Hilobia, hilobia |

Italian, lit. – gogorra, serioa, garrantzitsua

1) Musika. mendean agertu zen terminoa Barrokoaren oinarrizko, “pisu” eta serioaren aldeko ahalegina islatzen zuen. Afektuen teoriarekin lotzen zen (ikus. Afektuen teoria). S. Brossard-ek 17an "G" terminoa interpretatzen du. “astuna, garrantzitsua, dotorea eta, beraz, ia beti motela” bezala. G.-k largotik hurbil dagoen tempoa adierazten du, lento eta adagioaren arteko tartekoa. Behin eta berriz gertatzen da JS Bach (Cantata BWV 1703) eta GF Handelen lanetan («Eta Israelek esan zuen», «He da nire Jauna» «Israel Egipton» oratorioko abesbatzak). Batez ere, sarrera geldoen erritmoaren eta izaeraren adierazgarri izan ohi da - intrads, oberturaetarako sarrerak ("Mesias" Haendelen), ziklikoaren lehen zatietara. obrak (Beethovenen Sonata patetikoa), operako eszenetara (Fidelio, kartzelako eszenaren sarrera), etab.

2) Musika. beste hitz baten definizio gisa erabiltzen den terminoa eta “sakon”, “baxua” esan nahi duena. Beraz, hilobi-ahotsak (ahots baxuak, askotan hilobi hutsak) da Hukbaldek garai hartako soinu-sistemaren beheko tetrakordorako (lau finalisen azpian dagoen tetrakordoa; Gc) sartu zuen izendapena. Octaves graves (behe zortzidun) – organo bateko suboktabo-koppel bat (organo-joleari beheko zortzidunaren ahotsa bikoizteko aukera ematen zion gailu bat; beste zortzidun-bikoitzaile batzuk bezala, XVIII-XIX. mendeetan erabili zen batez ere; XX. mendean erabilerarik gabe geratu zen, ez baitzuen soinuaren aberastasun tinbrikorik eman eta soinu-ehunaren gardentasuna murrizten baitzuen).

References: Brossard S. de, Musikaren Hiztegia, musikan greko, latin, italiar eta frantsesezko terminorik erabilienen azalpena jasotzen duena..., Amst., 1703; Hermann-Bengen I., Tempobezeichnungen, “Mьnchner Verцffentlichungen zur Musikgeschichte”, I, Tutzing, 1959.