Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Lasai esan dezakegu Cecilia Bartoli abeslari italiar gaztearen izarrak distiratsuena duela opera-horizontean. Bere ahotsaren grabazioak dituzten CDak mundu osoan saldu dira lau milioi kopia izugarrian. Vivaldiren aria ezezagunen grabaketak zituen diskoa hirurehun mila kopiatan saldu zen. Abeslariak hainbat sari ospetsu irabazi ditu: Grammy amerikarra, Schallplattenprise alemana, Diapason frantsesa. Bere erretratuak Newsweek eta Grammophone aldizkarien azaletan agertu ziren.

Cecilia Bartoli nahiko gaztea da maila honetako izar batentzat. Erroman jaio zen 4ko ekainaren 1966an, musikari familia batean. Haren aitak, tenorrak, bakarkako karrera utzi zuen eta urte luzez Erromako Operako abesbatzan lan egin zuen, bere familia laguntzera behartuta. Bere ama, Silvana Bazzoni, neska-izenarekin aritzen zena, abeslaria zen ere. Bere alabaren eta bere ahots-entrenatzailearen lehen irakasle eta bakarra bihurtu zen. Bederatzi urteko neska zela, Cecilia Pucciniren Tosca obran aritu zen artzaina, bertako Erromako Opera bereko eszenatokian. Egia da, geroago, hamasei edo hamazazpi urterekin, etorkizuneko izarrari askoz gehiago interesatzen zitzaion flamenkoa ahotsa baino. Hamazazpi urterekin hasi zen Santa Zezilia Erromako Akademian musika ikasten serioski. Bere arreta tronboian zentratu zen hasieran, eta orduan bakarrik jo zuen ondoen egiten zuenera: kantua. Bi urte beranduago, telebistan agertu zen Katya Ricciarellirekin Offenbach-en Hoffmannen Tales of Hoffmann-eko barcarola famatua interpretatzeko, eta Leo Nuccirekin Sevillako Barberoko Rosina eta Figaroren bikotea.

1986a zen, Fantastico opera abeslari gazteen telebista lehiaketa. Bere emanaldien ostean, inpresio handia eragin zuena, zurrumurru bat zirkulatzen zen atzealdean lehen postua beretzat zela. Azkenean, garaipena Modenako Scaltriti tenore jakin batendako izan zen. Cecilia oso haserre zegoen. Baina patuak berak lagundu zion: momentu horretan, Riccardo Muti zuzendari handia zegoen telebistan. La Scala-n entzunaldira gonbidatu zuen, baina Milan antzoki mitikoaren eszenatokian estreinatzea arriskutsuegia izango zela uste zuen abeslari gaztearentzat. 1992an berriro elkartu ziren Mozarten Don Giovanniren ekoizpen batean, eta bertan Ceciliak Zerlinaren zatia abesten zuen.

Fantasticoko garaipen iheskorraren ostean, Ceciliak Frantzian parte hartu zuen Antenne 2n Callasi eskainitako programan. Oraingoan Herbert von Karajan telebistan zegoen. Salzburgoko Festspielhausen egindako entzunaldia gogoratu zuen bizitza osoan. Aretoa ilun zegoen, Karayanek mikrofonoan hitz egin zuen, ez zuen ikusi. Jainkoaren ahotsa zela iruditu zitzaion. Mozarten eta Rossiniren operetako ariak entzun ondoren, Karajanek Bachen B-meneko mezan parte hartzeko nahia iragarri zuen.

Karajanez gain, bere ibilbide zoragarrian (urte batzuk behar izan zituen munduko areto eta antzoki entzutetsuenak konkistatzeko), protagonismo handia izan zuen Daniel Barenboim zuzendariak, Ray Minshall, artista eta errepertorioaren arduradunak. Decca diskoetxe nagusia eta Christopher Raeburn, konpainiako ekoizle seniorra. 1990eko uztailean Cecilia Bartolik debuta amerikarra egin zuen New Yorkeko Mozart jaialdian. Campusetan kontzertu sorta bat jarraitu zen, aldi bakoitzean gero eta arrakasta handiagoarekin. Hurrengo urtean, 1991n, Cecilia Parisko Opéra Bastille-n egin zuen debuta Cherubino gisa Le nozze di Figaro-n eta La Scala-n Isolier gisa Rossiniren Le Comte Ory-n. Atzetik Dorabella izan ziren Florentziako Maiatza Musikaleko jaialdian “So Do Everyone” filmean eta Rosina Bartzelonako “Barbero de Sevilla”n. 1991-92 denboraldian Ceciliak kontzertuak eman zituen Montrealen, Filadelfian, Londresko Barbican Center-en eta Haydn Festival-en eman zuen New Yorkeko Metropolitan Museum of Art-en, eta, halaber, Suitza eta Austria bezalako herrialde berriak "menderatu" zituen. . Antzerkian, Mozarten errepertorioan zentratu zen batez ere, Don Giovanni-n Cherubino eta Dorabella Zerlina eta Everyone Does It-en Despina gehituz. Oso laster, denbora eta arreta gehien eskaini zion bigarren egilea Rossini izan zen. Rosina abestu zuen Erroman, Zurich, Bartzelonan, Lyon, Hanburgon, Houstonen (hau izan zen bere debuta eszeniko amerikarra) eta Dallas eta Cinderella Bolonia, Zurich eta Houstonen. Houston "Errauskine" bideoan grabatu zen. Hogeita hamar urterekin Cecilia Bartolik La Scala-n aritu zen, Vienako An der Wien Antzokian, Salzburgoko Jaialdian, Amerikako areto ospetsuenak konkistatu zituen. 2ko martxoaren 1996an, oso esperotako debuta egin zuen Metropolitan Operan Despina bezala eta Carol Vaness, Suzanne Mentzer eta Thomas Allen bezalako izarrez inguratuta.

Cecilia Bartoliren arrakasta fenomenaltzat jo daiteke. Gaur egun, munduko abeslaririk ordainduena da. Bien bitartean, bere artearekiko miresmenarekin batera, trebetasunez prestatutako publizitateak Ceciliaren ibilbide zorabioan zeresan handia duela dioten ahotsak daude.

Cecilia Bartoli, bere “historiatik” erraz ulertzen denez, ez da profeta bere herrialdean. Izan ere, oso gutxitan agertzen da etxean. Abeslariak dio Italian ia ezinezkoa dela izen ezohikoak proposatzea, “La Boheme” eta “Tosca” beti posizio pribilegiatu batean baitaude. Izan ere, Verdi eta Pucciniren aberrian, karteletan lekurik handiena “errepertorio handia” delakoak hartzen du, hau da, publiko orokorraren opera ezagun eta maitatuenak. Eta Cecilia musika barroko italiarra maite du, Mozart gaztearen operak. Kartelean agertzeak ez du gai italiar publikoa erakartzeko (Hori frogatzen du Veronako Udaberriko Jaialdiaren esperientziak, XVIII. mendeko konpositoreen operak aurkeztu baitzituen: parterrea ere ez zen bete). Bartoliren errepertorioa elitistaegia da.

Galdera bat egin daiteke: noiz ekarriko du bere burua mezzosoprano gisa sailkatzen duen Cecilia Bartolik Carmen bezalako ahots honen jabeentzat hain rol “sakratua” publikora? Erantzuna: agian inoiz ez. Ceciliak dio opera hau bere gogokoenetako bat dela, baina leku okerretan antzezten dela. Bere ustez, “Carmen”-ek antzerki txiki bat behar du, giro intimoa, opera hau opera comique generokoa delako, eta bere orkestrazioa oso findua baita.

Cecilia Bartolik teknika izugarria du. Honetaz konbentzitzeko nahikoa da Vivaldiren “Griselda” operako aria entzutea, Live in Italy CDan jasoa, abeslariak Vicenzako Teatro Olimpico-n egindako kontzertuan grabatua. Aria honek birtuosismo guztiz pentsaezina eskatzen du, ia fantastikoa, eta Bartoli da agian atsedenik gabe hainbeste nota interpreta ditzakeen munduko abeslari bakarra.

Dena den, bere burua mezzosoprano gisa kalifikatu izanak zalantza handiak sortzen ditu kritikarien artean. Disko berean, Bartolik Vivaldiren Zelmira operako aria bat abesten du, non mi bemol ultra-altua, argia eta konfiantzazkoa ematen duen, edozein coloratura soprano dramatikori edo coloratura sopranori ohorea egingo liokeena. Nota hau mezzo-soprano “normal” baten tartetik kanpo dago. Gauza bat argi dago: Bartoli ez da kontraltoa. Seguruenik, gama oso zabala duen sopranoa da: bi zortzidun eta erdiko nota baxuak dituena. Ceciliaren ahotsaren benetako izaeraren zeharkako berrespena Mozarten sopranoen errepertorioaren eremuan egindako "sarrerak" izan daitezke - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Badirudi mezzo-soprano gisa autodeterminazioaren atzean kalkulu adimentsu bat dagoela. Sopranoak askoz sarriago jaiotzen dira, eta opera munduan mezzosopranoen artean baino askoz ere gogorragoa da haien arteko lehia. Mezzo-sopranoa edo mundu mailako kontraltoa hatzekin zenbatu daitezke. Bere burua mezzo-soprano gisa definituz eta barroko, Mozart eta Rossini errepertorioan arreta jarriz, Ceciliak erasotzeko oso zaila den nitxo eroso eta bikain bat sortu du beretzat.

Horrek guztiak diskoetxe garrantzitsuenen arreta jarri zuen Cecilia, Decca, Teldec eta Philips tartean. Decca konpainiak bereziki zaintzen du abeslaria. Gaur egun, Cecilia Bartoliren diskografiak 20 CD baino gehiago biltzen ditu. Aria zaharrak, Mozart eta Rossiniren aria, Rossiniren Stabat Mater, konpositore italiar eta frantsesen ganbera lanak, opera osoak grabatu ditu. Orain Sacrificio izeneko disko berria salgai dago, garai batean idolatratutako castratien errepertorioko aria.

Baina egia osoa esan beharra dago: Bartoliren ahotsa ahots “txikia” delakoa da. CDetan eta kontzertu aretoan operako eszenatokian baino inpresio erakargarriagoa egiten du. Era berean, bere opera osoen grabazioak bakarkako programen grabazioak baino gutxiago dira. Bartoliren artearen alderik indartsuena interpretazioaren unea da. Beti oso adi dago egiten duenari eta eraginkortasun handienarekin egiten du. Horrek ongi bereizten du abeslari moderno askoren jatorritik, agian ahots ez hain ederrak, baina Bartolirenak baino indartsuagoak, baina adierazkortasunaren gailurrak konkistatzeko gai ez direnak. Ceciliaren errepertorioak bere gogo sarkorraren lekukotasuna ematen du: itxuraz ondo ezagutzen ditu naturak eman dionaren mugak eta bere ahotsaren indarra eta tenperamendu sutsua baino sotiltasuna eta birtuosismoa eskatzen duten lanak aukeratzen ditu. Amneris edo Dalila bezalako roletan, ez zuen inoiz emaitza bikainik lortuko. Carmenen paperean bere agerpena bermatzen ez duela ziurtatu genuen, areto txiki batean bakarrik abestera ausartuko zelako zati hau, eta hori ez da oso errealista.

Badirudi trebeziaz egindako publizitate kanpaina batek zeresan handia izan zuela Mediterraneoko edertasunaren irudi ideala sortzeko. Izan ere, Cecilia txikia eta potoloa da, eta bere aurpegia ez du edertasun nabarmenagatik bereizten. Agertokian edo telebistan askoz altuagoa dela diote zaleek, eta bere ile ilun oparoa eta ezohiko begi espresiboak goraipatzen dituzte. Hona nola deskribatzen duen New York Times egunkariko artikulu ugarietako batek: “Hau pertsona oso bizia da; bere lanari buruz asko pentsatzen, baina inoiz ez ponpoxoa. Kuriosoa da eta beti barre egiteko prest. mendean, etxean dagoela dirudi, baina ez da imajinazio handirik behar 1860ko hamarkadako Paris distiratsuan imajinatzeko: bere figura femeninoa, sorbalda krematsuak, erortzen ari den ile ilunaren olatu batek kandelen dir-dir egitean bururatzen zaituzte. eta garai bateko seduktoreen xarma.

Denbora luzez, Cecilia bere familiarekin Erroman bizi izan zen, baina duela urte batzuk ofizialki "erregistratu" zen Monte Carlon (beren jaioterrian zerga presio handiegia zela-eta Monako Printzerriko hiriburua aukeratu zuten VIP askok bezala). Figaro izeneko txakur bat bizi da berarekin. Ceciliari bere ibilbideaz galdetzen diotenean, honela erantzun du: «Edertasun eta zoriontasun uneak dira jendeari eman nahi diodana. Ahalguztidunak hau egiteko aukera eman zidan nire tresnari esker. Antzerkira noa, mundu ezaguna atzean utzi eta mundu berrira lasterka gaitezen nahi dut.