Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

XNUMX. mendeko abeslari nabarmenetako batek, Cuzzoni-Sandonik, tinbre eder eta leun bateko ahotsa zuen, berdin-berdin lortu zuen kolore konplexuetan eta kantilena-arietan.

C. Burney-k I.-I konpositorearen hitzetatik aipatzen ditu. Quantz-ek honela deskribatzen ditu abeslariaren bertuteak: “Cuzzonik soprano ahots oso atsegina eta argia zuen, intonazio hutsa eta trilo ederra; bere ahotsaren tarteak bi zortzidun hartzen zituen - laurden batetik hiru laurdenera c. Bere abesteko estiloa sinplea eta sentimenduz betea zen; bere apaingarriak ez zirudien artifizialak, egiten zituen modu erraz eta zehatzari esker; hala ere, ikusleen bihotzak liluratu zituen bere adierazpen leun eta hunkigarriarekin. Allegroan ez zuen abiadura handirik, baina osotasun eta exekuzio leunagatik bereizten ziren, leunduak eta atseginak. Hala ere, bertute horiekin guztiekin, aitortu beharra dago hotz samar jokatu zuela eta bere figura ez zela oso egokia eszenatokirako.

Francesca Cuzzoni-Sandoni 1700ean jaio zen Italiako Parma hirian, Angelo Cuzzoni biolin-jotzailearen familia pobre batean. Kantua ikasi zuen Petronio Lanzirekin. 1716an egin zuen debuta operako eszenatokian bere jaioterrian. Geroago, Bologna, Venezia eta Siena antzokietan abestu zuen gero eta arrakasta handiagoarekin.

"Itsusia, izaera jasangaitzarekin, abeslariak, hala ere, bere tenperamenduarekin, tinbrearen edertasunarekin, kantilena imitaezinarekin liluratu zituen abeslariak adagioaren interpretazioan", idatzi du E. Tsodokovek. – Azkenik, 1722an, prima donnak G.-Fren gonbidapena jasotzen du. Haendel eta bere lagun Johann Heidegger enpresearioa Londresko Kingstier-en aritzeko. Ingalaterrako hiriburuan sendo finkatuta dagoen jenio alemaniarra "Albion lainotsua" konkistatu nahian dabil bere opera italiarrekin. Royal Academy of Music (Italiako opera sustatzeko diseinatua) zuzentzen du eta Giovanni Bononcini italiarrarekin lehiatzen da. Cuzzoni lortzeko gogoa hain da handia, Pietro Giuseppe Sandoni antzokiko klabezin jotzailea ere Italiara bidaltzen baitute. Londresera bidean, Francescak eta bere lagunak ezkontza goiztiarra ekarriko duen harremana hasten dute. Azkenik, 29ko abenduaren 1722an, British Journal-ek Cuzzoni-Sandoni sortu berriaren etorrera berehala iragartzen du Ingalaterrara, denboraldirako bere kuota jakinaraztea ahaztu gabe, hau da, 1500 libera (errealitatean, prima donnak 2000 libera jaso zituen) .

12ko urtarrilaren 1723an, abeslariak Londresen debuta egin zuen Haendelen Otto, Alemaniako erregea (Theophane zatia) operaren estreinaldian. Francescaren bikotekideen artean Senesino italiar castrato famatua dago, harekin behin eta berriz aritu dena. Haendelen Julio Zesar (1724, Kleopatraren zatia), Tamerlane (1724, Asteriaren zatia) eta Rodelinda (1725, izenburuko zatia) operen estreinaldietako emanaldiak jarraitzen dira. Etorkizunean, Cuzzonik protagonismoak abestu zituen Londresen, bai Haendelen “Admet”, “Scipio eta Alexander” operetan, bai beste egile batzuen opetan. Koriolano, Vespasiano, Artaxerxes eta Luzio Vero Ariostiren eskutik, Calpurnia eta Astyanax Bononciniren eskutik. Eta leku guztietan arrakasta izan zuen, eta zaleen kopurua hazi zen.

Artistaren eskandalutasun eta burugogor ezagunak ez zuen Haendel kezkatu, erabaki nahikoa baitzuen. Behin prima donnak ez zuen Ottoneren aria konpositoreak agindu bezala interpretatu nahi izan. Haendelek berehala hitz eman zion Cuzzoniri, uko kategoriko bat izanez gero, leihotik botako zuela besterik gabe!

Francescak 1725eko udan alaba bat erditu ondoren, hurrengo denboraldian zuen parte hartzea zalantzan jarri zen. Errege Akademiak ordezko bat prestatu behar izan zuen. Haendel bera Vienara doa, Karlos VI.a enperadorearen gortera. Hemen beste italiar bat idolatratzen dute: Faustina Bordoni. Konpositoreak, impresario gisa, abeslariarekin kontratu bat egitea lortzen du, baldintza ekonomiko onak eskainiz.

"Bordoniren pertsonan" diamante "berri bat eskuratu ondoren, Handelek arazo berriak ere jaso zituen", adierazi du E. Tsodokovek. – Nola uztartu bi prima donna eszenatokian? Azken finean, Cuzzoniren morala ezaguna da, eta publikoak, bi kanpamentutan banatuta, erregaia jarriko dio suari. Hori guztia aurreikusten du konpositoreak, bere “Alexander” opera berria idazten, non Francesca eta Faustina (horretarako Londresko debuta ere bada) bat egin behar duten eszenatokian. Etorkizuneko arerioentzat, bi rol baliokide nahi dira: Alexandro Handiaren emazteak, Lizaura eta Roxana. Gainera, aria kopurua berdina izan behar da, duetoetan txandaka bakarka egin behar dute. Eta Jainkoak ez dezala oreka hautsi! Orain argi geratzen da zein zeregin, musikatik urrun, askotan ebatzi behar zituen Haendelek bere opera-lanean. Ez da konpositore handiaren musika-ondarearen azterketan sakontzeko lekua, baizik eta, antza, 1741ean opera “zama” astunetik askatuta, barne askatasun hori lortu zuela uste duten musikologo horien iritzia. horri esker, oratorio generoko berantiar maisulanak sortu zituen (“Mesias”, “Samson”, “Judas Macabee”, etab.).

5ko maiatzaren 1726ean “Alexander” filmaren estreinaldia egin zen, arrakasta handia izan zuena. Lehen hilabetean bakarrik, produkzio honek hamalau emanaldi izan zituen. Senesinok egin zuen protagonista. Prima donnak ere bere jokoan daude. Seguruenik, garai hartako opera talderik nabarmenena izan zen. Zoritxarrez, britainiarrek prima donnas-en zale adiskideezinen bi kanpamentu osatu zituzten, Handelek hain beldur zirenak.

Konpositorea I.-I. Quantz gatazka horren lekuko izan zen. «Bi abeslarien, Cuzzoni eta Faustinaren atalen artean, hain etsai handia zegoen, non baten zaleak txaloka hasi zirenean, bestearen miresleek beti txistu egiten zuten, eta horren harira Londresek operak taularatzeari utzi zion denbora batez. Abeslari hauek hain bertute askotarikoak eta deigarriak zituzten, non, musika emanaldietako ohikoak beren plazerren etsai izan ez balira, bakoitza txalotu egingo baitzuten txandaka, eta bere perfekzio ezberdinez gozatu. Talentuaren plazerra bilatzen duten pertsona berdintsuen zoritxarrerako, edozein lekutan aurkitzen diren talentuarekin gozatzeko, liskar honen haserreak sexu eta talentu bereko bi abeslari aldi berean ekartzearen zorakeriatik sendatu ditu ondorengo ekintzaile guztiak eztabaida sorrarazteko. .

Hona hemen E. Tsodokovek idazten duena:

«Urtean zehar, borroka ez zen dezentziaren mugetatik haratago joan. Abeslariek arrakastaz jarraitu zuten. Baina hurrengo denboraldia zailtasun handiekin hasi zen. Lehenik eta behin, Senesino, prima donnan lehiaren itzalean egoteaz nekatuta, gaixorik zegoela esan zuen eta kontinentera joan zen (hurrengo denboraldirako itzuli zen). Bigarrenik, izarren kuota pentsaezinek Akademiaren zuzendaritzaren finantza egoera astindu zuten. Ez zuten ezer hoberik aurkitu Haendel eta Bononciniren arteko lehia «berritzea» baino. Handelek "Admet, Thessaly of King" opera berri bat idazten du, arrakasta handia izan zuena (19 emanaldi denboraldi bakoitzeko). Bononcini estreinaldi berri bat ere prestatzen ari da: Astianax opera. Produkzio hori izan zen bi izarren arteko lehian hilgarria bihurtu zena. Aurretik haien arteko borroka batez ere zaleen "eskuek" burutzen bazen eta emanaldietan elkarren arteko abueamenduetan murrizten bazen, prentsan elkar "ureztatzen", orduan Bononciniren lan berriaren estreinaldian, " fisikoa” etapa.

Deskriba dezagun zehatzago 6ko ekainaren 1727an Karolina Galesko Printzearen emaztearen aurrean izan zen estreinaldi eskandalagarri hau, non Bordoni Hermioneren zatia abestu zuen eta Cuzzonik Andromaka. Ohiturazko abualdaren ostean, “kat kontzertura” eta beste gauza lizunetara pasa ziren festak; prima donnan nerbioek ezin zuten jasan, elkarri atxikitzen ziren. Emakumezkoen borroka uniformea ​​hasi zen: ilea marrazten, garrasika, tiraka. Tigresa odoltsuek ezeren truke jotzen dute elkar. Eskandalua hain handia izan zen, non opera denboraldia ixtea ekarri zuen».

Drury Lane Antzokiko zuzendari Colley Syber-ek fartsa bat egin zuen hurrengo hilabetean, non bi abeslariak elkarri txintxoak astintzen atera zituzten, eta Handelek flegmatikoki esanez banandu nahi zituztenei: «Utzi. Nekatzen direnean, amorrua bere kabuz desagertuko da». Eta, guduaren amaiera bizkortzeko, tinbalen kolpe ozenekin animatu zuen.

Eskandalu hori ere izan zen D. Gay eta I.-K. “Eskeleen Opera” ospetsua sortzeko arrazoietako bat. Pepusha 1728an. Prima donnas-en arteko gatazka Polly eta Lucyren arteko liskar-duo ospetsuan agertzen da.

Laster desagertu zen abeslarien arteko gatazka. Hirukote ospetsua elkarrekin aritu zen berriro Haendelen Cyrus, King of Persia, Ptolomeo, King of Egipto operetan. Baina honek guztiak ez du "Kingstier" salbatzen, antzerkiaren aferak etengabe okertzen ari dira. Kolapsaren zain egon gabe, 1728an Londrestik alde egin zuten Cuzzonik zein Bordoni.

Cuzzonik etxean jarraitzen du bere emanaldiak Venezian. Horren ostean, Vienan agertzen da. Austriako hiriburuan, ez zen denbora luzez egon, finantza-eskaera handien ondorioz. 1734-1737an, Cuzzonik berriro abestu zuen Londresen, oraingoan Nicola Porpora konpositore ospetsuaren taldearekin.

1737an Italiara itzuli zen abeslaria Florentzian. 1739tik Europan zehar ibili da. Cuzzoni Vienan, Hanburgon, Stuttgarten eta Amsterdamen aritzen da.

Prima donnaren inguruan zurrumurru asko dago oraindik. Are gehiago, bere senarra hil zuela esaten da. Holandan, Cuzzonik zordun baten kartzelan amaitzen du. Abeslaria arratsaldeetan bakarrik ateratzen da bertatik. Antzokiko emanaldien kuota zorrak ordaintzera doa.

Cuzzoni-Sandoni pobrezian hil zen Bolognan 1770ean, azken urteotan botoiak eginez dirua irabaziz.