Harmonia-problemak ebazteko iraultza iragankorrak eta laguntzaileak

Jende askok zailtasunak ditu harmoniari buruzko arazoak konpontzeko, eta horren arrazoia ez da gaiari buruzko ezagutza teoriko falta, nolabaiteko nahasmena baizik: akorde dezente lantzen dira, baina harmonizatzeko zein aukeratu arazo bat da. … Nire artikulua, zeinetarako II esaldi ospetsuenak, maiz erabiliak eta laguntzaileak biltzen saiatu nintzen.

Berehala esango dut adibide guztiak diatonikoarekin zerikusia dutela. Horrek esan nahi du ez dagoela hemen “Napolitar harmonia” eta dominatzaile bikoitza duten esaldirik; bereiz landuko ditugu.

Landutako akordeen sorta hirukote nagusiak dira beren inbertsioekin, bigarren eta zazpigarren graduko seigarren akordeak, inbertsioekin zazpigarren akordeak - dominatzailea, bigarren gradua eta sarrera. Ez baduzu gogoratzen zein pausotan eraikitako akordeak, erabili iruzur orri bat; kopiatu taula hemendik.

Zer da fakturazio iragankorra?

Iraultza iragankorra sekuentzia harmoniko bat da, zeinetan beste funtzio bateko akorde iragankorra akorde baten eta bere inbertsioetako baten artean jartzen den (adibidez, hirukote baten eta bere seigarren akordearen artean). Baina hau gomendio bat besterik ez da, eta inola ere ez arau bat. Kontua da sekuentzia honetako muturreko akordeak ere funtzio guztiz ezberdinetakoak izan daitezkeela (holako adibideak ikusiko ditugu).

Askoz garrantzitsuagoa da beste baldintza bat betetzea, hots, baxuaren goranzko edo beheranzko mugimendu progresiboa, melodian kontrako mugimendu bati (gehienetan) edo mugimendu paralelo bati dagokiona.

Oro har, ulertzen duzu: iraganeko txanda batean garrantzitsuena baxuaren mugimendu progresiboa da + ahal bada, goiko ahotsak baxuaren mugimendua islatu behar du (hau da, baxuaren mugimendua goranzkoa bada, orduan melodiak mugimendu bat izan soinu berdinetan zehar, baina beheranzkoa) + aukeren arabera, igarotzen den akordeak funtzio bereko akordeak lotu behar ditu (hots, akorde beraren inbertsioak).

Oso garrantzitsua den beste baldintza bat da pasatzen den akordea beti erritmo ahulean jotzea (taupa ahulean).

Doinu bat harmonizatzean, iraganeko iraultza aitortzen dugu, hain zuzen, melodiaren gora edo beherako mugimendu tertziar progresiboari esker, kondukzio honen baldintza erritmikoekin bat etorriz. Iraultza iragankorra arazo batean sartzeko aukera deskubritu ondoren, poz zaitezke, denbora laburrean bakarrik, zure alaitasunean baxua idaztea eta dagozkion funtzioak markatzea ahaztu gabe.

Iraultza iragankor ohikoenak

Hirukote tonikoaren eta bere seigarren akordearen arteko txanda iragankorra

Hemen sexu laurdeneko akorde dominanteak (D64) akorde pasatzaile gisa jokatzen du. Fakturazio hori antolamendu zabalean zein hurbilean erakusten da. Ahotsa ekoizteko arauak hauek dira: goiko ahotsa eta baxua elkarren aurka mugitzen dira; D64ak baxua bikoizten du; konexio mota – harmonikoa (biolan G-ren soinu orokorra mantentzen da).

Tonikaren eta bere seigarren akordearen artean, beste akorde iragankor batzuk ere jar ditzakezu, adibidez, dominatzaile hirugarren akorde bat (D43), edo zazpigarren seigarren akorde bat (VII6).

Erreparatu ahotsaren lidergoaren berezitasunei: D43rekin birakatzean, T6ko hirugarrena bikoiztu saihesteko, D43ko zazpigarrena 5. gradura eraman behar zen, eta ez 3.era, espero bezala, ondorioz. horietatik goi-ahotsetan bosgarren paralelo pare bat ( ) ditugu, txanda honetan harmoniaren arauen arabera haien erabilera zilegi da; bigarren adibidean, zazpigarren graduko seigarren akorde igarotzean (VII6), hirugarrena bikoiztu egiten da; kasu hau ere gogoratu behar da.

Subdominantearen eta bere seigarren akordearen artean laugarren sexuko akorde iragankorra

Begiratu dugun lehen pasai- tzailearekin alderatuta antzeko adibidea dela esan dezakegu. Ahotsaren errendimenduaren arau berdinak.

Iraultza iragankorra bigarren graduko hirukotearen eta bere seigarren akordearen artean

Txanda hau nagusietan bakarrik erabiltzen da, txikian bigarren graduko hirukoa txikia baita. Bigarren graduko hirukotea, oro har, gutxitan sartutako harmonien kategoriakoa da; bigarren graduko seigarren akordea (II6) askoz maizago erabiltzen da, baina iraganeko iraultza batean bere itxura oso atsegina da.

Hemen kontuan izan behar duzu bigarren graduko seigarren akordean bertan (II6-n), eta baita toniko iragankorrean seigarren akordean ere (T6), hirugarrena bikoiztu behar duzula! Gainera, batez ere antolamendu zabal batekin, harmonizazioa arreta handiz egiaztatu behar duzu bosgarren paraleloen agerpenerako (erabat alferrikakoak dira hemen).

3-4 konpasetan, azpidominantea (S64) eta bigarren graduko (II6) seigarren akordeak T6 pasatzearekin lotzeko aukerak erakusten dira. Erreparatu erdiko ahotsen doinuari: lehenengo kasuan, tenorearen jauzia bosgarren paraleloen agerpena saihestu beharrak eragiten du; bigarren kasuan, II6an, hirugarren baten ordez, bosgarren bat bikoiztu egiten da (arrazoi beragatik).

Iraultzak pasatzen bigarren etapa zazpigarren akorde batekin

Inbertsioen arteko zazpigarren akorde honen benetako pasarteez gain, bira “mistoen” aldaera desberdinak posible dira – harmonia subdominante eta dominatzaileak erabiliz. Azken adibideari erreparatzea gomendatzen dizut zazpigarren akorde nagusiaren eta bere bosgarren seigarren akorde (II64 eta II7) artean igarotzen den laugarren seigarren akorde batekin (VI65).

Hasierako zazpigarren akordearen akordeen artean birak pasatzea

Iraultzen joan-etorrien aldaera posible asko daude akorde ezberdinekin. Harmonia tonikoa iraganeko akorde bihurtzen bada, orduan arreta jarri behar duzu hasierako zazpigarren akordeen bereizmen zuzenari (hirugarrena bikoiztu derrigorrezkoa da): hasierako akorde murriztuaren parte diren tritonoen bereizmen okerra bosgarren paraleloen agerpena eragin dezake. .

Interesgarria da funtzio subdominantearen (s64, VI6) harmonia iragankorrak hasierako zazpigarrenaren akordeen artean jar daitezkeela. Bertsio bikaina lortzen da ohiko dominantea pasatzeko akorde gisa hartzen baduzu.

Zer da fakturazio laguntzailea?

Iraultza laguntzaileak gainditzetik ezberdintzen dira, akorde laguntzaileak bi akorde berdin lotzen dituelako (akorde bat eta bere errepikapena benetan). Akorde laguntzailea, pasatzen den akordea bezala, erritmo ahulean sartzen da.

Biraketa harmoniko laguntzailea sarritan baxu iraunkorretan gertatzen da (baina berriro ere, ez derrigorrez). Horregatik, baxuen harmonizazioan erabiltzearen erosotasun nabaria (zatiketa erritmikoko beste metodo bat, akordeen mugimendu soilarekin batera).

Iraultza laguntzaile gutxi eta oso sinpleak erakutsiko ditut. Hau da, noski, tonikoaren arteko S64 (era berean, dominantearen arteko laukote-sexu tonikoaren akordea). Eta oso ohikoa den beste bat II2 da, komenigarria da D7 hirukote osatugabe batean ebatzi ondoren erabiltzea, egitura osoa berreskuratzeko.

Ziurrenik hemen amaituko dugu. Esaldi hauek idatzi ditzakezu paper batean, edo orria zure laster-marketan gorde dezakezu; batzuetan, horrelako esaldiek benetan laguntzen dute. Zorte on puzzleak konpontzeko!