Gaia |

greziar gaitik, lit. - Zein da oinarria

Musika-lan baten edo haren zati baten oinarri gisa balio duen musika-egitura. Gaiak obran duen protagonismoa baieztatzen da musika-irudiaren esanguragatik, gaia osatzen duten motiboak garatzeko gaitasunagatik, eta errepikapenengatik (zehatzak edo askotarikoak) ere bai. Gaia musika-garapenaren oinarria da, musika-lan baten formaren eraketaren muina. Zenbait kasutan, gaia ez dago garapenaren menpe (gai episodikoak; obra oso bat adierazten duten gaiak).

Gaikako ratioa. eta gairik gabeko materiala ekoizpenean. ezberdina izan daiteke: bitartekoetatik. gaikako eraikuntza neutroen kopurua (adibidez, garapen-ataletako motibo episodikoak) T. osoko elementu guztiak erabat menderatu arte. Prod. ilun bakarrekoa eta ilun anitzekoa izan daiteke, eta T. elkarren artean hainbat harreman sartzen dira: ahaidetasun oso hurbiletik gatazka bizira. Konplexu osoa tematikoa da. saiakeran fenomenoak osatzen du bere gaia.

t-aren izaera eta egitura. generoaren eta ekoizpen formaren menpekoak dira. osotasunean (edo bere zatiak, zeinaren oinarria T. hau da). Nabarmen desberdinak dira, adibidez, T. fugue-ren eraikuntza-legeak, T. Ch. sonata-allegroaren zatiak, T. sonata-sinfoniaren zati geldoa. zikloa, etab. T. homofonikoki harmonikoa. biltegia puntu moduan adierazten da, baita esaldi moduan ere, 2 edo 3 atal sinplean. Zenbait kasutan, T.-k ez du definiziorik. forma itxia.

"T" kontzeptua. jasandako bitartekoak. historiaren ibilbidean izandako aldaketak. garapena. Terminoa XVI.mendean agertzen da lehen aldiz, erretorikatik mailegatua, eta garai hartan maiz bat egiten zuen esanahian beste kontzeptu batzuekin: cantus firmus, soggetto, tenor... X. Glareanek («Dodecachordon», 16) T. osn deitzen du. ahotsa (tenorea) edo ahotsa, zeinari agintzen zaion melodia nagusia (cantus firmus), G. Tsarlinok (“Istitutioni harmoniche”, III, 1547) T., edo passagio, melodikoa deitzen du. cantus firmus forma aldatuan gauzatzen den lerroa (soggetto-aren kontrakoa – cantus firmus aldaketarik gabe zuzentzen duen ahotsa). mendeko teoriko doktoreak. indartu bereizketa hau tema eta subjectum terminoarekin batera inventio terminoa soggetto-rekin batera erabiliz. XVII.mendean kontzeptu horien arteko aldea ezabatzen da, sinonimo bihurtzen dira; beraz, gaia T.-ren sinonimo gisa mantendu da Mendebaldeko Europan. musikologoa. mendera arte liter-re. 1558. solairuan. 16 – 17. solairua. mendean "T" terminoa. nagusiki musika nagusia izendatu zuen. ihes pentsamendua. Musika klasikoaren teorian jarri. T. fugues-en eraikuntza-printzipioak Ch-n oinarritzen dira. arr. JS Bach-en ihesetan gaien eraketaren analisiari buruz. Polifonikoa T. monofonikoa izan ohi da, zuzenean isurtzen da ondorengo musika garapenera.

2. solairuan. mendeko pentsamendu homofonikoak, Vienako klasikoen eta garai honetako beste konpositore batzuen lanetan eratu zena, T-ren izaera aldatzen du haien lanetan. T. – melodiko-harmoniko oso bat. konplexua; teoria eta garapenaren arteko bereizketa argia dago (G. Kochek “lan tematiko” kontzeptua sartu zuen Musicalisches Lexikon, TI 18, Fr./M., 2 liburuan). "T" kontzeptua. ia forma homofoniko guztiei aplikatzen zaie. T. homofonikoak, polifonikoaren aldean, zehatzagoa du. ertzak eta barrualde argia. artikulazioa, askotan luzera eta osotasun handiagoa. Halako T. bat neurri batean edo bestean isolatuta dagoen musen zati bat da. prod., “bere pertsonaia nagusia barne hartzen duena” (G. Koch), 1802. solairutik erabilitako Hauptsatz termino alemanean islatzen dena. mendea "T" terminoarekin batera. (Hauptsatzek T. ch. zatiak ere esan nahi du sonata allegron).

mendeko konpositore erromantikoek, Vienako klasikoen lanetan garaturiko musika-tresnen eraikuntza eta erabileraren legeetan orokorrean oinarrituz, arte tematikoen esparrua nabarmen zabaldu zuten. Garrantzitsuagoa eta independenteagoa. tonua osatzen duten motiboak zeresanak hartzen hasi ziren (adibidez, F. Liszt eta R. Wagner-en lanetan). Gaikako gogoa areagotzea. produktu osoaren batasuna, monotematismoaren agerpena eragin zuena (ikus Leitmotiva ere). Tematismoaren indibidualizazioa ehundura-erritmoaren balioa handitzean agertu zen. eta tinbrearen ezaugarriak.

mendean XIX.mendeko tematizismoaren zenbait ereduren erabilera. fenomeno berriekin lotzen du: polifonikoaren elementuetara jotzea. tematismoa (DD Xostakovitx, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger eta beste batzuk), gaia motibo eraikuntza laburrenetara konprimitzea, batzuetan bi edo hiru tonukoak (IF Stravinsky, K. Orff, DD Xostakovitxren azken lanak ). Hala ere, intonazio tematismoaren esanahia erortzen da hainbat konpositoreren lanean. Badira moldaketa-printzipio horiek, eta horien aldean T.-ren lehengo kontzeptuaren aplikazioa ez da guztiz justifikatu.

Zenbait kasutan, garapenaren muturreko intentsitateak ezinezko egiten du ondo eratutako eta argi bereizitako musika-tresnak erabiltzea (musika atematiko deritzona): iturri-materialaren aurkezpena bere garapenarekin uztartzen da. Hala ere, garapenaren oinarri-funtzioa betetzen duten eta T-ren funtziotik hurbil dauden elementuak gordetzen dira. Musa osoak elkarrekin eusten dituzten tarte jakin batzuk dira. ehuna (B. Bartok, V. Lutoslavsky), serieak eta motibo-elementuen mota orokorrak (adibidez, dodekafonian), testura-erritmikoak, tinbrearen ezaugarriak (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti). Horrelako fenomenoak aztertzeko, musikaren teorialari batzuek “tematismo sakabanatu” kontzeptua erabiltzen dute.

References: Mazel L., Musika-lanen egitura, M., 1960; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of music work, (1. zatia), Elements of music and methods of analysis of small forms, M., 1967; Sosobin I., Forma musikala, M., 1967; Ruchyevskaya E., Gai musikalaren funtzioa, L., 1977; Bobrovsky V., Forma musikalaren oinarri funtzionalak, M., 1978; Valkova V., “Musika-gaiaren” kontzeptuaren gaiari buruz, liburuan: Arte musikala eta zientzia, vol. 3, M., 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphonie, Berna, 1917, 1956

VB Valkova