Forma sonata-ziklikoa |

Forma sonata-ziklikoa – forma zikliko moduko bat, osotasun batean batzen dituen sorta amaitu bat, existentzia independentea izateko gai dena, baina obren ideia komun batek lotua. S.-ren berezitasuna – cf goi-arte ideologikoetan datza. osotasunaren batasuna. S. – cf atal bakoitzak dramaturgia berezi bat egiten du. funtzioa, kontzeptu bakar baten alde jakin bat agerian utziz. Hori dela eta, emanaldi bat osotasunetik isolatuta dagoenean, bere zatiek beste mota bateko ziklo baten atalek baino askoz gehiago galtzen dute –suite batek–. S. – cf.-ren lehen zatia, oro har, sonata moduan idazten da (hortik datorkio izena).

Sonata-zikloa, sonata-sinfonia ere deitua, XVI-XVIII. Bere preklasiko zaharreko laginek oraindik ez dute desberdintasun argirik erakusten suite eta beste zikliko mota batzuekiko. formak – partitas, toccatas, concerto grosso. Beti tasen kontrastean oinarritzen ziren, sailaren mugimendu motak. zatiak (hortik frantsesezko izenak zikloaren atalen – mouvement – ​​“mugimendua”). Lehenengo bi zatien tempo-erlazioa motel-azkar edo (gutxitan) azkar-motel errepikatu ohi zen haien kontrastea are zorroztasun handiagoarekin bigarren zati parean; 16 zatiko zikloak ere sortu ziren bizkor-motel-azkar (edo motel-bizkor-motel) erlazioarekin.

Suitearen aldean, Ch. arr. dantza-antzerkietatik, sonataren zatiak ez ziren c.-l-ren enkarnazio zuzenak. dantza generoak; fuga bat ere posible zen sonatan. Hala ere, bereizketa hori oso arbitrarioa da eta ezin du irizpide zehatz gisa balio.

Sonata zikloa gainontzeko ziklikotik argi eta garbi bereizten zen. Vienako klasikoen eta haien berehalako aurrekoen lanetan baino ez da forma – FE Bach, Mannheim eskolako konpositoreak. Sonata-sinfonia klasikoa zikloak lau (batzuetan hiru edo are bi) zati ditu; hainbat bereizi. bere barietateak interpreteen konposizioaren arabera. Sonata bat edo birentzat pentsatuta dago, antzinako musikan eta hiru (hiru-sonata) interpretatzaile, hirukotea hirurentzako, lauko laukotea, bostentzako boskotea, seikoteko sextetoa, zazpiko septetokoa, zortziko zortzikotea. antzezleak eta abar; barietate horiek guztiak ganbera-generoaren kontzeptuak batzen ditu, ganbera-musika. Sinfonia sinfoniak egiten du. orkestra. Kontzertua instrumentu bakarlari baterako (edo bi edo hiru instrumenturako) izan ohi da orkestra batekin.

Sonata-sinfoniaren lehen zatia. zikloa – sonata allegro – bere arte figuratiboa. zentroa. Zati honen musikaren izaera ezberdina izan daiteke: alaia, jostagarria, dramatikoa, heroikoa, etab., baina beti jarduera eta eraginkortasuna ditu ezaugarri. Lehenengo zatian adierazitako aldarte orokorrak ziklo osoaren egitura emozionala zehazten du. Bigarren zatia motela da - letra. zentroa. melodia melodiosoaren erdigunea, bereari lotutako adierazkortasuna. giza esperientzia. Zati honen generoaren oinarriak abesti bat, aria, korala dira. Hainbat forma erabiltzen ditu. Rondoa da gutxien ohikoena, garapenik gabeko sonata forma, aldaketen forma oso ohikoa da. Hirugarren zatiak kanpoko munduaren irudiei, eguneroko bizitzari, dantzaren elementuei jartzen die arreta. J. Haydn eta WA Mozartentzat, hau minueto bat da. L. Beethoven, minuetoa erabiliz, pianorako 2. sonatatik. horrekin batera, scherzoa aurkezten du (tarteka Haydnen laukoteetan ere aurkitzen da). Scherzoa, hasiera ludiko batez beteta, mugimendu elastikoengatik, ustekabeko aldaketagatik eta kontraste zintzotsuengatik bereizten da. Minuetaren eta scherzoaren forma hirukote batekin 3 zati konplexua da. Zikloaren amaierak, lehen zatiko musikaren izaera itzuliz, sarritan erreproduzitzen du alderdi orokortuagoan, folk-generoan. Berarentzat, mugikortasun alaia, ekintza masiboaren ilusioa sortzea tipikoak dira. Finaletan aurkitzen diren formak errondoa, sonata, rondo-sonata eta bariazioa dira.

Deskribatutako konposizioari espiral itxia dei daiteke. Kontzeptu mota berri bat sortu zen Beethovenen 5. sinfonian (1808). Sinfoniaren amaiera bere soinu heroiko garailearekin - hau ez da lehen mugimenduko musikaren izaerara itzultzea, zikloaren atal guztien garapenaren helburua baizik. Hori dela eta, konposizio hori linealki ahalegina dei daiteke. Beethoven osteko garaian, ziklo mota honek berebiziko garrantzia hartzen hasi ziren. Hitz berri bat esan zuen Beethovenek 9. sinfonian (1824), eta amaieran korua aurkeztu zuen. G. Berlioz bere “Sinfonia Fantastikoa” (1830) programan leitteme – “gai-pertsonaia” erabili zuen lehena izan zen, zeinaren aldaketak trama literario bati lotzen zaizkion.

Etorkizunean, banakako soluzio asko S.-ts. f. Teknika berri garrantzitsuenen artean nagusiaren gorpuztearekin lotutako gai-refrain nagusiaren erabilera dago. arteak. ideiak eta hari gorri bat ziklo osoa edo bere zati indibidualak zeharkatzen dituena (PI Tchaikovsky, 5. sinfonia, 1888, AN Skryabin, 3. sinfonia, 1903), atal guztiak etengabe zabaltzen den osotasun batean bat egitea, etengabeko ziklo batean, kontraste-forma konposatua (Skriabin sinfonia bera).

G. Mahlerrek are gehiago erabiltzen du wok sinfonian. hasiera (bakarlaria, abesbatza), eta 8. sinfonia (1907) eta “Lurraren Kantua” (1908) sintetikoan idatzi ziren. sinfonia-cantata generoa, beste konpositore batzuek aurrerago erabilia. P. Hindemith-ek 1921ean produktu bat sortzen du. orkestra txikientzako “Ganbera Musika” izenpean. Orduz geroztik, "musika" izena sonata zikloaren barietateetako baten izendapena bihurtzen da. mendean berpiztuz orkestrarako kontzertuaren generoa. tradizio preklasikoa, S. – cf-ren barietateetako bat ere bilakatzen da (“Concerto in the old style” Regeren, 20, Krenek-en Concerti grossi, 1912 eta 1921, etab.). Banakako eta sintetiko asko ere badaude. forma honen aldaerak, sistematizaziorako gai ez direnak.

References: Catuar GL, Forma musikala, 2. zatia, M., 1936; Sosobin IV, Forma musikala, M.-L., 1947, 4972, or. 138, 242-51; Livanova TN, JS Bach-en dramaturgia musikala eta bere lotura historikoak, 1. zatia, M., 1948; Skrebkov SS, Lan musikalen analisia, M., 1958, or. 256-58; Mazel LA, Musika-lanen egitura, M., 1960, or. 400-13; Musika-forma, (Yu. H. Tyulin-en zuzendaritza orokorrean), M., 1965, or. 376-81; Reuterstein M., Tchaikovskyren forma sonata-ziklikoaren batasunaz, Sat. Forma musikalaren galderak, liburukia. 1, M., 1967, or. 121-50; Protopopov VV, Beethovenen forma musikalaren printzipioak, M., 1970; berea, On the sonata-cyclic form in the works in the works, in Sat. Forma musikalaren galderak, liburukia. 2, Mosku, 1972; Barsova I., Problems of form in Mahler-en hasierako sinfonietan, ibid., berea, Gustav Mahler-en Sinfoniak, M., 1975; Simakova I. Genero sinfonikoaren barietateei buruz, Sat. Forma musikalaren galderak, liburukia. 2, Mosku, 1972; Prout E., Forma aplikatuak, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. lau; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, 1922. zenbakia.

Bobrovsky VP