Musika arina, koloretako musika |

Ingelesa — koloretako musika, alemana. - Farblichtmusik, frantsesa. - musique des couleeur

Arte motari erreferentzia egiteko erabiltzen den terminoa. eta zientifikoak eta teknikoak. musikaren eta argiaren sintesiaren alorreko esperimentuak. Musikaren "ikuspegiaren" ideiak zentzua jasan du. art-ve zientziaren bilakaerari lotutako garapena. S-ren lehen teoriak bada. Musika argi bihurtzeko legeen gizaz kanpoko aurredeterminazioaren aitorpenetik abiatu, fisiko moduko bat bezala ulertuta. prozesua, gero ondorengo kontzeptuetan giza faktorea kontuan hartzen hasten da, fisiologikoari, psikologikoei eta, gero, estetikoei dei eginez. alderdiak. Lehenengo teoria ezagunak (J. Italiako Arcimboldo, A. Kircher Alemanian eta, batez ere, L. B. Castelen Frantzian) musikaren argira "itzultzea" anbiguorik gabe lortu nahian oinarritzen dira, I-k proposatutako espektro-oktaba analogian oinarrituta. Newton kosmologiaren eraginpean, “esferen musika” kontzeptua (Pythagoras, I. Kepler). Ideia hauek ezagunak izan ziren XVII-XIX mendeetan. eta bi DOSetan landua. aldaerak: "kolore-musika" - musikaren laguntza eskalaren proportzio argigabearen arabera zehaztutako kolore-sekuentzia - kolore-barrutia; “Kolorearen musika” analogia beraren arabera musikan tonuak ordezkatzen dituen kolore aldaketa soinurik gabekoa da. Castelen (1688-1757) teoriaren aldekoen artean bere konpositore garaikideak daude J. F. Rameau, G. Telemann, A. E. M. Gretry eta geroago zientzialariek E. Darwin, D. I. Khmelnitsky eta beste batzuk. Bere kritikarien artean, D. Diderot, J. d'Alembert, J. J. Rousseau, Voltaire, G. E. Lessing, artistak W. Hogarth, P. Gonzagok, baita J. V. Goethe, J. Buffon, G Helmholtz, musikaren legeak (entzumena) ikusmenaren eremura zuzenean transferitzearen oinarririk gabekoa adierazi zuen. Castelen ideien azterketa kritikoa 1742an eskaini zen berezia. Errusiako Zientzien Akademiaren bilera. Dagoeneko lehen “argi-organoak” (B. Gotzaina, A. Rimington), elektrikoa asmatu ondoren agertu zena. argi iturriak, beren begiekin konbentzituta Castelen kritikariek arrazoia zutela. Baina argiaren eta musikaren sintesiaren praktika zabal baten gabeziak eskalaren eta kolore-sekuentziaren arteko analogia ezartzeko esperimentu errepikatuetan lagundu zuen (F. I. Yuriev; D. Kellogg AEBn, K. Löf Alemanian). Kontzeptu mekaniko hauek edukiz ez-estetikoak dira eta jatorriz natural-filosofikoak dira. Musika arinaren arauen bilaketa. sintesi, to-rye-k musikaren eta argiaren batasunaren lorpena bermatuko zuen, hasieran batasunaren (harmonia) ontologiko gisa soilik ulertzearekin lotzen ziren. sailkatuta. Horrek elikatu zuen betebeharraren sinesmena eta “musika koloretara itzultzeko” aukera, aipatu arauak natur zientzia gisa ulertzeko gogoa. legeak. Castellianismoaren atzerakada berantiarra zientzialari eta ingeniari batzuen saiakerek irudikatzen dute, automatizazioaren eta zibernetikaren laguntzaz, algoritmo konplexuagoetan oinarrituta (esaterako, esperimentuak, esperimentuak). K-ren L. Leontiev eta koloretako musikaren laborategia Leningrad A. S.

mendean lehenengo argi- eta musika-konposizioak agertu ziren, eta horien sorkuntza benetako estetikari zegokion. beharrak. Lehenik eta behin, AN Scriabin-en "Prometheus" (20) "sinfonia arin" baten ideia da, zeinaren partituran lehen aldiz munduko musikan. konpositoreak berak praktika berezia aurkeztu zuen. “Luce” (argia), “tastiera per luce” instrumenturako ohiko notetan idatzia. Bi zatiko argiztapenaren zatia lanaren tonu-planaren kolore-«ikuspena» da. Ahotsetako batek, mugikorrak, harmonien aldaketei jarraitzen die (konpositoreak teklen aldaketa gisa interpretatuta). Besteak, inaktibo, erreferentzia-teklak finkatzen dituela dirudi eta zazpi nota baino ez ditu, Fis-etik Fisera arteko tonu osoko eskala jarraituz, kolore-sinbolismoan "Prometeo"ren programa filosofikoa ilustratzen du ("espirituaren" eta "materia"ren garapena). ). "Luce"n ez dago inongo zantzurik zein kolore dagozkion musika notei. Esperientzia honen balorazio ezberdina izan arren, 1910az geroztik "Prometheus" behin eta berriz interpretatu izan da argi akonpainamenduarekin.

Beste konpositore ospetsuen lanen artean, Schoenbergen Lucky Hand (1913), VV Shcherbacheven Nonet (1919), Stravinskyren Black Concerto (1946), Y. Xenakisen Polytope (1967), Poetoria Shchedrin (1968), “Preliminary Action” (oinarritutakoa) daude. AN Skryabin-en zirriborroei buruz, AP Nemtin, 1972). Arte horiek guztiak. esperimentuak, Scriabinen “Prometeo” bezalakoak, koloreen entzumenerako erakargarritasunarekin lotzen ziren, soinuaren eta argiaren batasunaren ulermenarekin, edo hobeto esanda, psikologiko subjektibo gisa entzungarria eta ikusgaia. fenomenoa. Epistemologikoaren kontzientziarekin lotuta dago. fenomeno honen izaera, musika-sintesi arinean batasun figuratiboa lortzeko joera sortu zen, eta horretarako beharrezkoa izan zen entzumen-ikusmen polifonia teknikak erabiltzea (Skryabin "Aurretiazko Ekintza" eta "Misterioa" egiteko planetan). ”, LL Sabaneev, VV Kandinsky, SM Eisenstein, BM Galeev, Yu. A. Pravdyuk eta beste batzuk); ondoren bakarrik egin zen posible musika arinaz arte gisa hitz egitea, nahiz eta ikertzaile batzuentzat bere independentzia arazotsua iruditzen (KD Balmont, VV Vanslov, F. Popper).

mendean egindako esperimentuetan “argi-pintura dinamikoa” (GI Gidoni, VD Baranov-Rossine, Z. Peshanek, F. Malina, SM Zorin), “zinema absolutua” (G. Richter, O. Fischinger, N . McLaren) , "koreografia instrumentala" (F. Boehme, O. Pine, N. Schaeffer) espezifikoari erreparatzera behartuta. S.-n ikusizko materialaren erabileraren ezaugarriak, ezohikoak eta askotan praktikorako eskuraezinak. musikarien asimilazioa (ch. arr. argiaren antolakuntza espazialaren konplikazioarekin). S. lotura estua du erlazionatutako tradizioekin. zuk erreklamatu. Soinuarekin batera, argi koloreko materiala erabiltzen du (pinturarekin lotura), musen legeen arabera antolatuta. logika eta musika. formak (musikarekin lotura), zeharka objektu naturalen mugimenduaren “intonazioekin” eta, batez ere, giza keinuarekin (koreografiarekin lotura). Material hau libreki garatu daiteke muntaketa, planoaren tamaina, angelua... aldatzeko aukeren inplikazioarekin (zinemarekin lotura). Bereiz S. konts. emanaldia, musikaren laguntzaz erreproduzitua. eta argiztapen tresnak; Zinema teknologiaren laguntzaz sortutako argi eta musika filmak; Helburu aplikatuetarako argi eta musika instalazio automatikoak, dekorazio- eta diseinu-sistema figuratibokoak. auzia.

Arlo hauetan guztietan, hasieratik. mendeko esperimentuak egiten ari dira. Gerra aurreko lanen artean – LL Sabaneev, GM Rimsky-Korsakov, LS Termen, PP Kondratsky-ren esperimentuak SESBn; A. Klein, T. Wilfred, A. Laszlo, F. Bentham – atzerrian. 20-60 hamarkadan. mendean Kazan Aviation Institute-ko "Prometheus" diseinu-bulegoaren argi-kontzertuak ospetsu bihurtu ziren. Kharkov eta Moskuko musika arineko areto horietan. AN Scriabin museoa, zinema kontzertua. aretoak "Urria" Leningradon, "Errusia" Moskun - SESBn; Amer. "Light Music Ensemble" New Yorken, barne. Philips, etab. – atzerrian. Horretarako erabiltzen den bitartekoen artean azken teknikoa sartzen da. lorpenak laser eta ordenagailuetaraino. "Prometheus" eta "Perpetual motion" film esperimentalen ondoren (diseinu bulegoa "Prometheus"), "Music and color" (AP Dovzhenkoren izena duen Kieveko zinema-estudioa), "Space - Earth - Space" ("Mosfilm") argi kaleratzen hasten da. -banatzeko film musikalak (GV Sviridov-en Tríptico a la música, Kazan Film Studio, 70; N. McLaren-en Horizontal Line eta O. Fischinger-en Optical Poem - atzerrian). S. elementuak asko erabiltzen dira musikan. t-re, film luzeetan. “Soinua eta argia” bezalako antzerki emanaldietan erabiltzen dira, aire zabalean aktoreek parte hartu gabe egiten direnak. Barne diseinurako argi eta musika instalazio apaingarrien serieko ekoizpena asko garatzen ari da. Erevan, Batumi, Kirov, Sotxi, Krivoy Rog, Dnepropetrovsk, Moskuko plazak eta parkeak argi eta musika iturriekin "dantzan" musikaz apainduta daude. Argiaren eta musikaren sintesiaren arazoa eskainia. espezialista. jardunaldi zientifikoak. Adierazgarrienak Alemaniako “Farbe-Ton-Forschungen” kongresuak (20 eta 1975) eta Batasun Osoko konferentziak SESBeko “Argia eta musika” (1927, 1930, 1967) izan ziren.

References: 29ko apirilaren 1742an, San Petersburgo, 1744ko Zientzien Akademia Inperialaren bilduma publikoan irakurritako hitzaldiak; Sabaneev L., Skryabin, M.-Pg., 1917; Rimsky-Korsakov GM, Scriabinen “Prometeoren argi-lerroa deszifratzen”, bilduman: Estatuko Musikaren Teoria eta Historia Saileko Vremennik. Artearen Historia Institutua, liburukia. 1923, L., 2; Gidoni GI, Argiaren eta kolorearen artea, L., 1926; Leontiev K., Musika eta kolorea, M., 1930; berea, Prometeoren kolorea, M., 1961; Galeev B., Scriabin eta musika ikusgaiaren ideiaren garapena, in: Music and Modernity, vol. 1965, M., 6; berea, SLEren esperimentu artistikoak eta teknikoak “Prometeo”, Kazan, 1969; berea, Musika arina: arte berriaren formazioa eta esentzia, Kazan, 1974; “Argia eta musika” hitzaldia (laburpenak eta oharrak), Kazan, 1976; Rags Yu., Nazaikinsky E., Musikaren eta kolorearen sintesiaren aukera artistikoei buruz, in: Musical Art and Science, vol. 1969, M., 1; Yuryev FI, Argiaren musika, K., 1970; Vanechkina IL, AN Scriabin-en ideia musikal arinei buruz, in: Historiaren galderak, musikaren teoria eta hezkuntza musikala, Sat. 1971, Kazan, 2; berea, "Luce" zatia Scriabinen harmonia berantiarraren gako gisa, "SM", 1972, 1977. zenbakia; Galeev BM, Andreev SA, Diseinuaren printzipioak argi eta musika gailuak, M., 4; Dzyubenko AG, Koloretako musika, M., 1973; Soinu distiratsuen artea. Lar. Art., Kazan, 1973; Zientzialari Gazteen All-Union Eskolako materialak “Argia eta Musika” arazoari buruz. (Hirugarren hitzaldia), Kazan, 1973; Vanslov VV, Arte bisualak eta musika. Saiakera, L., 1975.

BM Galeev