Paleografia musikala |

Paleografia musikala (Greziar palaios - zaharra, antzinakoa eta grapo - idazten dut) - uXNUMXbuXNUMXbmusikologia historikoaren eremua, musika-historiko berezi bat. diziplina. Musika grabatzeko antzinako sistemak aztertzen ditu, musen eboluzio ereduak. seinaleak, haien grafikoen aldaketa. formak, baita musen monumentuak ere. idazkera (ch. arr. kultuzko helburuetarako abesteko eskuizkribuak) musika-sistemei, sorkuntza-denbora eta lekuari, egileei dagokienez. P. m.-ren esparrua. paperezko ur-markak (filigranak), musikaren materiala eta formatua aztertzen ditu. eskuizkribuak. Ikerketa-praktika modernoan P. m. source-vetch ere egiten du. funtzioak: eskuz idatzitako musen identifikazioa, deskribapena eta sistematizazioa. monumentuak, haien genero-afiliazioaren definizioa, generoen beraren bilakaeraren azterketa, etab. P. m. hainbat musen sistema aztertzen ditu. erregistroak: alfabetikoak, digitalak, notolinealak, ohiko zeinu bereziak erabiliz (ekfonetika, neumatika, znamenny, etab.).

Musika-paleografikoaren azken helburua. ikerketa – musen sistema desberdinak deszifratzea. musikaren grabazioa eta itzulpena. eskuz idatzitako monumentuen testua modernoan. notazio lineala. Hori dela eta, praktiko garrantzitsuena P. m.-ren zeregina. musika irakurtzeko oinarri zientifikoko teknika eta metodoen garapena da. antzinako eskuizkribuen testuak, musen intonazio-figurazio ezaugarrien dibulgazioa. garai ezberdinetako hizkuntzak. Ildo horretatik, P. m. musen semantika aztertzen du. letrak, (alderdi historiko batean) musika kodetzeko arazoak barne. informazioa. Arratsaldeko. historia orokorreko hainbat arazori ere aurre egiten dio. eta musika. ordena – musen sistemen sorrera. erregistroak, haien sailkapena eta eboluzio prozesuan elkarrekintza, bilakaera horren izaera, hitzezko eta musen elkarrekintza. testuak, musen lotura intonazio-figuratiboak. tradizio idatziaren eta folklorearen kultura, eskuz idatzitako musak aztertzeko metodologia. monumentuak.

Zein zehatz. parte P. m. historiko eta filologikoan sartzen da. paleografia, eskuz idatzitako materiala aztertzeko bere metodoak erabiltzen ditu. Arratsaldeko. zientifiko gisa. diziplina historikoaren elkargunean eratu zen. musikologia, paleografia eta musika. iturri-azterketak, beraz, Pm metodo paleografikoak uztartzen dira, musikalak eta analitikoak. eta musika-historikoa. ikerketa, erabilitako teorikoa. estatistikaren, informazioaren teoriaren eta beste zientzia eta diziplinen garapenak eta metodoak.

Musika ikerketa. eskuz idatzitako materialak teknologiko hauek gainditzen ditu. etapak:

1) iturriaren azterketa (monumentuaren identifikazioa, haren deskribapena eta sailkapena);

2) paleografiko orokorra (eskuizkribuaren azterketa paleografikoa: kanpoko ezaugarriak, datazioa, egiletza, kontserbazioa, hitzezko eta musika-testuen idazketa-estiloa, orrialdea, etab.);

3) musika-paleografikoa (ahozko eta musika-testuen korrelazioaren ezaugarriak, musika-grabazioen sistemaren sailkapena, konparaziozko analisia eta musika-grabazioetako elementu grafikoen eta elementuen sistematizazioa, etab.). Musika-paleografikoa. ikerketa-etapa konparazio historikoa, musikala eta teorikoa, matematikoa erabiltzea dakar. eta beste metodo batzuk, zeinaren zirkulua hedatzen ari den materiala pilatzen den heinean eta P. m. bera musika-teknologiko gisa. diziplinak.

Musika-paleografikoaren emaitzak. ikasketak argitalpenetan islatzen dira, musen faksimileen edizioak barne. ikerketa eta iruzkin zientifikoak dituzten monumentuak, askotan musika deszifratzeko eta itzultzeko metodologiaren garapena jasotzen dutenak. testua notazio linealera.

P. m.-n, errusiera bereiz daiteke. chanter paleografia, bizantziar (greziar) musika. paleografia, musika latindarra (gregorianoa). paleografia, besoa. musika paleografia eta beste arlo batzuk. Zatiketa grafikoan oinarritzen da, sintaktikoan. eta musikaren beste ezaugarri batzuk. erregistroak monumentu-eskualdeetan. P. m. aztertutako eremuetako bakoitza. eskuizkribuen zirkulu bati dagokio, oro har, hizkuntza jakin batean, hizkuntza zehatz bat duena. erabilitako musika-sistemetan ezaugarriak. erregistroak. Etorkizunean, materialaren espezializazio eta metaketa handiagoarekin, P. m mota berriak nabarmen daitezke.

Zientzia berezi gisa, P. m. 50eko hamarkadan hasi zen forma hartzen. mendea Oinarrizko garrantzia zuten frantsesen lanak. EA Kusmaker zientzialaria, Erdi Aroaren azterketa sortu zuena. oinarri zientifiko sendoan musika idazteak eta mendebaldeko Europaren jatorriari buruzko funtsik gabeko hipotesiak gezurtatu zituen. nevm. Gerora, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner-ek ekarpen handia egin zuten idazkera deszifratuaren azterketan eta deszifrazioan, eta geroago – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers eta abar. 19-1889 urteetan Frantzian, ren zuzendaritzapean. A. Mokrok (1950tik - J. Gazharrek) idazkera dementeko monumentuen bilduma zabala argitaratu zuen ikerketa zehatz batekin. iruzkina (“Paleographie musicale” – “Paleografia musikala”, 1931 liburuki). Bizantziar Erdi Aroaren ezaugarriak. A. Gastuet-en eta JB Thibaut-en lanetan notazio zabalak jaso ziren lehen aldiz XIX. eta XX. mendeen amaieran; hala ere, arrakasta erabakigarriak lortu ziren arlo honetan 19 eta 19eko hamarkadetan. E. Welles, GJW Tilyard eta K. Hög-en ikerketei esker. Erdiko Bizantziar idazkera guztiz deszifratzea lortu zuten, eta horrek bideak ireki zituen Paleobizantziar idazkerako monumentuak ulertzeko. 20az geroztik, Monumentae musicae byzantinae (Bizantziar Musikaren Monumentuak) seriea argitaratzen da, zientifikoki komentatutako argitalpenak eta ikerketa bereziak biltzen dituena. Lan zientifiko modernoetan, Bizantziarren oinarrien komuntasunaren ideia gero eta aintzatespen handiagoa lortzen ari da. eta Mendebaldeko Europako idazkera ez-kriminala eta P. m. unibertsal bakarra sortzeko aukera, Erdi Aro mota guztiak hartzen dituena. musika idazkera.

Rus. Kantu-paleografiak 12an - hasieran kantari eslaviar-errusiako eskuz idatzitako monumentuak aztertzen ditu. mendea (eskuizkribu bereiziak – XX. mendera arte): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi... Eskuizkribu hauetan, oro har, musen sistema ideografikoak (znamenny) erabiltzen dira. erregistroak: kondakar, zutabea, bidaia, etab. Aldi berean, errusiar kantuaren paleografiak idazkera notolineala hartzen du kontuan, XVII. Errusian zehatza. ezaugarriak (Kiev pankarta deritzona, zeinaren ezaugarriak oraindik guztiz aztertu ez diren), eta pankarta-notolineal eskuizkribuak kon. 18 – eske. mendea (ikus. Pankarta bikoitza), alderatzeko aukera emanez. semantikoki desberdinak diren bi musika kodetze sistemaren azterketa. intonazioa. Znamenny idazkeraren azterketa VM Undolsky-k (20) eta IP Sakharov-ek (17) hasi zuten. Musika-paleografikoa. ikerketa VF Odoevsky eta VV Stasov-ek egin zuten. Etapa berri bat, orokortasun historiko eta zientifiko garrantzitsuak eman zituena. materialaren sistematizazioa, DV Razumovskyren lanak izan ziren. Errusiar arazoen garapenari ekarpen handia. Kantuaren paleografia SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky eta geroago VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky eta beste batzuek aurkeztu zuten. Brazhnikov-ek paper garrantzitsua izan zuen zientziaren garapenean. Errusiako kantuaren paleografiaren oinarriak. Musika-musika-ikastaro berezi bat sortu zuen musikologiako ikasleentzat, eta Leningradoko Kontserbatorioan eman zuen 17tik bere bizitzaren amaiera arte (18). Errusiako kontzeptua bera formulatu zuen. paleografia abestuz zientifiko gisa. diziplina (lehen, bere alderdi asko Errusiako familyografiak edo eliza-kanta arkeologiak hartzen zituen kontuan). Zientzia honen garapen-etapa modernoan iturri garrantzitsuena bihurtu zen, metodologikoa eta muz.-paleografikoa. Arazoak. Kantu eskuizkribuak deskribatzeko metodologia termino orokorrean garatu da (Brazhnikov), baina errusieraren sistematizazioaren eta sailkapenaren arazoak oraindik ez dira konpondu. musika monumentuak, kantu-generoen bilakaera; errusieraren jatorriaren arazoa ez da konpondu. musika sistemak. erregistroak bai sintaktikoaren aldetik eta baita semantikaren aldetik ere. Genesiaren arazoarekin lotuta daude musak kodetzeko arazoak. znamenny sistemetan informazioa eta znamenny sistemen eboluzioa bera. Bilakaeraren alderdietako bat historikoaren auzia izan zen. Znamenny gidoiaren periodizazioa (Brazhnikov-ek pankartaren grafikoak aldatzean oinarritutako periodizazio paleografikoa proposatu zuen); znamenny sistemen sailkapena garatzen ari da.

Errusiako kantu-paleografiaren arazo nagusietako bat - markarik gabeko garaiko Znamenny letra deszifratzea (ikus Kryuki). Literatura zientifikoan, arazo hau konpontzeko bi ikuspegi ezberdin identifikatu dira. Horietako bat “ezagunetik ezezagunerako” bidea da, hau da, geroko amu-notazio-motetatik, tonu-balio erlatiboa dutenak (“markatua” eta “sinadura” idazkera), oraindik guztiz izan ez diren aurrekoetara. deszifratu. Metodo hau Smolensky-k proposatu zuen, gero Metallov-ek, Brazhnikovek eta atzerrian I. Gardner-ek defendatu zuen. Mendebaldeko zenbait zientzialarik (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) jarraitutako beste bide bat Znamenny eta Kondakar idazkera zaharrenen idazkera paleobizantziarrekin alderatzean oinarritzen da. Metodo horietako batek bakarrik ezin du amaierarik ekar. arazoa konpontzeko, eta zientifikoki motibatutako emaitza positiboa lortzeko, haien elkarrekintza beharrezkoa da.

Besoa. musika paleografiak musen antzinako sistemak aztertzen ditu. erregistroak armeniarren monumentuetan. V-XVIII. mendeetako musika kulturak. (VIII. mendetik – khaz idazkera). Azken ikerketan, egileek ohartarazi dute Armenian notazio-sistema independente bat garatu zela, nat espezifikoa zuena. ezaugarriak. Antzinako besoa. musika eskuizkribuak bildu eta aztertzen dira Estatuan. Antzinako eskuizkribuen biltegia Armako Ministroen Kontseiluaren menpe. SSR (Matenadaran), mundu mailako garrantzia duena. Besoaren arazo nagusien artean. musika paleografiak lehen eskuizkribuen datazioa barne hartzen du, Arm-en sorrera. notazioa eta haz notazio prototipoak bilatzea, deszifratzea, Erdi Aroko harremanak aztertzea. prof. eta Nar. musika, etab.

Musika-paleografikoaren garapena. Armeniako musika paleografia arazoak Gr-en izenekin lotuta dago. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Azken honek lehen aldiz planteatu zituen haz-notazioaren genesiaren eta bilakaeraren arazoak, zientifikoa hasi zen. musika-paleografikoa. armeniarren monumentuen azterketa. musika kultura; problema teorikoak kontuan hartzen dira XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan-en lanetan.

References: Undolsky V., Errusiako eliz kantuaren historiari buruzko oharrak, “Readings in imp. Errusiako Historia eta Antzinateen Elkartea, 1846, 3. zenbakia; Sakharov I., Errusiako eliz-kantaiari buruzko azterketak, Hezkuntza Publikoko Ministerioaren Aldizkaria, 1849, 61. zatia; Lvov A. F., Oi erritmo librea edo asimetrikoa, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Elizako znamenny kantuaren eskuizkribu ez-linealen gainean, M., 1863; berea, Materials for an arkeological dictionary, “Antigüedades. Moskuko Arkeologia Elkartearen aktak, liburukia. 1, M., 1865; Smolensky S. V., Antzinako (XII-XIII mendeak) hermologo ospetsuaren deskribapen laburra…, Kazan, 1887; berea, Errusiako kantu zaharreko notazioez, St. Petersburg, 1901; bere, Errusiako eliza kantuaren arkeologiaren eremuko berehalako zeregin praktikoei eta ikerketa zientifikoei buruz, St. Petersburg, 1904; bere, Kondakar pankarta deituriko hainbat datu berri, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., amu kantuaren ABC, M., 1899; berea, Errusiako simiografia, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Errusiako musika idazkera grekoarekin 1909-1926 mendeetako kantu-eskuizkribuetan duen antzekotasunaz, St. Petersburg, XNUMX; bere, XII-XIII mendeetako kanta greko-errusierazko paralelismoak, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., XII-XVII mendeetako Znamenny kantua garatzeko moduak eta deszifratzeko zereginak, L. – M., 1949; berea, Znamenny Chant-en Monumentu Berriak, L., 1967; berea, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; bere, Antzinako Errusiako kantu-eskuizkribuen deskribapenaren jarraibide eta eskem laburrak liburuan. : SESB-n gordetako eskuizkribuen katalogo bateraturako Errusiako Eslavoniako eskuizkribuen deskribapenerako jarraibideak, liburukia. 1, M., 1973; berea, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; berea, Fedor Krestyanin – 1974. mendeko errusiar kantaria, liburuan: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; berea, errusiar kantuaren paleografia eta bere benetako zereginak, “SM”, 4, 1975. zenbakia; berea, Errusiar Musika Zaharreko Artikuluak, L., XNUMX; Atayan R. A., Armeniako khaz idazkera aztertzeko eta deszifratzeko galderak, Yer., 1954; Belyaev V. M., Errusiako musika idazkera zaharra, M., 1962; Uspenski N. Д., American Academy of Pediatrics aldizkaria, М., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues Relating to their Desciphering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, or. VII; его же, Armeniako eta Bizantziar Musikaren Goi Erdi Aroan, “Musyka”, 1977, 1. zk., с 3-12; Apоян Н. O., Erdi Aroko Nevmennoe notazioari buruz Armeniako Khazs-en oinarrian, Yer., 1972; berea, Armenian Khaz-en oinarritutako idazkera ez mentala deszifratzea, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Znamenny kantuaren jatorriaren arazoaz, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., I-III. mendeetako kondakar idazkeraren paleografia konparatua, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Doinu gregorianoen sarrera, liburukia. 2, neumes, kantu liturgikoen paleografia, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Bizantziar Musikaren Paldografiari buruzko Ikasketak, «ZfMw», 1929-1930, liburukia. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine music notation, Cph., 1935; его же, Bytantines hasierako musika-notazioaren etapak, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Novgorod-eko hirmologia zatirik zaharrenak, Lfg. 1-3, Munich, 1952-58; его же, Eslaviar Krjuki idazkeraren jatorriari buruz, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Bizantziar musikaren tradizio eslavoniko zaharrena, «British Academy of the Proceeding», v. 39ko 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., 1668ko erreforma baino lehen errusiar neume zaharren ortografia batzuk, «Welt der Slaven», 1960, 2. zenbakia; его же, Neumengesang errusiar zaharreko eskalaren egituraren arazoari buruz, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bizantziar elementuak eslaviar-kanta goiztiar batean, Cph. 1960; Arro E., Ekialdeko Europako Musikaren Historiaren Arazo Nagusiak, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Errusiako idazkera neumatiko zaharraren eskuz idatzitako testu-liburua, ed. Egilea J v. Gardner eta E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., Kondakaria notazioa deszifratzea, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, liburuxka.

GA Nikishov