Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |

Victor Merzhanov

24eko ekainaren 1941an Moskuko Kontserbatorioan estatuko azterketak egin ziren. SE Feinberg-eko piano klaseko lizentziatuen artean Viktor Merzhanov dago, aldi berean kontserbatorioan eta organo klasean graduatu zen, non AF Gedike bere irakaslea izan zen. Baina bere izena marmolezko Ohorezko Taula gainean jartzea erabaki zenez, piano-jole gazteak irakaslearen gutunetik bakarrik ikasi zuen: ordurako tanke-eskola bateko kadete bihurtua zen. Beraz, gerrak Merzhanov bere lan maitetik urrundu zuen lau urtez. Eta 1945ean, esaten den bezala, ontzitik bola batera: uniforme militarra kontzertu-jantziaz aldatuta, Sindikatu Osoko Musikarien Lehiaketan parte hartu zuen. Eta ez parte-hartzailea bakarrik, irabazleetako bat bihurtu zen. Bere ikaslearen ustekabeko arrakasta azalduz, Feinbergek honela idatzi zuen orduan: “Pianojolearen lanean eten luzea izan arren, bere jotzeak xarma galdu ez ezik, bertute berriak, sakontasun eta osotasun handiagoak ere lortu zituen. Esan daiteke Gerra Abertzale Handiaren urteek heldutasun handiagoaren aztarna utzi zutela bere lan guztian.

• Piano musika Ozon online dendan →

T. Tessen hitz figuratiboen arabera, «musikara itzuli zen, gizon bat armadatik etxera itzultzen den bezala». Honek guztiak esanahi zuzena du: Merzhanov Herzen kaleko kontserbatoriora itzuli zen graduondoko irakaslearekin hobetzeko (1945-1947) eta, azken hau amaitutakoan, hemen irakasten hasteko. (1964an, irakasle titulua eman zioten; Merzhanov-en ikasleen artean Bunin anaiak zeuden, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova.) Hala ere, artistak proba lehiakor bat gehiago izan zuen - 1949an irabazi zuen. lehen Chopin lehiaketa Varsoviako gerraostean. Bide batez, esan daiteke etorkizunean piano-joleak arreta handia jarri ziela poloniar jenioaren lanei eta arrakasta handia lortu zuela hemen. "Zapore delikatuak, proportzio zentzu bikainak, sinpletasunak eta zintzotasunak Chopinen musikaren errebelazioa transmititzen laguntzen diote artistari", azpimarratu du M. Smirnov-ek. "Merzhanov-en artean ez dago ezer asmaturik, kanpoko eraginik duen ezer".

Bere kontzertu-lan independentearen hasieran, Merzhanov-ek bere irakaslearen printzipio artistikoen eragin handia izan zuen. Eta kritikariek behin baino gehiagotan jarri dute arreta honi. Beraz, 1946an, D. Rabinovichek Batasun osoko lehiaketako irabazlearen jokoari buruz idatzi zuen: “Biltegi erromantiko bateko piano-jotzailea, V. Merzhanov, S. Feinberg eskolaren ordezkari tipikoa da. Hori antzematen da jokatzeko moduan eta, ez gutxiago, interpretazioaren izaeran –inpultsibo samarra, une batzuetan goratua–. A. Nikolaev harekin bat etorri zen 1949ko errepaso batean: «Merzhanov-en antzezlanak bere irakaslea, SE Feinberg-en eragina erakusten du neurri handi batean. Hori islatzen da bai mugimenduaren pultsu tentsio eta kitzikatuan, bai musika ehunaren ingerada erritmiko eta dinamikoen malgutasun plastikoan. Hala ere, orduan ere kritikariek adierazi zuten Merzhanov-en interpretazioaren distira, koloretsutasuna eta tenperazioa musika-pentsamenduaren interpretazio natural eta logiko batetik datorrela.

… 1971n, Moskuko Kontserbatorioko Areto Nagusian Merzhanov-en kontzertu-jardueraren 25. urteurrenari eskainitako arratsaldea izan zen. Bere programa hiru kontzertuk osatzen zuten: Beethovenen Hirugarrena, Liszten Lehena eta Rachmaninoffen Hirugarrena. Konposizio hauen interpretazioa piano-jolearen lorpen esanguratsuei dagokie. Hemen Schumannen Inauteriak, Mussorgskiren Irudiak erakusketa batean, Grieg-en Balada Sol maiorrean, Schubert, Liszt, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Xostakovitxen antzezlanak gehi ditzakezu. Sobietar lanen artean, N. Peikoren Sonatina-Maitagarrien Ipuina, E. Golubeven Seigarren Sonata ere aipatu behar dira; etengabe jotzen ditu Bachen musikaren moldaketak eta S. Feinbergek egindako moldaketak. «Merzhanov errepertorio nahiko estu baina kontu handiz landutako piano-jotzailea da», idatzi zuen V. Delsonek 1969an. «Oholtzara ekartzen duen guztia hausnarketa biziaren, leunketa zehatzaren emaitza da. Merzhanov-ek nonahi baieztatzen du bere ulermen estetikoa, beti amaieraraino onartu ezin dena, baina inoiz baztertu ezin dena, errendimendu maila altuan eta barne-konbentzimendu handiarekin gauzatzen duelako. Halakoak dira Chopinen 24 preludioen, Paganini-Brahms bariazioen, Beethovenen sonata batzuen, Scriabinen Bosgarren Sonataren eta orkestra batekin egindako kontzertu batzuen interpretazioak. Beharbada, Merzhanov-en artearen joera klasikoak eta, batez ere, harmonia arkitektonikoaren nahia, harmonia oro har, joera erromantikoen gainetik gailentzen dira. Merzhanov-ek ez du ateraldi emozionaletarako joera, bere adierazpena beti kontrol intelektual zorrotzaren pean dago.

Urte ezberdinetako berrikuspenen konparaketak artistaren irudi estilistikoaren eraldaketa epaitzea ahalbidetzen du. Berrogeiko hamarkadako notek bere jotzearen alaitasun erromantikoaz hitz egiten badute, tenperamendu inpultsiboaz, orduan interpretearen gustu zorrotza, proportzio zentzua, murrizketa gehiago azpimarratzen dira.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990