Enharmonismoa |
grezieratik enarmonios – enharmonic, lit. – kontsonante, kontsonante, harmoniatsu
Soinuen altueran berdintasuna ortografian desberdinak (adibidez, des = cis), tarteak (adibidez,
akordeak (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), klabeak (Fis-dur=Ges-dur). "E" kontzeptua. 12 urratseko (berdin) tenperamentu-sistema hartzen du (ikus Tenperamentua). Antzinako generoen tarteak – kromatikoak eta enarmonikoak (ikus Kromatismoa, Enarmonikoa) – eta hiru generoen soinuak (diatonikoarekin batera) bateratzearekin lotuta garatu zen eskala bakarrean; horrela, diatonikoaren soinuen artean. tonu oso bat, urrats baxuko zein altuen soinuak jartzen dira, adibidez. (c)-des-cis-(d) haien altueraren arteko aldea kommatikoarekin (P. de Beldemandisen eskutik, XV. mende hasieran; ikus: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, 3-257 or.; y H. Vicentino, 58). Teorikoaren terminologian gordeta. tratatuak, antzinako enarmonikoak (non mikrotarteak altueran desberdinak ziren) XVIII.mendean, tenperamentua hedatu ahala, batez ere tenperamentu uniformea, Europako E. berrira (non mikrotarteak, adibidez, eis eta des, dagoeneko bat datoz altueran). "E" kontzeptua. dualtasunean desberdina da: E. identitate funtzionalaren adierazpen gisa (E pasiboa edo imajinarioa; adibidez, Bach-en Klabe Ondo Tenplatuaren 1555. liburukian, es-moll eta dis-moll teklaren baliokidetasuna 18.ean. preludioa eta fuga; Beethoven-en Adagio-n 1. fi. Sonata E-dur=Fes-dur) eta desberdintasun funtzionalaren adierazpen gisa («depertsioa», AS Ogolevets; intonazio-arauaren arabera, «zorrotz lauaren gainetik»), ezkutuan, baina tenperamentuaren estalkipean gordeta (E. aktiboa edo erreala, adibidez, hf-as-d=hf-gis-d bidezko modulazio anarmonikoan Gorislavaren cavatinan Glinkaren Ruslan eta Lyudmilaren errepresa bat sartzean).
Arteak. E.-ren erabilera Europan. musika hasierakoa da. mendea (A. Willart, “Quid non ebrietas” bikotea); E. kromatikoan oso erabilia zen. mendeetako madrigala, Veneziako eskola batez ere. JS Bach-en garaitik, bat-bateko modulaziorako baliabide garrantzitsu bihurtu da, eta horretan oinarritutako 16 tekla nagusi eta minorreko zirkulua beharrezkoa bihurtu da klasiko-erromantikorako. musika modulazioaren esfera formak. mendeko sistema kromatiko tonalean E.ren erlazioak tonu barneko konexioetara ere transferitzen dira, adibidez. 16. fp-aren 17. zatiaren hasieran. Prokofieven sonata, graduko nVI> akordea (alde laua) melodikoki irudikatzen dute beraren bosgarren graduan berdin-berdina den enarmonikoaren soinuek (alde zorrotza; zatiaren grabazioan - sinplifikazio enharmonikoa):
SS Prokofiev. Pianorako 6. sonata, III.
E.-ren kontzentrazioa 12 tonuko musikan bere maila maximoa iristen da, zeinetan kommutazio enarmonikoa ia etengabea bihurtzen den (E. iraunkorren musika-adibide baterako, ikus Dodekafonia artikulua).
References: Rentxitsky PN, Anharmonismoari buruzko irakaspena, M., 1930; Ogolevets AS, Introduction to modern music thinking, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), A short theoretical course in harmony, L., 1960, berrikusia. eta gehigarri, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problems of music intonation, M., 1966; Sosobin IV, Harmoniaren ibilbideari buruzko hitzaldiak, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam serie..., t. 3, Parisiis, 1869, faksimilea. Hildesheim berrargitalpena, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimilea. Kassel berrargitalpena, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaerten bikote ospetsua, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalitatea eta atonalitatea XVI. mendeko musikan, Berk.-Los Ang., 1961.
Yu. N. Kholopov
