Fretted erritmoa |
BL Yavorskyk sortutako kontzeptu musikal-teorikoa. Hasieran (1908tik) “hizkera musikalaren egitura” deitzen zen, 1918tik – “entzumen-grabitatearen teoria”; L. r. – bere izen ospetsuena (1912an aurkeztua). L. ibaiaren teoriaren oinarriak. mendearen hasierako urteetan garatu zen. LR terminoak modu baten garapena denboran esan nahi du. LR-ren teoriaren premisa nagusia: kontrako bi soinu-erlazio motaren existentzia – ezegonkorra eta egonkorra; ezegonkortasunak egonkortasunera ebazteko erakarpena oinarrizkoa da musentzat. dinamikak eta bereziki trasteak eraikitzeko. Yavorskyren ustez, soinuaren grabitateak oso lotuta dago pertsona baten orientazioarekin inguruko espazioan, oreka organoaren posizioak erakusten duen bezala –musika hautematen duen entzumen organoko kanal erdizirkularrak–. Dissonantziaren eta kontsonantziaren aldea da soinu eta tarte ezegonkorrak kontsonagarriak izan daitezkeela (adibidez, hd edo fa herenak C-dur-n) eta, alderantziz, moduko kontsonantzia egonkorrek (tonikoak) disonagarriak izan daitezkeela (adibidez, triada handitu eta gutxitu). . Yavorskyk ezegonkortasun iturria tritoiaren tartean ikusten du ("sei-luton ratioa"). Honetan, SI Taneev-ek proposatutako garapen modalaren estimulu garrantzitsu gisa tritonoaren ideian oinarritzen da. mendea («Modulazio planen analisia Beethovenen sonatetan» lana) eta berak garatu zuen gero (NN Amani-ri gutunak, 20). Literaren laginak aztertzeko esperientziak Yavorsky-ren uhandrearen esanahi bereziaren ideia ere ekarri zuen. musika. Hirugarren nagusi baten bereizmenarekin batera, tritoiak ezegonkortasunaren eta egonkortasunaren batasun nagusia osatzen du: "sistema simetriko bakarra"; tonu erdiko distantziara dauden halako bi sistemak “sistema simetriko bikoitz” batean bat egiten dute, non bereizmena hirugarren txikia den. Sistema hauen konbinazioak deskonposaketa sortzen du. trasteak, eta sistema bakar baten ezegonkortasunak nagusiaren funtzioa (“momentu modala”) sartzen du, eta sistema bikoitzak azpidominanteak. Harmonian soinuen posizioak haien intentsitate maila (“distira”) zehazten du.
Harmonia, beraz, soinu ezegonkorren grabitazio-multzo («konjugazioak») multzo gisa planteatzen da, horiek ebazten dituzten egonkorrak. Hemendik hontzetan orokorrean onartutakoa dator. musikologia, moduaren kontzeptua dinamikaren eredu oso antolatu gisa. izaera, kontrako indarren borroka gisa. Moduaren interpretazioa askoz sakonagoa da lehengoarekin alderatuta, eskala (eskalak ez baitu moduaren barne egitura erakusten).
Major eta minorrekin batera, r linealaren teoria. moduak funtsatzen ditu, tonikek ez baitute kontsonantzia kontsonanterik adierazten: handitu, txikitu, kateatu (bi heren handiren lotura, adibidez, ce-es-g, hots, izen bereko maior-minor). Talde berezi bat modu aldakorrez osatuta dago, non soinu berak esanahi bikoitza izan dezakeen: ezegonkorra eta egonkorra, hori baita tonikoaren desplazamenduaren arrazoia. Konplexuenak ezegonkortasuna bi aldiz ebazten denean sortzen diren "modu bikoitzak" dira: "barrutik eta kanpotik" (bi ebazpenak elkarrengandik bereizten dira tritono baten bidez, eta, beraz, nagusi bikoitzak, adibidez, seinaleak konbinatzen ditu. C-dur eta Fis-dur).
Modu bakoitzak bere ezaugarri bereizgarriak ditu (adibidez, modu handituan - dagokion hirukoarekiko bereizmenak, sekuentzia handieneko edo seiko txikiko sekuentziak, seigarren handitudun akordeak, gutxitutako hirugarren baten tartean oinarriak apaintzea, etab. ). Lortu interpretazio bat. eskalak: eskala pentatonikoa (major edo minor tritono soinuak desaktibatuta), “Hungariar eskala” (bi sistema bakarren traste handitua), tonu osoko eta tonu-erdiko eskalak (traste handitu eta txikituak, baita traste bikoitzak ere).
"Modu berrien" aurkikuntza zientifiko garrantzitsuenetako bat da. Yavorskyren merituak, gehienak XIX-XX. mendeetako musikan baitaude benetan, batez ere F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin lanetan. Yavorskyk aldian-aldian eraikitako eskalak ere frogatu zituen (transposizio mugatuko moduak deitzen direnak), eta urte asko geroago bere sorkuntza lanetan erabili zituen. praktikatu O. Messiaen. Aldakortasun modalaren kontzeptuak asko azaltzen ditu. pertsonen musikaren fenomenoak; aldi berean, politonalitatearen zenbait alderdi azaltzen laguntzen du. Nagusi-minoretik haratago doazen formazio modalen aukeraren baieztapena kontzeptuen funtsezko antitesi bat da, zeinaren arabera, antolakuntza modalaren, hots, atonalitatearen, ezeztapenarekin bakarrik ordeztu daitezke nagusi eta txikiak.
Yavorsky-ren teoria modalaren alde zaurgarria trasteak tritono oinarrian eraikitzeko metodoa da. Ez dago arrazoirik tritonoan trasteen eraketa iturri unibertsala ikusteko; hori argi eta garbi erakusten dute traste zaharrak, tritoirik gabekoak, zekale, historikoaren ibilbidearen aurka. garapena formazio konplexuagoen mota osatugabe gisa interpretatu behar da. Dogmatismoaren elementuak barneko azalpenean ere agertzen dira. traste egiturak, batzuetan gertakariekiko kontraesanak ekartzen dituena. Dena den, Yavorsky-ren teoriaren balioa arazoaren beraren oinarrizko planteamenduak eta ezagunak diren moduen hedapenek zehazten dute zalantzarik gabe.
Erlazio ladotonalak (Yavorsky-k "tonalitate" terminoa sartu zuen) formarekin eta erritmikoarekin lotuta hartzen dira. proportzioak (adibidez, "formaren hirugarren laurdeneko desbideratzea"). Interes handiena duen “eskala tonalaren konparaketa emaitzarekin” da, zeinean zerikusirik ez duten bi tonalitatek edo gehiagok gatazka sortzen baitute, eta horren ondorioa “emaitza” bihurtzen da –aurreko guztiak batzen dituen tonalitatea–. Yavorskyk hemen garatu zuen Taneyev-ek lehenago aurkeztutako "gordeko goi mailako tonalitate bateratzailearen" kontzeptua. "Emaitzarekiko konparaketa" printzipioa ere zabalago ulertzen da, elkarren kontrako uneen talka gisa emaitza orokortzaile batekin. Aldi berean, aurrekoan ondorengo gatazken kausalitatea azpimarratzen da.
Leku handi bat L. r-ren teorian. obraren zatiketaren arazoa hartzen du. Yavorskyk zesuraren kontzeptua eta bere motak garatu zituen. Hitzezko hizkeraren analogietan oinarrituta, zesuriaren kontzeptuak errendimenduaren teoria aberasten du, batez ere esaldiaren doktrina. Kontrako aldea – artikulazioa – “lotura-printzipioan” (konexioa distantzian) aurkitu zuen, “gainjartze” kontzeptuan, atxikimendu-faktore gisa, atxikimendua. Intonazio kontzeptua musen lehen zelula gisa sartzen da. forma eta adierazkortasuna; soinuen interakzioan oinarritzen da. esanahi modala. Zati bakarra (funtzio baten gainean eraikitzea) eta bi zati (bi funtzioen aldaketa) bereizten dira; bi zatitan, predikatu bat bereizten da –prestaketa-unea (hedatu den kontzeptua) eta ikt – une amaiera eta definitzailea.
Erritmoa denborazko harremanen eremu osoa bezala ulertzen da - txikienetik zati handien arteko proportzioetaraino. Aldi berean, fenomeno erritmikoak eduki modalez betetzen dira; erritmoaren zentzua "denboran nabigatzeko gaitasuna, etengabe jarduten duen soinu-grabitatean" gisa definitzen da. Hortik, ideia orokortzaile bat sortzen da, izena eman diona. teoria osoa: erritmo modala modua denboran zabaltzeko prozesu gisa.
Forma ere egonkortasun eta ezegonkortasun erlazioekin lotura estuan hartzen da kontuan. Lehen aldiz frogatu da formek konformazioaren printzipio orokorren ezarpena adierazten dutela. Inprimaki baten kontzeptuak banaka biltegi bakar gisa eta eskema orokortutako egitura tipifikatu gisa mugatzen dira. L. ibaiaren teoriaren alderdi baliotsuetako bat. – Egituraren gaiak arteekin lotzeko nahia. musikaren pertzepzioa. Hemen ere dogmatismo elementuak agertu arren, musika giza hizkera adierazgarritzat hartzeko joera zegoen, estetika agerian uzteko. formen esanahia, antzekoetara hurbiltzeko. beste auzi batzuen fenomenoak. Ezaugarri hauek eragin positiboa izan zuten L. ibaiaren datuak aplikatzeko praktikan. musika hezkuntzarako, “musika entzuteko” ikastaroetarako.
Beraz, LR kontzeptu holistikoak, egilearen aurkezpenari zehatz-mehatz jarraitzen dionak, bere esangurari eutsi ez dion arren, bere ideia orokor emankorretako asko eta abar kontzeptu zehatzak asko erabiltzen dira. Hontzen lanetan. LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova musikologoek Nar-en analisi-metodoak birplanteatu edo berpiztu zituzten. abestiak, LR kontzeptuak, modu bikoitzak.
References: Yavorsky BL, Hizketa musikalaren egitura. Materialak eta oharrak, 1-3 zatia, M., 1908; berea, Ejercicios en la formación de un ritmo modal, 1. zatia, M., 1915, M., 1928; bere, Musikaren oinarrizko elementuak, M., 1923; berea, Prozesu melodikoaren eraikuntza, liburuan: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Musikaren zientzia, bere bide historikoak eta egungo egoera, M., 1910; berea, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, bilduman: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Musika”, 1924, 10-12 zatiak; berea, Erritmo modalaren teoriaz eta bere zereginez, “Musical Education”, 1930, 1. zenbakia; Belyaev V., Beethovenen sonaten modulazioen analisia, SI Taneev, bilduman: Beethoveni buruzko errusiar liburua, M,, 1927; Protopopov S., Hizketa musikalaren egituraren elementuak, 1-2 zatiak, M., 1930; Ryzhkin I., Erritmo modalaren teoria, liburuan: Mazel L., Ryzhkin I., Musikologia teorikoaren historiari buruzko saiakera, liburukia. 2, M.-L., 1939; SI Taneyev-en gutunak NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, 7. zenbakia; Sergei Ivanovich Taneyev-en oroimenez, 1856-1946. Lar. bere jaiotzaren 90. urteurreneko artikulu eta materialak, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoria, “SM”, 1957, 12. zk.; Lunacharsky AB, 5eko otsailaren 1930ean Moskun, Erritmo modalaren teoriari buruzko hitzaldi batean hitzaldia, Sat: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoria, ibid.; Kholopov Yu. N., Modu simetrikoak Yavorsky eta Messiaenen sistema teorikoetan, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
