1 ikasgaia

Musika-teoriaren oinarriak ulertzeko eta musika-alfabetizazioa menderatzeko, soinua zer den ulertu behar dugu. Egia esan, soinua da musikaren oinarria, hura gabe musika ezinezkoa izango da.

Horrez gain, nota-oktaba sistemari buruzko ideia bat egin behar duzu. Hau guztia soinuaren propietateekin zuzenean lotuta dago.

Ikusten duzuenez, lehenengo ikasgaian egitarau zabala daukagu ​​zain, eta ziur gaude horri aurre egingo zarela! Beraz, has gaitezen.

Soinuaren propietate fisikoak

Lehenik eta behin, azter ditzagun soinuaren propietateak fisikaren ikuspuntutik:

Soinua – Fenomeno fisikoa da, hau da, euskarri jakin batean hedatzen den uhin-bibrazio mekanikoa, gehienetan airean.

Soinuak ezaugarri fisikoak ditu: tonua, indarra (ozentasuna), soinu espektroa (tinbrea).

Soinuaren oinarrizko propietate fisikoak:

"Overtone" terminoa ingelesezko bi hitzetatik dator: over - "above", tone - "tone". Horien gehitzetik, gaintonu edo “gaintone” hitza lortzen da. Giza entzumena gai da 16-20 hertz (Hz) eta 000-10 dB-ko bolumena duten soinuak hautemateko.

Nabigazioa errazteko, demagun 10 dB txirrindula bat dela, eta 130 dB aireratzen den hegazkin baten soinua dela, hurbil entzuten baduzu. 120-130 dB minaren atalasearen maila da, gizakiaren belarriarentzat soinua entzutea dagoeneko deserosoa denean.

Altuerari dagokionez, 30 Hz-tik 4000 Hz inguruko tartea erosoa da. Gai honetara itzuliko gara musika sistemaz eta eskalaz hitz egiten dugunean. Orain garrantzitsua da gogoratzea soinuaren altuera eta ozentasuna funtsean gauza desberdinak direla. Bitartean, hitz egin dezagun soinu musikalaren propietateei buruz.

Musika Soinu Propietateak

Zertan ezberdintzen da soinu musikala beste edozeinengandik? Hau uhin-oszilazio berdinak eta uniformeki errepikatzen diren (hau da, periodikoak) dituen soinua da. Bibrazio ez-periodikoak, hau da, desorekatuak eta modu irregularrean errepikatzen diren soinua, ez dagokio musikari. Hauek zarata, txistuka, ulu, txistu, orro, kirrinka eta beste hainbat soinu dira.

Beste era batera esanda, musika soinuak beste edozein propietate berdinak ditu, hau da, tonua, ozentasuna, tinbrea du, baina propietate horien konbinazio jakin batek soilik ahalbidetzen digu soinua musikal gisa sailkatzeko. Zer gehiago axola zaio, aldizkakotasunaz gain, musika soinuari?

Lehenik eta behin, entzumen-sorta osoa ez da musikaltzat hartzen, geroago zehatzago eztabaidatuko duguna. Bigarrenik, soinu musikal baterako, bere iraupena garrantzitsua da. Soinuaren iraupena altuera jakin batean musika azpimarratzeko edo, alderantziz, soinua leun uzteko aukera ematen du. Amaieran soinu labur batek puntu logiko bat jartzea ahalbidetzen du musika-lan batean, eta luzea, entzuleengan gutxiespen sentsazioa uzteko.

Egia esan soinuaren iraupena uhin-oszilazioen iraupenaren araberakoa da. Zenbat eta luzeago joan uhin-bibrazioak, orduan eta luzeago entzuten da soinua. Musika-soinu baten iraupenaren eta bere gainerako ezaugarrien arteko erlazioa ulertzeko, komeni da musika-soinuaren iturria bezalako alderdi batean sakontzea.

Soinu musikalaren iturriak

Soinua musika tresna batek sortzen badu, bere oinarrizko ezaugarri fisikoak ez dira inola ere soinuaren iraupenaren araberakoak. Soinua nahi duzun altueran joango da sintetizadorearen nahi duzun tekla sakatuta mantentzen duzun bitartean. Ezarritako bolumenean soinuak jarraituko du sintetizadorearen edo gitarra elektrikoaren soinu-anplifikadorearen bolumena txikiagotu edo handitu arte.

Kantu-ahots bati buruz ari bagara, orduan musika-soinuaren propietateak konplikatuagoak elkarreraginean. Noiz da errazagoa soinua altuera egokian mantentzea potentzia galdu gabe? Orduan, soinuari denbora luzez tiratzen duzunean ala segundu batez literalki eman behar duzunean? Soinu musikal bat denbora luzez marraztea soinuaren kalitatea galdu gabe, bere altuera eta indarra arte berezia da. Ahots eder bat aurkitu eta abesten ikasi nahi baduzu, gure online ikastaroa ikastea gomendatzen dizugu “Ahotsa eta Hizketa Garapena”.

Musika sistema eta eskala

Soinu musikalaren propietateak sakonago ulertzeko, kontzeptu batzuk gehiago behar ditugu. Bereziki, hala nola, musika-sistema eta eskala:

Musika-sistema modernoak altuera ezberdineko 88 soinu biltzen ditu. Goranzko edo beheranzko ordenan exekutatu daitezke. Musika-sistemaren eta eskalaren arteko erlazioaren erakusgarri argiena piano-teklatua da.

Pianoko 88 teklak (36 beltzak eta 52 zuriak - geroago azalduko dugu zergatik) 27,5 Hz eta 4186 Hz arteko soinuak estaltzen dituzte. Horrelako gaitasun akustikoak nahikoak dira giza belarriarentzat erosoa den edozein melodia interpretatzeko. Gama honetatik kanpoko soinuak ia ez dira erabiltzen musika modernoan.

Eskala erregulartasun batzuetan eraikitzen da. Maiztasuna 2 aldiz desberdina duten soinuak (2 aldiz handiagoa edo txikiagoa) antzekoak direla hautematen ditu belarritik. Nabigazioa errazteko, eskala-urratsak, zortzidun, tonua eta tonu erdia bezalako kontzeptuak sartzen dira musikaren teorian.

Eskala urratsak, zortzidun, tonua eta tonu erdia

Eskalako soinu musikal bakoitzari urrats deitzen zaio. Altueran 2 aldiz desberdintzen diren antzeko soinuen (eskala-urrats) arteko distantziari zortzidun deritzo. Aldameneko soinuen (urrats) arteko distantzia tonu erdi bat da. Zortaba baten barruko semitonoak berdinak dira (gogoratu, hau garrantzitsua dela). Bi tonu erdi tonu bat osatzen dute.

Eskalaren maila nagusiei izenak esleitu zaizkie. Hauek dira “do”, “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la”, “si”. Ulertzen duzunez, txikitatik ezagutzen ditugun 7 ohar dira. Pianoko teklatuan, sakatuz aurki daitezke tekla zuriak:

Ez begiratu oraindik zenbakiak eta latinezko letrak. Begira teklatuari eta eskalaren pauso sinatuak, oharrak ere badira. Ikus dezakezu 52 tekla zuri daudela, eta urratsen 7 izen bakarrik. Hau da, hain zuzen ere, altuera-diferentzia dela-eta 2 aldiz zehatz-mehatz soinu antzekoa duten urratsei izen berdinak jartzen zaizkielako.

Pianoko 7 tekla jarraian sakatzen baditugu, 8. teklari lehen sakatu genuen bezala izendatuko da. Eta, horren arabera, antzeko soinua ateratzea, baina altuera bikoitza edo altuera txikiagoan, mugitzen ginen noranzkoaren arabera. Pianoaren afinazio-maiztasun zehatzak taula berezi batean aurki daitezke.

Baldintzak gehiago argitu behar dira hemen. Zortaba batek antzeko soinuen arteko distantziari (eskala-urratsak), altuera 2 aldiz desberdina den, ez ezik, notatik 12 semitono ere adierazten du.

Musika teorian erabiltzen den "octava" terminoaren beste definizio batzuk aurki ditzakezu. Baina, gure ikastaroaren helburua musika-alfabetatzearen oinarriak ematea denez, ez gara teorian sakonduko, musika eta ahotsa ikasteko behar dituzun ezagutza praktikoetara mugatuko gara.

Terminoaren esanahi aplikatuak argitzeko eta azaltzeko, berriro pianoko teklatua erabiliko dugu eta zortzidun bat 7 tekla zuri eta 5 tekla beltz direla ikusiko dugu.

Zergatik behar dituzu tekla beltzak pianoan?

Hemen, lehen agindu bezala, pianoak zergatik dituen 52 tekla zuri eta 36 beltz baino ez dituen azalduko dugu. Horrek eskalaren eta tonu erdien urratsak hobeto ulertzen lagunduko dizu. Kontua da eskalaren urrats nagusien arteko tonu erdietan distantziak desberdinak direla. Adibidez, urratsen artean (oharrak) “to” eta “re”, “re” eta “mi” 2 erditono ikusten ditugu, hau da, bi tekla zuriren artean tekla beltz bat, eta “mi” eta “fa” artean 1 bakarrik dago. tonu erdia, hau da, tekla zuriak ondoz ondokoak dira. Era berean, tonu erdi bakarra dago "si" eta "do" urratsen artean.

Guztira, 5 urratsek (notek) 2 erditonuko distantzia dute, eta bi urratsek (notek) tonu erdi bateko distantzia dute. Gertatzen da honako aritmetika hau:

Beraz, zortzidun batean 12 semitono lortu ditugu. Pianoko teklatuak 7 zortzidun oso eta 4 semitono gehiago ditu: 3 ezkerrean (soinu baxuenak diren lekuetan) eta 1 eskuinaldean (soinu altua). Guztia zenbatzen dugu tonu erdiak eta teklakhorien arduradunak:

Beraz, piano-teklen kopuru osoa lortu dugu. Gehiago ulertzen dugu. Dagoeneko jakin dugu zortzidun bakoitzean 7 tekla zuri eta 5 tekla beltz daudela. 7 zortzidun osoetatik haratago, beste 3 tekla zuri eta 1 beltz ditugu. Lehenengo zenbatzen dugu tekla zuriak:

Orain zenbatzen dugu tekla beltzak:

Hona hemen gure 36 gako beltz eta 52 gako zuri.

Badirudi eskala, zortzidun, tonu eta tonu erdien urratsak asmatu dituzula. Gogoratu informazio hau, ondo etorriko zaigulako hurrengo ikasgaian, musika-notazioaren azterketa zehatza egitera pasatzen garenean. Eta informazio hori azken ikasgaian beharko da, pianoa jotzen ikasten dugunean.

Argi dezagun puntu bat gehiago. Eskala eraikitzeko erregulartasunak berdinak dira musika-soinu guztietan, pianoa, gitarra edo ahotsa erabiliz ateratakoak. Materiala azaltzeko pianoaren teklatua erabili dugu argitasun handiagoagatik soilik.

Modu berean, pianoa erabiliko dugu nota-octava sistema zehatzago ulertzeko. Hau gaurko ikasgaian egin behar da, zeren. hurrengoan musika-notaziora eta pentagramako noten notaziora pasatuko gara.

Nota-octava sistema

Orokorrean, giza belarriarentzat entzun daitezkeen soinuen sortak ia 11 zortzidun hartzen ditu. Gure kurtsoa musika-alfabetatzeari buruzkoa denez, soinu musikalak bakarrik interesatzen zaizkigu, hau da, 9 zortzidun ingurukoak. Zortabak eta haiei dagozkien tonu tarteak errazago gogoratzeko, goitik behera joatea gomendatzen dugu, hots, soinuen goiko tartetik behekora joatea. Oktaba bakoitzeko altuera hertzetan adieraziko da sistema bitarrean, gogoan errazteko.

Oktabak (izenak) eta barrutiak:

Ez du zentzurik beste zortzidun batzuk musika soinuen testuinguruan kontuan hartzea. Hala, gizonezkoen notarik altuena 5. zortziduneko fa sozula da (5989 Hz), eta errekor hori Amirhossein Molaik ezarri zuen 31ko uztailaren 2019n Teheranen (Iran) [Guinness World Records, 2019]. Kazakhstango Dimash abeslaria "re" notara iristen da 5. zortzidunean (4698 Hz). Eta 16 Hz-tik beherako altuera duten soinuak ezin ditu giza belarriak hauteman. Notak maiztasun eta zortzidunekiko korrespondentzia-taula osoa azter dezakezu hemen hurrengo argazkia:

Lehen zortzidunaren 1. nota morez nabarmentzen da, hau da, “do” oharra, eta berdez – lehen zortzidunaren “la” oharra. Bere gainean zegoen, hau da, 440 Hz-ko maiztasunarekin, lehenespenez tonua neurtzeko sintonizatzaile guztiak aurrez instalatuta daude.

Oharrak zortzidunean: izendapen aukerak

Gaur egun, metodo desberdinak erabiltzen dira nota bat (altuera) zortzidun desberdinetakoa dela adierazteko. Modurik errazena noten izenak honela idaztea da: “do”, “re”, “mi”, “fa”, “sol”, “la”, “si”.

Bigarren aukera "Helmholtz notazioa" delakoa da. Metodo honek latinezko letraz eta zortzidunari dagozkion oharrak izendatzea dakar, zenbakiz. Has gaitezen oharrekin.

Helmholtz partiturak:

Garrantzitsua da, halaber, "si" nota batzuetan B letraz ez, H letraz ordezka daitekeela. H letra tradizionala da musika klasikorako, B letra aukera modernoagotzat jotzen den bitartean. Gure ikastaroan, bi aldaerak aurkituko dituzu, beraz, gogoratu B eta H biak "si" direla.

Orain zortzidunetara. Lehen eta bosgarren zortziduneko notak latinezko letra txikiz idazten dira eta 1etik 5era bitarteko zenbakiekin adierazten dira. Zortzi txiki bateko notak latinezko letra txikiz daude zenbakirik gabe. Gogoratu elkartea: zortzidun txikia – letra txikiak. Zortaba handi bateko notak latinezko letra larriz idazten dira. Gogoratu: zortzidun handia - letra handiak. Kontra-oktaba eta azpikontra-octabaren notak letra larriz idatzita daude eta 1 eta 2 zenbakiak, hurrenez hurren.

Helmholtz-en arabera zortzidun notak:

Inor harritzen bada zortzidunaren lehen nota zergatik ez den adierazten latindar alfabetoko lehen letrak, esango dizugu behin atzerako kontaketa “la” notarekin hasi zela, eta horren atzean A izendapena finkatzen zen. Hala ere, orduan erabaki zuten zortzidunen zenbaketa “to” notatik hastea, dagoeneko C izendapena esleitu zaion. Musika-notazioetan nahasketarik ez izateko, noten letra-izendapenak dauden bezala mantentzea erabaki genuen.

Helmholtz-en notazioari eta beste ideia batzuei buruzko xehetasun gehiago aurki ditzakezu bere lanean, errusieraz eskuragarri dagoena “The doctrine of auditive sensations as a physiological basis for the theory of music” [G. Helmholtz, 2013].

Eta, azkenik, notazio zientifikoa, 1939an American Acoustic Society-k garatu zuena eta gaur egun ere garrantzitsua dena. Oharrak latinezko letra larriz adierazten dira, eta zortzidunari dagozkionak, 0tik 8rako zenbakiekin.

Notazio zientifikoa:

Kontuan izan zenbakiak ez datozela bat lehenengotik bosgarrenera zortzidunen izenekin. Egoera honek musikarientzako programa espezializatuen fabrikatzaileak ere engainatzen ditu askotan. Horregatik, zalantzarik izanez gero, egiaztatu beti notaren soinua eta tonua afinadorarekin. Horretarako, deskargatu Pano Tuner aplikazio mugikorra eta baimendu mikrofonorako sarbidea.

Gehitu behar da notazio zientifikoaren sistema lehen aldiz argitaratu zela The Journal of the Acoustical Society of America aldizkariaren uztaileko alean (Journal of the Acoustical Society of America) [The Journal of the Acoustical Society of America, 1939] .

Orain laburbil ditzagun zortzidun bakoitzeko gaur egun onartzen diren nota-notazio-sistema guztiak. Horretarako, lehendik ezagutzen duzun argazkia berriro ere bikoiztuko dugu piano-teklatuarekin eta eskalaren urratsen izendapenekin (oharrak), baina arreta jartzeko gomendioarekin. zenbakizko izendapenak eta alfabetikoak:

Eta, azkenik, musika-teoriaren oinarrizko informazioa ulertzeko, tonu eta erdi-tonuen barietateak ulertu beharko genituzke.

Tonu eta semitono barietateak

Demagun berehala ikuspuntu aplikatutik informazio hori ez zaizula bereziki erabilgarria izango musika-tresnak jotzeko edo ahotsa irakasteko. Hala ere, tonu motak eta tonu erdiak adierazten dituzten terminoak literatura espezializatuan aurki daitezke. Horregatik, horiei buruzko ideia bat izan behar da, literatura irakurtzean edo musika-materialaren azterketa sakonean une ulertezinetan ez gelditzeko.

Tonua (motak):

Tonu erdiak (motak):

Ikus dezakezunez, izenak errepikatzen dira, beraz, ez da zaila izango gogoratzea. Beraz, asmatu dezagun!

Tonu erdi diatonikoa (motak):

Ikus ditzakezun adibide batzuk irudian:

Tonu erdi kromatikoa (motak):

Tonu diatonikoa (motak):

Tonu kromatikoa (motak):

Argitu dezagun adibideak Varfolomey Vakhromeev-en "Musikaren Oinarrizko Teoria" testu liburutik hartutakoak direla eta argitasunerako pianoko teklatuan erakusten direla, zeren. pentagrama hurrengo ikasgaian bakarrik aztertuko dugu, eta tonu eta tonu erdi kontzeptuak behar ditugu jada [V. Vakhromeev, 1961]. Oro har, behin eta berriz aipatuko ditugu gure kurtsoan zehar irakasle eta musikologo errusiar handi honen lanak.

Bide batez, 1984an, hil baino hilabete batzuk lehenago, Varfolomey Vakhromeev-ek Apostoluen Berdin Santuaren Agindua jaso zuen 2. graduko Vladimir Printzea, "Eliza Kantuaren Testu Liburua" eskoletarako bildu zuen teologia-eskoletarako. Errusiako Eliza Ortodoxoarena. Testu liburuak hainbat berrargitalpen egin zituen hil ondoren [V. Vakhromeev, 2013].

2 tonu erdiko igoera bikoiztu edo bikoiztu batekin adierazten da, 2 erdiko murrizketa bemol bikoitz edo bikoitz batekin adierazten da. Soinu bikoitzerako ikono berezi bat dago, gurutze baten antzekoa, baina, teklatuan jasotzea zaila denez, ♯♯ idazkera edo ## bi libra zeinuak erabil daitezke. Errazagoa da bemol bikoitzekin, 2 ♭♭ zeinuak edo latinezko bb idazten dituzte.

Eta azkenik, "Soinuaren propietateak" gaian hitz egin behar duzun azken gauza soinuen anarmonikotasuna da. Lehenago ikasi zenuen zortzidun baten barruan tonu erdiak berdinak direla. Beraz, pauso nagusiarekiko tonu erdi batez jaisten den soinua tonuaren berdina izango da bi tonu erdi baxuago dagoen pausoarekiko tonu erdi batek igotako soinuaren parekoa.

Besterik gabe, zortzidun bereko la bemol (A♭) eta sol sogus (G♯‎) berdinak dira. Era berean, zortzidun baten barruan, sol bemol (G♭) eta fa sogus (F♯‎), mi bemol (E♭) eta re sostengu (D♯‎), re bemol (D♭) eta gehienez -sharp (С♯‎), etab. Altuera bereko soinuek izen desberdinak dituztenean eta ikur ezberdinez adierazten direnean soinuen anarmonikotasuna deitzen zaio.

Pertzepzioa errazteko, pausoen (oharrak) adibidean frogatu dugu fenomeno hau, eta horien artean 2 semitono daude. Beste kasu batzuetan, urrats nagusien artean tonu erdi bakarra dagoenean, hori ez da hain nabaria. Esate baterako, fa bemol (F♭) mi hutsa da (E), eta mi zorrotza (E♯‎) fa hutsa (F). Dena den, teoria musikalari buruzko literatura berezian, Fa bemol (F♭) eta Mi soez (E♯‎) bezalako izendapenak ere aurki daitezke. Orain badakizu zer esan nahi duten.

Gaur soinuaren oinarrizko propietate fisikoak aztertu dituzu orokorrean eta musika soinuaren propietateak bereziki. Musika sistema eta eskala, eskala pausoak, zortzidun, tonuak eta tonu erdiak landu dituzu. Nota-oktaba sistema ere ulertu duzu eta orain ikasgaiaren materialari buruzko proba bat egiteko prest zaude, non ikuspuntu praktikotik galdera garrantzitsuenak sartu ditugu.

Ikasgaiaren ulermen proba

Ikasgai honetako gaiari buruz zure ezagutzak probatu nahi badituzu, hainbat galderaz osatutako proba laburra egin dezakezu. Galdera bakoitzeko aukera bakarra izan daiteke zuzena. Aukeretako bat hautatu ondoren, sistema automatikoki hurrengo galderara pasatzen da. Jasotzen dituzun puntuek erantzunen zuzentasunaren eta gainditzeko denboraren arabera eragiten dute. Kontuan izan galderak desberdinak direla bakoitzean, eta aukerak nahasten direla.

Eta orain musika-notazioaren analisira joko dugu.