Handitu |

lat. handitze; Alemaniako Augmentation, Vergräerung; Frantziako handitzea; ital. autentifikazio bakoitzeko

1) Melodia, gaia, motiboa, musika zati bat bihurtzeko metodoa. produktua, marrazketa erritmikoa edo irudia, baita iraupen luzeagoko soinuak (pausoak) erreproduzituz etenaldiak ere. U.-k erritmoaren grabazio zehatza suposatzen du, neurketa neurtulari esker posible izan zena; bere agerraldia ars nova garaitik dator eta erritmikorako joerarekin lotuta dago. independentzia polifonikoa. ahotsak eta isoritmiaren printzipioa (ikus Motet). U. oso erabilia da musika zorrotzean, batez ere kontrapuntista franko-flandriarrek — G. Dufay (U.ko lehen kanonaren egiletzat hartua), J. Okegem (adibidez, Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin. Despres. U. sinpleki eta sinesgarriki entzuteko polifonikoaren arteko aldi baterako harremana agerian uzten du. inprimakiaren atalen arteko botoak eta eskala ratioa; soinuen antolamenduaren menpekotasuna, sistema, logika agerian uzten duen edozein bitarteko gisa, U.-k balio eratzailea du eta zentzu honetan polifonikoan. musika imitazioa, kontrapuntu konplexua, konbertsioa eta polifonikoa bihurtzeko beste metodo batzuen parekoa da. gaiak (horiekin batera erabili ohi den). Antzinako kontrapuntistak ia ez zuten U-rik gabe egiten cantus firmus-eko formetan masetan, moteteetan: ongi entzun daitezkeen koralak U.-n arkitekturan. obra osotasun batean lotzeari dagokionez, modu figuratiboan - modu naturalean lotuta (adierazpen-bide guztien testuinguruan) handitasunaren, objektibotasunaren, unibertsaltasunaren ideiaren gorpuztearekin. U. idazkera zorrotzaren maisuak imitazioarekin eta kanonarekin uztartu ziren. Imitazioa (kanon), zeinetan zenbait rispost U.-n ematen diren, baita imitazioa (kanon), zeinetan ahots guztiak aldi berean hasten diren eta bat edo batzuk U.-ra doaz, imitazio (kanon) deitzen zaio U-n. Beheko adibidean, U.-ren efektua indartu egiten da beheko eta goiko ahotsetan kontrapuntua mantenduz (ikus 666. zutabea).

Josquin Despres-en mensural-kanonaren adibide bat Art. Kanona (692. zutabea) (bestela proportzionala deitua: konpositoreak lerro batean idatzia eta egilearen argibideen arabera kalkulatua). Cantus firmus formetan, azken hau behin eta berriz erreproduzitzen da U. (osorik edo zatika, maizago zehazgabe, batzuetan jauzi melodikoak betetzen dituzten nota txikiagoekin; ikus 667. zutabeko adibide bat).

U. – txikitzearen aurka – handitu egiten du, polifoniko orokorretik ahots bat bereizten du. masak, gaika altxatzen du. esangura. Ildo horretan, U.-k aplikazioa aurkitu du ricerkara - polifoniko indibidualizatuaren protagonismoa pixkanaka-pixkanaka ebaki batean forma bat definitu zen. gaiak eta ertzak estilo librearen formarik garrantzitsuenaren aurretik jarri ziren berehala: fuga (ikus 668. zutabeko adibidea).

JS Bach, Europako esperientzia laburbilduz. polifonia, W.-k askotan erabilia, adibidez. mezan h-moll-n – Credo (12. zk.) eta Confiteor ((19. zk.), 5 buruko fuga bikoitza koralean: 2. gaia (17. neurria), gaien lotura (32. neurria), gaien arteko lotura. baxu koralak (73. neurria), gaiak koralarekin lotzea U. tenoreetan (92. neurria)). Bachen koralen kantatetan, pasioetan, organo-egokitzapenetan perfekzio gorenera iritsita, cantus firmus-eko formak konpositoreen praktikatik desagertu ziren benetan; geroago U. polifonikoa ez den hainbat aplikazio jaso zituen. musika, ihesaren atributu izaten jarraitzen duen bitartean. W.-n ihesaren gaiaren izendapen onartua. U. noizean behin aurkitzen da erakusketan (Bach-en The Art of Fugue-ko Contrapunctus VII; Shchedrin-en Fugue Es-dur 19. zk.).

J. Animuccia. Christe Eleyson Conditor aime syderum-en masatik.

Gehiagotan aurkitzen du lekua estuan (Bachen Ondo Tenperatu Klabearen 62. liburukiko dis-moll fugako 77 eta 1 neurrietan; Shostakovich-en As-dur fuga op. 62ko 66 eta 87 neurrietan), beste eraldatze-metodo batzuk batzen dituena (Ondo Tenperatu Klabearen 14. liburukiko c-moll fugako 2. neurrian, gaia U.-n dago, zirkulazioan eta mugimendu arruntean; Des-dur-eko 90. eta 96. neurrietan. ihesa

Cantus firmus G. Dufayren mezan L'homme armé-n. Jokabideen hastapenak ematen dira, kontrapuntu-ahotsak baztertzen dira: a – ikuspegi nagusia; b – handitu soinu gehigarriekin; c, d, e — handitze-aukerak; f – murrizketa. op. Shostakovich-en 87, gaia mugimendu arruntean eta aldi berean gaia U.-n, 150. neurrian, gaia eta bere U bikoitza eta hirukoitza). W. nagusia hobetzen du. adieraziko du. strettaren kalitatea tematismoaren kontzentrazioa da, aberastasun semantikoa, sinfonia duten fugetan bereziki nabaria dena. garapena (stretta Liszten “Prometeo” poema sinfonikoaren garapen atalean; birtuosoa kantatatik

A. Gabrieli. Reachercar (stretta handitzean).

"Salmoa irakurri ondoren" Taneyev, 3. zenbakia, 6. zenbakia; 331 neurria da gaia U. eta 298 neurria da gaia U-n. gaia mugimendu normalarekin 2. funtzioaren kodean. Miaskovskiren sonatak; gai bat U-n sartzearen adibidea. gailurrean – strettatik kanpo – P-ren 1. suiteko fuga bat. I. Txaikovski). Stretta – nagusia. kanonaren forma W.-n, nahiz eta batzuetan strettatik kanpo aurkitzen den (Shostakovich-en 1. sinfoniaren scherzoaren hasiera; R letoniako konpositorearen laukotearen 1. zatiaren hasiera. Kalson; Schoenberg-en Lunar Pierroteko 29. zenbakiko 30-1 konpasetako ehunduraren xehetasun gisa), pieza oso gisa barne («Canonical Variations on a Christmas Carol»-en IV. aldakuntza, BWV 769, «Musical Offering»eko 6. zenbakia. ” eta I. Kanona Bachen “Fugaaren Artea” lanean – kanon amaigabeak U. eta zirkulazioan; Ez. 21 Lyadov-en Kanonetatik; Stanchinskyren Preludioa Ges-dur; Ez. 14 Shchedrinen Polifoniako Koadernotik). U ez-polifonikoan. musika melodiko baliabidea da askotan. lirikaren saturazioa. gaiak (62. neurria Brahmsen Alemaniako Requiemaren 5. mugimenduan; Rachmaninov-en Gau Osoko Begilia 8. zenbakiko 10-9 konpasak; bere 2. piano-kontzertuan, 1. mugimenduaren alboko zatiaren errepikapena; 4. neurria 9. zenbakiaren ondoren Hindemith-en “The Painter Mathis” sinfoniaren 1. mugimenduan; Bergen Biolin Kontzertuan 65. zenbakira bi konpas). S. S. Prokofievek U. maltzurkeria alaiaren zati batekin (“Chatterbox” abestia – Allegro As-dur; “Peter and the Wolf” – 44. zenbakia). Kontrako efektua lortzen da Bergen Wozzeck operako hirugarren ekitaldiko hirugarren eszenan, non polka-erritmoa (3. neurria, “erritmo baterako asmakizuna”) U. heroiaren eldarnio-egoera adierazteko tresna espresionista gisa jokatzen du (bereziki, 3. neurriak, 122. neurriak, 145. neurrian stretta). U. gutxiago erabiltzen da garapen-tresna gisa (187., 180. konpasak Scriabinen 363. sinfoniaren 371. zatian; Myaskovskyren 1. sinfoniaren 3. zatia, 4. eta 5. zenbakiak, baita 87. neurria 89. eta 4. neurriaren aurreko 15. neurria- 1. 1. sinfoniaren 1. mugimenduan zenbaki berdinaren ondoren garapen harmonikoaren "moteltzea" da W.-ren laguntzarekin; Shostakovich-en 5. sinfoniaren 17. mugimendua, 19-XNUMX zenbakiak; alboko zati baten interpretazioa garapenean pianoaren XNUMX. mugimendua. Prokofieven Sonata No 1), normalean tokiko edo orokorreko klimaxetan – solemnea (7. laukotearen 4. zatia, 6. eta 193. zenbakiak, piano boskotearen 195. zatia, 4. zenbakia, Taneyev), dramatikoa (220. sinfoniaren 4. zatia). Xostakovitxek, 1. eta 28. zenbakiak) edo tragikoki tragikoa (Miaskovskiren 34. sinfoniaren 1. zatia, 6. zenbakia; ibid. 48-52 zenbakiak 53. zatian: leitmotiva, Za ira, Dies irae, zati nagusia 4. zatia). Errusieraz W. epika gorpuzteko baliabide gisa balio du. erlikiak (errepresen zati nagusia bi aldiz, koda lau aldiz U.

Ezohiko Formak U. Erabilera XX. mendeko Musika Berrian konplexutasunerako eta kalkulurako duen joera orokorrak zehaztuta. Dodekafono musikan, U serieko materialaren aurkezpenean antolatzeko unea izan daiteke.

A. Webern. Kontzertua op 24, 1. mugimendua. Erritmoaren progresioa handitzea eta txikitzea.

askatasun harmonikoak posible egiten ditu W.-rekin konbinazio konplexuenak, adibidez. gaiaren ezarpen eraginkorra U. polifonian. Stravinskiren kanon bikoitzean (G. eta A. Gabrieli veneziarren estiloan oinarrituta), 2. proposte lehenaren U. zehaztugabea da (ikus 670 eta 671 zutabetako adibidea). U. eta murrizketa dira erritmiko birtuosoaren elementu garrantzitsuenak. O. Messiaen teknikak. Liburuan. “Nire musika-hizkuntzaren teknika” haien ez-tradizioak nabarmentzen ditu. formak erritmikoaren egiturari dagokionez. figurak eta polirritmoak. eta erlazio polifoniko polimetrikoa. botoak (ikus 671. zutabeko adibidea). U. kontzeptuari dagokionez polifonikoaren ratioan. ahotsak, Messiaenek erritmikoa aztertzen du. kanonak (eredu melodikoa ez da imitatzen), zeinetan erantzuna notaren ondoren puntu batekin aldatzen den (“Jainkozko presentziako hiru liturgia txiki”, 1. zatia, erantzuna U. aldiz bat eta erdi), eta konbinazio bat. irudien (askotan ostinatoa) U. eta murrizketak desberdinak dituztenak (batzuetan partzialak, zehazgabeak, alboko mugimenduan; ikus 672. zutabeko adibidea).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, 3. zatia, 219-236 konpasak. Abesbatza bikoizten duten hari zatiak ezabatu dira. P, I, R, IR – serie aukerak.

O. Messiaen. Kanona. “Nire musika hizkuntzaren teknika” liburuaren 56. zatiko 2. adibidea.

2) Mezu-notazioan, handitzea nota baten iraupena erdira handitzea da, notaren ondoren puntu batez adierazita. Grabazio-metodoa ere deitzen zaio, zeinetan notak iraupenaren bi edo hiru aldiz gehiagoz jotzen diren: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. “Nire musika hizkuntzaren teknika” liburuaren 50. zatiko 2. adibidea.

References: Dmitriev A., Polifonia itxuratzeko faktore gisa, L., 1962; Tyulin Yu., Kontrapuntuaren artea, M., 1964; Z Kholopov Yu., Hiru atzerriko harmonia-sistemei buruz, in: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Erritmoaren galderak 1971. mendearen lehen erdialdeko konpositoreen lanean, M., 1978; Musikaren historiari buruzko behaketa teorikoak, Sat. Art., M., 1978; Erritmo musikalaren arazoak, Sat. art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, 2-1953 v., P., XNUMX. Ikusi ere lit. artikuluan. neurtzeko notazioa.

Frayonov VP