Mutiko |

Greziar armonia, lat. modulatio, modus, frantsesa eta ingelesa. modua, ital. modo, germen. Tongeschlecht; aintza. harmonia – harmonia, bakea, harmonia, ordena

Edukia:

I. Modalitatearen definizioa II. Etimologia III. IV modalitatearen funtsa. V. moduko soinu-materialaren intonazio izaera. Sistema modalaren kategoria eta mota nagusiak, haien sorrera VI. Organismoa eta dialektika VII. Trasteak eratzeko mekanismoa VIII. Trasteen sailkapena IX. Fret historia X. Moduari buruzko Irakaskuntzen Historia

I. Modalitatearen definizioa. 1) L. estetikan. zentzua - tonu sistemaren soinuen arteko entzumenaren koherentziarekin atsegina (hau da, funtsean, zentzu musikal-estetikoan harmonia bezalakoa); 2) L. zentzu musikal-teorikoan – altuera handiko konexioen izaera sistemikoa, hots edo kontsonantzia zentral batek elkartuta, baita berau gorpuzten duen soinu-sistema espezifiko batek ere (eskala moduan normalean). Hortaz, L.ri buruz hitz egin daiteke edozein sistema intonazio komenigarriz ordenatua bezala, eta moduez bereiziari buruz. halako sistemak. "L" terminoa. nagusia edo txikia adierazteko ere erabiltzen da (zuzenago, inklinazioa), eskala moduko soinu-sistema adierazteko (zuzenago, eskala bat). Estetika eta musika-teorikoa. alderdiek L. kontzeptu bakar baten bi aldeak osatzen dituzte, eta estetikoak. momentua buru da batasun horretan. "L" kontzeptuaren zentzu zabalean. eta “armonia” oso hurbil daude. Zehatzago esanda, harmonia maizago lotzen da kontsonantziarekin eta haien segidarekin (gehienetan altuera-sistemaren alderdi bertikalarekin), eta linealtasuna sistemako soinuen elkarrekiko mendekotasunarekin eta bereizketa semantikoarekin (hau da, alderdi horizontalarekin nagusiki). Errusiako osagaiak. "L" kontzeptua. erantzun goikoari greko, lat., frantsesa, ingelesa, italiera, alemana. terminoak, baita "tonalitatea", "eskala" eta beste zenbait terminoak ere.

II. "L" terminoaren etimologia. ez dago guztiz argia. Txekiar mutila - ordena; Poloniako mutila - harmonia, ordena; Ukrainako L. – adostasuna, agindua. Erlazionatutako errusiera. "onartu", "ondo", "ondo", beste errusiera. “laditi” – adiskidetzea; "Lada" - senarra (emaztea), maitea (maitalea). Agian terminoa "lagoda" hitzekin lotzen da (bakea, ordena, antolamendua, egokitzapena), txekieraz. lahoda (atsegina, xarma), beste errusiera. lagoditi (zerbait polita egin). "L" hitzaren esanahi konplexuak. greziar armoniatik hurbil (lotura, lotura; harmonia, bakea, ordena; ordena, harmonia; koherentzia; harmonia, harmonia); horren arabera, bikote bat osatzen da “erramatea” (egokitzea, moldatzea, ordenatzea, musika-tresna bat jartzea; bakean bizitzea, adostea) eta armozo, armotto (egokitzea, lotzea, moldatzea, afinatzea, ondo moldatzea, ezkontzea). Rus. "L" kontzeptua. grekoa ere barne hartzen du. “genero” kategoria (genos), adibidez. genero diatonikoak, kromatikoak, “enarmonikoak” (eta haiei dagozkien taldeak, moduen kualitateak).

III. Harmoniaren funtsa. L. soinuen arteko akordio gisa estetika indigenari dagokio. musika-kategoriak, zentzu honetan “armonia” kontzeptuarekin bat eginez (alemanez: Harmonie; Harmonik eta Harmonielehre-en aldean). Edozein musika. obra batek, bere eduki zehatza edozein dela ere, lehenik eta behin musika izan behar du, hots, soinuen elkarrekintza harmoniatsua; estetika bera. L. kategoriako esanahia (eta harmonia) ezinbesteko atal gisa sartzen da musika eder gisa ideian (musika ez da soinu eraikuntza gisa, belarriari plazera ematen dion koherentzia moduko gisa baizik). L. estetiko gisa. kategoria (“koherentzia”) da gizarteetan agertzeko eta finkatzeko oinarria. kontzientzia definitu. soinuen arteko erlazio sistemikoak. L.-ren soinuek adierazten duten “ordenaren distira” (L.-ren alde logikoa) bere estetikaren bitarteko nagusiei egiten die erreferentzia. eragina. Horregatik, L. produktu jakin batean. musikaren ardatza adierazten du beti. Lexikoaren indarra (hurrenez hurren, bere inpaktu estetikoa) soinu-material "gordina" antolatzeko duen gaitasun estetizatzaileari lotuta dago, eta horren ondorioz "soinu kontsonanteen" forma harmoniatsu bilakatzen da. Oro har, L. egituraren osotasunean ageri da, bere osagaien konplexu osoa estaltzen duena –material soinudunetik logikora arte. elementuak kristalizatzeko ordenatzea bereziki estetikoa. Neurri-erlazio sistemikoak, proportzionaltasuna, elkarrekiko korrespondentzia (zentzu zabalean – simetria). Garrantzitsua da, halaber, konposizio jakin batean L. jakin baten konkrezio indibiduala, bere aukeren aberastasuna agerian utziz eta modu naturalean eraikuntza modal zabal batean hedatuz. L.ren esentzia estetikotik oinarrizko problema teorikoen zirkulu bat jarraitzen du: L. gorpuztea soinu eraikuntza batean; trasteen egitura eta bere motak; logikoa eta historikoa euren arteko lotura; bilakaera modalaren batasunaren arazoa; L.ren funtzionamendua musen oinarri material eta soinudun gisa. konposizioak. Musikaren soinu konkretuan erlazio modalak gorpuzteko forma nagusia melodikoa da. motiboa (soinu-adierazpenean - eskala horizontalaren formula) - beti izaten jarraitzen du L-ren esentziaren aurkezpen sinpleena (eta, beraz, garrantzitsuena, funtsezkoena). Hortik dator "L" terminoaren esanahi berezia. melodikoarekin lotuta. eskalak, trasteak deitu ohi direnak.

IV. Moduaren soinu-materialaren intonazio izaera. Linterna eraikitzen den soinu-materiala ezinbestekoa da bere edozein egituretarako eta edozein motatako faroletarako. d1-c1, d1-e1, f1-e1, etab.) eta kontsonantziak (batez ere c1-e1-g1 erdigune gisa), bere izaera ("ethos"), adierazpena, koloreztatzea eta beste nolakotasun estetiko batzuk jasotzen ditu.

Aldiz, soinu-materiala historiko konkretuak zehazten du. musika izateko baldintzak, bere edukia, sozialki zehaztutako musika egiteko formak. L.-ren "jaiotza" moduko bat (hau da, musikaren trantsizio-unea esperientzia emozional gisa bere soinu-formara) BV Asafiev-ek sartutako intonazio-kontzeptuak (intonazioa ere bai). Funtsean “muga” izanik (bizitza naturalaren eta artearen eta musikaren arteko harreman zuzenaren lekuan kokatuta), “intonazio” kontzeptuak soziohistorikoaren eragina jasotzen du. soinu-materialaren bilakaeraren faktoreak – intonazioa. konplexuak eta horien menpeko antolamendu modalaren formak. Hortik dator formula modalen interpretazioa musikaren eduki historikoki zehaztutakoaren isla gisa: “... konplexu intonazioen sorrera eta existentzia nahitaez beren gizarte-funtzioei zor zaizkie”, beraz, historiko jakin baten sistema intonazionala (eta modala). aroa "eraketa sozial honen egiturak" (BV Asafiev) zehazten du. Horrela, enbrioian intonazioa edukitzea. bere garaiko esparrua, L.-ren formula intonazioa da. bere garaiko mundu-ikuskerari lotutako konplexua (Erdi Aroa adibidez. frets azken finean – aro feudalaren kontzientziaren isla, bere isolamenduarekin, zurruntasunarekin; dur-moll sistemaren dinamismoaren adierazpena da. Europako garai moderno deritzonaren musika kontzientzia eta abar). Zentzu honetan, formula modala munduaren eredu oso zehatza da bere garaiaren irudikapenean, “musikaren kode genetiko” moduko bat. Asafiev-en ustez, L. "garai batek euren elkarrekintzan emandako musika sistema osatzen duten tonuen antolaketa" da, eta "sistema hau ez da inoiz erabat osatua", baina "beti eraketa eta eraldaketa egoeran dago". ”; L.-k historia, garai bakoitzaren ezaugarria den "garaiko intonazio hiztegia" finkatu eta orokortzen du ("kontzientzia publikoan sendo finkatu den musikaren batura" - Asafiev). Honek ere “intonazio-krisiak” azaltzen ditu, soinu-intonazio biak gutxi gorabehera errotik berritzen dituztenak. materiala, beraz, horri jarraituz, eta paisaiaren egitura orokorra (batez ere garai handien ertzean, XVI-XVII edo XIX-XX mendeen amaieran, adibidez). Esaterako, Scriabinen geroagoko lanetan dominatzaile-itxurako harmonia disonanteen (L.-ren soinu-materiala) azpimarratze erromantiko gogokoenak emaitza kualitatibo berri bat eman zuen eta L. sistema osoaren berregituraketa erradikala ekarri zuen bere musikan. Gertaera historikoa –formula modalen aldaketa–, beraz, hizkuntzalaritzaren bilakaeraren prozesu sakonen kanpoko adierazpena (eskema teorikoetan finkatua) da, intonazio bizi eta etengabeko eraketa gisa. munduko ereduak.

V. Sistema modalaren kategoria eta mota nagusiak, haien sorrera. Kategoria eta musika mota nagusiak musikaren garapenaren eraginez eratzen dira. kontzientzia (kontzientziaren garapen progresiboaren prozesu orokorraren parte, azken finean gizakiaren jarduera sozial praktikoen eraginpean munduaren garapenean). Soinuaren ezinbesteko baldintza bat soinuen "adostasuna" ordenatzea da (hots-konstante funtzional moduko bat), soinu-materialaren bolumenaren eta hark estaltzen dituen mugen bolumenaren (oro har) progresiboki igoera kuantitatiboarekin. Horrek parekatzea beharrezkoa da. mugarri puntuak L.-ren existentzia-formen oinarrizko aldaketa kualitatiboen bilakaeran eta egitura modalen mota berriak agertzeko aukera sortzen du. Aldi berean, L.ren esentziaren arabera bere hiru alderdi nagusietan –soinua (intonazioa), logikoa (lotura) eta estetikoa (koherentzia, edertasuna)– barneko bat dago. perestroika (errealitatean, hirutasun hori esentzia zatiezin bat eta bera da: adostasuna, L., baina alderdi ezberdinetan soilik kontuan hartuta). Momentu gidatzailea intonazioaren berritzea da. sistema (L. azpian dagoen “intonazio-krisia” arte), aldaketa gehiago beharrezkoak egiten dituena. Zehazki, fonika motak eta motak tarteen sistema gisa gauzatzen dira eta haiek osatutako errenkada horizontalak eta talde bertikalak (akordeak) (ikus Soinu sistema). "Modua garaiko intonazioen adierazpen guztien erakustaldia da, tarte eta eskala sistema batera murriztua" (Asafiev). L. soinu-sistema jakin bat fisikoaren erabileran oinarrituta eratzen baita. Soinu-materialaren propietate (akustikoak), lehenik eta behin, berezko dituen soinu-ahaidetasun-erlazioak, tarteen bidez agerian. Hala ere, tarteak, melodi-eskala eta bestelako erlazioek ez dute funtzionatzen matematiko huts gisa. edo fisikoa. emana, baina haiek orokortutako pertsona baten "adierazpen soinudunen" "kintoesentzia" gisa (Asafiev). (Hortik oinarrizko zehaztasunik eza L. metodo zehatza, hau da, kuantitatiboki neurtzeko, "arte-neurketa" delakoari dagokionez)

Lineal-kategorien bilakaeraren etapa garrantzitsuenetako lehena - "ecmelic" primitiboaren (hau da, altuera jakinik gabe) plangintzaren esparruan oinarriak sortzea. Pentsamendu modalaren kategoria gisa irautea da genetikoki altueran (tonu nagusi nagusia elementu zentral gisa ordenatzen duen elementu nagusi gisa) eta denboran (iraunkortasunaren nortasuna bere buruarekiko duen nortasuna, denboraren jariakortasuna izan arren gordetakoa). memorian geratzen den tonu berera itzultzea); fundazio-kategoria agertzearekin batera, soinu-egitura moduko L. kontzeptua bera sortzen da. L. historikoaren mota – tonua abestea (L.ren bilakaeran “egonkortasun-etapa”ri dagokiona) etnikoan aurkitzen da. garapen-fase nahiko baxuan dauden taldeak. Hurrengo lirismo mota (logikoki eta historikoki) estilo melodiko garatu eta zehatza duen lirismo monodikoa da. soinu errenkada (modal mota, sistema modala) Europako abesti zaharretarako ohikoa da. herriak, barne. eta errusiera, Erdi Aroa. Europako korala, beste errusiar. txantre auzia; Europako ez diren askoren folklorean ere aurkitzen da. herriak. “Tonua kantatzeko” mota, itxuraz, modalaren ondoan dago (monodikoa ere bada). Modal mota berezi bat deitzen dena da. akordeoia h. tonalitate europ. garai berriko musika. Munduko musikaren jeinu handienen izenak lotzen dira. harmonikoa tonalitatea gaita edo biltegi heterofonikoaren polifoniatik oso desberdina da (antzinako herrien artean, folk, musika extraeuroparrean). mendean (batez ere Europako kulturako herrialdeetan) hedatu egin dira aurreko guztietatik bereizten diren altuera handiko egitura motak (seriala, soinuduna, musika elektronikoan). L. gisa sailkatzeko aukera bera da eztabaidagai; arazo hau konpontzetik urrun dago oraindik. L. mota nagusiez gain, tarteko, nahiko egonkor eta independente mota asko daude (adibidez, Europako Errenazimentuko harmonia modala, XV-XVI.

VI. Modu-eboluzio prozesuaren organismoa eta dialektika. Fenomenoaren bilakaera prozesua eta "L" kontzeptua. organikoa eta, gainera, dialektika bat dauka. pertsonaia. Prozesuaren izaera organikoa linealtasun-kategoria primario berberen kontserbazioan eta garapenean datza, haien oinarrian beste kategoria batzuk agertzean. kategoriak eta haien garapena nahiko independente gisa, eboluzio guztiak printzipio orokor berdinen menpe jarriz. Horietatik garrantzitsuena hazkundea da (zenbakia. handitu, adibidez. eskalaren hazkundea tetrakordotik hexakordera), adostasun formen konplikazioa, kantitateen trantsizioa. kualitatiboen aldaketak, bilakaera osoaren puntu bakarrekoak. Horrela, kualitatiboki definitutako tonuaren kantua, etengabe berritua, beste talde batera hedatuz. tonuak (hazkundea), koordinazio forma berriak behar ditu: ondoko tonuak isolatzea eta bigarren oinarri gisa hurbilen dagoen melodikoa hautatzea. kontsonantziak (akordio formak konplikatzea; ikus. Kontsonantzia); Ondorioz, goi mailako L motan. dagoeneko tonu guztiak (lehengo kalitatea) kualitatiboki definituta eta aldian-aldian berritzen dira; hala ere, gehienen independentzia bat, batzuetan bi edo hiruren nagusitasunera mugatzen da (kalitate berri bat). Quarta edo kintoa indartzeak, traste hagaaren funtzio bakarreko tonu gisa, modalitatearen esparruan heltzean, posible egiten du kontsonantzia horizontal horiek bertikal bihurtzea. Historikoki, Erdi Aroari dagokio. Bai, V. Oddington (ca. 1300) kontsonantzia horizontal eta bertikalen berdintasuna L-ren kategoria gisa. haien definizioan “harmonia” termino berarekin finkatuta (harmonia simplex eta harmonia multiplex). Kontsonantzia kontzeptua identitate funtzionalaren adierazpen gisa hurrengo konplexutasun-tarteetara hedatzen da – herenak (hazkundea); horregatik L-ren sistema osoaren berrantolaketa. (hitzarmen formak konplikatzea). 20 in. urrats berri bat ematen da norabide berean: estetikoki optimoen tarteen zirkuluan honako tarte multzo hau sartzen da – segundoak, zazpigarrenak eta tritonoak (hazkundea), eta soinu-bitarteko berrien erabilera ere honekin lotzen da (sonoralki interpretatutako kontsonantziak). , tarte-konposizio bateko edo besteko serieak, etab.) eta soinu-elementuen elkarren arteko harmonizatze-formetan dagozkion aldaketak. Eboluzioaren dialektika L. genetikoki ondorengoa, goi-mailako antolakuntza-mota, azken finean, aurrekoa baino ez dela, baldintza berrietan garatua. Beraz, modalitatea goi-mailako “kantua” da: oinarrizko tonu-egonaldia beste baten bidezko mugimendu batekin apaintzen da. tonuak, zekalea, berriz, oinarri gisa interpreta daitezke; harmonian. Hainbat sistemak antzeko eginkizuna betetzen dute tonalitatean (modalaren egituraren maila ezberdinetan): erreferentziazko akordeen tonuak eta ondoko soinuak (lagungarriak), akorde tonikoak eta ez-tonikoak, tokiko ch. tonalitatea eta desbideratzeak, orokorra kap. tonalitatea eta menpeko tonalitateak. Gainera, geroz eta goi-mailako formak forma primario bakar eta melodiko baten aldaketa estrukturalak izaten jarraitzen dute - intonazioa ("intonazioaren funtsa melodikoa da" - Asafiev). Akordea ere intonazionala da (kontsonantzia, behin-behineko unitate baten bertikalizazio gisa eratua, bere jatorrizko kalitatea mantentzen du forma "tolestuan" - melodikoa. mugimendua), eta tinbre-soinu konplexu bat (ez da akorde bat bezala “hedatua”, baina bere kalitate berrian akorde baten arabera interpretatua). Gauza bera gertatzen da L-ren beste osagaiekin. Hortik metamorfosi dialektiko nagusia. L kategoria.

ERRESISTENTZIA: – nagusiak. oinarrizko soinua. tarte nagusi kontson. akorde nagusia. diss. akordeen seriea – finalis tonic center. soinua edo kontsonantzia – tonu (=modua) tonalidad intonazio jakin. esfera – gako nagusia intonazio nagusia. esfera

Hortik dator "L" kontzeptuaren dialektika. (Xurgatzen eta bere baitan dauka, hainbat geruza semantiko gisa, bere mendeetako eraketa-hedapenaren historia osoa):

1) egonkortasunaren eta ezegonkortasunaren erlazioa ("toinua abesteko" etapatik; hortik L. ch. soinua irudikatzeko tradizioa, adibidez, "IV eliza tonua", hau da, Mi tonua),

2) kualitatiboki bereizitako tonu-erlazioen sistema melodiko-soinu bat (modalitatearen etapatik; hortik dator tradizioa fonazioa batez ere eskala-taula baten moduan irudikatzeko, oinarrizko tonu bakarreko bi fonika bereizteko, hau da, tonalitate propioa eta tonalitatea) ,

3) sistema eta akorde harmoniko-motaren L. kategoriari esleitzea, eskalaren zehaztasunari eta nagusiaren anbiguotasunari dagokionez nahitaez bereizita. tonuak (adibidez, Scriabinen geroagoko lanetan; tonalitate harmonikoaren eredua). L. adierazten duten soinu-formulak ere dialektikoki eboluzionatzen dute. Prototipoa (primitiboegia) erdiko tonu-zutila da, melismatikoz inguratuta. ehuna (tonuaren aldakuntza). Antzinako melodia-ereduaren printzipioa (hainbat kulturatan: nom, raga, amapola, patet, etab.; errusiar bokal kantua) L-ren benetako adibidetzat hartu behar da. Melodia-ereduaren printzipioa ekialdekoentzat da batez ere. moduak (India, Sobietar Ekialdea, Ekialde Hurbileko eskualdea). Harmonikoan. tonalitatea - eskala mugimendua, erdigune erregulagarria. hirukoa (G. Schenkerren lanetan agerian). Dodekafonoen seriea, intonazioa zehazten duena, analogikotzat har daiteke. serie-konposizio baten egitura eta tonu-egitura (ikus Dodekafonia, Seriea).

VII. Trasteak eratzeko mekanismoa. L. osatzen duten faktoreen ekintza-mekanismoa ez da berdina deskonposizioan. sistemak. Trasteen eraketaren printzipio orokorra sormenaren ezarpen gisa irudika daiteke. goi-mailako bitartekoen bidez jardutea, soinu honetan jasotako ordenatzeko aukerak erabiliz, intonazioa. materiala. Teknologiatik. Bestalde, helburua soinuen koherentzia esanguratsu bat lortzea da, musikalki harmoniatsua den zerbait bezala sentitzen dena, hau da, L. L.-ren konposizioaren printzipiorik zaharrena lehen kontsonantziaren propietateetan oinarritzen da – unisono (1). : 1; estalduraren eraketa eta haren kantu melismatikoa). L. melodiko zaharrean egiturako faktore nagusia, oro har, ondoko tarte sinpleenak ere bihurtzen dira. Kalitate ezberdineko soinuak ematen dituztenetatik, hauek dira bosgarrena (3:2) eta laugarrena (4:3); melodiko linealarekiko elkarrekintzari esker. erregulartasunak lekuz aldatzen dute; ondorioz, laugarrena bosgarrena baino garrantzitsuagoa da. Lauko (baita bosgarrena) tonuen koordinazioak eskala antolatzen du; halaber, L.-ren beste erreferentzia-tonuen finkatzea eta finkatzea arautzen du (herri-kanta askotan ohikoa). Hortik dator L-ren antzeko egitura diatonikoa. Erreferentzia-tonua konstantea izan daiteke, baina baita aldakorra ere (modal-aldakortasuna), hein batean doinuen genero izaerari zor zaiona. Erreferentzia-tonu baten presentzia eta haren errepikapena da L.ren muin nagusia; laugarren kint diatonikoa egitura osoaren lotura modal sinpleenaren adierazpena da.

“Opekalovskaya” eskuizkribua (XVII. mendea?). «Zatoz, mesedez egin dezagun Jose».

Stand – soinua g1; a1 – g1-ren ondoan eta harekin estuki lotuta d1 bidez (g:d=d:a). Gainera, a1 eta g1-ek a1-g1-f1-e1 tetrakordoa eta bigarren kantu-soinu baxua sortzen dute f1 (tokiko euskarria). Gamma-lerroaren jarraipenak tetrakordoa f1-e1-d1-c1 ematen du tokiko d1 geldiunearekin. G1-d1 zimenduen elkarrekintzak L-ren markoa osatzen du. Adibidearen amaieran stichera osoaren L. eskema orokorra dago (horietatik 1/50 baino ez da ematen hemen). Egitura modalaren berezitasuna "flotantea" izaeran dago, mugimenduaren eta grabitatearen energiarik ez izateak (grabitaterik ezak ez du linealtasuna ezeztatzen, egonkortasuna eta grabitatearen presentzia mota guztien propietate nagusia ez baita). linealtasuna).

L. mota nagusiko-minor motakoak ez dira “troikaren” harremanean oinarritzen (3:2, 4:3), “bost”en (5:4, 6:5) baizik. Soinu-erlazioen eskalan urrats batek (laurden-kintoaren ondoren, tert-a da hurbilen) esan nahi du, ordea, L.-ren egitura eta adierazpenen alde erraldoia, musika-historiko aldaketa. garaiak. L. zaharreko tonu bakoitza harreman perfektu kontsonantez erregulatzen zen bezala, hemen harreman kontsonante inperfektuek erregulatzen dute (ikus beheko adibidea; n iragankorra da, c soinu laguntzailea).

Vienako klasikoen musikan, erritmoen erregulartasunak ere nabarmentzen ditu harreman horiek. desplazamenduak eta azentuen simetria (2. barra eta bere harmonia D – denbora gogorra, 4. – bere T – bikoitza gogorra).

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

Proportzio modal errealek, beraz, tonikoaren nagusitasunaz hitz egiten dute. dominantearen gaineko harmonia. (Kasu honetan, ez dago S-rik; Vienako klasikoentzat ohikoa da L. aberasten duten alboko urratsak saihestea, baina, aldi berean, mugikortasuna kentzea.) L.-ren berezitasuna – ezabatzen du. zentralizazioa, dinamika, eraginkortasuna; oso definituak eta grabitazio indartsuak; sistemaren geruza anitzeko izaera (adibidez, geruza batean korda jakin bat egonkorra da bertan grabitatzen duten soinuen aldean; bestean, ezegonkorra da, bera tokiko tonikorantz grabitatzen duena, etab.).

WA Mozart. Txirula Magikoa, Papagenoren aria.

Musika modernoan, L.-ren indibidualizaziorako joera dago, hau da, pieza edo gai jakin bateko intonazio-multzo espezifiko indibidual batekin identifikatzea (melodikoa, kordala, tinbre-koloretikoa, etab.). Formula modal tipikoen aldean (melodia-eredua antzinako L.-n, melodia- edo akorde-segida tipifikatuak Erdi Aroan L., sistema modal nagusi-minor klasikoan), eredu-konplexu indibidual bat hartzen da oinarritzat, batzuetan guztiz. tradizionala ordezkatuz. L.ren elementuak, oro har tonu-printzipioari atxikitzen zaizkion konpositoreen artean ere. Modu honetan, edozein moduko elementu konbinatzen dituzten egitura modalak eratzen dira, edozein proportziotan (adibidez, modu nagusia + tonu osoko eskalak + sistema nagusi-minoretik kanpo akorde leun disonanteen progresioak). Horrelako egiturak, oro har, polimodal gisa sailka daitezke (ez bakarrik aldiberekotasunean, baita segidan eta osagaien elementuen konbinazioan ere).

Zatiaren izaera indibiduala ez da T C-dur hirukoteak ematen, cgh-(d)-f akordeak baizik (konparatu gai nagusiko 1. akordearekin: chdfgc, 3. zenbakia). Oinarri nagusiarekin eta disonantzia zorrotzekin soilik dauden armonien hautaketak, baita melodia bikoizten duten kontsonantziaren kolorazio sonoranteak (tinbre-koloristikoak), nolabaiteko efektu bat sortzen du, nahiz eta zati honen berezia den, oso bizia eta zorrotza. major, non nagusiaren berezko soinuaren argi itzala distira liluragarri batera eramaten den.

WA Mozart. Txirula Magikoa, Papagenoren aria.

VIII. Moduen sailkapena oso konplexua da. Bere faktore erabakigarriak hauek dira: pentsamendu modalaren garapen-etapa genetikoa; egituraren tarte konplexutasuna; ezaugarri etnikoak, historikoak, kulturalak, estiloak. Oro har eta azken batean bakarrik L.-ren bilakaera-lerroa norabide bakarrekoa izaten da. Orokorrean goi-mailako genetiko batera nola trantsitzeko adibide ugari. urratsak, aldi berean, aurrekoaren balioen zati bat galtzea esan nahi du eta, zentzu honetan, atzera mugimendua. Beraz, Mendebaldeko Europako polifoniaren konkista. zibilizazioa da aurrerapausorik handiena, baina harekin batera (1000-1500 urtez) aberastasun kromatikoaren galera izan zen. eta "enarmonikoa". antzinako monodikoen generoak. traste sistema. Zereginaren konplexutasuna, gainera, kategoria asko oso lotuta agertzen direlako, guztiz bereizteko gai ez direlako: L., tonalitatea (tonu-sistema), soinu-sistema, eskala, etab. sistema modalen mota garrantzitsuenak nagusien kontzentrazio-puntu gisa adieraziz. trasteen eraketa ereduak: ecmelica; anhemitonika; diatonikoa; kromatikotasuna; mikrokromatikoa; mota bereziak; sistema mistoak (mota hauetan banatzea, funtsean, generoen bereizketarekin bat dator, greko genn).

Ekmelika (grezierazko exmelns - extra-melodikoa; soinuek tonu zehatzik ez duten sistema) hitzaren zentzu egokian sistema gisa ez da ia inoiz aurkitzen. Sistema garatuago baten barruan teknika gisa bakarrik erabiltzen da (intonazio irristakorra, hizkeraren intonazio elementuak, interpretazio-modu berezia). Ekmelik-ek ere zehatz-mehatz finkatutako tonu baten kantu melismatikoa (altuera mugagabea) barne hartzen du - upstoi (Yu. N. Tyulin-en arabera, armeniar kurduen kantuan "tonu iraunkor bat... energia erritmiko aparteko graziaz betetako hainbat graziaz inguratuta dago" ezinezkoa); ").

Anhemitonika (zehazkiago, pentatonika anhemitonikoa), askoren ezaugarria. Asiako, Afrikako eta Europako antzinako kulturei, itxuraz, pentsamendu modalaren garapenaren etapa orokorra da. Anhemitonikaren printzipio eraikitzailea kontsonantzia errazenen bidezko komunikazioa da. Egitura-muga tonu erdi bat da (beraz, zortzi pausoko bost urratsen muga da). Intonazio tipikoa trikordoa da (adib. ega). Anhemitonikoak osatugabeak izan daitezke (3-4, batzuetan 2 urratsak ere), osoak (5 urratsak), aldagarriak (adibidez, cdegatik cdfgarako trantsizioak). Semitono pentatonikoak (adibidez, hcefg motak) trantsizio forma diatonikoa sailkatzen du. Anhemitonikaren adibide bat "Paradise, Paradise" abestia da ("50 abesti errusiar herriaren" AK Lyadov-en eskutik).

Diatonikoa (bere forma hutsean – 7 urratseko sistema, non tonuak bosteneko ordutan antolatu daitezkeen) – L-ren sistemarik garrantzitsuena eta ohikoena. Egitura-muga kromatismoa da (2 semitono jarraian). Diseinuaren printzipioak desberdinak dira; garrantzitsuenak bosgarrena (pitagorikoa) diatonikoa (egiturazko elementu bat bosgarren edo laurden hutsa da) eta triadikoa (egiturazko elementu bat kontsonante hirugarren akordea da), adibideak greziar antzinako moduak, Erdi Aroko moduak, europar moduak dira. nar. musika (Europakoak ez diren beste hainbat herri ere); eliza polifonikoa L. europ. Errenazimenduko musika, L. major-minor sistema (kromatizaziorik gabe). Intonazio tipikoak tetrakordoa, pentakordoa, hexakordoa, tertziar akordeen tonuen arteko hutsuneak betetzea, etab. Diatonikoa motatan aberatsa da. Osagabea izan daiteke (3-6 pauso; ikus, adibidez, guidon hexakordoak, folk eta greziar tetrakordoak; 6 pausoko diatoniko baten adibidea "Ut queant laxis" ereserkia da), osoa (7 urratseko hcdefga mota edo zortzidun). cdefgahc; adibideak ugariak dira), aldakorrak (adib. ahcd eta dcba-ren gorabeherak 1. elizako tonuan), konposatuak (adib. errusiar eguneroko L.: GAHcdefgab-c1-d1), baldintzazkoak (adibidez, "hemiol" trasteak segundo inkrementalekin - harmoniko txikia eta handia, "hungariar" eskala, etab.; "Podgalian eskala": gah-cis-defg; melodikoa minor eta maior, etab.), polidiatonikoa (adibidez, B. Bartok-en "Errusiar estiloan" pieza bat. “Microcosmos”, 90. zk. bilduma). Konplikazio gehiagok kromatikoa dakar.

Kromatikoak. Zeinu espezifikoa - segidan bi tonu erdi edo gehiagoren segida. Egitura-muga mikrokromatikoa da. Diseinuaren printzipioak desberdinak dira; garrantzitsuena – melodikoa. kromatikoak (adibidez, ekialdeko monodian), akorde-harmonikoak (alterazioa, D eta S aldeak, Europako sistema nagusi-minorean tonu lineal kromatikoak dituzten akordeak), enharmonikoak. mendeko Europako musikan (eta europarraz kanpokoan) kromatikoak. tenperamentu berdinean oinarrituta. Kromatikoak osatugabeak (Greziako kromatikoak; Europako harmonian alterazioa; L. egitura simetrikoa, hau da, zortzidun bateko 20 tonu erdi zati berdinetan banatzea) eta osatuak (polidiatoniko osagarriak, tonalitate kromatiko mota batzuk, egitura dodekafonikoak, mikroserialak eta seriekoak).

Mikrokromatikoak (mikrointervalak, ultrakromatikoak). Zeinua: tonu erdi bat baino gutxiagoko tarteak erabiltzea. Gehiago erabiltzen da aurreko hiru sistemetako L. osagai gisa; ecmelica-rekin bat egin daiteke. Mikrokromatiko tipikoa - grekoa. genero enharmonikoa (adibidez, tonuetan – 2, 1/4, 1/4), shruti indiarra. Musika modernoan beste oinarri batean erabiltzen da (batez ere A. Khabak; V. Lutoslavsky, SM Slonimsky eta beste batzuek ere bai).

Adibidez, Ekialdeko Asiako slindroa eta pilogoa (hurrenez hurren - 5 eta 7 urrats, zortzidunaren zatiketa nahiko berdina) L bereziei egotzi diezaiekete. Edozein sistema modal (batez ere anhemitonikoak, diatonikoak eta kromatikoak) elkarren artean nahas daitezke. , aldiberean zein segidan (eraikuntza beraren barruan).

IX. Moduen historia, azken finean, soinuen arteko “akordio” (“L.”) aukeren ondoz ondoko ezagutaraztea da; egia esan, historia ez da deskonposizioaren txandakatze hutsa. L. sistemak, eta soinu-erlazio gero eta urrunago eta konplexuagoen estaldura pixkanaka. Dagoeneko Dr. munduan sortu ziren (eta hein batean gordeta) Ekialdeko herrialdeetako sistema modalak: Txina, India, Persia, Egipto, Babilonia, etab. (ikus dagozkion artikuluak). Eskala pentatonikoak ez-semitonoak (Txina, Japonia, Ekialde Urruneko beste herrialde batzuk, India neurri batean), 7 urratseko (diatonikoak eta ez-diatonikoak) fonika hedatu egin dira; izan ere, kultura asko L. gehikuntzarekin espezifikoak dira. bigarrena (musika arabiarra), mikrokromatikoa (India, Ekialdeko herrialde arabiarrak). Moduen adierazkortasuna indar natural gisa aitortzen zen (tonuen eta zeruko gorputzen, elementu naturalen, urtaroen, giza gorputzaren organoen, arimaren propietate etikoen eta abarren arteko paralelismoak); L.-k giza ariman duen eraginaren berehalakotasuna azpimarratu zen, L. bakoitza esamolde jakin batez hornituta zegoen. esanahia (musika modernoan bezala - maiora eta txikia). A. Jamik (XV. mendearen 2. erdia) idatzi zuen: “Hamabietako bakoitzak (maqams), avaze eta shu'be bakoitzak bere efektu berezia du (entzuleengan), guztiek duten propietate komunaz gain. plazerra eman». Europako hizkuntzalaritzaren historiako etapa garrantzitsuenak antzinako sistema modala (ez mediterraneoa bezain europarra; I. milurtekoaren erdialdera arte) eta IX-XX. termino tipologikoak. zentzua – “Mendebaldeko” sistema, alemana. abendländische, hasierako Erdi Aroan banatuta. sistema modala (muga historikoak mugagabeak dira: hasierako kristau elizaren doinuetan sortu zen, VII-IX. mendeetan errotuta, gero pixkanaka-pixkanaka Berpizkundeko harmonia modalean hazi zen; tipologikoki, beste sistema modal errusiarra ere hemen dago), cf. mendeetako sistema modala, Errenazimentuko sistema (baldintzaz XIV.-XVI. mendeak), sistema tonal (nagusia-minor) (XVII.-XIX. mendeak; era aldatuan XX. mendean ere erabiltzen da), 15ko altuera sistema berria. (Ikus Gakoa, Modu naturalak, Modu simetrikoak artikuluak).

Antich. sistema modala tetrakordeetan oinarritzen da, eta elkarren arteko konbinaziotik zortzidun L-ak sortzen dira. Laurden baten tonuen artean, altueran dauden erdi-tonurik anitzenak posible dira (hiru tetrakordo mota: diatonoa, kromoa, "enarmonia"). L.-n, haien eragin zuzen-sentsoriala baloratzen da («ethos» honen edo horren arabera), L.-ren aldaera posible guztien aniztasuna, barietatea (adibidea: Skoliya Seikila).

L. mendebaldeko-Europako hasieran. Erdi Aroa garaiko ezaugarri historikoengatik iritsi zaigu Ch. arr. elizarekin lotuta. musika. Intonazio-sistema ezberdin baten isla gisa, diatonismo larria (aszetismoraino) bereizten dute eta kolorerik gabeko eta emozionalki aldebakarrekoak dirudite antzinakoen sentsual betetasunarekin alderatuta. Aldi berean, Erdi Aroa. L. barne-unean arreta handiagoa izateagatik bereizten da (hasieran, artearen benetako alde artistikoaren kaltetan ere, elizaren jarraibideen arabera). Asteazkena. L. diatonikoaren egituraren konplikazio gehiago erakusten dute. L. (hexakordo guidoniarra antzinako tetrakordoaren ordez; Europako mendebaldeko polifonia harmonikoak izaera funtsean ezberdina erakusten du antzinako heterofoniarekin alderatuta). Erdi Aroko herri eta musika profanoa, itxuraz, L-ren egitura eta adierazgarritasun desberdinagatik bereizten zen.

Antzeko aplikazioa. Asteazkena. kultura korala beste-rus. chanter art-va-k osagai modal antzinakoagoak ere biltzen ditu («eguneroko eskala»ko laurden estra-oktaba; melodia-ereduaren antzinako printzipioaren eragin handiagoa kantuetan, ahotsetan dago).

Erdi Aroan (IX-XIII. mendeak) polifonia berri bat (antzinakoarekin alderatuta) sortu eta loratu zen, sistema modalean eta bere kategorietan nabarmen eragin zuena eta historikoa prestatu zuena. funtsean mota desberdina. L. (L. egitura polifoniko gisa).

Errenazimenduko sistema modala, Erdi Aroko sistematik asko atxikitzen den arren, oinarri berri batean garatu den odol beteko emozionalagatik, gizateriaren berotasunagatik eta espezifikotasunaren garapen aberatsagatik bereizten da. L.ren ezaugarriak (bereziki ezaugarriak: polifonia oparoa, hasierako tonua, hirukoen nagusitasuna).

Deitzen den garaian. garai berria (17-19. mendeak), nagusi-minor sistema modala, Errenazimentuan sortu zena, nagusitasuna lortzen du. Estetikoki, aberatsena aurreko guztiekin alderatuta (fonetikaren gutxieneko kopuruaren mugak izan arren) sistema nagusi-minor ezberdina da lirika mota bat, non polifonia, akordea ez den aurkezpen forma bat, baizik eta liren osagai garrantzitsu bat. . major-minor sistemaren printzipioa, L. bezala, "mikromoduetan" edo akordeetan aldaketa desberdinak dira. Izan ere, "tonalitate harmonikoa" L. kategoriako "modu bakarreko" (Asafiev) aldaketa berezi bat bihurtzen da bi aldarterekin (nagusia eta txikia).

mendeetan tonalitate harmonikoaren etengabeko garapenarekin batera. independente gisa berpizte bat dago. kategoria eta L. melodikoa. mota. Handitzen eta aldatzen ari den tonu-sistema nagusitik, L. diatoniko berezia (dagoeneko Mozartek eta Beethovenek zehaztua, erromantikoek eta eskola nazional berrietako konpositoreek XIX eta XX. mende hasieran oso erabilia - F. Chopin, E. Grieg, parlamentaria Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky eta beste batzuk), baita anhemitonoen eskala pentatonikoa ere (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinskyren lehen lanetan, etab.). L.ren kromatizazioa gero eta handiagoak L. simetrikoaren hazkuntza estimulatzen du, zeinaren eskalak zortzidunaren 19 tonu erdiak tamaina bereko zatietan banatzen ditu; honek sistema toniko, berdin-termiko eta tritono osoa ematen du (Chopin, Liszt, Wagner, K. Debussy, O. Messiaen, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, PI Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, AN Scriabin, Stravinsky, AN Cherepnin eta beste batzuetan) ).

mendeko Europako musikan mota guztietako L. eta sistemak elkarren ondoan eta nahasten dira mikrokromatikora arte (A. Haba), europarra ez den erabilera. modalitatea (Messian, J. Cage).

X. Moduari buruzko irakaspenen historia. L.-ren teoria, haien historia islatuz, musikaren ikerketa-gairik zaharrena da. zientzia. L-ren arazoa. harmoniaren teorian sartzen da eta neurri batean harmoniaren arazoarekin bat egiten du. Beraz, L-ren problemaren azterketa. jatorriz harmoniaren (armonia, harmonie) arazoaren azterketa gisa burutu zen. Lehen azalpen zientifikoa L. (harmonia) Europan. musikologia eskola pitagorikokoa da (K.a. 6-4 mendeak). BC.). Harmonia eta L. Zenbakien teorian oinarrituta, pitagorikoek soinu-erlazio sinpleenen garrantzia azpimarratu zuten (deitutakoen barruan. tetrad) izotza eraketa erregulatzen duen faktore gisa (Isla L.-ren teorian. tetrakordoen eta laugarren kontsonantziaren soinu “egonkorren” fenomenoak). Pitagoriko zientziak interpretatu zuen L. eta musika. harmonia munduko harmoniaren isla gisa, hori gabe mundua hautsi egingo litzateke (hau da benetan L-ri begiratu zion. munduaren eredu gisa – mikrokosmos bat). Hemendik aurrera garatu (Boezio, Kepler) kosmologikoa. идеи munduko musika eta giza musika. Kosmosa bera (Pitagorikoen eta Platonen arabera) modu jakin batean sintonizatuta zegoen (zeruko gorputzak grekoaren tonuekin alderatzen ziren. Dorian modua: e1-d1-c1-hagfe). Greziar zientziak (Pitagorikoak, Aristoxen, Euklides, Bakio, Kleonides, etab.) musika sortu eta garatu zuen. teoria L. eta modu zehatzak. L-ren kontzeptu garrantzitsuenak garatu zituen. – tetrakordoa, zortzidun ilara (armonia), oinarriak (nstotes), erdiko (erdiko) tonua (mesn), dynamis (dunamis), ekmelika (erlazio korapilatsuak dituzten tarteen eskualdea, baita tonu jakinik gabeko soinuak), etab. Izan ere, greko guztia harmoniaren teoria L-ren teoria zen. eta trasteak tonu handiko egitura monofoniko gisa. Musika. Erdi Aroko hasierako zientziak antzinatasuna berraztertu zuen oinarri berri batean. (Pitagorikoak, Platonikoak, Neoplatonikoak) harmoniari eta L. kategoria estetiko gisa. Interpretazio berria kristau-teologikoarekin lotuta dago. unibertsoaren harmoniaren interpretazioa. Erdi Aroak trasteen doktrina berria sortu zuen. Alcuin, Aureliano Reome-ko eta Regino-ko Prüm-en lanetan agertu ziren lehenengoz, "Alia musica" tratatuaren egile anonimoak (K.a. IX. mendea). Grezieratik hartua L izenaren teoria. (Dorian, Phrygian, etab.), mende erdikoa. zientziak beste eskala batzuei egotzi zizkien (nonahiko bertsioa; hala ere, beste ikuspuntu bat ere adierazi zen; ikus. Mren lana. Dabo-Peranycha, 1959). Erdi Aroko egiturarekin. L. "finalis", "oihartzun" terminoen jatorria (tenorea, tuba; XVII. mendetik "nagusi" ere), "ambitus" terminoen jatorria, geroko L monofonikoaren esangura mantendu zuten. L zortzidunen teoriarekin paraleloan. mendetik aurrera (Guido d'Arezzotik) praktikoa garatu zen. hexakordo nagusian oinarritutako solmizazio sistema sistema modaleko egitura-unitate gisa (ikus. Solmizazioa, Hexakorda). Solmizazioaren praktika (XVIII. eta aztarna nabaria utzi zuen L-ren teoriaren terminologian) Erdi Aroko eta Errenazimenduko moduei historikoki jarraituz kategoria batzuk prestatu zituen sistema modalen nagusi-minor. Glareanen “Dodecachord” (1547) tratatuan, bi L. – Joniarra eta Eoliarra (beren plagal barietateekin). mendetik aurrera L. sistema tonal-funtzionala nagusi-minor. Lehenengo sistematiko polifazetikoa nagusien eta minoren egituraren azalpena (beren aurrekoen kontrakoa eta neurri batean kontrakoa: joniar eta eoliar eliza). tonuak) J-ren lanetan ematen da. F. Rameau, bereziki “Harmoniari buruzko tratatua” (1722). L berria. Europ.

hcdefga-k GCCFCF tonu nagusiak jotzen ditu. | – || – |

Modua (modua) soinuen segidaren legea eta haien hurrenkeraren ordena da.

Harmoniaren doktrinaren baitan 18-19 mendeetan. Tonalitatearen teoria tonalitatearen teoria gisa garatu zen, bere ezaugarriak dituen kontzeptu eta terminoekin («tonalitate» terminoa FAJ Castilla-Blazek erabili zuen lehen aldiz 1821ean).

Sistema modal berriak (diatonikoak zein diatonikoak) Mendebaldeko Europan. teoriak F. Busoni (“113 eskala ezberdin”, mikrokromatika), A. Schoenberg, J. Setaccioli, O. Messiaen, E. Lendvai, J. Vincent, A. Danielu, A. Khaba eta beste batzuen lanetan islatu ziren.

L-ren teoria zehatza. ikerketan garatu Nar. musika V. F. Odoievski A. N. Serova, P. AP Sokalsky A. C. Famintsyna, A. D. Kastalsky, B. M. Belyaeva X. C. Kushnareva, K. AT. Sarrerak, etab. Errusian, L.ren fenomenoak biltzen zituen lehen lanetako bat. N.-ren "Music Ideagrammar..." izan zen. AP Diletsky (2. zatia. IX. mendea). Egileak musikaren zatiketa hirukoitza baieztatzen du (“esanahiaren arabera”): “alegia” (Zarlinok sartutako maior izendapenarekin paralelismo nabaria – harmonie “allegra”), “penagarria” (minoreari dagokio; Tsarlino-n –). “mesta”; musikaren adibidean, Diletsky harmoniko minora) eta “mistoa” (bi motak txandakatzen diren). “Musika alaia”-ren oinarria “tone ut-mi-sol”, “penagarria” – “tone re-fa-la” da. 1. sexuan. 19 sartu M. D. Frisky (Odoevskyren arabera, "lehen aldiz ezarri zuen gure musika-hizkuntza teknikoa") aberrietan bermatu zuen. izotz terminologia bera “L.” terminoa. Errusiakoarekin lotuta sistema modalaren garapena. eliza. mendeetan musika. D egiten ari ziren. AT. Razumovsky, I. ETA. Voznesensky, V. M. Metalov, M. AT. Brazhnikov, N. D. Uspensky. Razumovsky-k L-ren eboluzio historikoko sistemak sistematizatu zituen. eliza. musika, errusieraren teoria garatu zuen. adostasuna "eskualde", "nagusi" eta "azken" soinuen kategoriekin lotuta (zap-aren analogia. «ambitus», «reperkusse» eta «finalis»). Ahotsaren karakterizazioan kantuen osotasunak duen garrantzia azpimarratu zuen Metallovek. N. A. Lvov-ek (1790) ohore espezifikoei arreta jarri zien L. Europako sistematik. Odoievskik (1863, 1869) errusieraz trasteen eraketaren ezaugarriak aztertu zituen. Nar (eta eliza) musika eta aplikaziotik bereizten duten propietateak. melodiak (jauzi jakin batzuk saihestea, sarrerako tonuaren grabitaziorik eza, diatonismo zorrotza), "glamour" terminoa erabiltzea (diatonikoa. heptakordoa) mendebaldeko “tonua”ren ordez. Errusiako izpirituan harmonizatzeko. Frets Odoevskyk hirukote puru egokitzat jo zituen, zazpigarren akorderik gabe. Oholen egituraren arteko desadostasuna. errendimendua eta "eskala itsusi tenplatua" fp. "Templatu gabeko piano bat antolatzeko" ideiara eraman zuen (Odoevskiren instrumentua gorde zen). Serov, Rus-en alderdi modala aztertzen. Nar abestiak “Europako mendebaldeko musikaren aurka” (1869-71), Mendebaldeko “aurreiritziaren” aurka zeuden. zientzialariek musika guztia "bi gakoen ikuspuntutik (hau da moduak) – nagusiak eta txikiak. Eskalaren bi "taldekatze" (egitura) motaren berdintasuna aitortu zuen - zortzidunaren eta laugarren (grekoaren teoriari erreferentzia eginez. L.). Rus. L-ren kalitatea. berak (Odoievskik bezala) diatonismo zorrotza jotzen zuen - zap-aren aurka. major eta minor (bere notarekin zentzuzkoarekin), modulazio eza (“Errusiar abestiak ez du ez nagusirik ez txikirik ezagutzen, eta inoiz ez du modulatzen”). L-ren egitura. tetrakordoen enbrage (“sorta”) gisa interpretatu zuen; modulazioaren ordez, "tetrakordoen dohainik botatzea" uste zuen. Errusiera behatzearen mesedetan abestiak harmonizatzean. pertsonaia, akorde toniko, menderatzaile eta azpidominanteen erabileraren aurka egin zuen (hau da I, V eta IV pausoak), alboko ("txikiak") hirukoteak gomendatuz (nagusietan – II, III, VI urratsak). Famintsyn-ek (1889) Nar-eko geruza zaharrenen (oraindik paganoen) aztarnak aztertu zituen. musika eta moduen eraketa (hein batean B.ren ideia batzuk aurreikusiz. Bartoka eta Z. Kodaya). Historikoki garatzen ari den trasteen sisteman hiru "geruzen" teoria aurkeztu zuen - "zaharrena" - pentatonikoa, "berriagoa" - 7 urrats diatonikoa eta "berriena" - nagusia eta txikia. Kastalsky-k (1923) «Errusiar sistemaren originaltasuna eta independentzia» erakutsi zuen. Nar polifonia Europako arauetatik eta dogmatik. sistemak.

BL Yavorskiik linealtasunaren kontzeptuaren eta teoriaren garapen zientifiko berezia eman zuen. Bere meritua L. kategoria independente gisa hautatzea izan zen. Musak. obra bat, Yavorskyren ustez, erritmoaren garapena baino ez da denboran (Yavorskyren kontzeptuaren izena “Erritmo Modalaren Teoria” da; ikus Erritmo Modala). Europako traste dual tradizionalaren aldean Major-minor sisteman, Yavorskyk L.-ren aniztasuna frogatu zuen (handitua, katea, aldakorra, txikitua, maior bikoitza, minor bikoitza, handitua bikoitza, X-moduak, etab.). Erritmo modalaren teoriatik errusieraren tradizioa dator. musikologiak ez die nagusi eta minoretik haratago joan diren tonu-sistemak antolatu gabeko “atonalismo” mota bati egotzi behar, baizik eta modu berezi gisa azaldu. Yavorskyk linealtasun eta tonalitate kontzeptuak banatu zituen (altuera handiko antolakuntza espezifikoa eta altuera handiko maila jakin batean duen posizioa). BV Asafievek L.ri buruzko hainbat ideia sakon adierazi zituen bere idatzietan. L.-ren egitura intonazioarekin lotzea. musikaren izaera, funtsean, L. kontzeptu original eta emankorraren muina sortu zuen (ikus artikulu honen hasierako atalak ere).

Europan tonalitateak sartzeko arazoak ere garatu zituen Asafievek. L., bere bilakaera; baliotsua teorian. Glinkaren Ruslan eta Lyudmilaren aniztasun modalaren dibulgazioari dagokionez, Asafiev-ek 12 urratseko L.ren interpretazioa, L. intonazio konplexu gisa ulertzea. Bitartekoak. L.-ren arazoen azterketarako ekarpena beste hontz batzuen lanak egin zuen. teorikoak - Belyaev (12 urratseko erritmoaren ideia, ekialdeko musikaren moduen sistematizazioa), Yu. segundoak; aldagai modalen funtzioen teoria, etab.),

AS Ogolevets (independentzia - "diatonikotasuna" - sistema tonalaren 12 soinu; urratsen semantika; genesi modalaren teoria), IV Sosobina (funtzionalitate tonal modalaren formazio-eginkizunaren azterketa, moduen harmonia sistematikoa nagusi eta txikiaz gain, erritmoa eta metroa izotza eratzeko faktore gisa interpretatzea), VO Berkova (izotza eratzeko hainbat fenomenoren sistematika). L.-ren arazoa eskainia. AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi eta beste batzuen lanak (eta lanen atalak).

References: Odoievski V. F., V-ri gutuna. F. Odoevsky-k Errusiar musika nagusiaren inguruko argitaletxeari, Sat: Crossing Kaliki-n. Sat. olerkiak eta ikerketak P. Bessonova, h. 2, ez. 5, Mosku, 1863; berea, Mirskaya abestia, zortzi ahotsez idatzitako kakoz zinna-markak dituzten bilduman: Proceedings of the first archeological congress in Moscow, 1869, vol. 2, M., 1871; berea, ("errusiar arrunta"). Fragmento, 1860ko hamarkada, liburuan: B. F. Odoievski. Ondare musikala eta literarioa, M., 1956 (goian aipatutako artikuluen berrargitalpenak biltzen ditu); Razumovsky D. V., Elizaren kantua Errusian, liburukia. 1-3, M., 1867-69; Serov A. N., Errusiako herri abestia zientzia-gai gisa, “Musika denboraldia”, 1869-71, berdina, Izbr. artikuluak, etab. 1, M., 1950; Sokalsky P. P., Errusiako herri musika…, Har., 1888; Famintsyn A. S., Antzinako Indotxinar gamma Asian eta Europan ..., St. Petersburg, 1889; Metalov V. M., Osmoglasie znamenny chant, M., 1899; Yavorsky B. L., Hizketa musikalaren egitura. Materialak eta oharrak, ez. 1-3, M., 1908; Kastalski A. D., Folk-Errusiar musika sistemaren ezaugarriak, M.-P., 1923, M., 1961; Rimsky-Korsakov G. M., Tonu laurdeneko musika-sistemaren justifikazioa, liburuan: De Musica, vol. 1, L., 1925; Nikolsky A., Herri-kantuen soinuak, liburuan: HERSERKIAren atal etnografikoko lanen bilduma, liburukia. 1, M., 1926; Asafiev B. V., Forma musikala prozesu gisa, liburua. 1-2, M., 1930-47, L., 1971; berea, Hitzaurrea. errusierara per. liburua: Kurt E., Fundamentals of lineal counterpoint, M., 1931; berea, Glinka, M., 1947, M., 1950; Mazel L. A., Ryzhkin I. Ya., Musikologia teorikoaren historiari buruzko saiakera, liburukia. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. N., Harmoniaren doktrina, liburukia. 1, L., 1937, M., 1966; berea, Natural and alteration modes, M., 1971; Gruber R. I., Musika-kulturaren historia, liburukia. 1, h. 1, M., 1941; Ogolevets A. S., Musika-pentsamendu modernoaren sarrera, M.-L., 1946; Dolzhansky A. N., Shostakovich-en konposizioen oinarri modalean, "SM", 1947, 4. zk.; Kushnarev X. S., Armeniako musika monodikoaren historia eta teoria galderak, L., 1958; Belyaev V. M., Iruzkinak, liburuan: Jami Abdurakhman, Treatise on Music, itzul. persieratik, ed. eta iruzkinekin. AT. M. Belyaeva, Tash., 1960; bere, SESBeko herrien musikaren historiari buruzko saiakera, liburukia. 1-2, Mosku, 1962-63; Berkov V. O., Harmonia, h. 1-3, M., 1962-1966, M., 1970; Slonimsky S. M., Prokofieven Sinfoniak, M.-L., 1964; Kholopov Yu. N., Hiru atzerriko harmonia-sistema, in: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Tiftikidi H. F., Sistema kromatikoa, in: Musicology, vol. 3, A.-A., 1967; Skoryk M. M., Ladovaya sistema S. Prokofieva, K., 1969; Sosobin I. V., Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969; Alekseev E., Moduaren izaera dinamikoaz, "SM", 1969, 11. zenbakia; Traste arazoak, Sat. Art., M., 1972; Tarakanov M. E., XNUMX. mendeko musikaren tonalitate berria, in: Problems of Musical Science, vol. 1, M., 1972; Tiketa K. V., Esk. lanak, alegia 1-2, M., 1971-73; Harlap M. G., Folk-Russian musika-sistema eta arazoa: musikaren jatorria, bilduman: Early forms of art, M., 1972; Silenok L., Errusiako musikari-teoriko M. D. Rezvoy, “Sobietar musikaria”, 1974, apirilak 30; cm.

Yu. N. Kholopov