Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins Anduinsen jaio zen, Pordenone probintziako herri txiki batean (Friuli-Venezia Giulia eskualdea). Dagoeneko txikitatik, Chedolinsek debuta egin zuen opera profesionalen eszenatokian (1988). Bere lehen paper nagusia Santuzza izan zen Mascagniren Rural Honor (Genovako Teatro Carlo Felice, 1992). Kolore ilun arraroko eta sorta zabaleko ahots plastikoki leuna eta soprano liriko-dramatiko baten bi atalak interpretatzeko eta errepertorio dramatikoan (verista) ziur sentitzeko aukera ematen dioten baliabide teknikoen armategi indartsua du. abeslaria bere ibilbidearen hasierako fasean arrakasta izan du hainbat denboraldiz jarraian. bakarlari gonbidatu gisa kolaboratzen du Spliteko (Kroazia) jaialdian. Denboraldi honetan interpretatu behar diren atal heterogeneoek abestu ahal izateko abiapuntu bihurtzen dira, eta bertan esperientzia artistikoa pilatu ahal izango duzu. Beraz, gogo inbidiagarriz, Chedolinsek Monteverdiren Tancred eta Clorindaren Duelutik Orffen Carmina Buranaraino, Rossiniren Moisesetik Richard Straussen Salomeraino, errepertorio zabalena menderatzen du.

Esan bezala, 1996an Chaedolins-en ibilbidean gertatutako txanda zorigaiztokoa gertatu zen. Luciano Pavarotti Nazioarteko Lehiaketako irabazlea izanik, Pucciniren “Tosca” Filadelfian abesteko aukera du planetako tenore nagusiarekin emanaldi berean. . Urte berean, abeslariak beste Santuzza bat izan zuen Ravennako Jaialdian (zuzendaria – Riccardo Muti). 1997ko udan, KICCO MUSIC-ek Cilearen “Gloria” CDan grabatu zuen Cedolins-ekin San Gimignanoko Jaialdiko emanaldi batean. Urte bereko udazkenean – berriz ere Santuzza Livornoko Mascagni jaialdian. Beraz, ahotsaren izaerak berez zehazten du abeslariaren errepertorioaren oinarria “Veristic-Puccini” gisa.

Hala ere, 1997ko urrian hasita, Cedolinsek bere errepertorioa arreta handiz aztertutako berrikuspen baten mende jartzeko erabakia hartu zuen. Gaur egun lehentasuna ematen zaie, lehenik eta behin, heroi lirikoei, baita rol liriko eta dramatikoko atalei ere, ahotsaren nolabaiteko malgutasun eta mugikortasuna eskatzen baitute soinuaren kolore bero eta lodiarekin eta ahotsaren ehunduraren saturazioarekin batera. Verismoaren eta "opera handiaren" errepertorioan (kasu honetan, termino honek erabateko atal dramatikoei egiten die erreferentzia) apurka-apurka beren izaera sistematikoki nagusitzen hasten dira.

Une horretatik aurrera, Chedolins kontratuen kopurua elur bola bat bezala hazten da. Banan-banan, munduko opera agertoki handienek men egiten diote. Bere engaiamenduen ibilbideak New Yorkeko Metropolitan Operatik Londresko Covent Gardenera, Parisko Bastilla Operatik Bartzelonako Liceuraino, Zuricheko Opera Housetik Madrilgo Real Antzokiraino doaz. Lerro hauen egileak zorte bikoitza du abeslaria Arena di Verona antzokiko emanaldietan entzuteko: Verdiren Il trovatore (2001) eta Aida (2002) operetan. Eta, noski, sormenaren ibilbideek berez eramaten dute interpretea La Scala antzokiko bide sakratu zabalera –edozein kantari konkistatzeko amesten duen opera Meka–. Milango Cedolinsen debuta 2007ko otsailean dago: Pucciniren Madama Butterfly filmean (zuzendaria – Myung-Vun Chung) paper nagusiak zipriztindu egiten du.

Garai horretako kritikari italiar gogotsuen argitalpenetako bat Messaggero Veneto aldizkarian, abeslariari egindako elkarrizketa, "La Scala-ren izena Fiorenza Cedolins da". Hona hemen hitzaurrean idatzita dagoena: “Publikoaren benetako erokeria izan zen. Italiako Operaren tenplua, edozein artistarentzat lekurik estimatuenetako bat, zutik altxatu eta "oihukatu" egin zuen atsegin eta onespenez. Fiorenza Cedolins soprano gazteak operako ikusle pribilegiatu eta sofistikatuena hunkitu, liluratu eta liluratu zuen - Milango La Scala antzokiko publikoa - atal nagusiaren antzezpen harrigarri batekin... "Antzerki honekin lankidetzaren hurrengo etapa garrantzitsua, Gure oharren hasieran esan bezala, La Scalako denboraldi honetako inaugurazioa da. Eta ez dago dudarik: artearen tenplu honekin sormenezko kontaktuek aurrerantzean ere jarraituko dute, zalantzarik gabe.

Abeslariaren ahotsa hain da italiar ahots-eskolaren tipikoa, non nahi gabe Renata Tebaldi mitikoaren ahotsarekin oroitzapen historikoak baitaude. Gainera, ez dira inondik inora funtsik gabekoak. Sabino Lenochik, Tebaldi pertsonalki ezagutu zuenak, bere oroitzapenak partekatu zituen prentsaurrekoan. Prima donna handiarekin izandako bileretako batean Chedolinsen grabazioak oparitu zizkion entzuteko – eta Tebaldik oihukatu zuen: “Azkenean, nire oinordeko sortzailea aurkitu dut!”. Fiorenza Cedolinsen egungo errepertorioa oso ikusgarria da. Puccini ia guztiak (bere hamar operetatik zortzi) agertzen dira. Verdiren operek zati handi bat osatzen dute. Aipa ditzagun horietako batzuk. Hasierako lanen artean “Lombards in the Crusade”, “Battle of Legnano”, “Robbers”, “Louise Miller” daude. Ondorengo opusen artean Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny daude. Eta, azkenik, Bussetoko maisuaren lana osatzen duten operak Don Carlos, Aida, Othello eta Falstaff dira.

Cedolinsen errepertorioko belkanto opera erromantikoaren geruza txikia da (Belliniren Norma, Donizettiren Polieucto eta Lucrezia Borgia), baina hori objektiboa eta naturala da. XNUMX. mendeko italiar bel canto erromantikoaren errepertorioa interpretatzeko orduan, abeslariak bere aukerari zorrotz eta selektiboan heltzen dio, zorrozki ziurtatuz bere ahotsa estiloaren estandar astinezinak betetzen dituela, bai tesituran, bai tesituran. bere ezaugarri instrumentaletan.