artistaren talentu dramatikoa sentimendu, patetismo eta pasio sakonez betetako zatietan agerian geratu zen neurri handienean. Bere performancea inprobisazio askatasuna, artea eta perfekzio teknikoa da. Malibranen ahotsa bere adierazkortasun bereziagatik eta tinbrearen edertasunagatik bereizten zen beheko erregistroan.

Berak prestatutako edozein festak izaera berezia hartzen zuen, Malibranentzat paper bat egiteak musikan eta eszenatokian bizitzea suposatzen baitzuen. Horregatik bere Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina famatu egin ziren.

Maria Felicita Malibran 24ko martxoaren 1808an jaio zen Parisen. Maria Manuel Garcia tenor ospetsuaren alaba da, abeslari, gitarrista, konpositore eta ahots irakasle espainiarra, abeslari ospetsuen familia baten arbasoa. Mariaz gain, P. Viardo-Garcia abeslari ospetsua eta M. Garcia Jr. irakasle-abeslaria zeuden.

Sei urtetik aurrera, neska opera emanaldietan parte hartzen hasi zen Napolin. Zortzi urterekin, aitaren gidaritzapean Parisen hasi zen kantua ikasten Maria. Manuel Garciak tiraniarekin mugan dagoen zorroztasunarekin abesteko eta antzezteko artea irakatsi zion alabari. Gero, Mary burdinazko ukabilarekin lan egitera behartu behar izan zuela esan zuen. Baina, hala ere, bere berezko izaera ekaiztsua artearen mugetan sartzea lortu zuenez, bere aitak artista bikaina egin zuen alabarekin.

1825eko udaberrian, Garcia familia Ingalaterrara bidaiatu zuen Italiako opera denboraldirako. 7eko ekainaren 1825an, hamazazpi urteko Mariak debuta egin zuen Londresko Errege Antzokiko eszenatokian. Gaixo dagoen Giuditta Pasta ordezkatu zuen. Ingalaterrako publikoaren aurrean Rosina interpretatu ondoren, The Barber of Seville filmean, bi egun eskasetan ikasita, abeslari gazteak sekulako arrakasta izan zuen eta denboraldia amaitu baino lehen taldearekin engaiatu zen.

Uda amaieran, Garcia familia New Yorkeko pakete-ontzian ateratzen da Estatu Batuetatik bira bat egitera. Egun gutxiren buruan, Manuelek opera talde txiki bat muntatu zuen, bere familiako kideak barne.

Denboraldia 29eko azaroaren 1825an ireki zen, Sevillako Bizarginaren Park tietrean; urte amaieran, Garciak Martiaren alaba bere opera taularatu zuen Mariarentzat, eta gero beste hiru opera: Errauskine, Maitale gaiztoa eta Airearen alaba. Emanaldiek arrakasta artistiko eta ekonomikoa izan zuten.

2ko martxoaren 1826an, bere aitak eskatuta, Maria New Yorken ezkondu zen E. Malibran merkatari frantses zahar batekin. Azken hau gizon aberatstzat hartzen zuten, baina laster porrot egin zuen. Hala ere, Mariak ez zuen presentzia galdu eta Italiako opera konpainia berriaren buru izan zen. Amerikako publikoaren gozamenerako, abeslariak bere opera emanaldi sorta jarraitu zuen. Ondorioz, Mariak senarrak aitarekin eta hartzekodunekin zituen zorrak partzialki ordaintzea lortu zuen. Horren ostean, betiko Malibranekin banandu zen, eta 1827an Frantziara itzuli zen. 1828an, abeslaria Opera Handian, Parisko Italiako Operan, jo zuen lehen aldiz.

20ko hamarkadaren amaieran Maria Malibran eta Henriette Sontag-en arteko "borroka" artistiko ospetsuen agertoki bihurtu zen Italiako Operaren eszenatokia izan zen. Elkarrekin agertzen ziren operetan, abeslari bakoitzak bere arerioa gainditzea bilatzen zuen.

Luzaroan, Manuel Garciak, bere alabarekin liskarra, adiskidetze saiakera guztiak baztertu zituen, nahiz eta beharra bizi izan. Baina batzuetan Italiako operako eszenatokian elkartu behar izaten zuten. Behin, Ernest Legouwe-k gogoratu zuenez, Rossiniren Oteloren antzezpenean adostu ziren: aita –Oteloren paperean, zahartua eta ile grisa, eta alaba– Desdemonaren paperean. Biek jo eta abestu zuten inspirazio handiz. Beraz, eszenatokian, publikoaren txalo artean, haien adiskidetzea gertatu zen.

Oro har, Maria Rossini Desdemona imitaezina zen. Sahatsari buruzko abesti tristearen interpretazioak Alfred Musseten irudimena harritu zuen. Bere inpresioak 1837an idatzitako poema batean adierazi zituen:

Eta aria zen intziri itxura guzian, Tristurak bakarrik atera dezakeena bularretik, Arimaren hilzorian deia, bizitzaz damutzen dena. Beraz, Desdemonak kantatu zuen azkena oheratu baino lehen... Lehenik, soinu argia, irrikaz betea, Bihotzaren sakonera apur bat besterik ez zuen ukitu, Laino-belo batean korapilatuta bezala, Ahoak barre egiten duenean, baina begiak malkoz beteta. … Hona hemen azken aldiz abesten den ahapaldi tristea, Sua ariman igaro zen, zorionik gabea, argia, Harpa triste, malenkoniaz jota, Neska makurtuta, triste eta zurbil, Musika lurrekoa dela konturatu banintz bezala. Haren bulkadaren arima gorpuztu ezinik, Baina hark abesten jarraitu zuen, negar-zotinka hiltzen, Bere heriotza-orduan behatzak soka gainean erori zituen.

Maryren garaipenetan, bere ahizpa txikia Polina ere egon zen, piano-jole gisa behin eta berriz parte hartu baitzuen bere kontzertuetan. Ahizpek –benetako izarra eta etorkizunekoa– ez zuten bata bestearen antza. Maria ederra, “tximeleta distiratsua”, L. Eritte-Viardot-en hitzetan, ez zen lan etengabe eta asidua egiteko gai. Polina itsusia bere ikasketetan seriotasuna eta irmotasunagatik bereizten zen. Izaera ezberdintasunak ez zuen haien adiskidetasuna oztopatzen.

Bost urte geroago, Mariak New York utzi eta gero, bere ospearen gorenean, abeslariak Charles Berio biolin-jole belgikar ospetsua ezagutu zuen. Hainbat urtez, Manuel Garciaren atsekaberako, ezkontza zibilean bizi izan ziren. 1835ean bakarrik ezkondu ziren ofizialki, Maryk bere senarra dibortziatzea lortu zuenean.

9ko ekainaren 1832an, Malibranen Italian egindako bira bikain batean, gaixotasun labur baten ondoren, Manuel Garcia Parisen hil zen. Tristura bizian, Maria presaka itzuli zen Erromatik Parisera eta, amarekin batera, aferen antolaketari ekin zion. Umezurtz familia –ama, Maria eta Polina– Bruselara joan zen bizitzera, Ixelles auzora. Maria Malibran senarrak eraikitako jauregi batean kokatu ziren, etxe neoklasiko dotore batean, sarrera gisa balio zuen erdi-rotondaren zutabeen gainean iztukuzko bi medailoi zituela. Orain etxe hau zegoen kaleak abeslari ospetsuaren izena darama.

1834-1836 urteetan, Malibranek arrakastaz antzeztu zuen La Scala Antzokian. 15ko maiatzaren 1834ean, beste Norma handi bat agertu zen La Scalan - Malibran. Rol hau Pasta famatuarekin txandaka egiteak ausardia ez omen zuen.

Yu.A. Volkovek idatzi zuen: "Pastaren zaleek abeslari gaztearen porrota iragarri zuten zalantzarik gabe. Pasta "jainkosa"tzat hartzen zen. Eta, hala ere, Malibranek Milangoak konkistatu zituen. Bere jokoa, inolako konbentziorik eta klixe tradizionalrik gabea, freskotasun zintzoarekin eta esperientzia sakonarekin sorostutakoa. Abeslariak, nolabait, berpiztu egin zuen, musika eta irudia garbitu zuen soberan dagoen guztia, artifiziala, eta, Belliniren musikaren sekretu barnekoetan barneratuz, Normaren irudi anitz, bizi eta xarmangarria birsortu zuen, alaba duin, lagun leiala eta ama ausarta. Milandarrak harrituta geratu ziren. Faboritoari iruzur egin gabe, Malibrani omenaldia egin zioten.

1834an, Norma Malibranaz gain, Desdemona interpretatu zuen Rossiniren Otellon, Romeo Capulets and Montagues, Amina Belliniren La Sonnambula filmean. Lauri-Volpi abeslari ospetsuak honakoa adierazi zuen: “La Sonnambula-n, ahots-lerroaren benetako aingeruzko gorpuzkera jo zuen, eta Normaren esaldi ospetsuan “Hemendik aurrera nire esku zaude” esaldi ospetsuan jakin zuen baten amorru izugarria jartzen. lehoi zauritua».

1835ean, abeslariak L'elisir d'amoren Adinaren eta Donizettiren operan Mary Stuart-en atalak ere abestu zituen. 1836an, Vaccairen Giovanna Grai filmean izenburuko papera abestu ondoren, Milani agur esan zion eta Londresko antzokietan aritu zen laburki.

Malibranen talentua oso estimatua izan zen G. Verdi, F. Liszt, T. Gauthier idazlea eta konpositoreak. Eta Vincenzo Bellini konpositorea abeslariaren zale gogotsuen artean egon zen. Konpositore italiarrak Londresen La Sonnambula opera antzeztu ostean Malibranekin izandako lehen bileraz hitz egin zuen Florimori gutun batean:

«Ez daukat hitz nahikorik ingeles haiek nola oinazetu, torturatu edo, napolitarrek dioten bezala, «biluztu» ninduten niri esateko, batez ere txorien hizkuntzan abesten zutelako, loroak ziurrenik. indarrak ulertzeko gai ez nintzena. Malibran abesten zuenean bakarrik ezagutu nuen nire Sleepwalker...

… Azken eszenaren allegroan, edo hobeto esanda, “Ah, mabbraccia!” hitzetan. (“A, besarkatu nazazu!”), Hainbeste sentimendu jarri zituen, hain zintzotasunez esanez, hasieran harritu ninduen, eta gero plazer handia eman zidan.

... Ikusleek hutsik egin gabe oholtzara igotzeko eskatzen zuten, non ia arrastaka eraman ninduten nire musikaren zale gogotsu deitzen ziren gazte mordo batek, baina ez nuen ezagutzeko ohorerik izan.

Malibran denen aurretik zegoen, nire lepora bota zuen eta poz-itxura sutsuenean nire ohar batzuk kantatu zituen “Ah, mabbraccia!”. Ez zuen ezer gehiago esan. Baina ekaitz eta ustekabeko agur hori ere nahikoa izan zen Bellini, jada gehiegi ilusioa, hitzik gabe geratzeko. «Nire ilusioa mugara iritsi da. Ezin nuen hitzik esan eta guztiz nahastuta nengoen...

Eskutik helduta irten ginen: gainontzekoa zuk zeuk imajina dezakezu. Esan dezakedana da ez dakitela nire bizitzan inoiz esperientzia handiagoa izango dudan”.

F. Pasturak idazten du:

«Bellini sutsuki eraman zuen Malibranek, eta horren arrazoia abesten zuen agurra eta antzokiaren atzealdean ezagutu zuen besarkadak izan ziren. Abeslariarentzat, berez hedakorra, orduan amaitu zen dena, ezin zuen nota gutxi horiei ezer gehiago gehitu. Bellinirentzat, izaera oso sukoia, bilera honen ostean, dena hasi besterik ez da egin: Malibranek kontatu ez ziona, bere buruarekin asmatu zuen...

… Malibranen modu erabakiorrak bere onera etortzen lagundu zion, zeinak lortu baitzuen Cataniar sutsuari maitasunagatik bere talentuarekiko miresmen sentimendu sakona hartu zuen, adiskidetasunetik haratago joan zena.

Eta harrezkero, Bellini eta Malibranen arteko harremanak atseginenak eta beroenak izaten jarraitzen dute. Abeslaria artista ona zen. Belliniren miniaturazko erretratu bat egin zuen eta bere autoerretratuarekin brotxe bat oparitu zion. Musikariak gogoz zaintzen zituen opari horiek.

Malibranek ondo marraztu ez ezik, musika lan ugari idatzi zituen: gauak, amodioak. Horietako asko bere ahizpa Viardo-Garciak antzeztu zituen gero.

Ai, Malibran nahiko gazte hil zen. 23ko irailaren 1836an Manchesterren zaldi batetik erorita Maryren heriotzak erantzun jatorra eragin zuen Europa osoan. Ia ehun urte geroago, Bennett-en Maria Malibran opera taularatu zuten New Yorken.

Abeslari handiaren erretratuen artean, ospetsuena L. Pedrazzirena da. La Scala Antzoki Museoan dago. Hala ere, bada guztiz sinesgarria den bertsio bat, Pedrazzi-k Karl Bryullov artista errusiar handiaren margolanaren kopia bat bakarrik egin zuela, Malibranen talentuaren beste miresle bat. "Atzerriko artistei buruz hitz egiten zuen, Malibran andreari lehentasuna eman zion...", gogoratu du E. Makovsky artistak.