Musika generoa |
Frantses generoa, lat. genero – genero, espezie
Kontzeptu anbiguoa, historikoki ezarritako musa-genero eta motak ezaugarritzen dituena. beren jatorriarekin eta bizitzarako xedearekin, interpretaziorako eta pertzepziorako metodo eta baldintzekin (lekua) eta baita edukiaren eta formaren berezitasunekin ere. Genero kontzeptua arte mota guztietan dago, baina musikan, bere arteen berezitasunengatik. irudiak, esanahi berezia du; edukiaren eta formaren kategorien arteko mugan kokatzen da, eta produktuaren eduki objektiboa epaitzeko aukera ematen du, erabilitako esamolde konplexuaren arabera. funtsak.
Zh kontzeptuaren konplexutasuna eta anbiguotasuna. m. Era berean, berau determinatzen duten faktore guztiek aldi berean eta indar berdinarekin ez jarduten dutenarekin lotuta daude. Faktore horiek berez ordena ezberdinetakoak dira (adibidez, antzezpenaren forma eta lekua) eta hainbat konbinaziotan jardun dezakete elkarrekiko baldintzapen maila ezberdinekin. Hori dela eta, musika zientzia desberdin garatu zen. Zh-ren sailkapen sistemak. m. Zh eragiten duten faktoreetatik zeinen araberakoak dira. m. nagusitzat hartzen da. Adibidez, BA Zuckermanek edukiaren faktorea (generoa – eduki tipifikatua) nabarmentzen du, AH Coxop – gizartea. existentzia, alegia musikaren bizi-helburua eta ingurunea bere interpretaziorako eta pertzepziorako. Musika filosofikoaren definizio konplexuena L.ren “Lan estructura de la música” testuliburuetan dago jasota. A. Mazel eta "Musika obren analisia" L. A. Mazel eta BA Zuckerman. Zh-ren sailkapenaren konplexutasuna. m. haien bilakaerarekin ere lotuta dago. Musen existentziaren baldintzak aldatzea. lanak, Nar-en elkarrekintza. sormena eta prof. art-va, baita musen garapena ere. hizkuntzek genero zaharrak aldatzea eta berrien agerpena dakar. Zh. m. islatzen eta nat. musika-produktuaren berezitasunak, arte ideologiko batekoak edo bestekoak. zuzendaritza (adibidez, opera handi erromantikoa frantsesa). Askotan lan bera ikuspuntu ezberdinetatik ezaugarritu daiteke, edo genero bera hainbat genero taldetan egon daiteke. Beraz, opera termino orokorrenetan musika genero gisa defini daiteke. sormena. Ondoren, wok.-instr taldeari egotzi diezaiokezu. (antzezpen-metodoa) eta antzerkia eta dramatikoa. (egiteko lekua eta ondoko erreklamazio batekin lotura) obren. Gainera, bere itxura historikoa zehaztea posible da, aroarekin, tradizioekin (askotan nazionala) lursail bat aukeratzeko, eraikuntza, are gehiago antzoki jakin bateko emanaldia, etab. (adibidez, Italiako opera generoak seria eta buffa, frantsesezko opera komiko edo lirikoa). Banakoagoa. musikaren eta dramaren ezaugarriak. operaren edukiak eta formak literatura-generoa gehiago konkretatzea ekarriko du (Mozarten buffa-opera Figaroren ezkontzak opera liriko-komedia bat da, Rimski-Korsakov-en Sadko opera epikoa eta beste batzuk). Definizio hauek zehaztasun handiagoan edo txikiagoan ezberdin daitezke, eta batzuetan arbitrariotasun jakin batean; batzuetan konpositoreak berak ematen ditu (“Elurrezko Doncella” – udaberriko maitagarrien ipuina, “Eugene Onegin” – eszena lirikoak, etab.). Posible da "generoak generoen barruan" bereiztea. Beraz, aria, konpartsak, errezitatiboak, abesbatzak, sinfonia. operan sartutako zatiak dek ere defini daitezke. wok generoak. eta instr. musika. Gainera, haien generoaren ezaugarriak eguneroko hainbat generotan oinarrituta argitu daitezke (adibidez, Gounod-en Romeo eta Julieta-ko Julieten valsa edo Rimski-Korsakoven Sadko-ren Sadko-ren dantza-kanta biribila), biak konpositorearen argibideetan oinarrituz eta bereak emanez. definizioak (Cherubinoren aria “The Heart Excites” amodioa da, Susannaren aria serenata bat da).
Horrela, generoak sailkatzeko orduan, kontuan izan behar da aldi bakoitzean zein faktore edo hainbat faktoreren konbinazioa den erabakigarria. Generoen xedearen arabera, generoak giza bizitzaren beharrekin zuzenean erlazionatuta dauden generoetan bana daitezke, eguneroko bizitzan soinuak: etxeko eta folk-eguneroko generoak, eta bizi- eta eguneroko funtzio jakin batzuk betetzen ez dituzten generoak. 1. taldeko genero asko musika erlazionatutako arte motetatik (poesia, koreografia) guztiz bereizten ez zen garai batean sortu ziren eta era guztietako lan prozesuetan, ekintza erritualetan (dantza borobiletan, garaipen edo prozesio militarretan) erabiltzen zen. errituak, sorginkeriak, etab.).
Dekl. ikertzaileek generoen oinarrizko printzipio desberdinak identifikatzen dituzte. Beraz, BA Zuckermanek abestia eta dantza "genero nagusitzat" hartzen ditu, CC Skrebkovek hiru genero motaz hitz egiten du: deklamazioa (hitzarekin lotuta), motortasuna (mugimenduarekin lotuta) eta kantua (espresibitate liriko independentearekin lotuta). AH Coxopek hiru mota hauei beste bi mota gehitzen dizkie - instr. seinaleztapena eta soinu irudia.
Generoaren ezaugarriak nahastu daitezke, mistoak biziaraziz, adibidez. abestia eta dantza, generoak. Folk-eguneroko generoetan, eta baita bizitzaren edukia modu konplexuagoan, bitartekariagoan islatzen duten generoetan ere, badago sailkapen orokor batekin batera bereizi bat. Helburu praktikoa zein edukia, produktuaren izaera konkretatzen ditu. (adibidez, sehaska-kanta, serenata, barcarola hainbat abesti liriko gisa, dolu eta garaipen martxak, etab.).
Eguneroko genero berriak etengabe agertzen ziren, beste mota bateko generoetan eragina izan zuten eta haiekin elkarrekintzan sartu ziren. Errenazimenduak barne hartzen du, adibidez, instr. suitea, garai hartako eguneroko dantzek osatzen zutena. Suiteak sinfoniaren jatorrietako bat izan zen. Minuetoa sinfoniaren ataletako bat bezala finkatzeak instr forma gorenaren kristalizazioan lagundu zuen. musika. mendeko aldarrikapenarekin. abestien eta dantzen poetizizazioa lotuta daude. generoak, haien liriko eta psikologikoak aberastuz. edukia, sinfonizazioa, etab.
Etxeko Zh. m., berez kontzentratuz tipikoa. garaiko intonazio eta erritmoek, gizarte-inguruneak, haiek sortu zituzten pertsonak, berebiziko garrantzia dute prof. musika. Etxeko abestia eta dantza. generoak (alemana, austriarra, eslaviarra, hungariera) izan ziren Vienako klasikoa eratu zuten oinarrietako bat. eskola (J. Haydnen folk-generoko sinfonismoa adierazgarria da bereziki hemen). Musika-iraultzaren genero berriak. Frantzia heroikoan islatzen da. L. Beethovenen sinfonismoa. Eskola nazionalen agerpena beti dago konpositoreak eguneroko bizitzako eta nar generoen orokortzearekin. musika. Eguneroko eta folk-eguneroko generoekiko konfiantza zabala, zeinak konkretatzeko eta orokortzeko bide gisa balio duena («generalizazioa generoaren bidez» – AA Alschwang-ek Bizeten «Carmen» operarekin lotuta sartutako terminoa) ezaugarritzen du errealista. opera (PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, J. Bizet, G. Verdi), pl. fenomenoak instr. mendeetako musika. (F. Schubert, F. Chopin, I. Brahms, DD Xostakovitx eta beste). mendeetako musikarako. genero-konexioen sistema zabala ezaugarria da, sintesi batean (askotan gai beraren baitan) adierazitako ezaugarriak deskonposatzea. generoak (ez bakarrik eguneroko musika) eta produktuaren ezinbesteko edukiaren aberastasun bereziaz hitz egitea. (adibidez, F. Chopin). Generoaren definizioak paper garrantzitsua betetzen du erromantizismoaren forma “poetiko” konplexuen dramaturgian. mendeko musika, adibidez. monotematismoaren printzipioarekin lotuta.
Soziohistorikoaren menpekoa. ingurune-faktoreak leku, performance baldintzak eta musen existentzia. prod. generoaren sorreran eta bilakaeran modu aktiboan eragin. jauregi aristokratikoetatik antzerki publikora asko aldatu zen bertan eta genero gisa kristalizatzen lagundu zuen. Antzerkiko emanaldiak halako dek biltzen ditu. drama musikalaren osagaien eta interpretazio metodoaren arabera. opera, balleta, vaudeville, opereta, antzerkirako musika bezalako generoak. t-pe, etab. B 17 c. zinema musika, irrati musika eta pop musika genero berriak sortu ziren.
Aspaldi landua, taldekako eta bakarkako lanen interpretazioa. (laukoteak, hirukoteak, sonatak, erromantzeak eta abestiak, instrumentu indibidualentzako piezak, etab.) giro etxeko eta “ganbera” batean ganbera-generoen berezitasunak sorrarazi zituen sakontasun handiagoarekin, batzuetan adierazpen intimitatearekin, orientazio liriko eta filosofikoarekin edo , alderantziz, eguneroko generoekiko hurbiltasuna (antzeko antzezpen-baldintzen ondorioz). Ganbera-generoen berezitasunak eragin handia du emanaldian parte-hartzaile kopuru mugatuak.
Garapena konk. bizitza, musikaren interpretazioa transferituz. agertoki handian obrak, entzule kopuruaren igoerak amaierako berezitasunak ere ekarri zituen. generoak beren birtuosismoarekin, gaien erliebe handiagoarekin, askotan musen tonu “oratorio” goratua. hizkerak, etab. Horrelako generoen jatorria organo lanetatik dator. J. Frescobaldi, D. Buxtehude, GF Handel eta bereziki JS Baxa; haien ezaugarri bereizgarriak kontzertuaren genero "berezian" inprimatuta zeuden (batez ere orkestra batekin bakarkako instrumentu baterako), konk. bakarlarientzako zein orkestrarako piezak (F. Mendelssohn, F. Liszt, etab. pianorako piezak). Conc.ra transferitua. ganbara eszenikoa, etxekoa eta baita hezigarri-pedagogikoa ere. generoek (ikasketak) ezaugarri berriak lor ditzakete, hurrenez hurren. amaierako zehaztapenak. Barietate berezi bat plein-air generoak (kanpoko musika) izenekoak dira, dagoeneko GF Haendel-en lanetan irudikatuta (“Music on the Water”, “Firework Music”) eta frantses Handiaren garaian hedatu zena. iraultza. Adibide honekin, antzezpenaren lekuak nola eragin zuen tematizismoan bere ondorengotasunarekin, lapidartasunarekin eta irismenarekin.
Errendimendu-baldintzen faktorea musikaren pertzepzioan entzulearen jarduera-mailarekin lotuta dago. lanak – emanaldian zuzenean parte hartzeko. Beraz, eguneroko generoen mugan masa generoak (mass-kanta) daude, iraultzan jaioak. garaia eta garapen handia lortu zuen hontzaren musikan. B XX.mendeko musika-drama hedatu zen. generoak, prof. aldi berean parte hartzeko diseinatua. antzezleak eta ikusleak (P. Hindemith eta B. Britten haurrentzako operak).
Interpreteen osaerak eta interpretazio metodoak generoen sailkapen ohikoena zehazten du. Hau, batez ere, wok-en zatiketa bat da. eta instr. generoak.
Kutxa generoak salbuespenak salbuespen (ahotsa) poetikoarekin lotzen dira. (gutxitan prosaikoak) testuak. Musikal eta poetiko gisa sortu ziren gehienetan. generoak (antzinako zibilizazioetako musikan, Erdi Aroan, herrialde ezberdinetako herri musikan), non hitza eta musika aldi berean sortu ziren, erritmo komuna zuten. antolakuntza. Kutxako lanak bakarkako (kantua, erromantzea, aria), konpartsa eta koraletan banatzen dira. Ahots hutsak izan daitezke (bakarrik edo xop akonpainamendurik gabe, a capella; a capella konposizioa bereziki bereizgarria da Errenazimenduko musika polifonikoan, baita 17-18 mendeetako errusiar koru-musika ere) eta ahots-instr. (gehiagotan, batez ere XVII. mendetik aurrera) – bat (normalean teklatua) edo hainbatekin lagunduta. instrumentuak edo orkestra. Kutxa prod. baten edo gehiagoren laguntzarekin. instrumentuak ganberako wok-ak dira. generoak, orkestraren laguntzarekin – wok handira-instr. generoak (oratorioa, meza, requiem, pasioak). Genero hauek guztiek historia konplexua dute eta horrek sailkatzea zailtzen du. Horrela, kantata bat ganbera bakarkako lana eta musika mistorako konposizio handi bat izan daiteke. konposizioa (xop, bakarlariak, orkestra). menderako wok.-instr. prod. irakurlea, aktoreak, pantomimaren inplikazioa, dantza, antzerkigintza (A. Onegger-en oratorio dramatikoak, K. Orff-en “kantatu eszenikoak”, genero ahots-instrumentalak antzerki dramatiko generoetara hurbilduz).
Opera bat interpretatzaile berdinak (bakarlariak, xop, orkestra) eta sarritan wok-instr-en osagai berdinak erabiltzen dituena. generoak, bere etapagatik bereizten da. eta dram. natura eta funtsean sintetikoa da. generoa, zeinetan desberdin konbinatu. erreklamazio motak.
Tresna-generoak dantzatik sortzen dira, musikak mugimenduarekin duen loturatik zabalago. Aldi berean, wok generoek beti izan dute eragina haien garapenean. musika. Genero nagusiak instr. musika –bakarkakoa, konpartsakoa, orkestrakoa– Vienako klasikoen garaian (II. mendearen bigarren erdian) hartu zuen forma. Hauek dira sinfonia, sonata, laukotea eta beste ganbera-talde batzuk, kontzertua, obertura, rondoa... Giza bizitzaren alderdi garrantzitsuenen orokortzeak (ekintza eta borroka, hausnarketa eta sentimendua, atsedena eta jolasa, etab.) zeresan erabakigarria izan zuen. genero hauen kristalizazioan. ) forma sonata-sinfoniko tipikoan. zikloa.
Instrukzio klasiko bat osatzeko prozesua. generoak interpreteen bereizketarekin batera gauzatu ziren. konposizioak, garapenarekin adieraziko du. eta teknologia. tresna-gaitasunak. Interpretatzeko modua bakarkako, taldekako eta orkestra generoen berezitasunetan islatu zen. Hortaz, sonataren generoaren ezaugarria da hasiera indibidualaren protagonismo handia, sinfoniaren – orokortze eta eskala handiagoak, masaren, kolektiboaren, kontzertuaren hasiera agerian utziz– joera hauek inprobisazioarekin uztartuz.
Erromantizismoaren garaian instr. musika, deiturikoa. genero poetikoak – balada, poema (fp. eta sinfonikoa), baita lirika ere. miniatura. Genero hauetan, erlazionatutako arteen eragina, programaziorako joera, printzipio liriko-psikologiko eta piktoriko-pinturaren elkarrekintza dago. Erromantikoaren sorreran eginkizun handia. instr. generoak FPren adierazpen- eta tinbre-aukera aberatsak ezagutaraziz jokatu zen. eta orkestra.
Antzinako genero asko (XVII-XVIII. mendearen I. erdia) erabiltzen jarraitzen dute. Horietako batzuk erromantikoak dira. aroa eraldatu ziren (adibidez, aurreskua eta fantasia, zeinetan inprobisazioak protagonismo handia betetzen duen, suitea, miniaturen ziklo erromantiko baten moduan berpiztu zen), beste batzuek ez zuten aldaketa nabarmenik bizi (concerto grosso, passacaglia, deiturikoak). ziklo polifoniko txikia – aurreskua eta fuga, etab.).
Generoaren eraketarako garrantzitsuena edukiaren faktorea da. Musika idazketa. musika jakin bateko edukia. forma (hitzaren zentzu zabalean) Zh kontzeptuaren funtsa da. m. Zh-ren sailkapena. m., eduki motak zuzenean islatuz, literaturaren teoriatik mailegatuta dago; horren arabera, genero dramatikoa, lirikoa eta epikoa bereizten dira. Hala ere, adierazkortasun-mota horien etengabeko nahasketak zaildu egiten du mota honetako sailkapenak zehaztea. Beraz, garapen dramatiko batek letra atera dezake. letratik harago miniatura. generoak (C-moll Chopinen nocturnea), narrazio-epopeia. balada generoaren izaera korapilatsua izan daiteke lirikak. gaiaren eta dramaren izaera. garapena (Chopinen baladak); sinfonia dramatikoak dramaturgiaren kantu-liriko printzipioekin lotu daitezke, gaiarekin (Schuberten h-moll sinfonia, Txaikovskiren sinfonia, etab.).
Zh-ren arazoak. m. musikologiaren arlo guztietan eragiten dute. Zh-ren rolari buruz. m. musen edukia zabaltzean. prod. Musen arazo eta fenomeno ezberdinei eskainitako lanetan esaten da. sormena (adibidez, A. Dolzhansky-ren "PI Tchaikovskyren musika instrumentala" liburuan, LA Mazel-en F. Chopin, DD Xostakovitx, etab.-en lanetan). Arreta pl. nazio eta atzerriko herrialdeetan, ikertzaileak sailaren historiak erakartzen ditu. generoak. B 60-70 hamarkada. mendeko arazoak Zh. m. gero eta estuago daude musekin. estetika eta soziologia. Emakumezkoen musika aztertzeko norabide hori BV Asafiev-en lanetan azaldu zen ("Errusiar musika 20. mendearen hasieratik", 1930). Musika musikaren teoriaren garapen bereziaren meritua musikaren zientzia sobietarrari dagokio (AA Alschwang, LA Mazel, BA Zuckerman, SS Skrebkov, AA Coxopa eta beste batzuen lanak).
Hontzaren ikuspuntutik. Musikologian, genero-loturak argitzea musen analisiaren osagai beharrezkoa eta garrantzitsuena da. lanak, musen eduki soziala identifikatzen laguntzen du. artea eta oso lotuta dago musikan errealismoaren arazoarekin. Generoaren teoria musikologiaren arlo garrantzitsuenetako bat da.
References: Alschwang AA, Opera generoak “Karmen”, bere liburuan: Selected Articles, M., 1959; Zuckerman BA, Musika generoak eta forma musikalen oinarriak, M., 1964; Skrebkov CC, Musical Styles Artistic Principles (Sarrera eta Ikerketa), in: Music and Modernity, vol. 3, M., 1965; musika generoak. Lar. artikuluak, ed. TB Popova, M., 1968; Coxop AH, Generoaren izaera estetikoa musikan, M., 1968; bere, Theory of music genres: tasks and perspectives, bilduman: Theoretical problems of music forms and genres, M., 1971, or. 292-309.
EM Tsareva
