Akordeen egitura: zertaz osatuta daude akordeak, eta zergatik dituzte hain izen arraroak?

Beraz, akordeen egitura da gaur landuko dugun gaia. Eta, lehenik eta behin, akorde baten definiziora jo dezagun, argitu zer den.

Akorde bat kontsonantzia bat da, soinu konplexu bat. Akorde batean, gutxienez hiru soinuk aldi berean edo bata bestearen atzetik jo behar dute, bi soinu baino ez dauden kontsonantziak ezberdin deitzen direlako, tarteak dira. Eta, hala ere, akorde baten definizio klasikoak dio akordearen soinuak jada herenetan antolatuta daudela, edo berrantolatzean herenetan antolatu daitezkeela. Azken puntu hau zuzenean lotuta dago akordearen egiturarekin.

Harmonia modernoa konpositore klasikoen musikak ezarritako arauetatik askoz haratago joan denez, soinuak akorde baten heren bidez antolatzeari buruzko azken iruzkin hau ez dagokio akorde moderno batzuei, haien egitura akordeen eraikuntzaren beste printzipio batean oinarritzen baita. . Hiru soinu edo gehiago izan daitezkeen kontsonantziak agertu dira, baina nahi duzun arren, oso gogor saiatu arren, ezin dituzu herenka antolatu, zazpigarren edo segundotan soilik, adibidez.

Zein da akordeen egitura?

Zer ateratzen da guzti honetatik? Lehenik eta behin, hortik ondorioztatzen da akordeen egitura haien egitura dela, akorde baten tonuak (soinuak) antolatzeko printzipioa. Bigarrenik, aurrekotik ondorioztatzen da bi akorde-egitura mota daudela: terza (bertsio klasikoa) eta Netertzian (XX. mendeko musikaren ezaugarri nagusia, baina lehenago ere topatu zen). Egia da, deiturikoak diren akorde mota bat ere badago, tonu ordezkatuak, kenduak edo gehigarriak dituztenak, baina ez dugu azpimota hau bereizita kontuan hartuko.

Egitura tertziarra duten akordeak

Egitura tertziarrarekin, akordeak herenetan antolatutako soinuetatik eraikitzen dira. Akorde mota ezberdinek egitura hau dute: hirukoteak, zazpigarren akordeak, akordeak ez direnak, haien inbertsioekin batera. Irudiak egitura tertiarra duten halako akordeen adibideak baino ez ditu erakusten; Alexey Kofanov-ek dioen bezala, elurrezko panpinak gogorarazten dituzte.

Orain ikus ditzagun akorde hauek lupa baten azpian. Akordeen egitura akorde jakin bat osatzen duten tarteek (adibidez, heren berdinek) osatzen dute, eta tarteak, berriz, soinu indibidualez osatuta daude, akordearen “tonuak” deitzen direnak.

Akorde baten soinu nagusia bere oinarria da, gainerako tonuak oinarriarekin osatzen dituzten tarteei deitzen zaien modu berean izendatuko dira, hau da, hirugarren, bosgarren, zazpigarren, bat ere ez, eta abar. Tarte guztien izenak, konposatu zabalak barne, orrialde honetako materialak erabiliz errepika daitezke.

Akordeen egitura haien izenean islatzen da

Zergatik zehaztu behar duzu akorde bateko tonuen izena? Adibidez, akordearen egituran oinarritutako izena emateko. Adibidez, oinarriaren eta akorde baten soinu altuenaren artean zazpigarren baten tartea sortzen bada, orduan zazpigarren akordea deitzen zaio akordeari; nona bada, orduan nonakorda bat da; undezima bat bada, orduan, horren arabera, akorde undezimakoa deitzen zaio. Egituraren analisia erabiliz, beste edozein akorde izenda ditzakezu, adibidez, zazpigarren akorde nagusiaren inbertsio guztiak.

Beraz, D7-n, bere oinarrizko forman, soinu guztiak herenetan antolatzen dira eta akordearen oinarriaren eta bere tonu altuenaren artean zazpigarren txiki baten tartea sortzen da, horregatik zazpigarren akorde deitzen diogu akorde honi. Hala ere, D7 deietan tonuen antolaketa ezberdina da.

Zazpigarren akorde honen lehen inbertsioa bosgarren-seigarren akordea da. Bere izena zazpigarrena (D7-ren goiko tonua) eta erro-tonua akordearen baxuarekin nola erlazionatzen diren eta kasu honetan zein tarte eratzen diren arabera ematen da. Gure adibideko tonu nagusia G nota da, B hirugarrena, D irten eta F zazpigarrena. Ikusten dugu kasu honetan baxua B nota dela, B notatik F notara dagoen distantzia, hau da, zazpigarrena, bosgarrena eta G notarekiko (akordearen erroa) seigarrena dela. Hortaz, akordearen izena bi tarteen izenek osatzen dute – bosgarrenak eta seigarrenak: bosgarren-seigarren akordeak.

Tertz-quart akordea - nondik datorkio izena? Adibide honetako akordearen baxua D nota da, beste guztia lehen bezala deitzen da. Re-tik fa (septim) distantzia hirugarren bat da, re-tik sol (oinarri) tartea litro bat da. Orain dena argi dago.

Orain jorratu diezaiogun segundoko akordeari. Beraz, baxu-nota kasu honetan lady septima bera bihurtzen da - Fa nota. F-tik F-ra prima bat da, eta F notatik G oinarrirako tartea segundo bat da. Akordearen izen zehatza lehen-segundoko akorde gisa ahoskatu beharko litzateke. Izen honetan, arrazoiren batengatik, lehen erroa ezabatzen da, itxuraz erosotasunagatik, edo agian zazpigarrenaren eta zazpigarrenaren artean tarterik ez dagoelako -ez dago F nota errepikatzen.

Niri aurka egin dezakezu. Nola sailka ditzakegu bigarren akordeekin bosgarren sexu horiek guztiak akorde tertziar gisa? Izan ere, haien egituran hirugarrenak ez diren tarteak daude, adibidez, laugarrenak edo segundoak. Baina hemen kontuan izan behar duzu akorde hauek ez direla berez pepitak, elurrezko panpinaren akorde horien inbertsioak besterik ez direla, hotsak oso ondo sentituz gero herenetan kokatzen direnean.

Netertz egitura duten akordeak

Bai, horrelakoak ere badaude. Esaterako, laugarren, bosgarren kontsonantziak edo “segundo multzoak” deritzonak, haien soinuak herenka antolatzen saiatzen dira. Horrelako akordeen adibideak erakutsiko dizkizut, eta zuk zeuk erabaki dezakezu arruntak diren ala ez. Ikus:

Ondorioak

Azkenean gelditu gaitezen eta balantze pixka bat egin. Akorde bat definitzen hasi ginen. Akorde bat kontsonantzia bat da, soinu-multzo oso bat, aldi berean edo ez aldi berean jotzen duten hiru nota dituena, egitura-printzipio baten arabera antolatuta daudenak.

Bi motako akorde-egiturak izendatu ditugu: egitura tertiarra (triadeen ezaugarria, zazpigarren akordeak beren inbertsioekin) eta egitura ez-tertiarra (bigarren multzoen, multzoen, bosgarrenen, laugarrenen eta beste akorde batzuen ezaugarria). Akordearen egitura aztertu ondoren, izen argi eta zehatza eman diezaiokezu.