Timbre |

Frantses tinbrea, ingelesezko tinbrea, alemana Klangfarbe

Soinu koloreztatzea; musika-soinu baten zeinuetako bat (altuera, ozentasuna eta iraupenarekin batera), zeinaren bidez altuera eta ozentasun bereko soinuak bereizten diren, baina instrumentu ezberdinekin, ahots ezberdinekin edo instrumentu berean, baina era ezberdinetan interpretatzen direnak, trazuak. Tinbrea soinu-iturria egiten den materialaren arabera zehazten da: musika-tresna baten bibragailua eta haren forma (sokak, hagaxkak, diskoak, etab.), baita erresonagailuak (piano-platoak, biolinak, tronpeta kanpaiak, etab.). etab.); tinbrea gelako akustikaren eraginpean dago - xurgatzeko, islatzeko gainazal, erreberberazioa, etab. maiztasun-ezaugarriak. T. soinuaren osaeran tonu kopurua, altuera, bolumena, zarata tonuak bereizten ditu. soinuaren hasierako unea - erasoa (zorrotza, leuna, leuna), formanteak - soinu-espektroan, bibratoa eta beste faktore batzuen tonu partzial hobetuen eremuak. T. ere soinuaren bolumen osoaren araberakoa da, erregistroaren - altua edo baxua, soinuen arteko taupadak. Entzuleak ezaugarritzen du T. Ch. arr. irudikapen elkartuen laguntzaz – soinu-kalitate hori bere deskonposizio bisual, ukimen, dastamen eta abarren inpresioekin alderatzen du. objektuak, fenomenoak eta haien korrelazioak (soinuak distiratsuak, distiratsuak, tristeak, tristeak, beroak, hotzak, sakonak, beteak, zorrotzak, leunak, saturatuak, mamitsuak, metalikoak, beirazkoak, etab.); entzumen definizioak (ahotsa, gorrak) gutxiago erabiltzen dira. T. asko eragiten du tonuaren intonazioan. soinuaren definizioa (erregistro baxuko soinuak tonuari dagokionez tonu kopuru txikia duten sarritan lausoak agertzen dira), soinua gela batean hedatzeko gaitasuna (formanteen eragina), bokalen eta kontsonanteen ulergarritasuna ahotsaren interpretazioan.

Ebidentzian oinarritutako tipologia T. mus. soinuak ez dira oraindik atera. Egiaztatu da tinbre-entzuteak zonalde izaera duela, hots, soinuak tonu tipiko beraren bidez hautematea, adibidez. Biolinaren tonua konposizioan zertxobait desberdina den soinu talde oso bati dagokio (ikus Zona). T. musika baliabide garrantzitsua da. adierazkortasuna. T.ren laguntzaz, musen osagairen bat edo beste bereiz daiteke. osotasunaren –melodia, baxua, akordea, osagai honi ezaugarri bat emateko, esanahi funtzional berezi bat bere osotasunean, esaldi edo zatiak elkarrengandik bereizteko– kontrasteak indartzeko edo ahultzeko, antzekotasunak edo desberdintasunak azpimarratzeko prozesuan. produktu baten garapena; konpositoreek tonuaren konbinazioak (tinbrearen harmonia), desplazamenduak, mugimenduak eta tonuaren garapena (tinbre dramaturgia) erabiltzen dituzte. Tonu berrien bilaketak eta haien konbinazioak (orkestran, orkestran) jarraitzen du, musika tresna elektrikoak sortzen ari dira, baita tonu berriak lortzea ahalbidetzen duten soinu-sintetizagailuak ere. Sonoristika norabide berezi bat bihurtu da tonuen erabileran.

Eskala naturalaren fenomenoa fisiko-akustikoetako bat bezala. oinarriak T. eragin handia izan zuen harmoniaren garapenean musika-bide gisa. adierazkortasuna; aldi berean, XX. harmoniaren bidez soinuaren alde tinbrikoa hobetzeko joera nabaria da (hainbat paralelismo, adibidez, hirukote nagusiak, ehundura-geruzak, multzoak, kanpaien soinua modelatzea, etab.). Musikaren teoria musen antolaketaren hainbat ezaugarri azaltzeko. hizkuntza behin eta berriz T-ra jo du. T.-rekin nola edo hala, musen bilaketa lotua dago. afinazioak (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister eta beste), musikaren sistema modal-armoniko eta modal-funtzionalen azalpenak (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith eta beste .ikertzaileak). ).

References: Garbuzov HA, Kutsu naturalak eta haien esanahi harmonikoa, in: Musika-akustikarako batzordearen lanen bilduma. Proceedings of the HYMN, liburukia. 1, Mosku, 1925; berea, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Musika gaitasunen psikologia, M.-L., 1947, bere liburuan: Desberdintasun indibidualen problemak. (Lan hautatuak), M., 1961; Musika-akustika, gen. ed. NA Garbuzovak editatua. Mosku, 1954. Agarkov OM, Vibrato, biolina jotzean musika-adierazpenerako bide gisa, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of music timbres and the meaning of individual harmonics of sound, liburuan: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, liburuan: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Musika-obren analisia, (1. zatia), Musikaren elementuak eta forma txikiak aztertzeko metodoak, M, 1967, Volodin A., The role of the harmonic spectrum in the perception of pitch and tinbre soinuaren, liburuan .: Arte musikala eta zientzia, 1. alea, M., 1970; Rudakov E., Kantuaren ahotsaren erregistroei eta soinu estalietarako trantsizioei buruz, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of music perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Errusierazko itzulpena – Helmholtz G., The doctrine of auditive sensations as a physiological basis for a physiological sentsations as a doctrina musikaren teoria, San Petersburgo, 1875).

Yu. N. Trapuak