Politonalitatea |

grezieratik polus – asko eta tonalitatea

Tonu-aurkezpen mota berezi bat, tonu-erlazioen sistema konposatua (baina bateratua), erabiltzen da nagusiki. musika modernoan. P. – “ez hainbat gakoren batura… baizik eta haien sintesi konplexua, kalitate modal berri bat emanez – politonikotasunean oinarritutako sistema modala” (Yu. I. Paisov). P. tonu anitzeko akordeak konbinatzeko forma har dezake (p. akordea), tonu anitzeko melodikoa. lerroak (melodikoa. P.) eta akordeak eta melodikoak uztartuz. lerroak (P. mistoa). Kanpotik, P. batzuetan, tonu ezberdinen azpiegituren gainjartze baten itxura du bata bestearen gainean (ikus beheko adibidea).

P.-k, oro har, zentro bakarra du ("politonikoa", Paisov-en arabera), eta hori, ordea, ez da monolitikoa (ohiko klabean bezala), anitza baizik, poliarmonikoki estratifikatua (ikus Poliarmonia). Haren zatiak ("subtonikoak", Paisov-en arabera) gako soil eta diatonikoen toniko gisa erabiltzen dira (halako kasuetan, P. osotasun "pseudokromatiko" bat da, VG Karatygin-en arabera; ikus Polyladovost).

SS Prokofiev. "Sarkasmak", 3. zenbakia.

P.-ren agerpenaren oinarri orokorra moduzko egitura konplexua (disonantea eta kromatikoa) da, zeinetan akordeen egitura tertziarra gorde daitekeen (bereziki azpikordeen mailan). Prokofieven “Sarkasms”-en adibide politonikoa – polikordoa b – des (cis) – f – ges (fis) – a – sistemaren zentro konplexu bakar bat da, eta ez bi soil, zeinetan, noski, deskonposatzen ditugun it (triads b-moll eta fis-moll); beraz, sistema bere osotasunean ez da gako arrunt batera (b-moll), ez biren baturara (b-moll + fis-moll) erreduzigarria. (Edozein osotasun organiko bere zatien baturaren berdina ez den bezala, tonu anitzeko azpiegituren kontsonantzia bi edo hainbat teklaren aldibereko konbinazio batera murriztu ezin den makrosistema batean fusionatzen da: “entzutean sintesia”, ahots politonalak. "gako nagusi batean koloreztatuta daude" - V. Asafiev-en, 1925. Ondorioz, makrosistema hori ez litzateke monotonalitate zahar baten izenarekin deitu behar, are gutxiago monotonitate zaharren bi edo hainbat izenez, adibidez, ezin da. Esan behar da Prokofieven antzezlana (ikus musika adibidea) b-moll-ez idatzia zela.)

P. kontzeptuarekin lotuta daude polimodu, polikordo, poliarmonia kontzeptuak (haien arteko aldea oinarrizko kontzeptuen artekoa da: tonalitatea, modua, akordea, harmonia). Zehazki P. presentzia adierazten duen irizpide nagusia aldi berean bezala. hedapen dif. teklak, baldintza da horietako bakoitza ez kontsonantzia batez (edo aldaketa harmonikorik gabeko figurazioaz) irudikatzea, baizik eta argi entzuten den jarraipen funtzional baten bidez (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Askotan “poli-modu”, “poli-korda” eta “poliharmonia” kontzeptuak oker nahasten dira P-rekin. Poli-modu edo poli-korda kontzeptuak P-rekin nahasteko arrazoiak teoriko oker bat ematen du normalean. pertzepzio-datuen interpretazioa: adibidez, nagusia akordearen tonua nagusitzat hartzen da. klabearen tonua (tonikoa) edo, adibidez, C-dur eta Fis-dur-en konbinazioa akorde gisa (ikus IF Stravinskyren izen bereko balletaren Petrushkaren gaia, 329. bandako musika adibidea) da. C-dur eta Fis-duren konbinazio gisa hartuak tekla gisa (hau da, akordeak oker izendatzen dira “tonalitate” terminoarekin; akats hori D. Millau-k egin du, adibidez, 1923). Beraz, literaturan ematen diren P. adibide gehienek ez dute benetan irudikatzen. Tonu-testuinguru konplexu batetik geruza harmonikoak ateratzeak emaitza berdinak (okerrak) ematen ditu ihes batean ahots indibidualen harmoniak tonu-testuinguru soil batetik ateratzeak (adibidez, Bach-en b-moll fuga strettan, The Well-). Klabe Tenplatua, 2. bolumena, 33 -37 konpasak Locrian moduan egongo lirateke).

Poliegituren (P.) prototipoak ikus daitezke nar lagin batzuetan. musika (adib. sutartineak). Europako polifonian P.-ren hasierako preforma bat da – bi geruzadun modala (XIII. mendeko azken laurdena – XV. mendeko lehen laurdena) motako “kadentzia gotiko” ezaugarri batekin:

cis — d gis — ae – d (ikus Kadentzia).

Glarean in the Dodecachord (1547) aldi berean onartua. Ahots ezberdinek aurkezten duten konbinazioa ezberdin. trasteak. P. (1544) adibide ezagun batek – X. Neusiedlerren “dantza judutarra” (“Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) argitalpenean – errealitatean ez du P. irudikatzen, polieskala baizik. Historikoki, "politonalki" grabatutako lehen polikordo faltsua amaieran dago. WA Mozarten (K..-V. 522, 1787) "A Musical Joke"-ren barrak:

Tarteka, P. gisa hautematen diren fenomenoak aurkitzen dira XIX. (Musorgski diputatua, Erakusketa batean irudiak, "Bi judu"; NA Rimsky-Korsakov, "Parafrasi"-ren 19. aldakuntza - AP Borodinek proposatutako gai batean). mendeko musikaren ezaugarriak dira P. izeneko fenomenoak. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Xostakovitx, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky eta abar).

References: Karatygin V. G., Richard Strauss eta bere “Electra”, “Speech”, 1913, 49. zk.; berea, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, zk. 46; Milo D., Azalpen txikia, “Toward New Shores”, 1923, 1. zenbakia; bere, Politonaltasuna eta atonalitatea, ibid., 1923, 3. zk.; Belyaev V., Mekanika ala logika?, ibid.; berea, Igor Stravinskyren “Les Noces”, L., 1928 (abbr. Errusiako aldaera argitalpenean: Belyaev V. M., Musorgski. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Politonalitateaz, Musika Modernoa, 1925, 7. zenbakia; bere, Hindemith eta Casella, Modern Music, 1925, 11. zenbakia; berea, Hitzaurrea liburuan: Casella A., politonaltasuna eta atonalitatea, itzul. italieraz, L., 1926; Tyulin Yu. N., Harmoniari buruzko irakaspena, M.-L., 1937, M., 1966; berea, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, 10. zenbakia; bere, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; berea, Natural eta alterazio moduak, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Hizkuntza harmonikoaren oinarriak, M.-L., 1941, or. 44-58; Skrebkov S., Harmonia modernoari buruz, “SM”, 1957, 6. zenbakia; berea, V. erantzuna. Berkov, ibid., Ez. 10; Berkov V., Politonalitateari buruz gehiago. (S.ren artikuluari buruz. Skrebkova), ibid., 1957, zk. 10; ego, Eztabaida ez da amaitu, ibid., 1958, 1. zk.; Blok V., Harmonia politonalaren hainbat ohar, ibid., 1958, 4. zk.; Zolochevsky B. N., Ukrainako sobietar musikan eta herri iturrietan poliladotonalitateari buruz, "Herri artea eta etnografia", 1963. Printzea. 3; berea, Modulazioa eta politonalitatea, bilduman: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; berea, Modulazioari buruz, Kipv, 1972, or. 96-110; Koptev S., Politonaltasunaren auziaren historiaz, in: Theoretical problems of music of the XX century, 1. alea, M., 1967; bere, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Prokofieven harmoniaren ezaugarri modernoak, M., 1967; berea, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalitatea Lituaniako herri musikan, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. hamar; Antanavichyus Yu., Polifonia profesionalaren printzipio eta formen analogiak sutartin, “Folk Art”, Vilnius, 10, No 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky-ren lanean, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Mosku, 1970; Kiseleva E., Poliarmonia eta politonalitatea C-ren obran. Prokofiev, in: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Berriz ere politonalitateari buruz, “SM” 1971, 4. zk.; berea, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); bere, Politonalitatea eta forma musikala, in Sat: Music and Modernity, vol. 10, M., 1976; bere, Politonalitatea XX. mendeko sobietar eta atzerriko konpositoreen obran, M., 1977; Vyantskus A., Polieskalaren eta politonaltasunaren oinarri teorikoak, in: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; bere, Three types of polytonality, “SM”, 1972, 3. zk.; bereak, Ladovye formazioak. Polimodalitatea eta politonalitatea, in: Problems of Musical Science, vol. 2, Mosku, 1973; Khanbekyan A., Folk diatonic eta bere rola A-ren politonalitatean. Khachaturian, in: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Harmoniaren bilakaera. Garai garaikidea…, в кн.: Musikaren Entziklopedia eta Kontserbatorioko hiztegia, A. sortzailea. Lavignac, (v. 6), atala. 2 or., 1925; Erpf H., musika modernoaren harmonia eta soinu teknologiari buruzko azterlanak, Lpz., 1927; Mersmann H., The Tonal Language of New Music, Mainz, 1928; его же, teoria musikala, В., (1930); Terpander, The Role of Polytonality in modern music, The Musical Times, 1930, abendua; Machabey A., Dissonance, polytonalite et atonalite, «RM», 1931, v. 12; Nüll E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruction in composition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalite, «Courier musicale», 1939, 9. zenbakia; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality and polytonality – an nekrologia, «Musikleben», 1949, liburukia. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, 11-12 zk.; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., XX. mendeko kontrapuntua, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Harmonia garaikidea, N. Y., 1966; Lind B.