Sonata forma |

sonata forma – ez-zikliko garatuena. instr. musika. Sonata-sinfoniaren lehen zatietarako ohikoa. zikloak (hortik sarri erabiltzen den sonata allegro izena). Normalean erakusketa, garapena, errepikapena eta kodak osatzen dute. S. t.aren jatorria eta garapena. harmonia-funtzioen printzipioak onartzearekin lotuta zeuden. pentsatzea moldatzeko faktore nagusi gisa. Pixkanaka historia. S.-en eraketa f. mendearen azken herenean gidatua. bukatzeko. bere konposizio zorrotzen kristalizazioa. Vienako klasikoen lanetan arauak - J. Haydn, WA ​​Mozart eta L. Beethoven. Garai honetan garatu ziren S. f.-ren erregulartasunak dec. estiloak, eta Beethoven osteko garaian garapen anitza jaso zuen. S. t.-ren historia osoa. bere hiru historiko eta estilistikoen ondoz ondoko aldaketatzat har daiteke. aukerak. Haien baldintzapeko izenak: zaharra, klasikoa eta osteko Beethoven S. f. klasiko heldua S. f. Hiru oinarrizko printzipioren batasuna du ezaugarri. Historikoki, horietako goiztiarrena denborari dagokionez handia den tonu-funtzioen egitura baten hedapena da. harremanak T – D; D – T. Honen harira, amaieraen “errima” moduko bat sortzen da, lehen aldiz tekla nagusi edo paraleloan aurkezten den materialak bigarren mailako soinua baitute nagusian (D – T; R – T). Bigarren printzipioa etengabeko musika da. garapena («komunztadura dinamikoa», Yu. N. Tyulin-en arabera; definizio hori S. f.-ren erakusketari soilik egotzi zion arren, S. f. osora heda daiteke); horrek esan nahi du musen ondorengo une bakoitza. garapena aurrekariak sortzen du, efektua kausatik datorren bezala. Hirugarren printzipioa gutxienez figuratiboki gaikako biren konparazioa da. esferak, zeinen erlazioa diferentzia txiki batetik antagonikora izan daitekeena. kontrastatu. Bigarren gai-esparruen agerpena tonalitate berri baten sarrerarekin konbinatzen da nahitaez eta pixkanakako trantsizio baten laguntzaz gauzatzen da. Beraz, hirugarren printzipioa aurreko biekin oso lotuta dago.

Antzinako S. f. mendean zehar eta XVIII.mendearen lehen bi herenak. S. pixkanakako kristalizazioa gertatu zen f. Bere konposizioa. printzipioak ihesbidean eta antzinako bi zatitan prestatu ziren. Fugatik ihesaren ezaugarriak dira, besteak beste, hasierako atalean giltza nagusi batera pasatzea, erdian beste giltza batzuk agertzea eta giltza nagusiaren amaierara itzultzea. formularioaren atalak. Fugako tarteen garapen-izaerak S. f-ren garapena prestatu zuen. Bi zatiko forma zaharretik, zaharra S. f. bere konposizioa heredatu zuen. bi-zatiak tonu-planoarekin T – (P) D, (P) D – T, baita hasierako bulkadatik – tematikotik sortutako etengabeko garapena ere. nukleoak. Kadentzia zaharreko bi zatiko formaren ezaugarria: harmonia dominatzailea (minorean – nagusi paraleloaren dominantea) lehen zatiaren amaieran eta tonikoa bigarrenaren amaieran – konposizio gisa balio zuen. antzinako S. f.

Antzinako S. f.en arteko alde erabakigarria. bi zati zaharretik S. f-ko lehen zatian nagusiaren tonalitatea izan zenean. gai berri bat agertu zen. materiala mugimendu forma orokorren ordez – dec. bidaiarien bueltak. Bai gaiaren kristalizazioan, bai bere faltan, lehen zatia bi atalen segida gisa hartu zuen forma. Horietako lehena ch. festa, hasierako gaia ezarriz. kap. tonalitatea, bigarren – alboko eta azken zatiak, gai berri bat ezarriz. materiala bigarren mailako tonu dominante batean edo (lan txikietan) paraleloan.

S. f zaharraren bigarren zatia. bi bertsiotan sortua. Lehenengoan gaikako guztiak. Erakusketa-materiala errepikatu zen, baina alderantzizko proportzio tonalarekin –zati nagusia tonu nagusian aurkezten zen, eta bigarren mailakoa eta azkena– tonu nagusian. Bigarren aldaeran, bigarren atalaren hasieran, garapen bat sortu zen (tonu garapena gehiago edo gutxiago aktiboa duena), zeinetan gaia erabiltzen zen. esposizio-materiala. Garapena errepikapen bihurtu zen, zuzenean alboko zati batekin hasi zena, klabe nagusian ezarritakoa.

Antzinako S. f. JS Bachen eta bere garaiko beste konpositore batzuen lan askotan aurkitu da. D. Scarlattiren klaberako sonatetan oso eta modu anitzeko erabiltzen da.

Scarlattiren sonatarik garatuenetan, atal nagusien, sekundarioen eta amaierako gaiak elkarrengandik datoz, erakusketaren atalak argi bereizten dira. Scarlattiren sonata batzuk lagin zaharrak Vienako klasikoaren konpositoreek sortutakoetatik bereizten dituen mugan kokatzen dira. eskolak. Nagusia azken honen eta antzinako S. f. argi eta garbi definitutako gai indibidualen kristalizazioan datza. Eragin handia izan du klasiko honen sorreran. tematizismoa opera-ariak ematen zuen bere barietate tipikoekin.

Klasikoa S. f. S. f. Vienako klasikoek (klasikoak) hiru atal bereizten dituzte argi eta garbi: erakusketa, garapena eta errepikapena; azken hau kodaren ondoan dago. Erakusketa lau azpiatalez osatuta dago binaka elkartuta. Hau da alderdi nagusia eta konektatzailea, albokoa eta azkena.

Zati nagusia klabe nagusian lehen gaiaren aurkezpena da, hasierako bulkada sortzen duena, alegia. garapen gehiagoren izaera eta norabidea zehazten duen gradua; forma tipikoak puntua edo bere lehenengo perpausa dira. Lotura-zatia horiek ordezkatzen dituen gako nagusi, paralelo edo bestelako batean modulatzen den trantsizio-atala da. Horrez gain, lotura zatian, bigarren gaiaren intonazio pixkanaka prestatzen da. Lotura-zatian, tarteko gai independentea, baina amaitu gabea, sor daiteke; atal bat alboko zati batera eramanez amaitzen da normalean. Alboko zatiak garapenaren funtzioak gai berri baten aurkezpenarekin konbinatzen dituenez, oro har, ez da hain egonkorra konposizioari eta irudiari dagokionez. Amaiera aldera, bere garapenean inflexio-puntu bat gertatzen da, aldaketa figuratiboa, askotan zati nagusiaren edo lotzeko intonazioen aurrerapenarekin lotua. Erakusketaren azpiatal gisa alboko zati batek gai bat ez izan dezake, bi edo gehiago baizik. Haien forma preim da. epea (askotan luzatua). Gako berri bati eta gai berri bati buelta emanez. esferak desoreka ezagun bat sortzen du, DOS. azken zatiaren zeregina garapena erlazionatzea da. orekatu, moteldu eta aldi baterako geldialdi batekin osatu. Bukatu. zati batek gai berri baten aurkezpena izan dezake, baina azken kadentzia txanda arruntetan ere oinarritu daiteke. Alboko zati baten klabean idatzita dago, horrela finkoa dena. Nagusiaren ratio figuratiboa. erakusketaren elementuak - alderdi nagusiak eta albokoak desberdinak izan daitezke, baina arte sinesgarria. bi esposizio "puntu" horien artean nolabaiteko kontrastea eragiten du. Eraginkortasun aktiboaren (alderdi nagusia) eta lirikaren ratio ohikoena. kontzentrazioa (alboko festa). Figurazio-esparru horien komunztadura oso ohikoa bihurtu zen eta esamolde kontzentratua aurkitu zuen XIX. sinfan. PI Txaikovskiren lana. Erakusketa S. f klasikoan. jatorriz guztiz eta aldaketarik gabe errepikatu zen, zeinuek ||::|| adierazten zutena. Beethovenek bakarrik, Appassionata sonatarekin hasita (19. op. 53), kasu batzuetan uko egiten dio erakusketa errepikatzeari, garapenaren eta dramaturgiaren jarraitasunaren mesedetan. tentsio orokorra.

Erakusketaren atzetik S. f.aren bigarren atal nagusia. — garapena. Gaiak aktiboki garatzen ari da. erakusketan aurkeztutako materiala – bere edozein gai, edozein gai. fakturazioa. Garapenak gai berri bat ere sar dezake, garapen-pasartea deitzen zaiona. Zenbait kasutan (ch. arr. sonata zikloen amaieran), halako pasarte bat nahiko garatuta dago eta garapena ordezka dezake. Kasu hauetan osotasunaren formari garapen baten ordez pasarte bat duen sonata deitzen zaio. Garapenean eginkizun garrantzitsua tonu garapenak betetzen du, gako nagusitik urrunduz. Garapenaren garapenaren esparrua eta bere luzera oso desberdinak izan daitezke. Haydn eta Mozarten garapenak normalean erakusketa luzera gainditzen ez bazuen, orduan Beethovenek Sinfonia Heroikoaren lehen zatian (1803) erakusketa baino askoz ere garapen handiagoa sortu zuen, zeinetan drama tentsio handikoa egiten baita. garapena zentro indartsu batera eramanez. gorena. Sonataren garapena luzera desberdineko hiru atalek osatzen dute: sarrerako eraikuntza laburra, osn. atala (benetako garapena) eta predikatua – eraikuntza, birkapitulazioan gako nagusiaren itzulera prestatzen. Predikatuaren teknika nagusietako bat – itxaropen biziko egoera baten transferentzia, normalean harmoniaren bidez sortutakoa, bereziki, organo nagusiaren puntua. Horri esker, garapenetik errepikapenera igarotzea inprimakiaren hedapenean gelditu gabe egiten da.

Reprise S. f-ren hirugarren atal nagusia da. – erakusketaren tonu-aldea batasunera murrizten du (oraingoan alboko eta amaierako atalak tonu nagusian edo bertara hurbilduz aurkezten dira). Konexio-zatiak gako berri bat ekarri behar duenez, normalean nolabaiteko prozesamendu bat jasaten du.

Guztira, S. t-ko hiru atal nagusiak. – erakusketa, garapena eta errepikapena – A3BA1 motako 2 ataleko konposizioa osatzen dute.

Azaldutako hiru atalez gain, sarrera bat eta koda bat egon ohi dira. Sarrera bere gaiaren arabera eraiki daiteke, zati nagusiaren musika prestatuz, zuzenean edo kontrastean. In kon. 18 – eske. XIX.mendean sarrera zehatza programaren oberturaren ezaugarri tipiko bihurtzen da (opera, tragedia edo independenteetarako). Sarreraren tamainak desberdinak dira: zabaldutako Eraikuntzak hasi eta erreplika laburretara, horien esanahia arreta dei bat da. Kodeak amaieran hasitako inhibizio prozesua jarraitzen du. errepikatu zatiak. Beethovenetik hasita, askotan oso aurreratua da, garapen atal batez eta benetako kodaz osatua. Departamenduko kasuetan (adibidez, Beethovenen Appassionata-ren lehen zatian) kodea hain da handia non S. f. jada ez da 19-, 3 zati baizik.

S. f. sonataren zikloaren lehen zatiaren forma gisa garatua, eta, batzuetan, zikloaren amaierako atala, zeinetan tempo azkarra (allegro) ezaugarria baita. Opera obertura askotan eta dramarako obertura programatuetan ere erabiltzen da. antzezlanak (Egmont eta Beethovenen Koriolanus).

Protagonismo berezia betetzen du S. f. osatugabeak, bi atalez osatua: erakusketa eta errepikapena. Erritmo azkarrean garapenik gabeko sonata mota hau operako oberturaetan erabiltzen da gehien (adibidez, Mozarten Figaroren Ezkontzak obretan); baina bere aplikazio-eremu nagusia sonata-zikloaren zati geldoa (normalean bigarrena) da, baina S. f osorik ere idatz daiteke. (garapenarekin). Batez ere askotan S. f. bi bertsioetan, Mozartek bere sonaten eta sinfonien zati geldoetarako erabili zuen.

S. f-ren aldaera bat ere badago. ispiluaren errepikapen batekin, zeinetan biak nagusi. Erakusketaren atalak alderantzizko ordenan jarraitzen dute: alboko zatia lehenik, zati nagusia gero (Mozart, Pianorako Sonata D-dur, K.-V. 311, 1. zatia).

Post-Beethovenskaya S. f. mendean S. f. nabarmen eboluzionatu zuen. Konpositorearen estiloaren, generoaren, mundu-ikuskeraren ezaugarrien arabera, estilo ezberdin asko sortu ziren. konposizio aukerak. S. f. eraikitzeko printzipioak. izakiak jasaten. aldaketak. Tonal ratioak askeago bihurtzen dira. Erakusketan urrutiko tonalitateak alderatzen dira, batzuetan ez dago tonu-batasun osoa errepikapenean, agian bi alderdien arteko tonu-diferentzia areagotu ere, errepikapenaren amaieran eta kodan bakarrik leuntzen dena (AP Borodin , Bogatyr Sinfonia, 19. zatia). Formaren hedapenaren jarraipena zertxobait ahuldu egiten da (F. Schubert, E. Grieg) edo, aitzitik, areagotu egiten da, garapen garapen biziaren rola indartzearekin batera, formaren atal guztietan barneratuz. Kontraste figuratiboa osn. hori batzuetan oso areagotu egiten da, eta horrek tempo eta generoen aurkakotasuna dakar. S. f. Dramaturgia programatiko eta operikoaren elementuak barneratzen dira, bere atalen atalen independentzia figuratiboa areagotzea eraginez, eraikuntza itxiagoetan bereiziz (R. Schumann, F. Liszt). Dr. joera - folk-kanta eta folk-dantzaren generoa tematismoan sartzea - ​​errusiar konpositoreen lanetan nabarmentzen da bereziki -MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov-. Ez-software eta software instr. elkarrekiko eraginen ondorioz. musika, opera art-va eragina klasiko bakar baten estratifikazioa da. S. f. joera dramatikoa, epikoa, lirikoa eta generoa.

S. f. mendean forma ziklikoetatik bereizita – asko modu independentean sortzen dira. produktuak bere konposizioak erabiliz. arauak.

mendean S. f.ko estilo batzuetan. zentzua galtzen du. Beraz, musika atonalean, harreman tonalak desagertu direlako, ezinezkoa bihurtzen da bere printzipio garrantzitsuenak ezartzea. Beste estilo batzuetan, termino orokorrean gordetzen da, baina moldatzeko beste printzipio batzuekin konbinatuta.

mendeko konpositore nagusien lanetan. bada S. t-ren aldaera indibidualizatuak. Hala, Mahler-en sinfoniek atal guztien hazkuntza dute ezaugarri, lehena barne, S. f-n idatzia. Alderdi nagusiaren funtzioa batzuetan ez da gai batek betetzen, gai holistiko batek baizik. konplexua; erakusketa aldaera errepikatu daiteke (20. sinfonia). Garapenean, independente batzuk sortzen dira askotan. pasarteak. Honeggerren sinfoniak garapena S. f atal guztietan sartzeagatik bereizten dira. 3. 1. mugimenduan eta 3. sinfonien amaieran, S. f. osoa. etengabeko garapenaren hedapena bihurtzen da, eta, horren ondorioz, errepikapena bereziki antolatutako garapen atal bihurtzen da. S. f. Prokofiev kontrako joeraren tipikoa da: argitasun eta harmonia klasikorantz. Bere S. f. rol garrantzitsua betetzen dute gaien arteko muga argiek. atalak. Shostakovichen erakusketan S. f. nagusien eta alboko alderdien etengabeko garapena izaten da, to-rymi b.ch-ren arteko kontraste figuratiboa. leundu. Lotu eta itxi. alderdiak independenteak dira. atalak falta dira askotan. Gatazka nagusia garapenean sortzen da, eta horren garapenak alderdi nagusiaren gaiaren aldarrikapen klimatiko indartsua dakar. Errepikaren alboko zatiak, tentsioaren gainbehera orokorraren ondoren, “agur” alderdian bezala eta kodarekin bat egiten du eraikuntza dramatiko-holistiko batean.

References: Catuar GL, Forma musikala, 2. zatia, M., 1936, or. 26-48; Sosobin IV, Forma musikala, M.-L., 1947, 1972, or. 189-222; Skrebkov S., Musika-lanen analisia, M., 1958, or. 141-91; Mazel LA, Musika-lanen egitura, M., 1960, or. 317-84; Berkov VO, Sonata-sinfonia-zikloaren sonata forma eta egitura, M., 1961; Musika-forma, (Yu. N. Tyulin-en zuzendaritza orokorrean), M., 1965, or. 233-83; Klimovitsky A., Sonata formaren jatorria eta garapena D. Scarlattiren lanean, in: Questions of musical form, vol. 1, M., 1966, or. 3-61; Protopopov VV, Beethovenen forma musikalaren printzipioak, M., 1970; Goryukhina HA, Sonata formaren bilakaera, K., 1970, 1973; Sokolov, Sonataren printzipioaren banakako ezarpenari buruz, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1972, or. 196-228; Evdokimova Yu., Sonata formaren eraketa aro klasiko aurrekoan, bilduman: Questions of music form, liburukia. 2, M., 1972, or. 98; Bobrovsky VP, Forma musikalaren oinarri funtzionalak, M., 1978, or. 164-178; Rrout E., Applied forms, L., (1895) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1910; Goldschmidt H., Die Entwicklung der Sonatenform, “Allgemeine Musikzeitung”, 121, Jahrg. 86; Helfert V., Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform, “AfMw”, 1896, Jahrg. 1902; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 29; Senn W., Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens, “StMw”, 1925, Jahrg. XVI; Larsen JP, Sonaten-Form-Probleme, in: Festschrift Fr. Blume eta Kassel, 7.

Bobrovsky VP