Tonu laurden sistema |
Tonu laurdeneko sistema, tonu laurdeneko musika
Vierteltonmusik alemana, ingelesa. tonu laurdeneko musika, frantsesezko musique en quarts de ton, ital. musika a quarti di tono
Mikrokromatika mota ohikoena, soinu (tartea) sistema, zeinaren eskala tonu laurdenetan antolatutako soinuek osatzen dute. Octavera Ch. 24 soinu-eszenatoki barne hartzen ditu (MV Matyushin-ek definitu bezala, "Kromatismo bikoitzaren sistema"). Zehazki. Ch. s tarteek, tonu laurden sinpleez gain, mikro-tarte deribatuak (konposatuak) barne hartzen dituzte – 3/4 tonu, 5/4 tonu, 7/4 tonu, etab. karaktere bereziak erabiltzen dira (ikus taula).
Tekla bereziak ere badaude:
("tekla altua") - piezaren ataletako baten interpretazioa 1/4 tonu altuagoa,
(“tekla baxua”) – 1/4 tonu txikiagoa. Txisaren interpretazio mota ohikoenak hauek dira: melismatikoa (mikrotonoak dekorazio melodiko gisa, oinarri nagusien kantua), mailakatua (mikrotonoak sistemaren urrats independente eta berdin gisa), sonorikoa (mikrotonoak gisa erabiltzen diren tinbre-soinu konplexuen zati gisa). unitate txiki independenteak; ikus sonorismoa).
Elementuak Ch. jatorriz musika bihurtu zen. praktikan eta antzinatean teorikoki mikrotarte enarmoniko gisa aitortu ziren. generoa (ikus Enarmonikoak). Tonu laurdenak interpretatu ziren melodia-preim. melismatikoki. (Antzinako "enbrmona" greziarren adibide bat ikusteko, ikus Melodiya artikulua) Tarteak Ch. Ekialdeko zenbait musika tradizionaletan erabiltzen dira. herriak (arabiarrak, turkiarrak, iraniarrak).
Erdi Aroan, Ch. noizean behin antzinakoaren oihartzun gisa aurkitzen da. enarmonikoak. Greziako trasteak (eta generoak) modernora transferitzeko saiakerak. mendeetako musikari batzuek ekarri zuten praktika. tonu laurdenak erabiltzeari (interpretazio melismatikoan, ikus taula, baita mailakatuan, ikus 16. zutabeko adibidea). mendearen bezpera Ch.ren interes bolada berri batek markatu zuen. eta mikrokromatikari oro har (lehenengoen artean AJ Grussen esperimentuak daude). 17an GA Behrens-Zenegalden liburu bat Ch. (jada zentzu berrienean interpretatua, 524 urratseko sistema gisa), zeinean dagokion instrumentu bat (“achromatisches Klavier”) ere proposatu zen, 20an J. Fuldsek tonu laurdeneko hari-laukote bat osatu zuen. 1892-24eko hamarkadan. Ch. R. Stein, W. Möllendorff, IA Vyshnegradsky, C. Ives eta beste konpositoreek aplikatu zuten. A. Khaba konpositore eta teorialari txekiarra. Aldi berean, Ch. Errusian (MV Matyushin, AS Lurie). 1898ko hamarkadan. mendeko Ch. s. hontzak ikasi eta sormenez menperatu. konpositoreak eta teorikoak (GM Rimsky-Korsakov, AA Kenel, NA Malakhovskii-ren konposizioak; GM Rimsky-Korsakov, VM Belyaev, AM Avraamov eta beste batzuen lan teorikoak). Aplikazio anitza Ch. 1900-1910 20. Mundu Gerraren ostean jasoa: modernoaren esparruan. tonalitate kromatikoa (20 erditonek “diatoniko” moduko bat osatzen dute tonu laurdenei dagokienez), deiturikoan. atonaltasun askea, serietasunarekin lotuta, batez ere Ch-ren interpretazio sonoristan. P. Boulez, M. Kagel, S. Bussotti, A. Zimmerman eta hainbat konpositore sobietar hitz egin zioten. Lagina Ch. (Hari-tresnen soinu koloretsua, hasperen leunen efektu adierazgarriarekin):
EV Denisov. Biolin, biolontxelo eta pianorako hirukotea, 1. mugimendua, 28-29 konpasak.
References: Matyushin MV, Biolinaren tonu laurdenen azterketarako gida, …, 1915; Lurie A., Goiko kromatismoaren musikari, Sat. in: “Sagittarius”, P., 1915; Belyaev VM, Tonu laurdeneko musika, "Artearen bizitza", 1925, 18. zk.; Rimsky-Korsakov GM, Tonu laurdeneko musika sistemaren justifikazioa, “De musica”, Sat. 1, L., 1925; Kapelyush BN, MV Matyushin eta EG Guroren artxiboak, liburuan: 1974ko Pushkin Etxeko Eskuizkribuen Sailaren Urtekaria, L., 1976; Vicentino N., L antica musica ridotta alla moderna prattica, Roma, 1555, faksimilea. argitalpena, Kassel, 1959; Behrens-Senegalden GA, Die Vierteltöne in der Musik, B., 1892; Wellek A., Viertelton und Fortschritt, “NZfM”, 1925, Jahrg. 92; Wyschnegradsky I., Quarternal music…, “Pro Musica Quarterly”, 1927; berea, Manuel d harmonie a quarts de ton, P., (1932); Haba A., Flügel und Klavier der Vierteltonmusik, “Die Musik”, 1928, Jahrg. 21, H. 3; berea, Mein Weg zur Viertel- und Sechstelton-Musik, Düsseldorf, 1971; Schneider S., Mikrotöne in der Musik des 20. Jahrhunderts, Bonn, 1975; Gojowy D., Neue sowjetische Musik der 20-en Jahre, (Laaber), 1980; Ludvová J., Anton Joseph Gruss (1816-1893) a jeho ctvrttуny, “Hudebnin veda”, 1980, 2. zk.
Yu. N. Kholopov
