Musika gutuna |

musika-notazioa, notazioa ( latinez notatio , italieraz notazione , semeiografia , frantsesezko notazioa , semeiographie , alemanezko notazioa , Notenschrift ) musika grabatzeko erabiltzen den zeinu grafikoen sistema da, baita musika bera grabatzeko ere. N-ren hastapenak or. antzinako garaietan sortu zen.

Hasieran, belarritik transmititutako doinuak piktografikoki izendatzen ziren. modua (irudiak erabiliz). Dr. In Egypt-en, halako erregistro bat egiten saiatu ziren. Babiloni doktoreak ideografikoak erabili zituela uste da. musikaren grabaketa (silabikoa). idazkera kuneiformea ​​erabiltzen duten soinuak (idazketa kuneiformea ​​duen buztinezko tableta gorde da – zeinu osagarriekin poema bat idatzi zen, musika soinuen silabariozko notazio gisa interpretatzen direnak). Pista. eszenatokia N letra zen. Soinuak izendatzeko letra-sistema erabiltzen zen Grezia doktorean. Sistema honek soinuen tonua baino ez zuen grabatzen bazuen ere, baina ez haien iraupena, garai hartako musikariak asetzen zituen, antzinako greziarren musika monofonikoa baitzen eta melodia poetikoarekin estuki lotuta zegoenez. testua. Horri esker, N. p. inperfekzioa izan arren, musika eta musika. teoria doktoreak Grezian, beste auzi mota batzuekin batera, batez bestekoa jaso zuen. garapena (ikus Alfabeto musikala, Antzinako Greziako musika). 6. menderako. soinuak izendatzeko, grekoarekin batera, lat letrak erabiltzen hasi ziren. alfabetoa; menderako X. latinez soinuak izendatzeko era. letrek guztiz ordezkatu zuten lehena. Letra sistema XX. neurri batean musika-teorikoan erabiltzen da. liter-re otd izendatzeko. soinuak eta tonuak. Dr. antzinako sistema eroa zen N. p., cf. mendean (ikus Nevmy). Zeinu bereziak: neumeak idazten ziren hitzezko testuaren gainean kantuen doinuak gogoratzeko; eroa N. or. erabiltzen zen nagusiki. notazio katolikorako. himno liturgikoak. Denborarekin, lerroak erabiltzen hasi ziren neumaren altuera zehatzago adierazteko. Hasieran, halako lerroek ez zuten soinuen altuera zehatza adierazten, baina musikariari aukera ematen zioten neumak adierazitako soinu kopuruetatik zein ziren nahiko baxuagoak eta zeintzuk altuagoak. Lerro kopurua batetik 10ra bitartekoa zen; hainbat lerrotako sistemek, nolabait, paperean erreproduzitzen zituzten musen kateak. tresna. XI.mendean Guido d'Arezzo-k N. p.-ren metodo hau hobetu zuen, lau musika-lerro sartuz, modernoaren prototipo zirenak. musika-langileak. Lerroen hasieran, haietan grabatutako soinuen altuera zehatza adierazten duten letra markak jartzen zituen; zeinu hauek modernoaren prototipoak ziren. giltzak. Pixkanaka-pixkanaka, esanahirik gabeko markak nota-buru karratuekin ordezkatu ziren, soinuen altuera soilik adieraziz. Hau N. or. Kanta gregorianoa grabatzeko oso erabilia izan zen eta, beraz, koral izena jaso zuen (ikus Koralaren notazioa, Kantu gregorianoa).

Pista. N-ren garapenaren etapa bat. deitzen zena. aldi berean finko zen mensurezko notazioa. eta soinuen altuera eta iraupena. Azken hori ohar buruen formak adierazten zuen. Nota bakoitzaren iraupenaren hirukoitza edo bi zatiko izaera ezartzen zuten eskalaren zeinuak lerro musikalaren hasieran jartzen ziren, eta eskala aldatzen zenean, musika-testuaren erdian. Sistema honetan erabiltzen diren etenen zeinuak mensural-iraupenei zeuzkan eta haien izenak zeuzkaten (ikus Mensural-notazioa, Pausa).

XV-XVII. bazegoen sistema alfabetiko edo numeriko bat, etab. instr grabatzeko erabiltzen zen tablatura. musika. Sailaren ezaugarriei zegokien barietate asko zituen. tresnak; tablatura mota nazionalak ere bazeuden: alemana, frantsesa, italiera, gaztelania.

Baxu-ahots notatu baten gainean edo azpian idatzitako zenbakiekin akordeak izendatzeko metodoa - baxu orokorra edo baxu jarraitua (baxu jarraitua) erabili zen con. mendean eta hedatu egin da. lehen ministro izan zen. organoaren eta pianoaren osagarri atalaren aurkezpenerako. mendean baxu digitala harmonia ikasteko ariketa gisa erabiltzen da soilik.

Musika digitala grabatzeko sistema modernoan erabiltzen da. litera batzuetan jolasten ikastea errazteko praktika pedagogikoa. tresnak. Pentagrama lerroz ordezkatzen da instrumentuaren soka kopuruaren arabera, zenbakiak idazten dira haietan haria lepoan zein traste sakatu behar den.

Errusian, lineala ez den N. or. (znamenny, edo amua) amaieratik existitu zen. XI. (agian lehenago) XVII. barne. Idazkera desbideratu moduko bat zen eta Eliza Ortodoxoan erabiltzen zen. kantuan. Znamenny kantuaren notazioa ideografikoa zen. forma N. or. – otd adierazitako zeinuak. intonazioak edo motiboak, baina ez zuen soinuen altuera eta hedadura zehatza adierazten. Geroago, soinuen altuera zehazten zuten seinale osagarriak sartu ziren, deiturikoak. cinabrio markak (ikus Znamenny chant, Hooks).

Hasieran. 17. mendean Ukrainan, eta gero Errusian, eguneroko kantu monofonikoen notazioarekin, pixkanaka-pixkanaka trantsizio bat egiten da kako idazkeratik 5 lineako musika-sistema batera nota karratuak eta cefaut tekla erabiliz (ikus Gakoa).

Musen garapen prozesuan mendeetan bila ibili ondoren. modernoak garatu zuen auzia. N. p., gabezia batzuk gorabehera, gaur egun arte mundu osoan erabiltzen jarraitzen duena. N modernoaren abantaila. noten soinu-altueraren posizioaren eta haien metro-erritmoaren izendapenaren ikusgarritasunean datza batik bat. ratioak. Horrez gain, dec grabatzeko musika pentagrama erabiltzea ahalbidetzen duten teklak egotea. musika tarteak. eskala, 5 lineako musika-sistema batera mugatzea ahalbidetzen du, tarteka lerro eta osagarri osagarrietara joz. izendapenak.

D. Millau. Les Choephores. 1916. Errezitatzaile, errezitatzaileen abesbatza eta perkusio-tresnentzako partitura ataleko orrialdeak.

Modernoaren osagaiak. N. or. hauek dira: 5 lerroko langileak; pentagramako lerroen altuera-balioa zehazten duten teklak; musika-seinaleak: zurtoin (edo makila) duten buru obalatuak – bete gabeak (zuriak) eta beteak (beltzak); abendu. erlazioak adierazten dituzten musika-zeinuen elementuak. soinuen iraupena, matematikoan oinarrituta. nota (denborazko) ​​partaidetza bakoitzeko bitan banatzeko printzipioa; ustekabeko seinaleak klabean, urrats jakin baten altuera musika osoan zehar finkatuz. obrak, eta akzidenteak notekin (ausaz), tonua neurri jakin batean eta zortzidun jakin batean bakarrik aldatuz; metro izendapenak, hau da, neurri baten denbora-taupadak eta haien longitudeak; gehitu. soinu baten iraupena handitzea agintzen duten seinaleak (puntua, fermata, liga), hainbaten batasuna. musika-makilak instrumentuaren, taldeen, konposizio koralen eta orkestra-konposizioen gaitasunak betetzen dituen musika-sistema komun batean (ikus Musika-pertsonak, Aitorpena, Seinaleak, Partitura).

Aplikatu eta garatutako sistema osatuko da. izendapenak – tempoa, dinamikoa, bai eta interpretazio-metodo batzuen inplikazioa, adierazgarritasunaren izaera, etab. adieraztea ere. Tempoaren izendapenekin batera, tarte nahiko zabal baten barruan, deskonposaketa ahalbidetzen dutenak. inplementazioa musikal eta estetiko orokorraren arabera. garaiko instalazioak eta musika. interpretearen beraren sentimenduak (allegro, andante, adagio, etab. izendapenak), hasieratik. mendean gero eta maizago erabiltzen hasi ziren tempoaren izendapen osagarriak, metronomoaren penduluaren oszilazio kopuruetan adierazita. Horrekin guztiarekin lotuta, N. or. musika zehatzago grabatzen hasi zen. Eta, hala ere, finkapen hori ez da inoiz soinu-grabazioen laguntzaz musikaren finkapena bezain anbiguo bihurtzen.

K. Stockhausen. Perkusiorako ziklotik.

Nahiz eta konpositorearen aginduak zorrotzen betez, interpreteak musen notazio musikal bera interpretatu dezake modu askotan. lanak. Erregistro honek lanaren idatzizko finkapen egonkorra izaten jarraitzen du; hala ere, musikaren benetako soinuan. obrak interprete batean edo bestean baino ez dira existitzen. interpretazioak (ikus Musika emanaldia, Interpretazioa).

Musika berria. mendeko korronteak. musika-notazio metodoetan zenbait aldaketa ekarri zituen berekin. Alde batetik, errendimendu-izendapenen hobekuntza eta aberastasun gehiago da, haien oso konplexuaren hedapena. Horrela, kondukzio-metodoen izendapenak, aurretik ezagutzen ez ziren errendimendu-moten izendapenak (Sprechgesang) eta abar erabiltzen hasi ziren. Konpositore honek edo hark proposatutako izendapenak agertzen dira eta bere lanetik kanpo erabiltzen ez zirenak. Musika konkretuan eta musika elektronikoan, N. or. ez da batere erabiltzen – egileak bere lana sortzen du. grabazio batean, k.-l onartzen ez duen bakarra dena. bere finkapen forman aldaketak. Bestetik, musen jarraitzaileak. aleatorioak bere barietate batean edo bestean bere lanen idatzizko finkapen aldaezinari uko egiten dio, haietan asko utziz interpretearen erabakian. Konpositoreek, beren ideien birsorkuntza inprobisazio asketik hurbil dagoen moduan egin behar dela uste dutenek, sarritan egiten dute euren obraren notazio musikala. “Iradokizun” sorta baten moduan, musika moduko bat. taulak.

Badago itsuentzako musika testua finkatzeko sistema berezi bat, 1839an frantsesek asmatua. L. Braille irakasle eta musikaria; SESBn erabilia itsuei musika irakasteko. Ikusi ere Armeniako musika notazioa, Bizantziar musika.

References: Papadopulo-Keramevs KI, Iparraldeko eta hegoaldeko eslaviarren artean musika-notazioaren jatorria..., "Arkeologia eta Historiaren Buletina", 1906, 17. zk. 134, or. 171-1953; Nuremberg M., Musical graphics, L., 1878; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1882; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; berea, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Smits vanWaesberghe J., Guido d'Arezzoren musika-notazioa, “Musica Divina”, 1951, 5 v. Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 1957, Jahrg. 14, 4. zk.; berea, Musik und Schrift, Münch., 1962; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1957, 1959; Rarrish C., Erdi Aroko musikaren notazioa, L. – NY, (1957); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1966); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1967 (Indiana University Series, No 60); Ape1 W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., XNUMX.

VA Vakhromeev