Musika tresnak |

Musical Instruments – Erritmikoki antolatutako eta finkatutako tonu-soinuetan edo argi erregulatutako erritmoan ateratzeko diseinatutako instrumentuak, baita zarata ere. Antolatu gabeko soinuak eta zaratak sortzen dituzten elementuak (gaueko jagoleen mazoa, ehiztarien txintxarra, arku-kanpaiak, txistua), edo ehizan erabiltzen diren txorien kantuak eta animalien oihuak imitatzen dituzten engainuak, baita ekipamendu berezi gisa balio duten tresnak ere. seinale helburuak, baldintza jakin batzuetan bai M. gisa erabil daiteke. M. eta. helburu aplikatua, helburu erritualetarako erabiltzen da (xaman panderoa, ghan-dan eta bure budista, Nivkh partigre); batzuetan literak laguntzeko erabiltzen dira. dantzak (Est. kraatsspill, letoniera, tridexnis, chagana, eglite). Honek gailuak barne hartzen ditu, zeinen laguntzarekin sinfonian. (opera) orkestrak trumoiak, ulu-haizea, látigoa eta abar erreproduzitzen ditu. Aplikatu eta seinale-tresna batzuek musika ere interpreta dezakete. arteak. funtzioak, adibidez. elizako kanpaiak aske esekitako mihiarekin. M.ri eta. litak ere sartzen dira. Toshalya edo letoniera. berzstaase, urki-azalaz egina, Mari efi hosto lilatik, ukrainera. adar-malutatik lusk, etab.; antzeko tresnak erabiliz. musikariek trebeziaz txistu egiten dituzte doinu nahiko konplexuak, hainbat pasarte eta melismaz hornituz.

M. bakoitza eta. soinuaren berezko tinbrea (karakterea, kolorea) dauka, espezifikoa. gaitasun dinamikoak eta soinu sorta jakin bat. Soinu-kalitatea M. eta. Erremintaren fabrikaziorako erabilitako materialen, ematen zaien formaren (hau da, piezen dimentsio-datu guztiak, muntaiak) araberakoa da eta gehigarria erabiliz alda daiteke. gailuak (adib. mutu), deskonp. soinua ateratzeko teknikak (adibidez, pizzicatoa, harmonikoa, etab.).

M. i. Tradizionalki onartzen da folk eta profesionaletan banatzea. Lehenengoak jendearen artean egiten dira eta eguneroko bizitzan eta musika-artean erabiltzen dira. errendimendua. Instrumentu berberak herri batekoak zein ezberdinetakoak izan daitezke, etnikoki lotuta. ahaidetasuna edo iraupena. harreman historikoak eta kulturalak. Beraz, Ukrainan bakarrik dago bandura, eta Georgian - panduri eta chonguri. Bestalde, ekialdea. Eslaviarrek –errusiarrek, ukrainarrek, bielorrusiarrek– instrumentu arruntak izan zituzten eta gaur egun neurri batean erabiltzen zituzten – gusli, sniffle (sniffle, pipa), zhaleika (adarra), gaita (dudu), gurpil-lira, Azerbaijanen eta Armenian – saz, tar, kemancha , zurnu, duduk; Uzbekistanen eta Tadjikistanen, ia instrumentu guztiak berdinak dira. Prof. instrumentuen gehiengoa nar-en hobekuntza eta aldaketaren ondorioz sortu ziren. tresnak. Beraz, adibidez, iragan urrunean, Nar bakarrik. instrumentua biolina zen, biolin modernoa folk sinpleenetik sortu zen. flauta, chalumeau primitibo batetik – klarinetea, etab. Profesionalen artean normalean M. eta., sinfoniaren parte diren. (opera), haizea eta estr. orkestrak, baita txarangak eta hariak ere. teklatuak (organoa, pianoa, antzina – klabezina, klabikordoa). Hainbat herrialdetan (Indian, Iranen, Turkian, Txinan, etab.) folk musika-tresnak jotzen dituzte ia esklusiboki, eta horrelako instrumentuetako arte eszenikoak profesionaltasun handiko adibide dira herrialde horietan. Hala ere, Europako musika orkestraren eta, batez ere, teklatuaren kulturak, genetikoki herri-kulturekin zuzenean erlazionatuta ez daudenak, zilegitasunez sailkatzen dira prof. M. eta.; haien diseinua, tekniko-eszenikoa eta artistiko-espresa. ezaugarriak hobetu dira.

M.ren agerpena eta. antzinako garaietakoa da. Horietako batzuk, adibidez. adarrak eta hezurrez egindako txirula primitiboak, arkeologoek Paleolito garaiko giza kokalekuetan indusketan aurkitzen dituzte. Neolitoko monumentuetan. garaian alde bakarreko danborrak, haize-lezkak (xala edo chalumeau, esaterako), xilofono primitiboak eta jotzeko zulodun txirulak daude. Kateak beste batzuk baino beranduago agertu ziren. M. i. – harpa sinpleenak, laute formakoak eta tanbur itxurakoak, baina zenbait herrik ere ezagutzen zituzten K.a. askoz lehenago. e. M.ren jatorriaren hipotesi desberdinak daude eta. Uste da jatorriz seinale-tresnak zirela eta nola edo hala gizaki primitiboko lan-prozesuekin lotuta zeudela. Hala ere, material arkeologikoek frogatzen dutenez, giza gizartearen garapenaren hasierako fasean jada, bazeuden musika eta estetika hutsa egiten zuten tresnak. funtzioa: jotzeko zulodun txirulak, eskala zehatz batean altuera ezberdinetako soinuak ateratzeko aukera ematen dutenak (musika-sistema esanguratsu baten sorrera adierazten duena), hariak. musika interpretatzeko soilik egokiak diren instrumentuak, ab. bakarkako eta taldekako dantzak eta abarrekin batera kastañeta motak. Musikarako putzaren laguntzaz. emanaldiek seinale-hodiak eta klaxonak erabil ditzakete.

M. eta.-ren bilakaera, tresnen aberastea zuzenean joan zen. gizateriaren garapen orokorrarekin, bere kulturarekin, musikarekin, antzeztu. erreklamazioak eta ekoizpen teknikak. Aldi berean, M. eta. batzuk, beren diseinuaren berezitasunak direla-eta, jatorrizko forman iritsi zaizkigu (adibidez, Uzbekistan harrizko kastañuela – kayrak), beste batzuk hobetu dira, M. batzuk eta. eta behar estetikoak, erabilerarik gabe geratu ziren eta berriek ordezkatu zituzten. M. kopurua eta barietatea eta. gero eta gehiago areagotu. Musak. arteak, garatzen zen bitartean, adierazpide egokiak behar zituen eta musika-tresna aurreratuagoek, berriz, musikaren garapenean lagundu zuten. sormena eta errendimendua. auzia. Hala ere, ez beti aniztasun maila eta teknikoa. M.ren egoerak eta. musika mailaren neurtzeko balio dezake. kultura. Herri batzuk, wok nahiago. musika, sortu M. eta. kantitate mugatuetan eta erabili zituzten Ch. arr. abesbatza laguntzaile gisa. kantuan. Hala nola, adibidez, zama. chonguri eta panduri, edo bakarrak, funtsean, kurai bashkirren artean eta khomy yakutsen artean. Aldi berean, kurai eta khomy-ak jotzeko trebetasuna eta haietan egiten zen musika perfekzio handia lortu zuten herri horien artean.

Garbiena M.-ren lotura eta. sormenarekin eta errendimenduarekin, haien hautaketa eta hobekuntza prof.aren alorrean jarrai daiteke. musika (herri musikan, prozesu horiek askoz astiroago doaz, eta musika-tresnak aldatu gabe edo gutxi aldatu dira mendeetan zehar). Beraz, 15-16 mendeetan. fidelak (vielak) soinu zakarra zuten soinu leun, tinbre mate, biola "aristokratikoek" ordezkatu zituzten. 17-18 mendeetan. harmoniko homofonikoaren garapenarekin lotuta. estiloa eta dinamikoki askotariko interpretazioa eskatzen duen musikaren sorrera, biola biolinak eta bere familiak ordezkatu zuen, soinu distiratsua eta adierazgarria eta birtuosoa jotzeko aukerak dituztenak. Biolekin batera, luzerako flauta leuna baina "bizirik gabekoa" erabilerarik gabe geratu zen, zeharkako flauta soinutsuagoa eta teknikoki mugikorrago bati bide emanez. Aldi berean, Europako musika ez zen jada talde eta orkestra praktikan erabiltzen. lautea eta bere barietateak –teorboa eta kitarroa (arku-lautea), eta etxeko musikagintzan lautearen ordez bihuelak ordezkatzen zuen, gero gitarra. Kontuz. mendean klabezina M. berriak ordezkatu zuen eta. – pianoa.

Prof. Musika musika, haien diseinuaren konplexutasuna kontuan hartuta, bere garapenean herri musikaren mende dago gehiago zientzia zehatzen eta ekoizpen tekniken egoeraren arabera —musen presentzia—. lantegiak eta lantegiak beren laborategi esperimentalekin eta tresna-egile trebeekin. Salbuespen bakarrak biolin instrumentuak dira. ekoizpen indibiduala eskatzen duten familiak. Biolinak, biolontxeloak, kontrabaxuak XVI-XVIII. mendeetako Brescia eta Cremonese maisu ospetsuen folk laginetan oinarrituta hobetuak. (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù eta beste batzuk) beren merituetan gainditu gabe jarraitzen dute. Prof.aren garapen intentsiboena. M. i. mendeetan gertatu zen. T. Böhmek balbula sistemadun flauta baten diseinu berri baten sorrerak (lehen eredua 16an agertu zen) konpositoreen sormen-aukerak zabaldu zituen eta bakarkako kontzertu eszenikoen artea garatzen lagundu zuen. mendearen hasieran agertzeak benetako iraultza ekarri zuen. balbulen mekanika letoizko tresnetan. Horri esker, deiturikotik alde egin zuten. natural M. eta. (soinu kopuru mugatuarekin eta, hortaz, aukera mugatuekin) kromatiko bihurtu, egur-haizeak bezala, edozein musika erreproduzitzeko gai. Erro estilista. harizko teklatu-instrumentuen genero guztietako musikaren aldaketa mailu-pianoaren agerpenarekin gertatu zen, klabezina eta klabikordoa ordezkatu zituena. Elektrizitatea eta irratia asmatzearekin batera, musika tresna elektrikoen eraikuntza posible egin zen.

Neurri txikiagoan (banakako janzkera dela eta) teknologia mailaren araberakoak dira. M. i. Hala ere, hemen ere, artisautza eta fabrika-ekoizpen nahiko garaturik gabe, ezinezkoa da harmonika, "Andreev" balalaika eta domra hobetuak (Errusia), tamburash instrumentuak (Txekoslovakia eta Jugoslavia), tarogata (Hungaria eta Errumania), etab. Pertsonen garapena. M. i. gizartearen baldintza sozialen menpe dago zuzenean. SESBn, nat garapenari esker. art-va, baita litera zabalen ekonomia eta kulturaren gorakada orokorra ere. errepubliketan eta eskualde autonomoetan masak ugari sortzen hasi ziren. instr. kolektiboak, literak berreskuratzeko, berreraikitzeko eta hobetzeko lanak hasi ziren. M. eta., beren familiak diseinatzen talde eta orkestra emanaldirako, to-rogok ez zekien lehen. herriak. Irmoki errotuta ez bakarrik prof. eta zuk zeuk egin. bakarkako eta kolektiboko emanaldia, baina baita folk-ean ere. musika bizitza halako M. eta. sistema hobetua, Ukrainan bandura, Bielorrusian platerak, Lituanian kankles eta birbin, Estonian hainbat kannel mota, Uzbekistanen dutar, Kashgar rubab eta chang, Kazakhstanen dombra, etab.

Afizionatuen errepertorioa zabaltzearekin lotuta. eta prof. talde eta orkestra instrumentuak, musika bertan sartzea. klasikoak eta produkzioak konpositore modernoak (forma handiak barne), baita SESBko herrien kultura musikalaren gorakada orokorra dela eta, interpreteak, taldeak eta herri orkestrak. tresnak masa erabiltzen hasi ziren eta prof. M. i. – gitarra, botoi-akordeoia, akordeoia, biolina, klarinetea eta beste batzuetan. kasuak – flauta, tronpeta eta tronboia.

Munduan dauden M.ren barietate tipologikoa eta. erraldoia. M. eta. sistematizatuz, c.-l-ren arabera taldetan konbinatzen dira. ezaugarri ezaugarriak. Sailkapen-sistema zaharrenak indiarra eta txinatarra dira; lehenengoak M. sailkatzen du eta. soinuaren kitzikapen metodoaren arabera, bigarrena – tresna zein material motaren arabera. M. zatitzea onartu ohi da eta. 3 taldetan: haizea, hariak eta perkusioa. Taldeak, berriz, azpitaldetan banatzen dira: haizea - ​​egurra eta kobrea, eta soka - plucked eta bowed. Haize-tresnen soinu-iturria upelaren kanalean itxitako aire-zutabe bat da, harizko instrumentuak - soka luzatua; Perkusio taldea kolpe baten bidez soinua sortzen duten instrumentuek osatzen dute. prof. izpiritua. egurrezko instrumentuen artean, flauta, oboea, klarinetea, fagota eta haien barietateak daude (txirula pikolaria, adarra ingelesa, klarinetea baxua, kontrafagotea), baita saxofoi eta sarisofonoen familia bat ere. Instrumentu batzuk (flauta modernoa eta txirula txikia, saxofoiak, sarusofonoak) metalezkoak izan arren, beste batzuk (klarinetea, oboea) batzuetan plastikozkoak diren arren, egurrezko haizeari guztiz bat datoz soinuaren erauzketari eta musika-ezaugarri orokorrei dagokienez. Azpitalde honetako folk instrumentuen artean Uzbek-Taj dago. Nai, Karelian Lira eta Luddu, letoniera. ganurags, Buryat. bishkur. Letoizko haize-tresnen azpitaldeak (enbokadura edo aho-ahoa ere deitzen zaie) tronpeta, tronpa, tronboia, tuba eta izpiritu-instrumentuak biltzen ditu. orkestra (byugelhorns eta flugelhorns), nar-etik. – Uzbek-Taj. Karnay, Ukrainako (Hutsul) trembita, Mold. buchum, est. sarv, rus. Vladimir adarrak. Ia denak egurrezkoak badira ere, soinua ateratzeko moduari eta bere izaerari dagokionez, ez dira letoitik asko bereizten. Harpa, gitarra, mandolina, kazakhez osatuta dago. dombra, Turkm. dutar, rus. gusli eta est. mota bera Kannel, letoniera. kokle, lit. kankles, Karelian kantele. Arkudunen artean, biolina eta bere familia (biola, biolontxeloa, kontrabaxua), Azeri. kemancha, kirg. kyyak, Tuvan byzanchi, Mari kovyzh. Perkusio taldea M. ugarik eta anitzak osatzen dute eta. larruzko mintz batekin (timpania, danborrak, panderoak) edo berez soinua egiteko gai den materialarekin egina (zinbalak, gongoa, triangelua, xilofonoa, kastañuela, etab.). Teklatuen izenak klabezina, pianofortea (pianoa, piano zuzena), organoa, harmonium, etab.

Literatura instrumentale zientifikoan erabili sailkapen-sistema konplexuagoak, baina baita zehatzagoak ere (ikus. xehetasun gehiago artikuluan. Tresneria), M mota bakoitzaren esentzia osoki eta zabalagoan ezagutzera emanez. eta. Ospetsuena sistema da, zeinaren oinarria F. Gevaart ("Nouveau traité d'instrumentation", P. – Brux., 1885) eta gero V. Маийоном ("Bruselako Errege Musika Kontserbatorioko Instrumental Museoaren katalogo deskribatzaile eta analitikoa", v. 1-5, Gante 1893-1922). Sisteman sailkapenaren ezaugarri definitzaileak soinuaren iturria eta ateratzeko modua dira; mailaketa gehiago M. eta. beren diseinu-ezaugarrien arabera ekoitzitakoak. Gevaart eta Mayon-en sailkapen-printzipio nagusiak, batez beste. E-k geroago zorroztasunez onartu eta garatutako tituluak. Hornbostel eta K. Sachs (“Systematik der Musikinstrumente”, “Zeitschrift für Ethnologie”, 1914, (Jahrg.) 46), Sov. tresneria (tresnak mota eta barietateetan gehiegi zapaldu gabe). SESBn onartutako sistemaren arabera, M. eta. soinu-iturriaren arabera 4 taldetan banatzen dira: haizea (aerofonoak), hariak (kordofonoak), mintza (membranofonoak) eta autosoinuak (idiofonoak edo autofonoak). Mintzaren soinu-iturria animalia baten azal edo maskuri luzatua da, auto-soinua -tresna edo bere soinu-zatia egiten den barne-tentsioko materiala. Soinua ateratzeko metodoaren arabera, haize-instrumentuak flauta, kanabera, ahokoa eta txirula-kanbaren teklatuetan banatzen dira. Flautak mota guztietako txirulak barne hartzen ditu: okarina itxurakoak, luzetarakoak (tresna luzetarako posizioan mantentzen da) eta zeharkako (tresna zeharkako posizioan mantentzen da). Okarinoideak - txistu baskularrak eta okarinas mota guztiak dira; luzetarakoak irekietan banatzen dira, zeinetan enborraren bi muturrak irekita dauden (bashk. Kuray, turkmenera. tuyduk, Adyghe kamyl, abkh. apkhertsa), txistua (bloke-flyer, bielorrusiera. pipa, errusiar sopel, dag. kshul, Altai shogur), kanoi anitzeko zartagin-flauta mota (gr. larchemi edo soinari, molde. gehienak, ukrainar svyril, komi herriaren kuim-chipsan); zeharkako moderno ospetsuenen artean. irakaslea. txirulak, Uzbek-Taj. nai, tuvinskaya lembi, buryat. linboa. Ihin-instrumentuak mihi librea duten instrumentuetan banatzen dira (Mari lyshtash txori gereziondo hosto batetik, Adjarian sapratsuna intxaur-hosto batetik, ukrainera. luska horn otschen, letonieraz. birzstaase urki-azala plaka baten moduan), taupada bakarreko mihi batekin (klarinetea, saxofoia, Rus. gaita, gaita edo gaita, est. roopill, lit. birbin), taupada bikoitzeko mihiarekin (oboea, fagota, saryusofonoa, azerb. eta besoa. Duduk i zurna, Uzb.-taj. tronpeta, buryat. bishkur), kanabera irristakorra duena (armonika eta harmonium mota guztiak; instrumentu hauek, funtsean, auto-soinuak dira, hau da. mihia bera baitute, baina tradizioaren arabera haize-instrumentu gisa sailkatzen dira). Bokalak instrumentuez osatuta daude, zeinetan aire-zutabearen oszilazioen kitzikatzailea interpretearen ezpainak dira, kupelaren ahoan (ahoan) lotuta eta, horren arabera, tentsioa (prof. kobrezko instrumentuak, folk - adarrak, adarrak eta tutuak).

Hari-taldea pisak, arkuak eta perkusiozko instrumentuek osatzen dute. Hasieran, soinua lumaz, atzamarz, plektroz (espineta, klabezina, harpa, gitarra, balalaika, kazakh dombra, mandolina) haria hautsiz ateratzen da; arkudunetan - arku batekin (biolin familiako instrumentuak, armeniar kamani, georgiar chuniri, osetiar kissyn-fandyr, Kirg. kyyak, kazakh. kobyz), edo marruskadura-gurpila (gurpil-lira), eta perkusioan - kolpatuz. mailuarekin edo makilekin soka (klabikordoa, fp., platerak, santur edo santuri armeniar eta georgiarra).

Mintza-taldea estu-estu luzatutako mintza duten instrumentuek osatzen dute, eta horietan eskuarekin, mazoarekin jo edo marruskaduraz soinua egiten dute (panderoa, tinbalak, bateria, Ukrainako bugay eta Mold. thump). Mintzak mirlitonak ere barne hartzen ditu, mintza duten instrumentuak, abeslariaren ahotsa tinbre berezi batean anplifikatzen eta koloreztatzen dutenak (Ukrainiako Ocheretyna, Chuvash. Turana itsas igaraba, ilea orrazteko ehun-paperean bildutako orrazi arrunta). Auto-soinudun instrumentuen multzoa pisketa (vargan bere aldaketa guztietan), perkusioa (xilofonoa, metalofonoa, zelesta, gong, platerak, triangelua, ork. kanpaiak, lituaniar jingulis, kabardino-Balkarian eta adyghe pkhachich), marruskaduran banatzen da. (Est. kraatspill eta pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur).

Talde bereziak tresna mekanikoak eta elektrofonikoak dira. Mekanikoetan, haize-mekanismoa edo mekanismo elektrikoa erabiliz jokatzen da, ardatzaren biraketa eskuz, elektrofonikoak egokituak (soinua anplifikatzeko gailuz hornitutako tresna arruntak) eta elektronikoak, soinu-iturria, banatzen dira. bibrazio elektrikoak (ikus Musika tresna elektrikoak).

References: Famintsyn A. S., Gusli - Errusiako herri musika tresna, St. Petersburg, 1890; berea, Domra eta Errusiako herriaren erlazionatutako musika-tresnak, St. Petersburg, 1891; Privalov N. I., Errusiako herriaren Tanbur itxurako musika-tresnak, "Proceedings of the St. San Petersburgoko Musika Topaketen Elkartea”, 1905, XNUMX. zk. 4-6, 1906, zk. 2; bere, Musical haize instruments of the Russian people, vol. 1-2, St. Petersburg, 1907-08; Maslov A., Moskuko Dashkovo Etnografia Museoan gordetako musika-tresnen deskribapen ilustratua, Natur Zientzien, Antropologiaren eta Etnografiaren Maitaleen Elkartearen Musika eta Etnografia Batzordearen Aktak, liburua. 2, M., 1911; Rindeizen N., Errusiako musikaren historiari buruzko saiakerak, liburua. 1, ez. 2, M.-L., 1928; Privalau N., Bielorrusiako herri musika tresnak liburuan: Bielorrusiako Kultura Institutua. Humanitate Sailaren oharrak, liburua. 4. Etnografia Sailaren aktak, Vol. 1, Mensk, 1928; Uspensky V., Belyaev V., Turkmen musika…, M., 1928; Khotkevich R., Ukrainako herriaren musika tresnak, Kharkiv, 1930; Zaks K., Musika-orkestra-tresna modernoak, itzul. alemanetik., M.-L., 1932; Belyaev V., Uzbekistango musika tresnak, M., 1933; berea, Azerbaijango Folk Musical Instruments, bilduman: Art of the Azerbaijani people, M.-L., 1938; Novoselsky A., Harmonikaren inguruko liburua, M.-L., 1936; Arakishvili D., Folk musika-tresnen deskribapena eta neurketa, Tb., 1940 (kargan. lang.); Agazhanov A., Errusiako herri musika tresnak, M.-L., 1949; Rogal-Levitsky D. R., Orkestra Garaikidea, liburukia. 1-4, M., 1953-56; berea, Orkestrari buruzko elkarrizketak, M., 1961; Lisenko M. V., Folk music instruments in Ukraine, Kipv, 1955; Gizatov B., Kazakhstan Estatuko Folk Instrumentuen Orkestra. Kurmangazy, A.-A., 1957; Vinogradov V. S., Kirgiztar herri musika, P., 1958; Zhinovich I., Bielorrusiako Estatuko Folk Orkestra, Minsk, 1958; Nikiforv P. N., Mari herri musika tresnak, Yoshkar-Ola, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; Struve B. A., Biola eta biolinaren eraketa prozesua, M., 1959; Modr A., ​​​​Musika tresnak, itzul. Txekiartik, M., 1959; Nyurnberg N., Orkestra Sinfonikoa eta bere instrumentuak, L.-M., 1959; Blagodatov G., Errusiako harmonika, L., 1960; berea, Musical Instruments of the Peoples of Siberia, liburuan: Collection of the Museum of Anthropology and Ethnography of the USSR Academy of Sciences, vol. 18, Mosku, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., uzbeko instrumentuen orkestra, Tash., 1962; Sokolov V. F., W. AT. Andreev eta bere orkestra, L., 1962; Chulaki M., Orkestra Sinfonikoaren Instrumentuak, M., 1962; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., SESBeko Herrien Musika Tresnen Atlasa, M., 1963, 1975; Raev A. M., Altai herri musika tresnak, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., Material musikalak eta etnografikoak (itzul. Berarekin. ed. AT. M. Belyaev), Tash., 1963 (Folklore musikala Uzbekistanen); Aksenov A. N., Tuvan herri musika. Materialak eta ikerketak, M., 1964; Berov L. S., Moldaviako herri musika tresnak, Kish., 1964; Smirnov B., Vladimir adarra jotzaileen artea, M., 1965; berea, Mongoliako herri musika, M., 1971; Tritus M. L., Kalmyk ASSRren musika-kultura, M., 1965; Gumenyuk A., Ukrainako herri musika tresnak, Kipv, 1967; Mirek A., Akordeoiaren eta botoiaren akordeoiaren historiatik, M., 1967; Khashba I. M., Abkhaziako herri musika tresnak, Sukhumi, 1967; Levin S. Ya., Adighe herriaren musika-tresnen gainean, in: Adyghe Research Institute of Language, Literature and History, liburuko ohar zientifikoak. 7, Maikop, 1968; berea, Haize-instrumentuak musika-kulturaren historian, L., 1973; Richugin P., Argentinako herri musika. M., 1971; Mahillon V. Сh., Bruselako Errege Musika Kontserbatorioko Instrumental Museoaren katalogo deskribatzaile eta analitikoa, c. 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, berrargitalpena, Hildesheim, 1962 (ANGL. argitalpena, N. Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz., 1920, 1930, berrargitalpena, (Lpz., 1966); его же, Spirit and becoming of music instruments, В., 1928, berrargitalpena, Hilvcrsum, 1965; его же, Museal instrumentuen historia, N. Y., (1940); Вaines A., Egurrezko haize-instrumentuak eta haien historia, N. Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; Buchner A., ​​​​Nazioen musika tresnak, Praga, 1968; его же, Glockenspiel to Pianolara, (Praga, 1959); Studia instrumentorum musicae popularis, Stockh., 1969. Ikusi ere lit.

K. A. Vertkov, S. Ya. Levin