Musikologia |

Musika arte forma berezi gisa aztertzen duen zientzia. munduaren garapena bere sozio-historiko espezifikoan. baldintzazkotasuna, beste arte motekiko jarrera. gizarte osoaren jarduerak eta kultura espirituala, baita bere espezifikoari dagokionez ere. ezaugarriak eta barne-erregulartasunak, to-rymi-k errealitatearen islaren izaera berezia zehazten du. M. zientifikoaren sistema orokorrean ezagutzak lekua hartzen du giza zientzien edo gizarte zientzien artean, gizarteen alderdi guztiak hartzen dituena. izatea eta kontzientzia. M. hainbatetan banatzen da. diziplina indibidualak, elkarri lotuak izan arren, musika forma aniztasunaren eta betetzen dituzten bizi-funtzioen arabera, edo musak kontuan hartzeko aukeratutako alderdiaren arabera. fenomenoak.

Musika eta diziplina zientifikoen sailkapen mota desberdinak daude. M. atzerriko burgesengan ohikoa da austriarrak planteatzen duen sailkapena. G. Adler zientzialariak 1884an, eta gero berak garatu zuen “The Method of the History of Music” lanean (“Methode der Musikgeschichte”, 1919). Musikologo guztien azpisailean oinarritzen da. diziplinak bi adartan banatuta: historikoa eta sistematikoa M. Adlerrek lehenengoari musikaren historia aipatzen du aroen, herrialdeen, eskolaren eta musen arabera. paleografia, musikaren sistematizazioa. formak plano historikoan, tresneria; bigarrenari – musen “goi-legeen” azterketa eta justifikazioa. art-va, harmoniaren, melodiaren, erritmoaren, estetikaren eta musikaren, musikaren psikologiaren alorrean ageri dena. pedagogia eta folklorea. Sailkapen honen funtsezko eragozpena mekanikoa da. musikaren azterketaren ikuspegi historikoa eta teoriko-sistematizatzailea bereiztea. fenomenoak. M. historikoa, Adlerren ustez, humanitateen esparruarekin harremanetan jartzen bada (historia orokorra, literaturaren historia eta zenbait arte mota, hizkuntzalaritza, etab.), orduan musikaren “goi-legeen” azalpenak. sistematikoki aztertu. M., bere ustez, matematika, logika, fisiologia arloan bilatu behar da. Hortik dualistikoa bere funtsean baldintzatutako, iraunkor eta aldaezina den musikaren oinarriak arte gisa eta historikoaren ibilbidean sortzen diren bere ondoz aldatzen diren formaren oposizioa. garapena.

Adler-ek gehigarri eta zuzenketa batzuekin aurkeztutako sailkapena geroagoko zenbait zarubetan erreproduzitzen da. musikaren metodologiari eskainitako lanak. zientzia. HH Dreger musika historialari alemaniarra, nagusia gordez. musikaren historia eta sistematikoan banatzea. M., independente gisa bereizten du. “Musika etnologia”ren adarrak (“Musikalische Völks – und Völkerkunde”), hau da, musika. folkloristika eta musikaren azterketa Europatik kanpo. herriak, baita musak ere. soziologia eta “musika aplikatua”, pedagogia, kritika eta “teknologia musikala” (musika tresnen eraikuntza) barne hartzen dituena. V. Viora musikologo alemaniarrak hiru nagusitan banatzen du M.. atala: sistematikoa. M. (“oinarriak aztertzen”), musikaren historia, musika. etnologia eta folklorea. Horrez gain, berezitasun batzuk nabarmentzen ditu. historikoak zein sistematikoak erabiltzea eskatzen duten industriak. ikasteko metodoa, adibidez. ikasketak instrumentalak, soinu sistemak, erritmikoak, errezitatiboa, polifonia... Aurrekoak baino malguagoa eta esparru zabalagoa, Vioraren sailkapena eklektikoa eta koherentea da aldi berean. Musikologoen saila. diziplinak bertan oinarritzen da abenduan. printzipioak; kasu batean fenomenoak (historikoak edo sistematikoak) aztertzeko metodoa da, beste batzuetan ikergaia (herri sormena, Europakoa ez den musika kultura). Viorak zerrendatutako "ikerkuntza-industrien" (Forschungszweige) artean, badira independente batzuk. diziplina zientifikoak (zientzia instrumentala), eta esanahi orokorrago edo gutxiagoko arazoak (adibidez, ethos musikan). Viorarentzat, baita beste askorentzat ere. zarub. zientzialariek, zientifiko objektibo baten zereginen aurka egiteko joera ezaugarria da. musikaren azterketa, bere arteen ebaluazioa. ezaugarriak. Hori dela eta, eremutik bertatik kanpo uzten du M.ren azterketa. originaltasun indibidualean lan egiten du, estetikari utzita. Ildo horretan, Adlerren jarrera partekatzen du, musikaren historiaren zeregina eboluzio-prozesu orokorrak ezagutzera murrizten baitu, «musikaren artean artistikoki ederren identifikazioa» bere mugetatik kanpo dagoela uste baitu. Zentzu horretan, musika zientziak izaera objektibista hartzen du, arte bizitik moztuta. praktika, ideologiko eta estetikoen borrokatik. eta sortzailea. jarraibideak eta produktu zehatzak. "iturburu" bat baino ez bihurtu harentzat (F. Spitta), teoriko orokorragoak frogatzeko materiala. eta eraikuntza historikoak.

Zientifiko marxista-leninista. Metodologiak musikologoen sailkapen koherente, osatu eta aldi berean nahiko malgu bat garatzeko oinarria eskaintzen du. diziplinak, musikaren zientziaren adar guztiak lotura bakar eta holistiko batean estaltzeko eta bereziak zehazteko aukera emanez. bakoitzaren zereginak. Sailkapen honen oinarrizko printzipioa historikoaren ratioa da. eta logikoa. ikerketa-metodoak zientifikoaren forma orokor gisa. ezagutza. Marxismo-leninismoaren irakaspenak ez ditu metodo hauek elkarren aurka jartzen. Logika metodoa, F. Engelsen ustez, «prozesu historikoaren isla besterik ez da forma abstraktu eta teorikoki koherente batean; hausnarketa zuzendua, baina benetako prozesuak berak ematen dituen legeen arabera zuzendua, eta prozesuak heldutasun osora iristen den une horretan kontsidera daiteke bere garapenaren une bakoitza, bere forma klasikoa ”(K. Marx eta F. Engels, Soch ., 2. arg., 13. liburukia, 497. or.). Logika ez bezala. prozesuaren emaitzetan zentratzea ahalbidetzen duen metodoa, dena ausazko eta bigarren mailako, historikotik aldenduz. ikerketa-metodoak prozesua kontuan hartzea eskatzen du ezaugarri nagusi eta definitzaileetan ez ezik, xehetasun eta desbiderapen guztiekin, denbora-tarte jakin batean eta baldintza zehatz jakin batzuetan agertzen den forma indibidual horretan. Horrela, logikoa. metodoa “metodo historiko bera da, bere forma historikotik eta nahaste-istripuetatik bakarrik askatua” (K. Marx eta F. Engels, Soch., 2. arg., 13. liburukia, 497. or.).

Bi metodo hauen arabera, zientifikoak. hontzaren ikerketa. musikaren zientziak historikoen zatiketa ezarri du. eta M. teorikoa. Atal horietako bakoitzak diziplina multzo bat barne hartzen du pribatuagoa, berezia. pertsonaia. Beraz, musikaren historia orokorrarekin batera, munduko herrialde eta herri guztietako musika bildu behar duena, nazional indibidualaren historia. kulturak edo haien taldeak, geografiko, etniko edo kultura-historikoen arabera elkartuta. komunitateak (adibidez, Mendebaldeko Europako musikaren historia, Asiako herrien musika, Latinoamerikar. herriak, etab.). Historiaren araberako zatiketa posiblea. garaiak (antzinako munduko musika, Erdi Aroa...), mota eta generoen arabera (operaren historia, oratorioa, sinfonia, ganbera-musika, etab.). Zer zirkulutik edo zer historikotik. denbora-tartea aukeratzen da aztergai gisa, neurri batean ikertzailearen ikuspuntu-angelua, prozesuaren alderdiren batean edo bestean azpimarratzea ere menpe dago. Lagundu. musikaren historiako diziplinak musei dagozkie. iturburuaren azterketa, metodo kritikoak garatuz. analisia eta erabilera deskonposaketa. iturri motak; musika-paleografia - musika-idazkera formak garatzeko zientzia; musika testuologia – kritikoa. musika-testuen historia aztertzea eta aztertzea. lanak, zaharberritzeko metodoak.

M. teorikoa hainbat diziplinatan banatzen da, hurrenez hurren, DOS. musikaren elementuak: harmonia, polifonia, erritmoa, metrika, melodia, instrumentazioa. Garatuena, independente gisa ezarria. diziplina zientifikoak zerrendatutakoen artean lehenengo biak dira eta, neurri batean, azkenak. Erritmoa eta metrika askoz ere gutxiago garatuta daude. Sistematikoa melodiaren doktrina, teorikoaren atal berezi gisa. M., 20ko hamarkadan hasi zen forma hartzen. mendean (E. Kurt zientzialari suitza mendebaldean, BV Asafiev SESBn). Diziplina berezi horien guztien datuak teoriko orokorrago batean erabiltzen dira. musikaren egitura aztertzen duen diziplina. bere osotasunean funtzionatzen du. M. atzerriko eta errusiar iraultzaurrekoan bazegoen musikaren doktrina izeneko diziplina berezi bat. formak. Konposizio-eskemen tipologiara mugatzen zen, musen egituraren zientziaren zati bat baino ez baita. hontzak garatutako lanak. teorialariek: "... konposizio-formak beraiek ez dira eskema historiko ez abstraktu gisa aztertu behar, baizik eta "forma esanguratsu" gisa, hau da, beren adierazpen-aukerekin lotuta aztertu behar dira, musika-artearen eskakizun eta zeregin horiekin lotuta. Kristalizazioa eta forma hauen garapen historikoa, hainbat generotan, hainbat konpositoreren eta abarretako interpretazio ezberdinekin lotuta. Baldintza horietan, musikaren edukia aztertzeko moduetako bat irekitzen da: edukietara hurbiltzea posible egiten da. obraren forma beraren edukiaren aldean ”(Mazel L. , Egitura musikala, 20, 1960. or.).

M. teorikoak nagusitasunaz gozatzen du. ikerketa metodo logikoa. Historikoki garatu diren zenbait sistema (adibidez, harmonia klasikoaren sistema) aztertuz, osotasun konplexu nahiko egonkortzat hartzen ditu, zati guztiak elkarren arteko lotura erregularrean dauden. Dep. elementuak ez dira historikoki aztertzen. haien agerraldiaren sekuentzia, baina sistema jakin batean duten lekuaren eta esanahi funtzionalaren arabera. Historikoa Aldi berean, planteamendua presente dago, nolabait esateko, “kendu” moduan. Ikertzaileak beti gogoratu behar du edozein musen sistema. pentsamendua etapa historiko jakin bat da. garapenak eta bere legeek ezin dute esanahi absolutu eta aldaezina izan. Gainera, edozein sistema bizidun ez da estatiko geratzen, etengabe eboluzionatzen eta berritzen du bere burua, bere barne egitura eta ratioa deskonposatzea. elementuek zenbait aldaketa jasaten dituzte garapenean. Beraz, klasikoaren legeak. Beethovenen musika adierazpenik goren eta osoen gisa analisitik eratorritako harmoniek egokitzapen eta gehigarri batzuk behar dituzte jada konpositore erromantikoen lanari aplikatzen zaizkionean, nahiz eta sistemaren oinarriak berdin jarraitzen duten haiekin. Historizismoaren printzipioak ahazteak historikoaren ibilbidean sortu diren batzuen absolutizazio dogmatikoa dakar. formen eta egitura-ereduen garapena. Halako dogmatismoa berezkoa zuen. H. Riemann zientzialariak, artearen teoriaren zeregina «sormen artistikoa kontzienteki edo inkontzienteki arautzen duten lege naturalak» argitzera murriztu zuen. Riemannek ukatu egin zuen artearen garapena aldaketa kualitatibo eta berri baten jaiotze prozesu gisa. “Ikerkuntza historikoaren benetako helburua,” dio, “garai guztietan ohikoak diren hasierako legeen ezagutzan laguntzea da, zeinen menpe dauden esperientzia eta forma artistiko guztiak” (Musikgeschichte in Beispielen antologiaren hitzaurretik. , Lpz., 1912).

Musikologoen saila. diziplinak historian. eta teorikoak, horietan historikoaren nagusitasunetik abiatuta. edo logikoa. metodoa, neurri batean baldintzatuta. Metodo hauek oso gutxitan aplikatzen dira forma "puruan". Edozein objekturen ezagutza integralak bi metodoen konbinazioa eskatzen du –historikoak zein logikoak– eta ikerketaren fase jakin batzuetan bakarrik gailentzen da horietako bat edo beste. Musikologo-teorikoa, musika klasikoaren elementuen sorrera eta garapena aztertzea ezartzen duena. harmonia edo forma polifonikoak. prozesu hori benetan nola aurreratu zenaren araberako letrak, hain zuzen ere, teoriko hutsetik haratago doa. ikertu eta historiaren arloarekin harremanetan dago. Bestalde, edozein estiloren ezaugarri orokorrak eta ezaugarrienak zehaztu nahi dituen musikaren historialaria musika teorikoaren berezko ikerketa-teknika eta metodoetara jotzera behartuta dago. M. Goi-mailako orokorrak M.-n, bizidunez, naturako eta gizarteko egitate errealak, jorratzen dituzten zientzia guztietan bezala. errealitatea, logikoaren sintesian oinarrituta bakarrik lor daiteke. eta metodo historikoak. Asko dira ez teoriko edo historiko gisa guztiz sailkatu ezin daitezkeenak. M., azterketaren bi alderdiak ezinbestean uztartzen dituztelako. Horrelakoak ez dira orokortzeko moduko lan problematiko handiak bakarrik, baita lan analitiko batzuk ere. sailaren azterketa eta azterketari eskainitako lanak. lanak. Egilea ez bada egitura-eredu orokorrak ezartzera mugatzen, musen ezaugarriak. Aztertutako lanaren berezko hizkuntza., baina bere agerraldiaren garaiari eta baldintzei buruzko informazioa erakartzen du, obrak garaiarekin duen lotura identifikatu eta zehazten du. arte ideologikoa. eta norabide estilistikoak, orduan, horrela, partez bederen, historikoaren arabera igotzen da. ikerketa.

Leku berezia musikologo batzuentzat. diziplinak zehazten dira ez metodologikoak. printzipioak, baina ikerketaren gaia. Beraz, musen aukeraketa. folkloristika berez. industria zientifikoa espezifikoak direla eta. existentziaren sormen formak, produktuak sortu, bizi eta zabaltzen diren baldintzetatik desberdinak. idatzitako prof. musika auzia. Nar-en azterketa. musikak ikerketa berezia eskatzen du. materiala maneiatzeko teknikak eta trebetasunak (ikus Etnografia musikala). Hala ere, metodologikoki, Nar zientziak. sormena ez dago historikoaren aurka. eta M. teorikoa, biekin harremanetan. Hontza folkloristikoan, historikoaren aldeko joera gero eta sendoagoa da. sormena kontuan hartzea artearen fenomeno konplexuekin lotuta. herri baten edo bestearen kultura. Aldi berean, musika folkloreak sistema aztertzeko metodoak erabiltzen ditu, zenbait esploratu eta sailkatzeko. ohe motak musika pentsatzea osotasun konplexu gutxi-asko egonkorra modu naturalean baldintzatutako logiko batean. bere osagaien arteko lotura eta elkarrekintza.

Ikasitako materialaren berezitasunak ere zehazten du M. musika interpretazioaren teoria eta historiaren adar berezi baten esleipena. auzia.

Musika diziplina zientifiko nahiko gazteetako bat da. soziologia (ikus Musikaren Soziologia). Diziplina honen profila eta bere eginkizunen esparrua oraindik ez dago guztiz zehaztuta. 20ko hamarkadan. azpimarratu zuen preim. bere izaera teoriko orokorra. AV Lunacharsky-k idatzi zuen: "... Oro har, artearen historiako metodo soziologikoak artea bizitza sozialaren agerpenetako bat bezala hartzea esan nahi du" ("Metodo soziologikoaren teorian eta musikaren historian", bilduman: "Arazoak". musikaren soziologia”, 1927). Ulermen horretan, musikaren soziologia historiaren legeen agerpenaren doktrina da. materialismoa musikaren garapenean gizarte forma gisa. kontzientzia. Ikerketa soziologiko modernoaren gaia Ch. arr. gizartearen forma zehatzak. musikaren existentzia modu jakin batean. baldintza sozialak. Norabide hau musen praktikara zuzentzen da. bizitza eta bere arazo larrienak oinarri zientifiko arrazional batean konpontzeko bideak aurkitzen laguntzen du. oinarria.

Goian zerrendatutakoez gain, M.-en adarrek, "muga" diziplina batzuk esleitzen dituzte, zekale partzialki bakarrik M.-ren zati dira edo hari atxikitzen zaizkio. Hau musika da. akustika (ikus. Musika-akustika) eta musika. psikologia, musika ez bezala, fisikoa baizik. eta psikofisikoak. aurrebaldintzak, ugaltzeko eta hautemateko moduak. Musika datuak. akustika kontuan hartu behar da musika-teoriaren zenbait ataletan (adibidez, musika-sistemen eta sistemen teorian), oso erabiliak dira soinu-grabaketa eta emisioan eta musika-ekoizpenean. tresnak, eraikuntza konk. aretoak, etab. Musika zereginei dagokienez. psikologiak sormenaren mekanika aztertzen du. prozesuak, interpretearen ongizatea konk. etapa, musikaren hautemate prozesua, musen sailkapena. gaitasunak. Baina, galdera hauek guztiak musekin zerikusi zuzena izan arren. zientzia, eta musika. pedagogia, eta musika praktikara. bizitza, musika psikologia psikologia orokorraren partetzat hartu behar da, eta musak. akustika fisikaren arloari dagokio. Zientziak, eta ez M.

Tresneria "mugako" diziplinetakoa da, ingeniaritza mekanikoaren eta zientziaren edo teknologiaren beste arlo batzuen arteko elkargunean kokatuta. Haren atal hori, musen jatorria eta garapena aztertzen dituena. instrumentuak, musikan duten garrantzia. kultura abendu. garaiak eta herriak, musika eta historikoaren multzoan sartzen da. diziplinak. Dr. instrumentuen zientziaren adarra, soinu-ekoizpen-metodoaren eta soinu-iturburuaren (organologia) araberako soinu-ekoizpenaren eta haien sailkapenaren araberako diseinuaz arduratzen den instrumentuen adarra, musikaren alorrekoa da. teknologia, eta ez benetan M.

Sailkapen nagusitik kanpo daude aplikatutako garrantzia duten diziplina batzuk, adibidez. desberdinentzako jokoa irakasteko metodoa. instrumentuak, kantua, solfeoa (ikus Musika Hezkuntza), musika bibliografia (ikus Musika Bibliografia) eta notografia.

Musikaren zientzietatik orokorrena musika da. estetika (ikus. Estetika musikala), teoriaren adar guztien aurkikuntzan oinarrituta. eta M. historikoa nagusietan oinarrituta. estetikaren xedapenak diziplina filosofiko gisa, espezifikoa aztertzen du. Errealitatea musikan islatzeko moduak eta bideak, bere lekua deskonposaketa sisteman. art-in, musikaren egitura. irudia eta bere sortzeko bitartekoak, emozioen eta arrazionalaren, adierazgarriaren eta piktorikoaren arteko erlazioa, etab. Musikaren ulermen hain zabalean. SESBn eta beste sozialisten filosofia marxista-leninistan oinarrituta garatu zen estetika. herrialdeak. Burzh. Estetika edertasunaren zientziatzat soilik hartzen duten zientzialariek funtzio ebaluatzaileetara mugatzen dute.

M.ren jatorria antzinatetik dator. Beste teorialari greziarrek sistema diatoniko bat garatu zuten. trasteak (ikus. Antzinako greziar moduak), erritmoaren doktrinaren oinarriak, nagusien definizioa eta sailkapena lehen aldiz. tarteak. 6. mendean. BC e. Pitagorasek, soinuen arteko erlazio matematikoetan oinarrituta, akustiko hutsa ezarri zuen. eraiki. Aristoxeno IV. mendean. BC e. bere irakaskuntzaren alderdi batzuk kritika eta berrikuspena jasan zituen, deskonposaketa ebaluatzeko irizpide gisa proposatuz. tarteak ez dira haien balio absolutua, entzumen-pertzepzioa baizik. Hau izan zen gatazka deiturikoaren iturria. kanonak eta harmonikak. Grezia doktorearen paper garrantzitsu bat ethosaren doktrina jokatu zuen, deskonposaketa lotuz. traste melodikoak eta erritmikoak. emozioak, karaktereak eta ezaugarri moralak definitzen dituen hezkuntza. Platonek eta Aristotelesek irakaspen horretan oinarritutako zenbait musika motaren erabileran oinarritu zituzten beren gomendioak. gazteen bizitza eta hezkuntza.

Antzinatean ohikoenetako batzuk. musikaren mundua. ikuspuntuak Mesopotamiako (Asiria eta Babilonia), Egipto eta Txinako antzinako kulturetan sortu ziren, adibidez. Pitagorasen eta bere jarraitzaileen ezaugarria musika kosmikoaren isla gisa ulertzea. naturan eta giza bizitzan nagusi den ordena. Dagoeneko VII. BC e. balean. “Guan-tzu” tratatuari 7 urratseko eskalaren tonuen zenbakizko definizioa eman zitzaion. VI-V mendeetan. BC e. 5 abiadurako soinu sistema teorikoki frogatu zen. Konfuzioren irakaspenak hezkuntzari buruz. musikaren esanahia nolabait Platonen ikusmoldeekin harremanetan jartzen da. Antzinako Ind. tratatuak zuzenean ezartzen da. pertsona baten arimaren egoerak (rasa) eta zenbait formula edo modu melodikoen arteko erlazioa, azken horien sailkapen zehatza ematen da haien esanahi adierazgarriaren arabera.

Musika-teorikoa. antzinatearen ondareak eragin erabakigarria izan zuen Erdi Aroaren garapenean. Europako musikari buruzko gogoetak. herrialdeetan, baita Erdialdean eta asteazkenean ere. Ekialdea. Arabiar teorikoen idatzietan kon. 1. - 2. milurtekoaren hasieran beste greziarren ideiak islatu zituzten. ethosari buruzko irakaspenak, Aristoxenoren eta pitagorikoen pentsamenduak soinu-sistemak eta tarteak aztertzeko alorrean. Aldi berean, antzinako ikuspegi asko. filosofoak gaizki ulertuak eta perbertitu egin dira islamiarren edo Kristoren eraginez. ideologia. Erdi Aroko herrialdeetan. Europan, musikaren teoria eskolastika abstraktu bihurtzen da. praktikatik aldendutako diziplina. Musikaren arloan Erdi Aroko agintaririk handiena. Zientzia Boeziok (5-6 mendeak) teoriak musikan praktikaren aurrean duen nagusitasuna aldarrikatu zuen, haien arteko harremana "gogoaren nagusitasuna gorputzarekiko"rekin alderatuz. Erdi Aroko gaia. musikaren teoriak arrazionalista hutsak ziren. matematikan oinarritutako espekulazioa. eta kosmologikoa. analogiak. Aritmetika, geometria eta astronomiarekin batera, musika zientzia nagusien eta “goren” artean sartu zen. Hukbaldek dioenez, "armonia aritmetikaren alaba da", eta Marchetto Paduakoa "unibertsoaren legeak musikaren legeak dira" aforismoari dagokio. Erdi Aro batzuk. teorialariek (Kassiodoro, V. mendea; Isidoro Sevillakoa, VII. mendea) Pitagoriko zenbakien doktrinan oinarritzen ziren zuzenean unibertsoaren oinarri gisa.

Alcuinen tratatu teorikoaren zatitxoan (VIII. mendea) izan zen 8 diatonikoaren sistema ezarri zuen lehena. trasteak (8 benetakoak eta 4 plagal), zertxobait aldatutako beste greko batean oinarrituta. sistema modala (ikus Erdi Aroko moduak). Eliza-kantarien garapenerako garrantzitsuena. Art-vak Erdi Aroaren amaierako garaian musika idazkeraren erreforma izan zuen, Guido d'Arezzok 4. erdian burutua. XI. Pausoen izendapen silabikoekin hexakordoen arabera garatu zuen abesteko metodoak solmizazio-sistemaren oinarri gisa balio izan zuen (ikus Solmizazioa), pedagogikoan gordetzen dena. praktikatu gaur ere. Guido Erdi Aroko lehena izan zen. teorikoek musikaren teoria musen benetako beharretara hurbildu zuten. praktikak. Koloniako Francoren (XIII. mendea) esandakoaren arabera, “teoria Boeziok sortu zuen, praktika Guidorena da”.

Polifoniaren garapenak tarteen izaeraren azterketa zehatzagoa eskatzen zuen, erritmikoaren definizio zehatza. iraupenak eta haien korrelazio sistema bateratu bat ezartzea. Irl. John Scotus Eriugena (IX. mendea) filosofo eta artearen teorialariak lehen aldiz jorratzen du garai bereko auzia. bi lerro melodikoen konbinazioa. Johannes Garlandiak eta Franco Koloniakoak organumaren arauak azaltzen dituzte, mensuraren doktrina garatzen dute (ikus Mensural-notazioa). Berrikuntza esanguratsuetako bat hirugarrena kontsonantzia inperfektu gisa aitortzea izan zen Koloniako Franco, Paduako Marchetto, Walter Odingtonen lanetan.

Ondo agertu da. 1320an Frantzian, “Ars nova” tratatuak (Philippe de Vitryri egotzitakoa) izena eman zion Errenazimendu hasierako mugimenduarekin lotutako musikaren norabide berri bati. Lan honetan, azkenean, hirugarrenak eta seigarrenak kontsonante-tarte gisa legeztatu ziren, kromatismoak (musica falsa) erabiltzearen zilegitasuna aitortu zen eta ahotsen aurkako mugimenduan oinarritutako polifonia forma berriak eta askeagoak defendatu ziren organumaren aurka. Italiako teorialari nabarmenena. Paduako ars nova Marchettok belarria “musikako epaile onena” jotzen zuen, estetika ororen konbentzionalitatea azpimarratuz. kanonak. Johannes de Groheok (XIII. mendearen amaieran - XIV. mendearen hasieran) Boezioren irakaspenak kritikatu zituen eta musika sekularra aitortu zuen elizaren parean. auzia. Arau polifonikoen multzo zabala. I. Tinktoris-en idatzietan ematen da gutuna, Ch. arr. Herbehereetako konpositoreen lanari buruz. eskolak. Aldi berean, teorialari horien guztien lanetan, esanahia jotzen jarraitu zuten. Erdi Aroko elementuen eginkizuna. eskolastikoak, zekalea modu erabakigarriagoan bizi izan zen Errenazimentuan.

Teorikoki Errenazimenduko pentsamendua hurbiltzen da harmonia tonalaren oinarriak ulertzera. Ideia eta behaketa berri emankorrak jasota daude Leonardo da Vinciren adiskide italiarraren lanetan. konpositore eta teorikoa F. Gaffori. Suitzarrak. Glarean teorikoak “Dodecachordon” (1547) tratatuan kritikatu zuen. Erdi Aroaren azterketa eta berrikuspena. moduen doktrina, joniar (nagusi) eta eoliar (txiki) moduen esanahi berezia azpimarratuz. Beste urrats bat J. Zarlinok eman zuen, koroari lotutakoa. mendeko eskola polifonikoa Bi triada mota definitu zituen haietan hirugarren nagusiaren posizioaren arabera, eta horrela, melodikoan ez ezik, harmonikoan ere nagusi eta minor kontzeptuak ezartzeko aurrebaldintzak sortu ziren. hegazkinak. Tsarlinoren lanik garrantzitsuenek – “Harmoniaren oinarriak” (“Le istitutioni harmoniche”, 16) eta “Froga harmonikoak” (“Dimostrationi harmoniche”, 1558) praktikoa ere badute. Teknika polifonikoari buruzko argibideak. letrak, testuaren eta musikaren arteko harremana. Bere aurkaria V. Galilei izan zen, polemikaren egilea. “Musika zahar eta berriari buruzko elkarrizketa” tratatua (“Dialogo… della musica antica e della moderna”, 1571). Antzinako musika tradiziora joz, Galileok polifonia baztertu zuen “mende erdialdeko erlikia bezala. barbarismoa” eta wok estiloa defendatu zuen. akonpainamenduarekin monodiak. Zientifikoki bere lanen balioa giza hizkeraren intonazioak musikan gorpuztean datza. Galilearen tratatuak italiera goiztiarrez adierazitako “estilo hunkitu” berriaren (stile concitato) froga teoriko gisa balio zuen. mendean opera Bere hurbileko estetikatik. jarrerak J. Donik bere “Musika mota eta motei buruzko tratatua” idatzi zuen (“Trattato de' Generi e de' Modi della Musica”, 1581).

XVII.mendean Lan entziklopediko batzuk sortu ziren. mota, musika-teorikoen esparrua hartzen duena., Akustikoa. eta arazo estetikoak. Horien artean daude M. Mersenne-ren “Harmonia unibertsala” (“Harmonie universelle”, v. 17-1, 2-1636) eta A. Kircherren “Universal Musical Creativity” (“Musurgia universalis”, t. 37-1, 2). . R. Descartesen filosofia arrazionalistaren eragina, to-ry bera izan zen teorikoaren egilea. Etude "Musikaren oinarriak" ("Compendium musicae", 1650; moduen eta tarteen frogatze matematikoari eskainia), oraindik iraun ez duten Kristoren elementuekin konbinatzen da. kosmogonia. Lan horien egileek musikak deskonposatzeko duen gaitasuna azaltzen dute. emozioak afektuen teoriaren ikuspuntutik (ikus. Afektuen teoria). “Musical device” (“Syntagma musicum”, t. 1618-1, 3-1615) M. Pretorius historikoa emateko lehen saiakeretako bat da interesgarria. osn garapenaren ikuspegi orokorra. musikaren elementuak. Esperientzia koherentea., sistematikoa. Bibliako garaietatik hasierara arte musikaren historiaren aurkezpena. mendea VK Prince-ren “Kantu eta Musika Arte Noblearen Deskribapen Historikoa” (“Historische Beschreibung der edelen Sing- und Kling-Kunst”, 19) izan zen.

M. independente gisa eratzeko etaparik garrantzitsuena. zientzia Ilustrazio Aroa izan zen. XVIII.mendean M. teologiarekin, moralizazio abstraktuarekin eta idealistarekin loturatik erabat askatuta dago. espekulazio filosofikoa, zientifiko zehatz batean oinarrituz bihurtuz. ikerketa. Ideiak argituko ditu. filosofiak eta estetikak eragin emankorra izan zuten zientziaren garapenean. musikaren pentsamenduak eta musikaren gai garrantzitsuak konpontzeko bidea proposatu zuen. teoria eta praktika. Alde horretatik, JJ Rousseau, D. Diderot, M. d'Alembert entziklopedista frantsesen lanak, musika naturaren imitaziotzat hartu zuten, giza adierazpenaren soiltasuna eta naturaltasuna bere ezaugarri nagusitzat hartuta. zentzumenak. Rousseau Entziklopediako musikari buruzko artikuluen egilea izan zen, gerora bere burua argitaratu zuen Musikaren Hiztegian (Dictionnaire de musique, 18) batu zituenak. Ikuspegi ezberdinetatik imitazioaren teoria Morelle-ren “On Expression in Music” (“De l'expression en musique”, 1768), M. Chabanon “Observations on Music and the Metaphysics of Arts” lanetan azaltzen da. Observations sur la musique et principalement sur la métaphisique de l'art”, 1759), B. Lasepeda “The Poetics of Music” (“La poétique de la musique”, v. 1779-1, 2). Frantsesen iritzien antzeko joerak. entziklopedistak, musetan agertzen ziren. Ingalaterrako eta Alemaniako estetika. Alemaniako musikarik handiena I. Mattheson zientzialari eta idazlearengana hurbiltzen da Rousseau melodia musikaren elementurik garrantzitsuena dela aitortzean; musikari buruzko epaietan paper erabakigarria esleitu zion naturari, gustuari eta sentimenduei. D. Brown idazle ingelesak, pertsona soil eta "natural" baten ideiatik abiatuta, naturatik zuzenean hurbil dagoen Rousseau-ren ideiatik abiatuta, musikaren etorkizuneko loraldiaren gakoa ikusi zuen jatorrizkoaren lehengoratzean. poesiarekin lotura estua. hitza.

Musika-teoriaren alorrean, JF Rameauren harmoniari buruzko lanek garrantzi berezia izan zuten (horietako lehena Harmoniari buruzko Tratatua (Traité de l'harmonie, 1722) izan zen). Akordeen alderantzizko printzipioa eta hiru oinarriren presentzia ezarrita. funtzio tonalak (tonikoak, dominatzaileak eta azpidomintzaileak), Rameauk klasikoaren oinarriak ezarri zituen. harmoniaren doktrina. Haren ikuspuntuak garatu zituen d'Alembert-ek “Rameauren printzipioen araberako musikaren elementu teoriko eta praktikoak” (“Elements de musique théorique et pratique, suivant les principes de m. Rameau”, 1752), bertan itzulita. lang. F. Marpurg. Harmonia galderak erakarri 2. solairuan. mendeko arreta pl. teorialariek, to-rye-k zientifiko arrazional bat aurkitu nahi izan zuen. aro klasiko eta aurreklasikoko konpositoreen lanetan ikusitako fenomenoen azalpena. II Fuchsen “Parnasorako urratsa” (“Gradus ad Parnassum”, 18) eta G. Martiniren “Kontrapuntuaren tratatua” (1725) eskuliburu ezagunean, polifoniari buruzko oinarrizko informazioaren laburpen eta sistematizazio zabala ematen da. .

mendean lehenengo gauzak agertzen dira. musikaren historiari buruzko lanak, ez mitiko eta anekdotikoetan oinarrituta. informazioa, baina kritiko nahiaz. Benetako material dokumentalaren azterketa eta estaldura. “Musikaren Historia” italiarra. J. Martini ikertzailea (“Storia della musica”, v. 18-1, 3-1757), zeinetan erakusketa Erdi Aroaren hasierara eramaten den, ez dago oraindik Kristoren eraginetik libre.-teologikoa. irudikapenak. Zientifiko koherenteagoa. pertsonaia C. Burney (81-1 liburukiak, 4-1776) eta J. Hawkins (89-1 liburukiak, 5) ingelesen obra nagusiak dira, ilustrazioaz beteta. aurrerapenaren ideia; iraganeko fenomenoak estetika aurreratuaren arabera ebaluatzen dituzte egileek. egungo idealak. “Musikaren historia orokorra” liburuaren egilea. lang. (“Allgemeine Geschichte der Musik”, Bd 1776-1, 2-1788) IN Forkelek musen garapena jarraitzea ikusi zuen zeregina. “Jatorrizko iturrietatik” aldarrikapenak “perfekzio gorenera”. mendeko ikertzaileen zerumuga. Europako mendebaldeko musikara mugatu zen batez ere. herrialdeak; benetako frantsesa. JB Laborde zientzialariak bere “Essay on the old and new music” (“Essai sur la musique ancienne et moderne”, v. 1801-18, 1) arte ez-europarrari ere erreferentzia egiten dio. herriak. M. Herbert Erdi Aroko bere edizioan. tratatuak (4) musikaren historiari buruzko material dokumentalen argitalpenari hasiera eman zioten. Musikari buruzko lehen lan serioak. Lexikografiak S. Brossard-en “Musical Dictionary” (“Dictionnaire de musique”, 1780) izan ziren, “Musical Dictionary, or Musical Library” (“Musikalisches Lexicon oder Musikalische Bibliothek”, 1784) IG Walterren “Foundations of the Triumphal Gates” izenekoa. ("Grundlage der Ehrenpforten", 1703) Matteson.

mendean historia orokorrarekin batera lan monografiko asko agertzen dira. konpositoreei buruzko ikerketak, nortasunarekiko eta norbanakoaren sormenarekiko gero eta interes handiagoarekin lotzen zuena. arte sortzaile nabarmenen agerpena. Mota honetako lehen lan nagusia IN Forkel-en “JS Bachen bizitza, arte eta obrei buruz” (“Lber JS Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke”, 19) liburua izan zen. Klasikoak J. Baini-ren Palestrinari buruzko monografiak (1802-1. liburukiak, 2), O. Janek Mozart-i buruz (1828-1. liburukiak, 4-1856), KF Krisander-ek Haendel-i buruz (59-1. liburukiak, 3). garrantzia -1858), F. Spitta Bach-i buruz (67-1. liburukiak, 2-1873). Lan hauen balioa, batez ere, haietan jasotako dokumental eta biografia eduki ugariek zehazten dute. materiala.

Informazio berri askoren aurkikuntzak eta pilaketak musikaren garapenaren irudi orokorra oso eta zabalagoan aurkeztea ahalbidetu zuen. AV Ambrosek 1862an idatzi zuen: "Bildu eta ezagutzeko izpirituak material berria pilatzen laguntzen zuen ia egunero, eta oso tentagarria da lehendik dagoen materialari ordena jartzen saiatzea eta aurreikus daitekeen osotasun batean uztartzea" ("Geschichte der Musik”, Bd 1 , 1862, 1887). Estaldura holistikoaren saiakerak muz.-historikoak. prozesua deskonposizioarekin egin zen. posizio metodologikoak. RG Kizewetter-en “Mendebaldeko Europaren historia edo gure egungo musika” izenburu bereizgarria duen lanak (“Geschichte der europdisch-abendländischen oder unserer heutigen Musik”, 1834) oihartzun gehiago baditu, argituko du. historiari buruzko ideiak etengabeko aurrerapen eta igoera prozesu gisa, gero frantsesen burua. eta Belg. M. erdian. mendeko FJ Fetisek "aurrerapenaren doktrinan" ikusten du DOS. erreklamazioa zuzen ulertzeko oztopoa. Bere obra monumentalak The Universal Biography of Musicians and the General Bibliography of Music (Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique, v. 19-1, 8-1837) eta The General History of Music (Histoire générale de la musique depuis les) temps les plus anciens jusqu'а nos jours”, v. 44-1, 5-1869) ikerketa-iturri handia da. balioa. Aldi berean, bere estetika propioa aurkitu zuen egilearen jarrera kontserbadoreak agertu ziren horietan. iraganean ideala eta musikaren garapena deskonposaketa aldatzeko prozesu inmanentetzat hartu zuen. soinu-diseinuaren printzipioak. Kontrako joera adierazten da F. Brendel-en Italian, Alemanian eta Frantzian Musikaren Historian... bizitza espiritual arrunteko fenomeno garrantzitsuenekin lotura. Ikuspegi kultural eta historiko zabal bera da Ambrosen ezaugarria, nahiz eta musikaren papera historiko orokorrean izan. prozesua erromantiko-idealistaren ikuspuntutik hartu zuen. “herrien izpirituari” buruzko ideiak. Bere liburuki anitzeko “Musikaren historia” (“Geschichte der Musik”, Bd 76-1852, 1-4) musikaren lekurik nabarmenenetako bat da. mendeko historiografia.

Arreta handia musika-historikoaren arazo metodologikoei. mendeen amaieran erakutsitako ikerketak. G. Kretschmar, G. Adler, X. Riemann. Kretzschmarrek musikaren historiaren garrantzia azpimarratu zuen balio-judizio estetikoetarako, eta "perspektiba batetik ikusitako musika-estetika aplikatua" gisa definitu zuen. Arteen benetako ulermen integrala izateko ezinbesteko baldintza. fenomenoak, garaiko ezagutza eta historikoa kontuan hartu zituen. fenomeno jakin bat sortu zen baldintzak. Haren aldean, Adlerrek musikaren garapenaren eboluzio-lege orokorrak argitzea azpimarratu zuen, oinarritzat jarriz. musika-historiko kategoria kontzeptu estiloa. Baina kontzeptu hori berak interpretatu zuen formalki. Aldaketa eta alternantzia desberdin. estiloak, Adlerren ustez, organikoa da. bertatik kanpoko edozein faktoretatik independentea den prozesu bat. Antzeko abstraktu-naturalista. musikaren historiaren ulertzeak bere muturreko adierazpena aurkitu zuen Riemannengan, musikaren garapena ukatu baitzuen, musen bilakaera kontuan hartuta. auzia lege aldaezin orokorren agerpen gisa.

Leku berezia aplikazioan. musika-historiografia hasiera. mendeko R. Rolland-en lana okupatzen du. Musika gizateriaren bizitza espiritualaren faktore garrantzitsuenetako bat dela kontuan hartuta, beharrezkotzat jo zuen hura aztertzea ekonomikoarekin, politikoarekin lotura estuan. eta herrien historia kulturala. "Dena dago elkarri lotuta", idatzi zuen Rollandek, "iraultza politiko orok iraultza artistiko batean aurkitzen du bere jarraipena, eta nazio baten bizitza dena elkarri eragiten dion organismo bat da: fenomeno ekonomikoak eta fenomeno artistikoak". “Musika forma bakoitza gizarte forma jakin batekin lotzen da eta hura hobeto ulertzeko aukera ematen digu” (Rollan R., Sobranie musikistoricheskih soobshcheniya, 20. liburukia, 4, 1938., 8. or.). Rolland-ek musikaren historiarako proposatutako zereginak koherentziaz ebatzi zitezkeen historikoaren metodologiaren arabera soilik. materialismoa.

2. solairuan. mendeko lan zientifiko-kritikoa zabaltzen ari da. Iraganeko musikaren monumentuak argitaratzea. Sh. E. Kusmaker-ek 19-1864an argitaratu zituen Erdi Aroko zenbait. musikari buruzko tratatuak. 76-1861n, ren eskutik. F. Krizander, “Monuments of Musical Art” (“Denkmäler der Tonkunst”) sailaren argitalpena hasi zen, gero 71. urtetik aurrera izenarekin jarraitu zuena. “Alemaniako musika-artearen monumentuak” (“Denkmäler deutscher Tonkunst”). 1900an, ed. Adler “Monuments of Musical Art in Austria” (“Denkmäler der Tonkunst in Österreich”) argitalpen monumentala argitaratzen hasi zen. Urte berean, “Frantziar Errenazimenduko Musikaren Maisuak” (“Les maоtres musiciens de la renaissance française”) argitalpen sorta bat argitaratzen hasi zen. A. Aditua. O. Chilesotti in Italian 1894-1883ean argitaratua 1915 liburuki. “Bitxikeria musikalen liburutegiak” (“Biblioteca di rarita musicali”), bertan XVI-XVIII. mendeetako laute musikaren laginak ematen diren. Mota bereko argitalpenak beste herrialde batzuetan sortu ziren. Horrekin batera, klasiko handien lanen liburuki anitzeko edizioak egiten ari dira. maisuak: Bach (9 liburuki, 16-18), Haendel (59 liburuki, 1851-1900), Mozart (100 serie, 1859-94).

Musika lexikografiaren garapenean esan nahi du. musikak zeresana izan zuen. J. Grove (1879-90) eta X. Riemann (1882) hiztegiak, goi zientifikoengatik bereizten ziren. ematen duten informazioaren maila, zabalera eta aniztasuna. Ondoren, bi lanak hainbat aldiz berrargitaratu ziren forma osatu eta berrikusi moduan. 1900-04an, 10 liburukiko musikari eta musikalariei buruzko iturrien hiztegi bio-bibliografikoa... .

Musikaren garapen zabalarekin lotuta. mendeko hezkuntza. asko sortzen dira. diziplina teoriko ezberdinetarako hobariak. Halakoak dira S. Catelen (19), FJ Fetis (1802), FE Richter (1844), M. Hauptmann (1863), polifoniari buruzko lanak – L. Cherubini (1868), IGG Bellerman (1835) harmoniari buruzko lanak. Independentea. musikaren doktrina musikaren teoriaren adar bihurtzen da. formak. Arlo honetako lehen sistematizazio lan handia X. Koch-en “Experience in Composition Guide” (“Versuch einer Anleitung zur Composition”, Tl 1868-1, 3-1782) da. Geroago, A. Reich eta AB Marxen antzeko lanak agertu ziren. Ch edukitzea. arr. hezkuntza-helburuak, lan hauek teoriko zabalik gabe daude. orokortzeak eta estilistikoan oinarrituta. arau klasikoak. garaia. Dep. Momentu jakinekin lotutako pentsamendu eta jarrera berriak (adibidez, Katelen akordeen sailkapenaren jatorrizko printzipioa).

Europaren garapenean etapa garrantzitsua. M. teorikoa X. Riemann-en jarduerekin lotuta dago, erudizio handiko eta zientifiko polifazetikoa den zientzialaria. interesak, nork lagundu zuen descomp. musika-teoriaren atalak. Riemann-ek harmonikoen kontzeptua aurkeztu eta frogatu zuen. funtzioek, akordeen sailkapen berri bat emanez, talde funtzional bati edo beste bati dagozkion aldetik, modulazioaren balio eratzailea agerian utzi zuten. Musika formen azterketan, ez zuen soilik arkitektura hutsetik abiatu. uneak (zatien kokapena, osotasunarekin eta elkarren arteko harremana), baina baita motibo-tematikatik ere. konexioak. Hala ere, kategorikotasun gehiegizkoa, zeinarekin Riemannek bere zientifikoa adierazi zuen. iritziak, bere teoriko batzuk ematen ditu. xedapen dogmatikoak. pertsonaia. Klasikoaren egiturazko printzipioetan eta legeetan oinarrituta. musika estiloa, esanahi absolutua, unibertsala, egozten zien, eta estilo horren irizpideekin garai eta herri guztietako musikara hurbildu zen. Riemann-en metroaren eta erritmoaren doktrina bereziki zaurgarria da zentzu honetan. Harmoniaren eskola funtzionala XIX eta XX. baita E. Prout eta FO Gevart-en lanen bidez ere.

mendean M. azkenean independente gisa garatzen eta aitorpena jasotzen du. problema bereziak ebazten dituen eta ikerketa-metodo propioak dituen zientzia. M. giza zientzietako goi-mailako hezkuntza sisteman sartzen da, Europako eta Amerikako herrialde gehienetan larru handiko botak sail bereziak sortzen dira edo M. zientifikoen aktibazioa. musikaren arloko lanek asko laguntzen dute. musikologoa. buruz-va eta elkarteek, to-zekaleak batzuetan badute berea. prentsa organoak, dokumental eta ikerketa sorta argitaratzen du. argitalpenak. 20an Bekaduna. musika gizartea, musikologoak batzeko zeregina ezarri zuena dec. herrialdeak. 1899an, I. Mundu Gerra lehertzearekin lotuta, jarduerari utzi zion. 1914an, Musikologiako Nazioarteko Elkartea sortu zen, eta bertan 1 herrialde baino gehiagotako (SESB barne) zientzialariak ordezkatuta daude.

M-ren arloko lan-esparru orokorra. mendean. nabarmen handitu dira, bere arazo sorta zabaldu da, ikerketa berriak agertu dira. industriak eta norabideak. Deiturikoak. konparatu. M., musika ikasteko zeregina izatea. Europako ez diren kulturak. herriak. Norabide honen oinarrizko printzipioak hasieran garatu ziren. mendeko K. Stumpf, EM Hornbostel, K. Sachs, R. Lachman, V. Viora alemaniar zientzialariak bere ordezkaririk nabarmenenak dira. Konparazio-metodoak. M., suit-ve decomp-en elementu berdinen bilaketan oinarritu ziren. munduko herriak, gero kritikatu ziren eta diziplinaren izena bera zehazgabea zela ikusi zen. 20ko hamarkadan. “etnomusikologia” kontzeptua sartu zen. Konparatu ez bezala. M., diziplina honek musika ikasi nahi du. kultura herriak bere osotasunean, bere alderdi guztien multzoan.

Zientzialariek Zap. Europak eta Estatu Batuek emaitza baliotsuak lortu zituzten Ekialdearen azterketan. musika kulturak. mendean bereizita baino ez bada burutu, gutxi gorabehera episodikoa. eremu horretara txangoak (adibidez, RG Kizevetterren lanak, baita F. Salvador-Daniel arabiar musikari buruzko Parisko Komuneko kidea ere), gero XX. musika Orientalismoa independente bihurtzen da. diziplina zientifikoa. Capital lanak arabiarren musikari buruz. herrialdeak eta Iran G. Farmer-ek sortu zituen, klasikoaren arabera. Indiako musika – A. Daniel, Indonesiako musika – J. Kunst. Baina zientifiko positibo ugarirekin. datuak, lan hauek norabidean eta metodologikoan zaurgarriak izan ohi dira. printzipioak. Hala, Danielouren lanetan tradizioak gordetzeko joera dago. ekialdeko kulturak eta modernoaren gutxiespena. haien garapen-prozesuak.

Hasieran. mendea JB Thibaut eta O. Fleischer-ek modernoaren oinarriak ezarri zituzten. musika bizantziar ikasketak. Arlo honetako arrakasta erabakigarriak H. Tilliard, K. Høeg eta E. Wellesen aurkikuntzekin lotzen dira.

Musikaren historiari buruzko literatura zabal batek hainbat fenomeno eta deskonposaketa biltzen ditu. aroa – antzinako ekialdetik. kulturak eta antzinatasuna gure garaira arte. Berdin anitzak dira musika-historiko motak. lanak: monografikoa da hau. sormen nabarmenari eskainitako ikerketa. figurak edo musika. generoak, eta musikaren garapenaren berrikuspen orokorrak herrialde, aro, estilistikoka. aldiak. Musikaren historian, mendebalde-europarra. Ez dago ia “leku zuririk” eta hutsuneak, zalantzazkoak, dokumentatuak baina konfirmatuak herrien artean. mendeko musikologo-historialari garrantzitsuenei. honako hauek dira: G. Abert, A. Shering, A. Einstein Alemanian; JG Prodomme, A. Prunier, R. Rolland, J. Tiersot Frantzian; OE Deutsch, E. Shenk Austrian; A. Bonaventure, A. Della Corte, F. Torrefranca Italian; E. Blom, E. Dent Ingalaterran; P. Lang, G. Rees AEBetan eta beste batzuk. Musikologoa. eskolak Txekoslovakian, Polonian eta ekialdeko beste herrialde batzuetan garatu dira. Europa. M. Txekiar modernoaren sortzailea O. Gostinskiy da, bere ondorengoak V. Gelfert, Z. Neyedly bezalako zientzialari nabarmenak izan ziren. Poloniar musikologoen eskolaren buruan A. Khybinsky eta Z. Jachymetsky daude. Zientzialari horien lanak nazio musika-kulturen azterketa sistematiko sakon baten oinarriak ezarri zituen. Bildutako folkloreak hedadura irabazi zuen herrialde horietan. Lanpostua. OG Kolberg etnografo poloniarrak obra monumental bat sortu zuen oheak deskribatzen zituena. ohiturak, abestiak, dantzak (“Lud, jego zwyczaje, sposüb zycia, mowa, podania, przyslowia, obrzedy, gusla, zabawy, piesni, muzyka i tance”, t. 20-1, 33-1865). Poloniako oheen 90 liburukiko bilduma bat ere badu. abestiak. Musikarako oinarrizkoa. Hego eslaviarren folkloristika. herriek FK Kukhachen lanak izan zituzten. A. Pann eta T. Brediceanu sistematikorako oinarriak jarri zituzten. rona biltzea eta ikertzea. musika folklorea. Hasieran. mendeko zientifiko-kolektiboa zabaltzen ari da. B. Bartok-en jarduerak, orain arte ezezagunak diren Hung geruzak aurkitu zituen. eta rona. nar. musikak, asko lagundu zuen metodologiaren garapenean. musika folklorearen oinarriak.

mendean zabaldu zen. musikaren monumentuak argitaratzeko lana. kultura. Argitalpen-genero ugariak (eskuizkribu zaharren edizio faksimileak, erregistroen idazkera ez-mental eta mensuralean deszifratzea, edizioa eta prozesamendua, betetze-baldintza modernoak kontuan hartuta) gauza asko modu berri batean estaltzea ahalbidetu zuen; askoz osotasun eta fidagarritasun handiagoarekin. musikaren garapenaren garai historikoak, baina kontzertu eta opera errepertorioan ahaztutako obra asko zaharberritzen ere lagundu zuen. Entzule modernoaren horizonte historikoen nonahi zabaltzea loturik dago historikoaren lorpenekin. M. eta musikaren alorreko argitalpen jarduera trinkoak.

mendeko musikaren historiari buruzko lan orokortzaile handiak, oro har, zientzialari taldeek idatzi dituzte. Ikertzaile batek estali ezin duen materialaren hazkuntza izugarriaren eta gero eta espezializazioaren ondorioz gertatzen da. Riemannek bere Handbuch der Musikgeschichte (Bd 20, Tl 1-1, Bd 2, Tl 2-1, 3-1904) eta Musikaren Historia (Histoire de la musique) argitaratu ondoren, 13. v. 1, 3-1913) J. Combarier Zaruben. musikologoa. ez zegoen egile batek idatzitako musikaren historia orokorrari buruzko jatorrizko obra handirik. Gehienetan. Arlo honetako lan kolektiboak “The Oxford history of music” (“The Oxford history of music”, v. 19-1, 6 ed. 1-1901), “Guide to the history of music” (1905) ed. G. Adler, izenburu orokorreko liburu sorta. “Musikologiarako Gida” (“Handbuch der Musikwissenschaft”), argitalpena argitaratua. E. Buecken 1924-1927an, “The Norton history of music” (“The Norton history of music”), AEBetan argitaratua 34az geroztik. XX. mendeko musikari buruzko lanetan. X. Mersman, G. Werner, P. Koller, X. Stuckenschmidt, W. Austin eta beste batzuek musikaren prozesuak historikoki ulertzeko saiakera egin zuten. garapena modernitatearekin harreman zuzena den garai batean. Hala ere, lan horietako askok benetako historizismoaren falta jasaten dute, materialaren hautapenean eta estalduran joera joera. K.-l-ren jarrera defendatuz. Sormen-norabide batetik, haien egileek batzuetan guztiz baztertzen dituzte garai modernoko fenomeno garrantzitsu eta ezaugarri batzuk beren ikus-eremutik. musika. Eragin nabarmena zarub kopuru batean. ikerlariei T. Adornoren iritziak eman zizkieten, musika berriaren filosofia (Philosophie der neuen Musik, 1940) liburuan eta beste lan batzuetan Vienako eskola berriaren bidea musen garapenerako benetako bide bakarra dela aldarrikatzen baitu. mendean auzia.

Moskuko eremu guztietan pilatutako informazio eta material ugariak halako entziklopedia monumentalak sortzea ahalbidetu zuen. bildumak, esaterako, “Parisko Kontserbatorioko Musika Entziklopedia” (“Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du conservatoire”, 1. atala, 1-5. v., 2. atala, 1-6. v., 1913-31) ed. A. Lavignac eta L. de La Laurencie eta “Music in the past and present” (“Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd 1-14, 1949-68, gehigarri bat argitaratu da 1970az geroztik), ed. P. Blume.

Berezien garapenean lorpen eztabaidaezinekin batera. musikaren historiaren arazoak, iturri ikasketen hedapena. oinarri, orain arte ezezagunak diren material berrien aurkikuntza modernoan. zarub. ipuina. M. zorroztasun bereziarekin erakutsi ziren ere nek-ry ukatu. joerak: orokortzeen ahultasuna, ikuspegi kultural eta historiko zabal baten falta, iturriekiko harreman formala. Fintasun, enpirismo itsu eta hegorik gabeko arriskua ere azpimarratzen du Mendebaldeko ordezkarien artean ikusmen urrutikoenek. M. mendearen hasieran ere. V. Gurlitt-ek esan zuen argitalpen berrien eta iturri-azterketen fluxu gero eta handiagoa dela. bilerek ezin dute estali "pentsamendu sortzaile sortzailearen ahalmenaren pobretzea". Bekadunaren X. Kongresuan. Society of Musicology (20) F. Blume-k zorrotz planteatu zituen gehiegizko espezializazioaren eta “neopositibismoaren” auzia, modernoaren sintoma mehatxagarri gisa. M. historikoa, "musikaren historia historia orokorretik bakartze progresiboari buruz". Musikaren historiaren arazo metodologikoen garapenean G. Adler, G. Krechmar, A. Scheringen ondoren, ez zen emaitza berri esanguratsurik lortu. Bh musikaren historiari buruzko lan finkatu handietan onartutako garai estilistikoen araberako banaketa kanpoko eskema formal hutsa da, musikaren historiaren aniztasun eta konplexutasun osoa islatzen ez duena. prozesua. Gertakarien metaketa sarritan helburu bihurtzen da eta ez dago zientifiko zabalago baten zereginen menpe. ordena.

Garapenaren norabide orokorra teorikoa. M. mendean. dogmatismo riemannarra gainditzeko eta sormen bizira hurbiltzeko joera du ezaugarri. praktika modernoa. Harmoniari buruzko lan asko sortu zituen, eta bertan nagusiak. teoria funtzionalaren printzipioak zabalago eta askeago interpretatzen dira, harmonikoen metodoak ilustratzeko. Letrek musika iruzurren laginetan oinarritzen dira. 20 – eske. mendea Mota honetako lanik funtsezkoenetako bat C. Keklen-en “Harmoniaren tratatua” (“Traité d'harmonie”, t. 19-20, 1-3) da.

Musikari buruzko pentsamendu teorikoen garapenean mugarri berri bat izan ziren E. Kurten lanak, horien artean, Fundamentals of Linear Counterpoint (Grundlagen des linearen Kontrapunkts, 1917) eta Romantic Harmony and Its Crisis in Wagner-en Tristan (Romantische Harmonik und ihre Krise in). Wagnerren “Tristan”, 1920). Kurt musika "psikiko" mota berezi baten agerpen gisa ulertzetik abiatzen da. energia”, bere alde dinamikoa eta prozedurazkoa azpimarratuz. Kurt izan zen sentikorrena jo zuena. dogmatismoaren eta klasizismo metafisikoaren aurkako kolpea. musika teoria. Aldi berean subjektibo-idealista. Kurt-en ikuspegien izaerak musikaren mugimenduaren ideia abstraktu eta funtsean formal batera eramaten du, berezko eta benetako eduki figuratibo-emozionaletik independentea den zerbait bezala.

mendeko konpositore garrantzitsuenetako asko lan teorikoen egileak, zeinetan sormena azaltzea eta frogatzeaz gain. eta printzipio estetikoak, baina zehatzagoak dira. musika galderak. teknologia. A. Schoenberg-en “The Doctrine of Harmony” (“Harmonielehre”, 20) lanean, kontsonantzia eta disonantzia kontzeptuen esanahiari begirada berri bat aurkezten zaio, akordeak eraikitzeko laugarren printzipioaren abantaila hirugarren printzipioaren aldean da. frogatua, egileak oraindik tonu-armoniaren lurra hemen uzten ez duen arren. Tonalitatearen ulermen berri eta hedatua P. Hindemith-ek azaltzen du “Instructions in Composition” lanean (“Unterweisung in Tonsatz”, 1911., teorikoa, zatia, 1). A. Webernen hitzaldi sorta, hil osteko izenburupean argitaratua. “Ways to new music” (“Wege zur neuen Musik”, 1937), teorikoa eta estetika biltzen ditu. dodekafonia eta serialismoaren printzipioak egiaztatzea. Teknologiaren adierazpena. dodekafoniaren oinarriak deskonposizioari buruzko literatura zabalari eskainita dago. hizkuntzak (R. Leibovitz, H. Jelinek, H. Eimert eta beste batzuen lanak).

50-70eko hamarkadan. Mendebaldeko Europan eta Amer. M. izenekoaren metodoa. egiturazko analisia. Soinu egituraren kontzeptuak, elementuen batasun nahiko egonkorra adieraz dezakeena, sistema honetako musak ordezkatzen ditu. kategoria klasiko nagusien azterketa. formen doktrina. Horren arabera, diferentzia. Soinu espazioaren eta denboraren “dimentsioak” (altuera, iraupena, indarra, soinuaren kolorea) zehazten dira. “Egitura-parametroak”. Analisi mota honek musen formaren ideia murrizten du. prod. erlazio kuantitatibo hutsen multzo batera. Egitura-analisiaren printzipioak Ch. arr. musikaren teorikoak. seriean oinarritutako abangoardia eta post-serial musika mota batzuetan. Pentsamendu tonalaren printzipioetan oinarritutako produktuei metodo hau aplikatzeko saiakerek ez zuten emaitza positiborik eman. emaitzak. Egitura-analisiak musikaren zenbait lege konstruktibo argitzen lagun dezake, baina artearen elementuen esanahi adierazgarritik erabat abstraitzen du. formak eta historiko eta estilistiko zehatzak. konexioak.

mendean eskola musikologikoak sortzen hasi ziren Lat herrialdeetan. Amerika, Asia eta Afrika. Haien fokua gai nazionalak dira. musika kulturak. LE Correa di Azevedo lan handien egilea da br. nar. eta prof. musika, 20an Folklore Ikerketa Zentroa sortu zuen Nat. musika eskola. Argenteko ordezkari nabarmenetako bat. M. – K. Vega, litera-bildumarik baliotsuenak argitaratu zituena. propioetan oinarritutako doinuak. erregistroak. Japonian, kon-tik hasita. mendean zientifikoki iruzkintutako Nar bilduma zabal ugari. eta klasikoa. musika, ikerketa handi bat sortu zuen. diferentziaren arabera litroa. Japoniako historia eta teoriako arazoak. musika. Bitartekoak. arrakasta lortu da ind. M. ikasketa arloan nat. musika tradizioak. Bere ordezkari nabarmenen artean N. Menon dago. 1943-19ko hamarkadan. biraren jarduera areagotu egin da. musikologoak; garrantzi handia Nar-en azterketarako. bira. musika eta bere historia. AA Saigun eta beste batzuen lanek iragana zuten. Musika Batzordea. Arte, Literatura eta Gizarte Zientzien Kontseiluko ikerketa. Musikari nagusiak aurreratu ziren. Afrika Beltzeko zenbait herrialdetako zientzialariak: K. Nketiya (Ghana), A. Yuba (Nigeria).

Errusian, M. kondan hasi zen forma hartzen. mendean jada existitzen zen XV. kako idazkera aztertzeko gidak, deiturikoak. ABCak (ikus. ABC musikala), balio aplikatu hutsa zuten eta ez dute musikaren teoria propioari buruzko informaziorik. IT Korenev (Musikia, XVII. mendeko 17ko hamarkada) eta NP Diletsky (Musikia Gramatika, XVII. mendeko 15eko hamarkada) abesten duten partesen aldekoen lanetan bakarrik egin zen musikaren doktrina arrazionalista harmoniatsu eta osoa sortzeko saiakera bat. XVIII. mendeko errusieran musikaren pentsamendua erlijiotik askatzen da. mendekotasuna eta nat sekularraren eraketa eta garapenarekin lotutako hainbat gai ukitzen ditu. musika kultura. Baina M. ez da oraindik independizatu mende honetan. arte zientziaren adarra. Zenbaki batek dauka. musikaren eta poesiaren arteko harremanari buruzko adierazpenak, musen izaerari buruzkoak. generoak ekoizpenean jasotzen dira. errusiarren sortzaileak lit. klasizismoa MV Lomonosov, AP Sumarokov. Lomonosov-ek "Gizakiaren bihotzean musikak sortutako ekintzari buruzko gutun bat" zirriborro berezi baten jabea da. IA Krylovek eta bere literaturak argitaratutako aldizkarietan. elkarteak kon. XVIII. mendean, estetika klasizistaren normatiba zorrotza kritikatzen da, Rus bat sortzeko aukeraren ideia. nat. herri sormenean oinarritutako operak. Klasizismoaren oihartzun berantiarra GR Derzhavinen “Poesia lirikoa edo oda bati buruzko diskurtsoa” (60-17) izan zen, zeinetan zehaztapena. atalak operari, abesti generoei, kantatari eskainita daude. Errusiako ordezkari nabarmen guztiak. lit-ry XVIII. – VK Trediakovsky-tik AN Radishchev-era – Nar-en interes sakona erakutsi zuen. abestia. Azken ostegunetan. 70an mendean errusierazko lehen bilduma inprimatuak. nar. VF Trutovsky, NA Lvov eta I. Prach-en doinuen musika-notadun abestiak. NA Lvov-en “Herri kantu errusiarrari buruz” artikuluak, bilduma hauetako 17an hitzaurre gisa argitaratua, errusieraren hasiera markatu zuen. musika folklorea. XVIII. menderako aberrien jaiotzari ere aplikatzen zaio. musikaren historiografia. Errusierari buruzko informazio iturri baliotsua. musika bizitzaren hasiera. eta ser. XVIII. mendea J. Shtelinen "Errusiako musikari buruzko albisteak" (18) egindako kronika zehatza eta kontzientea da. 18an frantsesez argitaratu zen. lang. AM Beloselskyren “Musikaren gainean Italian” liburua, atzerrian hainbat erantzun eragin zituena. Zientzia eta Arteen Akademian, fisikako eta akustikako musikaren teoriari buruzko galdera batzuk garatu ziren. eta alderdi matematikoak. L. Euler europarraren “The Experience of a New Theory of Music Set for the Basis of the Immutable Laws of Harmony” lanak (1811an argitaratua) aintzatespena jaso zuen. J. Sartik diapaso berri bat proposatu zuen, 15an Zientzien eta Arteen Akademiak onartua eta ia guztiz bat etorriz 18ean nazioarteko gisa onartutakoarekin. estandarra.

mendean musikaren eta zientziaren garapena. pentsamendua oso lotuta zegoen aberrien bide aurreratuen aldeko borrokarekin. musika auzia, bere sormenaren babesa eta justifikazioa. eta ideal estetikoak. Garai honi dagokionez, zaila da M. eta musen artean marra garbi bat marraztea. kritika. Teorikoaren oinarrizko arazo garrantzitsuenak. eta plan estetikoa kazetaritza-jardueraren esparruan jarri eta erabakitzen zen, askotan iritzi talka eta polemika zorrotzetan. uzkurdurak. 19eko eta 30ko hamarkadetan MI Glinkaren operak agertzearekin lotuta. VF Odoevsky, NA Melgunov eta beste kritikarien artikuluetan, lehen aldiz, musikaren naziotasunari buruzko galderak, desberdintasun ezaugarriei buruz, asko eztabaidatzen hasten dira. Errusiako musika eskolaren ezaugarriak eta beste nat batzuekin duen erlazioa. eskolak (italiera, alemana, frantsesa). Zientifiko serioa. VP Botkinen “Italian and German Music”, “On the Aesthetic Significance of the New Piano School” (F. Chopin-i eskainitako) artikuluek garrantzi handia dute. Sailak sortzen ari dira. monografia handiak. ikerketa lana. hala nola: AD Ulybysheven “Mozarten biografia berria” (40), V. Lenzen “Beethoven eta bere hiru estiloak” (1843). Bi lan hauek atzerrian aintzatespena jaso dute.

Errusiako garapenaren etapa berri bat. M. 50eko eta 60ko hamarkadetan zabaldutako AN Serov, VV Stasov, GA Larosh-en jarduerak zehaztu zituen. mendean Serovek musikologia terminoa sartu zuen lehen aldiz. “Music, Musical Science, Musical Pedagogics” (19) programako artikuluan, atzerriko herrialdeen dogmatismoa gogor kritikatzen du. musikaren lege «betiko» astinezinak ezarri nahi dituzten teorikoak, eta musikologiaren oinarria zientzia gisa historikoaren azterketa izan behar dela dio. musikaren garapen prozesua. hizkuntza eta musika formak. sormena. Ideia bera defendatzen du Larochek “The Historical Method of Teaching Music Theory” (1864-1872) artikuluan, kontserbadurismo estetikoa bada ere. egilearen jarrerak historizismoaren kontzeptuaren alde bakarreko interpretaziora eraman zuen, garai modernoko “uste okerren” antidoto gisa. Serovek eta Larochek komunean zutena musak kontuan hartzen ahalegindu ziren. atzealde historiko zabaleko fenomenoak, hainbat paralelismotara joz bai musikaren arlotik, bai arteari lotutako arloetatik. sormena. Bi kritikariek arreta berezia jarri zioten Rusaren jatorriaren eta garapenaren auziari. musika eskolak (“Sirena”. Seroven AS Dargomyzhskyren opera, Larocheren “Glinka eta bere garrantzia musikaren historian” etab.). Zirriborro analitikoetan “MI Glinka-ren musikaren kritika teknikoaren esperientzia”, “Oberturaren tematismoa” Leonore “,” Beethovenen Bederatzigarren Sinfonian “Serovek musikaren eduki figuratiboa identifikatu nahi izan zuen gaiaren arabera. analisia. Stasov, prentsan Rus berriaren propaganda sutsu gisa agertu zena. art-va, errealismoaren eta nazionalitatearen ideal aurreratuen aldeko borrokalaria, aldi berean sistematiko baten oinarriak ezarri zituen. errusierari buruzko material dokumentalak bildu eta argitaratzea. konpositoreak, MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin-en lehen biografia zehatzen egilea izan zen.

Iturrien sorreran. Errusiako historiarako oinarriak. musika, batez ere hasierako, Glinka aldiaren aurrekoa, HP Findeisen-en jarduerak garrantzi handia izan zuen. Orain arte ezezagunak diren material dokumental asko errusieraz. musika – Erdi Arotik XIX. – Russian Musical Newspaper-en argitaratu zen, osn. Findeisen 19an, baita bere zuzendaritzapean argitaratutako “Musical Antiquity” bildumetan ere. 1894-1903n. Findeisenek Glinka, Dargomyzhsky eta beste Rus batzuen gutunen lehen argitalpen zabalak ditu. konpositoreak. Errusieraz material eta ikasketa baliotsu ugari. musika aldizkarian argitaratu zen. “Musical Contemporary”-ren zuzendaritzapean argitaratua. AN Rimski-Korsakov 11-1915an; espezialista. Aldizkari honen aleak Mussorgski, Scriabin, Taneyev-i eskainiak dira. Iraultzaren aurreko lan orokorretatik. musikaren historian urteetan, bolumen handiena "Errusiaren garapen musikalaren historia" da (17-1 liburukiak, 2-1910) MM Ivanov, baina erreakzioa. egilearen epaien aurreiritziak esan nahi du. tituluak lan honetan eskuragarri dagoen faktu erabilgarria balioesten du. materiala. AS Famintsynen “Bufoiak Errusian” (12), “Gusli. Errusiako herri musika-tresna" (1889), "Domra eta Errusiako herriaren erlazionatutako instrumentuak" (1890), NI Privalova "Beep, antzinako Errusiako musika-tresna" (1891), "Errusiar herriaren haize-tresnak musikalak" (1904) , etab. .Errusia doktorean musikagintza sekularra argitzeko material baliotsua eskaintzea. Informazio berria SK Bulich-ek errusieraz egindako saiakeretan jasotzen da. wok. musika 1908 eta goiz. mendeak Errusiako klasikoei buruzko lan monografikoen artean. musika informazioaren osotasunagatik eta material dokumental ugariagatik bereizten da “PI Tchaikovskyren bizitza” (18-19 liburukiak, 1-3), konpositorearen anaia MI Tchaikovskyk idatzia. 1900eko hamarkadan zientziaren gai bihurtzen da. Belaunaldi gazteen konpositoreen lanen azterketak: AK Lyadov, SI Taneeva, AK Glazunov, AN Skryabin, SV Rakhmaninov, Krimeari lan biografiko kritiko ugari eskaintzen zaizkio. eta VG Karatygin, GP Prokofiev, AV Ossovsky, Yu-ren lanak aztertzen ditu. D. Engel, BV Asafiev gisa hasi zuen ibilbidea.

Iraultzaren aurreko industria berezi bat. M. historikoak beste errusiarrei buruzko lanak dira. elizako musika. Aberriaren alde honi buruzko hainbat gogoeta eta aieru interesgarri. musika-ondarea E. Bolkhovitinov-ek adierazi zuen hasieran. mendea 19. hamarkadan. ND Gorchakov, VM Undolsky, IV Sakharov-en argitalpenak daude, teorikoaren zatiak dituztenak. abeslariei buruzko tratatuak eta bestelako material dokumentalak. aldarrikatu-ve Errusia. VF Odoevsky 40ko hamarkadan. hainbat argitaratu zituen. ikerketa. beste errusiarren arabera zirriborroak. musika, zeinetan elizak. kantua Narrekin alderatzen da. abestia. Aldi berean, DV Razumovskyren "Eliza kantua Errusian" lan orokor bat sortu zen (60-1 aleak, 3-1867). Galderak gehiago garatzeko Rus. eliza SV Smolensky, II Voznesensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky ekarpen baliotsua egin zuten kantuan. Hala ere, obra horietako gehienetan, eliza. kantua isolatuta hartzen da, errusieraren garapen modu orokorretatik isolatuta. arteak. kultura, batzuetan alde bakarreko ondorioetara iristen da, historikoki nahikoa frogatuta ez dagoena.

Errusiako pertsonaia nagusiei arreta handia eskaini zitzaien. mendeko musika herri-kantuen azterketa. Arteei buruzko gogoeta baliotsuak. Errusiako izaera. nar. abestiak, bere melodiaren ezaugarriak. biltegia, konpositoreen sormenerako duen garrantzia aberrietako maisu nabarmenei dagokie. musika klasikoak. VF Odoevskyk Nar-i buruzko lanetan adierazi zuen. asko iradoki zion Glinkak abestiari. Stasov, Laroche eta errusiar beste ordezkari nabarmenen artikuluetan. musika pentsamendu kritikoak betetzen dituzte eduki. txangoak sormena eremura. Ser metatua. mendeko abesti materialak grabatzeko eta bere existentziari buruzko zuzeneko behaketak zientifikoak eskatzen zituen. orokortzeak eta sistematizazioak. Serov-en “Errusiar abestia zientziaren gai gisa” artikulua (19-19) kritika esperientzia bat izan zen. material hori guztia ulertzea eta ebaluatzea definizio batekin. posizio teorikoak. Egilea musen zereginen eta garatzeko moduen zirkulu nagusia zehazten saiatzen da. folklorea zientifiko berezi gisa. diziplinak. Hala ere, metodologiko orokorraren zenbait behaketa analitiko zuzen eta gogoetak adieraziz. ordena, Serovek garai hartan zabaldutako iritzi okerrari eutsi zion errusieraren oinarriari. folk-kanten doinua beste greziera datza. traste sistema. Ikuspegi hau, XVIII. klasizismoaren ideien eraginez, bere muturreko adierazpena jaso zuen Yu-ren lanetan. K. Arnold ("Errusiar Eliza Zaharraren eta Herri Kantuaren Teoria", 1869, etab.). Aberrien lorpen garrantzitsuenetako bat. eta musika. folkloristika 71. erdian. mendea Errusiako nar ireki zen. polifonia (Yu. N. Melgunov, HE Palchikov). HM Lopatinek VP Prokuninekin batera argitaratutako bildumaren sarreran (18) Nar-en aldaera izaera agerian uzten du. abesti lirikoak. 1880ko hamarkadan. sistematikoa hasten da. azterketa epikoa. kantu tradizioa. mendeen amaieran. EE Lineva Nar erabiltzen hasi zen grabatzeko. abestien fonografoa. Horri esker, haien zuzeneko soinuaren zenbait ezaugarri ezarri eta konpondu ahal izan ziren, belarritik entzuteko zailak direnak. Musika-etnografikoa. Komisioa Moskun. 2an sortu zen un-te bihurtu zen nagusi. Nar-en azterketa eta propaganda zentroa. mendearen hasierako abestiak; folklore ikertzaileekin batera (AA Maslov, NA Yanchuk eta beste), konpositore nagusiek (Rimsky-Korsakov, Taneyev, Lyadov, Grechaninov) parte hartu zuten bere lanean.

Errusiako gehienen fokua bada ere. musikologoak 19 urtetik aurrera. mendean aberriei buruzko galderak zeuden. musika kultura, ordea, zarubaren fenomeno garrantzitsuenekiko duten jarrera zehaztu nahi izan zuten. egungo musika. Zorrotz eta ikusgarri ugari. Mendebaldeko Europako lanari buruzko oharrak. konpositoreak, ezaugarriak otd. prod. Serov, Laroche, Tchaikovsky eta musikari buruzko beste kritikari eta idazle batzuen artikuluetan aurkitu da. Aldizkarien orrialdeetan. inprimatu argitaratutako herri izaerako saiakera, dokumentala biografikoa. materialak, atzerriko lanen itzulpenak. egileak. Jatorrizko lanetatik independenteak dira. zientifikoak HP Khristianovich-en “Letters about Chopin, Schubert and Schumann” (20), RV Genika “Shuman and his piano work” (1876), VV Paskhalov “Chopin and Polish Folk Music” (1907-1916) liburuek garrantzi handia dute. ). Errusiako musikaren aitzindarietako bat AF Khristianovich Ekialdeko ikasketetan agertu zen, zeinari dagokio literari buruzko lana. Aljeriako musika, atzerrian argitaratua (“Esquisse historique de la musique arabe aux temps anciens…”, 17). PD Perepelitsyn, AS Razmadze eta LA Sakketi-ren musikaren historiaren berrikuspen orokorrak bilduma-izaerakoak dira. 1863an, Musikal Teoriko Liburutegien Elkartea sortu zen Moskun, eta bere zereginetako bat musika klasikoaren galderak garatzea ezarri zuen. ondarea eta zientziaren sorrera. Musikaren historiari eta teoriari buruzko literatura bildumak. MV Ivanov-Boretsky eta VA Bulychev-ek ekarpen handia egin zuten zeregin hori gauzatzeko.

Peru Errusiako konpositorerik handienak dira diff-ren lanen artean. musika-teorikoa. diziplinak: Glinkaren “Instrumentazioari buruzko oharrak” Serovek diktatuta (arg. 1856), Tchaikovsky eta Rimsky-Korsakov-en harmonia-liburuak (1872 eta 1885), Rimsky-Korsakov-en “Fundamentals of Orchestration” (arg. MO Steinberg-en ikus 1913). ). Lan hauek, batez ere, praktika pedagogikoaren beharrengatik sortu ziren, baina teorikoaren oinarrizko xedapen batzuk ere formulatu zituzten. eta ordena estetikoa. Matematika SI Taneyev-en “Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra” (1909. argitalpena) kontzeptuaren harmonia eta osotasunagatik bereizten da. Horrez gain, hil ostekoan (1929) “Kanonari buruzko irakaspena” argitaratua dago. Taneyevek ere pentsamendu eta ohar sakonak adierazi zituen forma, modulazioa eta abar gaiei buruz. Rus-en lorpen ausart eta originalenetako bat. musika-teoriko iraultza aurreko pentsamenduak urte BL Yavorsky-ren erritmo modalaren teoria zen, DOS. horren xedapenak “The Structure of Musical Speech” lanean (1-3. zatiak, 1908) lanean adierazi zituen lehen aldiz.

In kon. 19 – eske. mendean Errusiako herri batzuk beren nat aztertzeko lanak garatzen ari dira. musika kulturak, ikertzaile interesgarri eta originalak aurkezten dira. Ukrainako M.ren sortzailea NV Lysenko izan zen, Nar-en lan baliotsuak sortu zituena. Ukrainako musika tresnak, ukrainera hiztunei buruz. nar. sormena – kobzars eta haien lanak. 20an, lan teoriko bat argitaratu zen. PP Sokalskyren “Russian Folk Music Great Russian and Little Russian” lana, non Ekialdeko abestien artearen moduen garapenaren irudi koherentea, nahiz eta nolabaiteko eskematismoa izan, ematen den. aintza. herriak. 1888. hamarkadan ospearen ikertzaile nabarmenetako baten lehen lanak agertzen dira. musika folklorea FM Kolessa. mendeen amaieran. Komitasek Armaren oinarriak ezarri zituen. folklore zientifikoa. DI Arakishvili, folklore bilduma zabal batekin batera. 1900ean argitaratutako lana. zamari buruzko oinarrizko ikerketa. nar. abestia eta bere existentzia. VD Korganov, ospea biografikoa irabazi zuen. Mozart, Beethoven, Verdi-ri buruzko lanak, bere lanetan ere ukituak dec. musika galderak. Kaukasoko kulturak. A. Yuryan eta E. Melngailis izan ziren Letts-en lehen bildumagile eta ikertzaile nagusiak. nar. abestiak.

Musikologia SESBn. Urri handia sozialista. iraultzak zientziaren garapen zabalerako baldintzak sortu zituen. SESBeko herri guztien artean musikaren arloko jarduerak. M. sobietar herrialdean lehen aldiz independente gisa aitortu zuen. diziplina. Espezialistak erakunde zientifikoak sortu ziren dec. arte motak, musika barne. 1921ean Petrograden oinarri zientifikoak. VP Zubov-en arteari buruzko liburutegia, 1912tik existitzen zena, Errusiako Artearen Historiaren Institutua musikaren historiako sail batekin sortu zen (berrantolaketa batzuen ondoren Leningradoko Institutuko ikerketa zientifikoko departamentu bihurtu zen. Antzerkia, Musika eta Zinematografia). Urte berean, Estatu Departamentua sortu zen Moskun. Musika Zientzien Institutua (HYMN) eta Estatua. arteen akademia. Zientziak (GAKhN). Arte modernoko historialari mota konplexuko establezimendu handiena — Arteen historiaren Ying t, H.-i. in-you with bereziak Batasuneko errepublika gehienetan musika sailak daude. M. espezialitate gisa goi-mailako musikaren sisteman sartzen da. hezkuntza, kontserbatorioetan eta beste musetan. unibertsitateak teoria eta musikaren historia sailak daude, eta zekaleak ikerketa dira. arloen arabera lan egin.

Sobietar matematikak, metodologia marxista-leninista oinarri hartuta garatzen dena, rol aktiboa du mugimendu sozialistaren eraikuntzan. musika kulturak, premiazko arazo praktikoak konpontzen laguntzen du. bizitzak planteatzen dituen zereginak, estetika lanetan parte hartzen du. herriaren hezkuntza. Aldi berean, hontz musikologoek musikaren teoria eta historiaren oinarrizko arazo garrantzitsuenak garatzen dituzte, nagusiaren argitan modu berri batean ebazten. dialektikaren xedapenak. eta materialismo historikoa. 20ko eta 30eko hamarkadetako lanetan. akats soziologiko arruntak egin ziren. ordena, aldarrikapen-va sozioekonomikoarekin dituen loturen interpretazio zuzenegi eta eskematiko baten ondoriozkoa. oinarria. Akats horiek gainditzea eta hontzaren posizio metodologikoak indartzea. M. AV Lunacharskyren jardueretan lagundu zuen musikari gisa. idazlea. Marxismoaren vulgarizatzaileen «ortodoxia goiztiarra» kritikatuz, bere musika eta historikoa eman zuen. zirriborroak eta emanaldiak dec. musika fenomenoak. Hontzak garatzeko programa zabal eta polifazetikoa. M. aurkeztu zuen BV Asafiev-ek “Modern Russian Musicology and Its Historical Tasks” (1925) txostenean. Arazo metodologiko zabalak ikerketa konkretu sakonarekin uztartu beharrari buruz hitz eginez, Asafievek bereziki azpimarratu zuen musikaren zientziak sentibera izan behar duela bizitzaren eskakizunekiko eta musen indar aprobetxatzaile eta gidari bihurtu behar duela. praktikak. Ikuspegi handiko zientzialaria, bere lanekin aberastu zuen. historiako arloak eta M. teorikoa, hontz handienetako bat buru. musikologoa. eskolak. Errusierari buruzko lan baliotsu asko ditu. eta zarub. mendeko ondare klasikoa eta musika, behaketen freskotasunagatik eta estetikaren sotiltasunagatik bereizten dena. analisia. Asafiev izan zen Tchaikovsky, Mussorgsky, Stravinsky eta beste konpositore batzuen lanaren garrantzia guztiz agerian utzi zuen lehena. Bere hasierako urteetan izan zituen joera subjektibo-idealistak gainditzea. akatsak, materialistaren sorrerara iritsi zen. intonazioaren teoria, musikan errealitatea islatzeko mekanismo zehatz bat agerian uzten laguntzen duena. Teoria hau musika teoria marxistaren lorpen esanguratsuenetako bat da. eta pentsamendu estetikoak.

20ko hamarkadan. unibertsalak zirela esaten zuten zenbait kontzeptu teoriko (GE Konyus-en metrotektonismoaren teoria, NA Garbuzov-en modu eta kontsonantzia multi-oinarrizkoen teoria), formatiboaren eta harmonikoaren zenbait alderdi partikular bakarrik azaltzen baziren ere. musikan ereduak. Teoria hauei buruzko eztabaidak hontzak hazten lagundu du. teorikoa M. Erritmo modalaren teoriaren inguruko eztabaidak (1930) eskala bereziki zabala hartu zuen. Teoria honen alderdi kontraesankorrak, subjektibistak kritikatu eta bere elementu emankorrak nabarmendu zituen, hontzak aberastu ditzaketenak. musikaren zientzia. Hontzaren zeregin garrantzitsuenetako bat. M. teorikoa analisi-metodo berrien garapena izan zen, musen eduki ideologiko eta figuratiboa agerian uzten lagunduz. prod. LA Mazel eta VA Zukkermanen lanek funtsezko garrantzia izan zuten arlo honetan. Estetika marxista-leninistaren printzipioetan oinarrituta, metodo deiturikoa garatu zuten. analisi holistikoa, musen forma arakatuz. prod. guztien antolaketa-sistema gisa adieraziko du. definitutakoa ezartzeko balio duten bitartekoak. eduki. asmoa. Metodo honen garapenerako ekarpen baliotsua ere egin zuten SS Skrebkov, VV Protopopov, I. Ya. Ryzhkin, eta Bobrovsky VP. Aldi berean adar teorikoak garatzen ari dira. M. GL Catoireren “Harmoniaren ikastaro teorikoa” lanak (1-2 atalak, 1924-25), eskola funtzionalaren printzipioetan oinarrituta, bere alderdi batzuen interpretazio berri eta originala ematen du. Dep. eskola honen xedapenak IV Sosobina, SV Evseev eta beste batzuen lanetan gehiago garatzen dira. garapena. Yu-k sortutako funtzio aldakorren teoria. N. Tyulinek asko ulertzeko giltza ematen du. harmonia berriak. mendeko musikaren fenomenoak. SS Skrebkov, Yu-ren lan modernoen galderak. N. Kholopov eta beste egile batzuk ere harmoniari dedikatzen zaizkio. LA Mazel-en “Problems of classical harmony” (20) obran, teorikoa uztartuz. Ikerketaren alderdi historiko eta estetikoarekin, harmonikoen bilakaera oso zabala da. mendetik aurrera pentsatzen.

SS Bogatyrevek SI Taneyev-en irakaspenen zenbait alderdi garatu eta osatu zituen kontrapuntu mugikorrean.

BV Protopopovek polifoniaren historiari buruzko lan sorta bat sortu zuen. Polifoniaren galderak dek. alboak AN Dmitriev, SV Evseev, SS Skrebkov-en lanetan estalita daude.

Norabide berezi bat hontzengan. M. NA Garbuzov-en eta bere zientifikoen lanak dira. musikaren eta akustikaren teoriaren atarian dauden eskolak. Garbuzov-ek garatutako entzumen-zona izaeraren teoria (ikus. Zona) garrantzitsua da musika-teoriko batzuk konpontzeko. arazoak. Norabide hau musen eremuarekin ere partez kontaktuan dago. psikologia, hontzetan aurkeztua. musikaren zientzia EA Maltseva, BM Teplov, EV Nazaykinsky eta beste batzuen ikasketekin.

Musika-historikoaren garapena. zientzia 20ko hamarkadan. konplikatu eta atzeratu zen Rapmov-proletkult nihilistak. herentziaren joerak. Alderdiko eta gobernuko pertsona nagusien alderdiko hainbat dokumentutan eta hitzaldietan joera horiei egindako kritikak hontzei lagundu zien. M. historikoak argi eta garbi definitzen dituzte beren zereginak eta metodologikoak. printzipioak. Urriaren ondoren iraultza lehen aldiz zabala eta sistematikoa eskuratu zuen. aberriak aztertzeko pertsonaia-lana. ondarea. Asafieven “Ikasketa sinfonikoak” (1922), “Errusiar musika 1930. mendearen hasieratik” (18) eta bere ziklo monografikoa. Ruseko maisu nabarmenen lanari buruzko saiakerak eta ikerketak. musika klasikoek etapa berri bat definitu zuten arlo honetan, nahiz eta horietan dena eztabaidaezina ez zen eta orduan adierazitako zenbait ikuspuntu ondoren egileak zuzendu eta partzialki berrikusi zituen. Ekimenez eta eskutik. Asafiev, azterketa sorta bat egin zen errusieraz. 1927. mendeko musika, Sat. "Errusia zaharreko musika eta bizitza musikala" (1928). 29-1922an, HP Findeisenen “Essays on the History of Music in Russia in Ancient Times from the End of the Century” lana argitaratu zen. Hainbat ikerketa eta dokumental-biografiko baliotsu. materialak "Orpheus" (1, AV Ossovsky-k editatua), "Musical Chronicle" (3-1922 aleak, AN Rimsky-Korsakov-ek editatua, 25-1), "History of Russian Music in Research and Materials" bilduman argitaratu ziren. (4-1924 liburukiak, KA Kuznetsov-ek editatua, 27-XNUMX). Desf. Errusiako musikaren aldeak VV Yakovlev-en ikasketak, lehen iturrien azterketa sakon batean oinarrituta, kulturari zuzenduta daude. Testu gogoetatsu eta zorrotzari esker PA Lamm-ek egindako lanak Mussorgskiren jatorrizko egilearen testuak berreskuratzea lortu zuen, konpositore honen obrari argi berria emanez.

Errusiako historiaren azterketa. musikak intentsiboki zuzentzen jarraitu zuen hurrengo aldian. Zientifiko berrien sustapena. indarrek ikerketaren frontea zabaltzen lagundu zuten, descomp. garaiak eta askotariko fenomenoak Rus. iraganeko musika. Monografia nagusiak sortu ziren. errusierazko klasikoei buruzko lanak. musika (BV Asafiev Glinkari buruz, MS Pekelis Dargomyzhskyri buruz, NV Tumanina Tchaikovskyri buruz, AN Sohora Borodinori buruz, GN Khubov Mussorgskiri buruz, AA Solovtsov Korsakovi buruz, LA Barenboim AG Rubinsteini buruz, etab.), bildumak (2 liburukietan Glazunoviri buruz , Balakirev-i buruzko 3 liburukitan, etab.), erreferentziazko argitalpenak, esate baterako, “bizitzaren eta obraren kronikak”. Errusierazko material berrien bilaketak jarraitu zuen. Glinka garaiko musika. BV Dobrokhotov, BS Steinpress, AS Rozanov eta beste batzuen lanak zientifikoan sartu ziren. orain arte ezezagunak diren gertakari asko erabiltzeak bidegabe ahaztutako produktuen bizitzara itzultzen lagundu zuen. TN Livanovaren oinarrizko lanak “I. mendeko kultura musikal errusiarra” (1-2 liburukiak, 1952-53), AA Gozenpud “3. mendeko opera antzerki errusiarra” (1969 liburu, 72-17). MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspenskyren lanak urrats garrantzitsua dira idatzizko musikaren azterketan. antzinako Errusiako ondarea. Musak. mendeko kulturak estaldura berria jaso zuen TN Livanova, SS Skrebkov, VV Protopopov-en lanetan. Ipuinak AD Alekseev eta VI Muzalevskyren (piano-musika), VA Vasina-Grossman eta OE Levasheva (ganberako ahotsen letra), AS Rabinovich (Glinka garaiko opera) generoei eskainita daude, AA Gozenpud (liburuen zikloa). Errusiako opera musikari buruz), IM Yampolsky (biolinaren artea), LS Ginzburg (biolontxeloaren artea), LN Raaben (ganbera instr. Ensemble), etab. Musika kritikoaren garapena. eta Errusiako pentsamendu estetikoa Yu-ren lanetan jasotzen da. A. Kremlev “Russian think about music” (1-3, 1954-60 liburukiak) eta TN Livanova “Opera kritika Errusian” (1. liburukia, 1-2 alea; 2. liburukia, 3-4 alea, 1966-). 73; v. 1, 1. alea, VV Protopopov-ekin batera). Bitartekoak. material dokumentalak eta iturriak errusieraz argitaratzean lorpenak daude. musika. The History of Russian Music in Musical Samples (1-3 liburukiak, 1. arg., 1940-52) antologia zabalak ezezagunak diren hainbat lan aurkezten ditu. 18 eta XVIII. mendearen hasiera 19etik aurrera, "Errusiar Arte Musikalaren Monumentuak" seriea argitaratu da, eta zeregin sistematikoa da. Rus eskuizkribuaren ondarearen garapena eta argitalpena. musika antzinatik amaierara arte. 1972. mendea Ikerketa handia. eta testulogikoak. lana akademikoa argitaratu aurretik. Glinka, Rimsky-Korsakov, Mussorgsky, Tchaikovskyren lanak bildu zituen (musika zatian, Mussorgskiren bildutako lanak kenduta, guztiak osatuta daude).

Eskuragarri aurkitu eta eskuragarri dauden material ugariei esker, faktikoki metatutakoak. informazioa, azterketa eta azterketa sakona sormen fenomenoak historia rus. musikak argi berria jaso zuen. Iraultzaren aurreko garaian sortu zen bere probintzialismoari eta atzerakoiari buruzko mitoa uxatu zen. denbora. Hontzen lorpen hauek. M. historikoa errusieraren historiari buruzko lan kolektiboen oinarri izan zen. musika, ed. MS Pekelis (1-2. liburukia, 1940), NV Tumanina (1-3. liburukia, 1957-60), AI Kandinsky (1. liburukia, 1972), "Errusiar musikaren historia" Yu. V. Keldysh (1-3 zatiak, 1947-54). Zerrendatutako lanak unibertsitate pedagogikoan erabiltzeko pentsatuta daude. praktikatu testu liburu edo uch. onurak, baina horietako batzuk eduki eta ikerketa. materiala.

40ko hamarkadan. igarotako hontzak aurkezteko lehen saiakerak daude. musika da garapen-bidea historiko holistiko batean. ikuspegia, kritikoki aztertu eta ebaluatu bere lorpen eta gabezi guztiak. Hontzaren historiari buruzko lan batzuetan. musika dogmatikoaren eragin negatiboak eragin zuen. instalazioak, eta horrek ebaluazio-bide okerra eta desitxuratua ekarri zuen. sormen-fenomenoak eta hontzaren lorpen orokorrak gutxiesten. musika kultura. CPSUren 20. Kongresuaren erabakien eta 2. seihilekoan garatutakoaren harira. 50eko hamarkadako sormen zabala. eztabaidak, epai oker hauek berrikusi ziren, hontzaren eraketa eta garapen prozesuei buruzko ikuspegi objektiboagoa lortu zen. musika arte sozialista gisa. errealismoa. 1956-63an, Errusiako Sobietar Musikaren Historia (1-4 liburukiak) argitaratu zen, Arteen Historia Institutuko langile talde batek sortua. Hontzaren historiari buruzko oinarrizko lan historikoa izan zen. musika, ugaritasuna, materialaren estaldura zabala eta aurkezpenaren sakontasuna ditu ezaugarri. Garapen hontza generoak. musika VM Bogdanov-Berezovsky (opera), AN Sohor (abestia) eta beste batzuen lanak sormenari eskainita daude. Lan monografiko ugari idatzi dira. ikerketa, kritikoa eta biografikoa. eta hontz nabarmenen lanari buruzko saiakera analitikoak. konpositoreak. Horien artean, IV Livanovak Myaskovskyri buruzkoak, GN Khubov Khachaturiani buruzkoak, AN Sohor Sviridoviri buruzkoak eta beste batzuk daude.

Batasuneko errepublika gehienetan musikologoen koadroak eratu dira, dec. nat. kulturak. 1922an, ukrainaren garapenari buruzko saiakera historikoa. NA Grinchenkoren musika. Monografia ugari ere baditu. Ukrainako konpositore zaharrei buruzko saiakerak. 1925ean, liburu historiko labur bat argitaratu zen. saiakera zama. DI Arakishviliren musika. Nat historiari buruzko literatura zabala. SESBeko musika kulturak, descomp. haien eraketa eta garapenaren faseak. Ikerketa sakon baten emaitza izan zen. lan pl. zientzialariak eta talde zientifikoak. Izakiak. SESBeko herrien musika aztertzeko ekarpena, sobietar zein iraultza aurrekoak. aldiak LB Arkhimovich, NM Gordeychuk, VD Dovzhenko, A. Ya-k sartu zituzten. Shreer-Tkachenko (Ukraina), VG Donadze, AG Tsulukidze, GZ Chkhikvadze, G Sh. Ordzhonikidze (Georgia), RA Atayan, G. Sh. Geodakyan, GG Tigranov, AI Shaverdyan (Armenia), EA Abasova, KA Kasimov (Azerbaijan), Ya. Bai. Vitolin (Letonia), Yu. K. Gaudrimas (Lituania), FM Karomatov, TS Vyzgo (Uzbekistan), AK Zhubanov, BG Erzakovich (Kazakhstan), etab. Askoren ahaleginen bidez, Batasuneko errepublika guztietako musikologoak barne, oinarrizko lana sortu zuen egile taldeak. The History of Music of the Peoples of the USSR from 1917” (5 liburuki, 1970-74), non multinazionalaren garapena aurkezten ahalegindu zen. hontzak. musika prozesu konplexu bakar gisa, arte deskonposizioaren arteko lotura sendoago eta sakonagoetan oinarrituta. herrialdeko herriak.

Hontzak. M. atzerrian galderak garatzen lagundu zuen. musikaren historia. Arlo honetan paper garrantzitsua jokatu du zientifikoak. eta pedagogikoak MV Ivanov-Boretsky eta KA Kuznetsov-en jarduerak, kultura eta erudizio handiko zientzialariek, ugari sortu zituzten. ikerketa eskolak. Konetik. II Sollertinskyren 20ko hamarkadako saiakera bikainak agertzen dira, non mendebaldeko europar batzuen erretratu distiratsuak marrazten diren. konpositoreak – klasikotik. mendeko maisuak Mahler eta R. Straussentzat. Hainbat musika-historikoak. arazoak MS Druskin, VD Konen, TN Livanova, VE Fermanen lanetan islatu ziren. Atzerriko herrialde handienen sormena. askori eskainitako konpositoreak. ikerketa monografikoak, to-rykh-en artean, eskala eta zientifikoak. AA Alschwang-en Beethoven-en lanak, DV Zhitomirsky Schumann-en, VD Konen Monteverdi-n, Yu. A. Kremlev Debussy-n, OE Levasheva Grieg-en eta Ya. I. Milshtein Liszt-i buruz, IV Nestyev Bartok-i buruz, Yu. N. Khokhlova Schubert-i buruz, AA Khokhlovkina Berlioz-i buruz. Ekitaldi zientifiko handia Moskun gordetako Beethovenen zirriborro-koadernoa argitaratzea izan zen, NL Fishman-ek prestatua eta bere analisi zehatzarekin batera argitaratua. ikerketa. mendeko musikaren arazoekiko interesa gero eta handiagoa da, bilduma, ikerketa eta monografia ugari eskaintzen dira, MS Druskin, IV Nestyev, GM Schneerson, BM Yarustovskyren lanak barne. Arreta berezia hontzei. musikologoek musika ematen dute. kultura sozialista. herrialdeak. Txekiar eta Poloniako musikaren historiari buruzko kapital lanak IF Belzak sortu zituen. IM Martynov, LV Polyakova eta beste batzuk ere lan egiten dute arlo honetan. Atzerriko herrialdeen historiari buruzko lan orokorren artean. musika ideiaren zabalerak, ugaritasuna eta materialaren aniztasunagatik bereizten da RI Gruber-en "The History of Musical Culture" (18. liburukia, 20. atala, 1. liburukia, 1. atala, 2-2). bertan, egileak musen garapen prozesu globala nabarmendu nahi izan zuen. posizio marxistetako auziak (XVI. mendera ekarritako erakusketa).

Historiko zabalean Materiala deskonposaketaren teoriari buruzko lanetan oinarritzen da. generoak. Opera dramaturgiaren galderak VE Ferman, MS Druskin, BM Yarustovsky-ren liburu eta artikuluetan garatzen dira. VA Vasina-Grossman-en ikerketetan musikaren eta poesiaren arteko harremanaren arazoak hartzen dira kontuan. ganberako wok-aren materialari buruzko hitzak. sormena. VD Konen "Theatre and Symphony" (1968) lanean, musika klasikoaren gaikako eta formazio-printzipioen eraketan operaren eragina ikusten da. sinfoniak.

Nazio berrien sorrera eta hazkundea. SESBeko herrien musikako eskolak folklorarekiko interes handia zehaztu zuten beren originaltasunaren eta bizitasunaren iturrietako bat bezala. Literak biltzeko eta aztertzeko lanak. izotz sormenak esparru zabala irabazi zuen hontz guztietan. errepublikak. Folklore geruza berriak sortu ziren, kulturak lehen aldiz aurkitu ziren, ia ezezagunak izan ziren urriaren arte. iraultza. A. AT. Zataevich, folklorista. jarduera to-rogo 20ko hamarkadan hasi zen., sistematikoan aitzindari izan zen. Kazakh biltzea eta grabatzea. Nar musika. V.ren lanak. A. Uspensky eta E. E. Romanovskayak funtsezko garrantzia izan zuen uzbekera aztertzeko. eta turkmenera. folklorea. C. A. Malikyan, 1931n argitaratu zituen Armaren erregistrorik baliotsuenak. Hasieran Komitasek egindako Nar abestiak. mendean, arlo honetan lanean jarraitu eta mila grabazio berri baino gehiago egin zituen. Emaitza emankorrak eman zituen folklore bilketak. eta ikerketa. jarduera G. Z. Chkhikvadze Georgian, Ya. Churlyonite Lituanian, X. Tampere Estonia, B. G. Erzakovich Kazakhstanen, G. ETA. Tsytovich Bielorrusian eta beste batzuk. Rus argitalpen berri esanguratsuenetara. folkloreak A.ren bilduma monumentala biltzen du. M. Listopadov "Don kosakoen abestiak" (vol. 1-5, 1949-54). Material berrien pilaketarekin batera, haien zientifiko, teorikoko lana egiten ari dira. ulermena. Hontzaren folklorearen ardatza nat-en zeinu eta jatorrien azterketarekin lotutako galderak dira. musika-herrien berezitasunak, generoen bilakaera beren baldintza sozial eta eguneroko espezifikoan, musen elementuen eraketa. hizkuntza. Historikoak paper garrantzitsua jokatzen du horretan. eta soziologoa. Alderdiak. Erdiko eta garrantzitsuenetako bat bezala, deskonposizioaren elkarrekintzaren arazoa. nat. kulturak. A.ren lanetan. D. Kastalsky "Features of the folk-Russian music system" (1923) eta "Fundamentals of folk polyphony" (hil ondorengo argitaratua, ed. AT. M. Belyaeva, 1948) harmonikoei buruzko epe luzeko behaketen emaitzak laburbildu zituen. poligonaletik sortutako fenomenoak. pozoia. Errusiako Nar abestien interpretazioa ahots-prozedurarako berezko metodo berezien ondorioz. Zaldiarekin. 20ko hamarkadako Errusiako izotz folklorea diferentzialaren bidean garatu zen. eskualdeko estiloen azterketa. Norabide hori E.ren lanetan aurkezten da. AT. Gippius eta Z. AT. Ewaldek, etorkizunean F. A. Rubtsova A. AT. Rudneva eta beste batzuk. Azterketa bereziaren gaia lan-kanta da, zeina E-ren ikerketari eskainia. AT. Gippius, L. L. Christiansen eta beste batzuk. Modernoari buruzko lana sortu zuen. hontza. folklorea - errusiera (T. AT. Popov), bielorrusiera (L. C. Mukharinskaya) eta beste batzuk. Ukrainar nabarmena. musikologo-folklorista K. AT. Kvitka 20ko hamarkadan. konparazio metodoa aurkeztu eta frogatu. folklorearen azterketa. herriak. Metodo honek garrantzi handia du historiaren garapenerako. Abesti-generoen eta melodiko-moten garapenarekin lotutako arazoak. pentsatzen. Kvitka jarraituz, arrakastaz erabiltzen da V.ren lanetan. L. Goshovsky Ukrainan, F. A. Rubtsov RSFSRn. Balio zientifiko handiak orokortzen ari dira teorikoak. W-ren lanak. Gadzhibekov "Azerbaijango herri musikaren oinarriak" (1945), X. C. Kushnarev "Armeniako musika monodikoaren historia eta teoriari buruzko galderak" (1958). V.ren lan askotan. M. Belyaev Nar argiztatuta dago. sormena misc. Sobietar Batasuneko nazionalitateek, teoriko orokorra garatu zuten. musika arazoak. folklorea; ekarpen bereziki baliotsua egin zuen musikaren azterketan. kulturak az. Asia. Erdialdeko Asiako herrien musikaren ikertzaile nabarmenetako bat (kap. arr. kirgizera) V da. C. Vinogradov, zarub musikari buruzko hainbat lan ere baditu. Asiako eta Afrikako herriak. Espezialista. lanak dira Nar eskainiak. izotz tresnak, zekale ikasitako hontzak. sormenarekin lotura estua duten ikertzaileak. eta egin. praktika, nazionalitate ezberdinen kultura eta bizimodu komunarekin. Musikaren aberastasuna eta aniztasuna. tresna multinazionalak. Sobietarren herrialdeak “URSSeko herrien musika-tresnen atlasa” (1963) oinarrizko lanean islatzen du, hontz nabarmenenaren gidaritzapean sortua. instrumentazioaren alorreko espezialista K.

Musika-interpretazioaren teoria eta historiaren alorrean. Oinarrizko garrantzia duten lanak BA Struve (arku-instrumentuak) eta GM Kogan (fp.) lanak dira. Desf. musika gaiak. AD Alekseev, LA Barenboim, LS Ginzburg, Ya-ren lanak. I. Milshtein, AA Nikolaev, LN Raaben, SI Savshinsky, IM Yampolsky eta beste. Teoriko garrantzitsua. xedapenak AB Goldenweiser, GG Neuhaus, SE Feinberg maisu-interprete nabarmenen lanetan adierazten dira, beren sorkuntza-lanak laburbilduz. eta esperientzia pedagogikoa.

SESBen garrantzi handia ematen zaio musikaren arloan lanari. bibliografia (ikus Musika Bibliografia) eta hiztegigintza. Iraultzaurrekoan Errusian, horrelako lanak ez ziren ugariak eta norbanakoek bakarrik sortu zituzten (NM Lisovsky, HP Findeisen). Urriaren iraultzaren ondoren mus.-bibliografikoa. lana sistematikoagoa bihurtzen da. izaera, liburu- eta musika-gordailu eta artxibo-bilduma handienen funtsetan oinarrituz. 20 eta 30eko hamarkadetan. musikaren alorrean balio handiko hainbat lan. bibliografia ZF Savyolovak, AN Rimsky-Korsakovek eta besteek sortu zuten. Baina lan hau bereziki garatu zen 50eko hamarkadatik aurrera. Bazeuden TN Livanova-ren “Bibliografiko bibliografikoa” TN Livanovaren “Musical Bibliography of the Periodical Press of the 1960th Century” bezalako oinarrizko lanak. GB Bernandt eta IM Yampolsky-ren "Nork idatzi zuen musika" hiztegia (1-2, 1971-74 liburukiak). Bitartekoak. hontzak garatzeko ekarpena. musika Bibliografiak eta hiztegigintzak HH Grigorovich, AN Dolzhansky, GB Koltypina, SL Uspenskaya, BS Steinpress eta bestek egin zituzten.

60-70 hamarkadan. arreta pl. hontzak. musikologoak soziologikoak erakartzen zituen. arazoak, musikaren gaiei buruzko hainbat lan agertu ziren. soziologia (AN Sohora eta beste), soziologia espezifikoen alorrean esperimentuak egin ziren. ikerketa.

Zientifiko marxista-leninista. musikaren ideia arrakastaz garatzen ari da sozialista guztietan. herrialdeak. Herrialde horietako musikologoek lan baliotsuak sortu dituzte abenduan. musikaren teoria eta historiaren galderak, musika. estetika. M. sozialistaren ordezkari nabarmenenen artean. herrialdeak – B. Sabolci, J. Maroti, J. Uyfalushshi (Hungaria), Z. Lissa, Y. Khominsky (Polonia), A. Sykhra, J. Ratsek (Txekoslovakia), V. Cosma, O. Cosma (Errumania), E. Mayer, G. Knepler (GDR), V. Krystev, S. Stoyanov, D. Hristov (Bulgaria), J. Andrejs, S. Djurich-Kline, D. Cvetko (Jugoslavia) eta beste batzuk. musikologo sozialisten etengabeko komunikazio estuan laguntzea. herrialdeak, esperientzia-truke erregularra, hitzaldi bateratuak eta gai teorikoari buruzko jardunaldiak. galderak.

References: Serov A. N., Musika, musika zientzia, musika pedagogia, bere liburuan: Artikulu kritikoak, vol. 4 San. Petersburg, 1895; Laroche H. A., The Historical Method of Teaching Music Theory, bere liburuan: Collection of Music Critical Articles, vol. 1, M., 1913; Kashkin N. D., Musika eta Musika Zientzia, “Russian Will”, 1917, 10. zenbakia; Kuznetsov K. A., Musikaren historiarako sarrera, kap. 1, M.-P., 1923; Glebov Igor (Asafiev B. V.), Prozesu musikal-historikoaren teoria, ezagutza musikal-historikoaren oinarri gisa, liburuan: Arteak aztertzeko zereginak eta metodoak, P., 1924; berea, Modern Russian Musicology and Its Historical Tasks, in: De musica, no. 1, L., 1925; berea, Tasks of Modern Musicology, in Sat: Our Musical Front, M., 1930; berea, The Crisis of Western European Musical Studies, in Sat: Musical and Scientific Notes, liburua. 1, Kharkiv, 1931; Lunacharsky A. V., Metodo soziologikoaz musikaren teorian eta historian, “Print and Revolution”, 1925, liburua. 3; bere, Arte-kritikaren aldaketak, “Buletin of the Communist Academy”, 1926, liburua. hamabost; Ryzhkin I. I., Mazel L. A., Musikologia teorikoaren historiari buruzko saiakera, liburukia. 1-2, M., 1934-39; Alshvang A., Musika-lanen analisiari buruz, “SM”, 1938, 7. zenbakia; Kremlev Yu., Russian think about music, vol. 1-3, L., 1954-60; Keldysh Yu., Sobietar musikaren historiaren zenbait galdera, in: Questions of Musicology, vol. 3, M., 1960; Europako Artearen Historiaren Historia, ed. B. R. Vipper eta T. N. Livanova: Antzinatetik 1963. mendearen amaierara, M., 1965; berdina, 1966. mendearen lehen erdia, M., XNUMX; berdina, XNUMXgarren mendearen bigarren erdia, M., XNUMX; berdina, XNUMX.aren bigarren erdia — XNUMX. mendearen hasiera, liburua. 1-2, M., 1969; Arte modernoaren historia atzerrian. Saiakera, M., 1964; Mazel L., Estetika eta analisia, “SM”, 1966, 12. zk.; bere, Musikologia eta beste zientzia batzuen lorpenak, ibid., 1974, 4. zk.; Konen V., Zientzia historikoaren defentsan, ibid., 1967, 6. zk.; Historia eta modernitatea. Elkarrizketa editorialak, ibid., 1968, 3. zk.; Zemtsovski I. I., Russian Soviet Musical Folkloristics, in: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 6-7, L., 1967; Irakaskuntza B. ETA. Lenin eta musikologiako galderak, (sb.), L., 1969; Zukkerman V., Musikologia teorikoaz, bere liburuan: Musical-theoretical essays and etudes, M., 1970; Musika Artea eta Zientzia, liburukia. 1-3, M., 1970-76; Adler G., Musikologiaren esparrua, metodoa eta helburua, “Musikologiaren hiruhileko aldizkaria”, 1885, liburukia. 1; eго же, Musikaren Historiaren Metodoa, Lpz., 1919; Spitta Ph., Kunstwissenschaft and Kunst, в его сб.: Zur Musik, В., 1892; Riemann H., Musika Teoriaren Historia IX. arte XIX. Mendea, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; его же, musikologiaren eskema, Lpz., 1908, 1928; Kretzschmar H., Peters musika-liburutegiko urtekarietako saiakera bilduak, Lpz., 1911 (berrargitalpena, 1973); его же, Musikaren Historiaren Sarrera, Lpz., 1920; Abert H., musika-biografiaren zeregin eta helburuei buruz, «AfMw», 1919-20, vol. 2; Sachs C., Musika artearen historia orokorraren testuinguruan, «AfMw», 1924, liburukia. 6, H. 3; Вьcken E., Music History of Basic Questions as a Humanities Science, «JbP», 1928, vol. 34; Vetter W., The humanistic concept of education in music and musicology, Langesalza, 1928; Feller K. G., Musikologiaren sarrera, В., 1942, 1953; Wiora W., Musikaren ikerketa historiko eta sistematikoa, «Mf», 1948, vol. 1; Musikologia eta historia unibertsala, «Acta musicologica», 1961, v. 33, fasc. 2-4; Westrup J. A., Musikaren historiarako sarrera, L., (1955); Drdger H. H., Musikwissenschaft, в кн.: Universitas litterarum. Zientzia Ikasketen Eskuliburua, В., 1955; Mendel A., Sachs C., Pratt C. С., Musikologiaren zenbait alderdi, N. Y., 1957; Garrett A. M., An introduction to research in music, Washington, 1958; Prest de musicologie, sous la direction de J. Chailley, P., 1958; Husmann H., Musikologiaren Sarrera, Hdlb., 1958; Lissa Z., Musikaren historiaren periodizazioaz, «Contributions to musicology», 1960, vol. 2, H. 1; Machabey A., La musicologie, P., 1962; Blume F., Musika historikoaren ikerketa orainaldian, в сб.: hamargarren kongresuaren txostena, Ljubljana, 1967; Heinz R., Musikologiaren kontzeptu historikoa eta izaera zientifikoa XIX. mendearen bigarren erdian. Mendea, Regensburg, 1968; Historizismoaren hedapena musikaren bitartez, ed.

Yu.V. Keldysh