Aldaera polifonikoak |
Aldaera polifonikoak – Kontrapuntuzko izaerako aldaketak dituen gai bat behin eta berriz egitean oinarritutako musika forma. AP a. musika independentea izan daiteke. prod. (tituluak to-rogo batzuetan forma zehazten du, adibidez. “Gabonetako abesti baten aldaera kanonikoak” I. C. Bach) edo zikliko handi baten zati bat. prod. (Largo fp. boskotea g-moll op. 30 Taneyev), kantata bateko atal bat, opera (Rimsky-Korsakov-en "Kitezh hiri ikusezinaren kondaira eta Fevronia neskatxa" operako "Zeruko erregina zoragarria" korua); askotan P. a. – handiago baten atal bat, barne. ez-polifonikoak, formak (Miaskovskiren 2. sinfoniaren 5. mugimenduaren erdiko atalaren hasiera); batzuetan ez-polifonikoetan sartzen dira. bariazio-zikloa ("Symphonic etudes" Schumannen). K P. a. aldakuntza-formaren Ezaugarri orokor guztiak aplikagarriak dira (moldaketa, zorrozki eta askeetan zatitzea, etab.); terminoa oso zabalduta dago. arr. hontz musikologian. AP a. polifonia kontzeptuarekin lotuta. aldakuntza, kontrapuntuala dakarrena. gaiaren eguneratzea, forma-atala, zikloaren zatia (adibidez, erakusketaren hasiera, 1-26 konpasak, eta errepikapena, 101-126 konpasak, Beethovenen 2. sinfoniaren 1. mugimenduan; txinak II Bach-en bikoitzekin Ingelesezko Suite No 1; "Cromatic Invention" No. 145 Bartok-en “Microcosmos”-tik); aldakuntza polifonikoa forma mistoen oinarria da (adibidez, P. mendea, fuga eta hiru zatiko forma Bachen 3. kantatako 170. arian). Nagusia polifonikoa esan nahi du. aldaerak: ahots kontrapuntikoak sartzea (independentzia maila ezberdinekoa), barne. melodiko-erritmikoa irudikatuz. oinarrizko aukerak. Gaiak; handitzearen aplikazioa, gaiaren itzulketa, etab.; akordeen aurkezpenaren polifonizazioa eta lagungarri diren figuren melodizatzea, ostinato izaera emanez, imitazioak, kanonak, fugak eta haien barietateak erabiltzea; kontrapuntu konplexuaren erabilera; mendeko polifonian. – aleatoriak, dodekafono seriearen eraldaketak, etab. P.-n. a. (edo zabalagoa - polifonikoarekin. aldakuntza), konposizioaren logika bitarteko berezien bidez ematen da, eta horietatik funtsezkoa da gaiaren funtsezko elementuetako bat aldatu gabe mantentzea (ikus, adibidez, hasierako aurkezpena 1-3 konpasetan eta polifonikoki askotarikoa). Mozart g-moll sinfoniaren minuetoko 37-39 konpasetan); konformazio bitarteko garrantzitsuenetako bat ostinato da, metrikaren berezkoa dena. konstantzia eta harmonia. egonkortasuna; P formako batasuna. a. sarritan c.-l-ra itzulera erregular batek zehaztuta. Aurkezpen polifoniko mota (adibidez, kanonera), teknologiaren konplikazio pixkanaka, ahots-kopurua handitzea, etab. P.rentzat. a. osaketak ohikoak dira, zekale-laburbilduz polifonikoa jotzen zuten. pasarteak eta erabilitako teknikak laburbildu; kontrapuntu zaila izan daiteke. konposatuak (adib Bach-en Goldberg bariazioetan, BWV 988), kanona (8. sinfoniako Largo, aurreskua gis-moll op. 87. 12 Xostakovitx); pl. aldakuntza-zikloak (polifonikoak ez direnak barne, horietan, ordea, polifonikoak betetzen duen rol nabarmena). garapen-teknikak) ihes-aldakuntza batekin amaitzen da, adibidez. op. AP ETA. Txaikovski, M. Regera, B. Britten eta beste batzuk. Polifonikoa denez, teknika sarritan aurkezpen homofonikoari lotzen zaio (adibidez, melodia goi-ahotsetik baxura pasatzea, bertikalki mugi daitekeen kontrapuntuan bezala), eta P. a. bariazio bitarteko homofonikoak erabiltzen dira, polifonikoen arteko mugak. eta ez polifonikoak. aldaerak erlatiboak dira. AP a. ostinatotan banatzen dira (gai errepikakorra aldatzen den kasuak barne, adibidez fp. "Basso ostinato" Shchedrin) eta neostinato. Ohikoena P. a. baxu burugogorra. Errepikatzen den melodia edozein ahotsetan gorde daiteke (adibidez, estilo zorrotzeko maisuek maiz jartzen zuten cantus firmus tenorean (2)) eta ahots batetik bestera pasa daiteke (adibidez, "Ez ito, maitea" hirukotean). Glinkaren “Ivan Susanin” operatik; kasu hauen definizio orokorra P da. a. doinu iraunkor bati. Espezie ostinatuak eta neostinuak elkarrekin bizi ohi dira, ez dago haien artean muga argirik. AP a. Nar-etik etorri. izotz praktikak, non kopla errepikapenekin doinuak polifoniko ezberdin bat jasotzen duen. dekorazioa. P.ren lehen adibideak. a. prof. musika ostinato motakoa da. Adibide bereizgarri bat XIII.mendeko motetea da. Galliard mota (ikus art. Polifonia), kantu gregorianoaren 3 baxu lerrotan oinarritzen dena. Horrelako formak oso zabalduta zeuden (moteteak “Speravi”, “Trop plus est bele – Biauté paree – je ne sui mie” G. de Machot). Estilo zorrotzeko maisuak P. a. adieraziko du. teknika polifonikoak. mihia, etab. teknika melodikoa. eraldaketak. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus tenorean errepikatzen da 5 aldiz geometrikoan behera egiten duen erritmoarekin. progresioak (bi aldiz iraupen laburragoak dituen ondorengo eustea), nagusitik kontrapuntuak sortzen dira. gaiak murrizketan (ikus beheko adibidea). Printzipioa P. a. batzuetan mezaren oinarri gisa balio izan zuen –historikoki lehen zikliko nagusia–. formak: cantus firmus, atal guztietan ostinato bezala burutua, ziklo bariazio handi baten euskarria izan zen (adibidez, Josquin Despres-en L'homme armé-ko mezetan, Palestrina). Sov. ikertzaileak V. AT. Protopopov eta S. C. Scrapers polifonikotzat hartzen dira. aldakuntza (ostinatoan, ernetzearen eta estrofikoaren printzipioaren arabera. mota) XIV-XVI mendeetako imitazio formen oinarria. (cm. Polifonia). P zaharrean. a. cantus firmus ez zen bereizita egin aldaketen aurretik; aldakuntzarako gai bat espreski adierazteko ohitura intonazio bidez prestatzen zen (cf. Intonazioa, VI) – meza aurretik koralaren hasierako esaldia abestuz; mendea baino lehenago finkatu zen harrera. pasakaglia eta chaconne-en etorrerarekin, zeinak P-ren forma nagusi bihurtu ziren.
mendeko P.ren garapenerako pizgarri bat. (neostinata barne) instrumentalismoa zen bere aukera figuratiboekin.
Genero gogokoena abesbatza-bariazioak dira, zeinak P. v. S. Scheidt organoaren adibide dira “Warum betrübst du dich, mein Herz”.
Organoa P. in. Ya. P. Sweelinka "Est-ce Mars" - apaingarria (gaia ehunduran asmatzen da murrizketa tipiko batekin (3)), zorrotza (gaiaren forma gordetzen da), neostinata - ezagunak dira 16. -17 mendeak. abestien gai baten aldaerak.
Neostinatny P. in. XVII-XVIII mendeetan konplexuenak ihesarekin kontaktuan daudenak dira. Beraz, P. mendera. kontraesposizioen segida estua, adibidez, F-dur eta g-moll D. Buxtehude fugetan.
Konposizioa zailagoa da. G. Frescobaldi: lehenengo 2 fuga, gero 3. fuga bariazioa (aurreko fuguetako gaiak uztartuz) eta 4. fuga bariazioa (1. materialaren gainean).
JS Bach-en musika - P. v. Bach-en artearen entziklopediak aldaera koralen zikloak sortu zituen, zekale askotan. kasuak libre hurbiltzen ari dira koraleko esaldien arteko inprobisazio txertaketak direla eta. Genero berean, "Gabonetako abesti baten aldaera kanonikoak" jaietako (BWV 769) sartzen da - cantus firmus-en bi ahozko kanon-aldaera sorta bat (zortaba, bosgarren, zazpigarren eta zortzidun handitzean; 3. eta 4. kanonek doakoak dituzte). ahotsak) ; azken 5. bariazioan, korala zirkulazioan dauden kanonen materiala da (seigarrenean, hirugarrenean, bigarrenean, bat ere ez) bi ahots librerekin; ospakizunetan. sei ahotseko kodak koraleko esaldi guztiak uztartzen ditu. Bariazio polifonikoaren aberastasun bereziak “Goldberg Variations” bereizten ditu: zikloa baxu askotarikoari eusten zaio eta kanonaren teknikari itzulia egiten zaio –refrain baten moduan–. Ahots askea duten bi ahozko kanonak jartzen dira hirugarren aldaera bakoitzean (27. aldakuntzan ez dago ahots librerik), kanonen tartea unisonotik batere zabaltzen da (zirkulazioan 12. eta 15. aldaeretan); beste aldaera batzuetan – beste polifonikoak. formak, horien artean fughetta (10. bariazioa) eta quadlibet (30. bariazioa), non herri-kanta hainbat gai alai kontrapuntuan dauden. Organo passa-calla c-moll-en (BWV582) formaren garapen etengabearen indar paregabeagatik bereizten da, sintesi semantiko goren gisa fugaz koroatua. Zikloaren osaeraren ideia eraikitzailearen aplikazio berritzaileak gai batean oinarritutako "Fugaaren artea" eta Bachen "Eskaintza musikala" ezaugarritzen ditu; aske P. in. zenbait kantata koraletan eraikitzen dira (adibidez, 4. zenbakia).
2. solairutik. mendeko bariazioa eta polifonia zertxobait mugatuta daude: polifonikoa. bariazioa gai homofonikoa agerian jartzeko balio du, klasikoan sartzen da. aldakuntza forma. Beraz, L. Beethovenek fuga erabili zuen bariazioetako bat (askotan dinamizaziorako, adibidez, 18 bariazio op. 33, fugato in Larghetto in 120. sinfoniatik) eta bariazio zikloaren amaiera gisa aldarrikatu zuen (adibidez, aldaerak Es-dur op .7). Hainbat P. in. zikloan erraz eratzen dute “35. planaren forma” (adibidez, Brahmsen “Variations on a Theme of Handel”-en, 2. aldakuntza-kanonak aurreko garapena laburbiltzen du eta horrela azken ihesa aurreikusten du. ). Polifonikoaren erabileraren emaitza historikoki garrantzitsua. aldaerak – homofoniko-polifoniko mistoak. formak (ikus Estilo librea). Lagin klasikoak - Op. Mozart, Beethoven; Op. ondorengo garaietako konpositoreak – pianoaren amaiera. laukote op. 6 Schumann, Glazunov-en 47. sinfoniaren 2. mugimendua (sarabandeak izaera hiru mugimenduko, zentrokide eta sonata formarekin konbinatzen dira), Myaskovskyren 7. sinfoniaren amaiera (rondo sonata gai nagusien aldaera batekin). Talde berezi bat P. v. eta ihesa lanek osatzen dute: Berliozen Requiem-eko Sanctus (sarrera eta fuga-itzulera konplikazio polifoniko eta orkestra nabarmenekin); Glinkaren Ivan Susanin operarako Sarrerako erakusketa eta estuak fugan bereizten dira bariazio polifonikoaren kalitatea sartzen duen koru batek. kopla forma; Lohengrin operaren sarreran, Wagnerrek P. v. subjektuaren eta erantzunaren aurkezpenak alderatzen ditu. Ostinatnye P. v. musikan 27. solairua. XVIII-XIX mendeak gutxitan eta oso baxuan erabiliak. Beethovenek antzinako chaconnes tradizioetan oinarritu zen c-moll-en 2 aldaeratan, batzuetan P. v. bas ostinato-n forma handi baten zati gisa interpretatu zuen (adibidez, 18. sinfoniaren 19. mugimenduko koda tragikoan); 32. sinfoniaren amaiera ausartaren oinarria P. v. baxu ostinatoan (hasierako gaia) da, eta horrek agerian uzten ditu rondoaren (1.aren errepikapena, gai nagusia), hirukoaren (tonu nagusiaren itzulera 9. fugatoan). ) eta forma zentrokideak. Konposizio berezi honek gida izan zuen I. Brahms (3. sinfoniaren amaiera) eta XX.
mendean polifonikoa hedatu egiten da. melodia iraunkor baten bariazioa; maizago ostinato sopranoa da – forma, baxu ostinatoarekin alderatuta, ez da hain koherentea, baina kolore handia du. (adibidez, Glinka-ren Ruslan eta Lyudmila-ko Persian Choir-en 19. aldakuntza) eta bisualak (adibidez, Varlaam-en abestiaren pasarteak Mussorgskiren Boris Godunov-en) aukerak, ostinato main sopranoan P. v.-n geroztik. interes aldaketa polifonikoetan zentratzen da. (baita harmonia, ork., etab.) melodia diseinua. Gaiak doinutsuak izan ohi dira (adibidez, Schuberten Es-dur mezako Et incarnatus, Verdiren Requiem-eko Lacrimosa mugimenduaren hasiera), modernoan ere. musika (Messiaenen “Hiru Liturgia txikien” 2.a). Antzeko P. in. forma nagusietan sartzen dira (adibidez, Beethovenen 2. sinfoniako Larghettoan) normalean beste aldaera mota batzuekin batera (adibidez, Glinkaren Kamarinskaya, Glazunov-en pianorako 7. op., Reger-en bariazio eta Mozarten gai bati buruzko fuga). ). Glinkak P. mendea biltzen du. abestien kopla forma duen melodia iraunkor batera (adibidez, “Ivan Susanin” operako “Don't suffocate, dear” hirukotearen kopla-aldaeretan bertikalki mugi daitekeen kontrapuntuan; operako “What a wonderful moment” kanonean. "Ruslan eta Lyudmila" ingurune kontrapuntikoa rispostean sartuz P. v. propostoan bezala). Glinka tradizioaren garapenak formaren loraldia ekarri zuen modu askotan. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky eta beste batzuk. Literak prozesatzeko erabiltzen zen. AV Alexandrov-en abestiak (adibidez, "Not one path in the field"), ukrainera. ND Leontovich konpositorea (adibidez, "Muino harritsuagatik", "Poppy"), uzbekera. M. Burkhanov konpositorea (“Mendi garai batean”), V. Tormis konpositore estoniarra («San Juan eguneko abestiak» ziklo koralean teknika harmoniko eta polifoniko modernoak erabiltzen dituzten ostinato-konposizio ezberdinak) eta beste hainbat. beste batzuk
mendean P.-ren balioa (batik ostinatoan batez ere) izugarri handitu da; ostinatoaren antolakuntza-gaitasunak neutralizatzen ditu modernoaren joera suntsitzaileak. harmonia, eta aldi berean basso ostinato, edozein kontrapuntu ahalbidetuz. eta geruza politonalak, ez du harmonikoa oztopatzen. askatasuna. Ostinato formetara bueltan, estetikak zeresana izan zuen. neoklasizismoaren instalazioak (adibidez, M. Reger); P.ren kasu askotan. – estilizazio objektu bat (adibidez, Stravinskyren “Orfeo” balletaren ondorioa). mendeko neostinatny P.. kanonaren teknika erabiltzeko joera tradizionala antzeman daiteke (adibidez, Bartok-en "Microcosmos" 20. zenbakia, Webernen 140. op. sinfoniaren amaiera, "Variazioni polifonici" Shchedrinen piano-sonatatik, "Free Variations" 21 zk.). Schnittkeren biolontxelorako, arparako eta tinbaletarako “Eserkia”). P. in.-en polifonia berri baten bitartekoak erabiltzen dira: dodekafonia-baliabide aldaerak, geruzen polifonia eta polifonikoa. aleatorikoa (adibidez, V. Lutoslavsky orkestrako op.), metriko sofistikatua. eta erritmikoa. teknika (adibidez, P. v. Messiaenen Four Rhythmic Etudes-en), etab. Polifoniko tradizionalarekin konbinatu ohi dira. trikimailuak; tipikoa da bitarteko tradizionalak bere forma konplexuenetan erabiltzea (ikus, adibidez, Shchedrinen sonataren 2. mugimenduko eraikuntza kontrapuntikoak). Modernoan musika klasikoaren adibide nabarmen asko daude musikan; Bach eta Beethovenen esperientziara jotzeak esanahi filosofiko handiko arterako bidea irekitzen du (P. Hindemith-en, DD Shostakovich-en lana). Hala, Shostakovichen (134. op.) biolin-sonataren amaieran (piano bikoitz ostinatoak, non gis-moll-en kontrapuntuak alboko zati baten esanahia duen), Beethovenen tradizioa musa sakonen sisteman sumatzen da. pentsamenduak, osotasuna gehitzeko sekuentzian; hau produktu bat da. – modernoaren aukeren ebidentzia bat. P.ren formak.
References: Protopopov Vl., Polifoniaren historia bere fenomeno garrantzitsuenetan. Errusiako musika klasikoa eta sobietarra, M., 1962; bere, Polifoniaren historia bere fenomeno garrantzitsuenetan. XVIII-XIX mendeetako Mendebaldeko Europako klasikoak, M., 1965; berea, Variational processes in music form, M., 1967; Asafiev B., Forma musikala prozesu gisa, M., 1930, berdina, liburua. 2, M., 1947, (bi zatiak) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Musika estiloen printzipio artistikoak, M., 1973; Zuckerman V., Musika lanen analisia. Aldakuntza forma, M., 1974.
Frayonov VP
