Charles Auguste de Bériot |

Charles Auguste de Beriot

Duela gutxi arte, Berioko Biolin Eskola izan zen agian biolin-jole hasiberrientzako testulibururik ohikoena, eta tarteka irakasle batzuek erabiltzen dute gaur egun ere. Orain arte, musika eskoletako ikasleek fantasiak, aldaerak, Berioko kontzertuak jotzen dituzte. Doinutsu eta doinutsu eta “biolin” idatziak dira material pedagogiko eskergarriena. Berio ez zen antzezle bikaina, baina irakasle bikaina zen, bere garaitik oso aurreratuta musika irakaskuntzari buruz zuen iritzietan. Bere ikasleen artean ez dago arrazoirik gabe Henri Vietan, Joseph Walter, Johann Christian Lauterbach, Jesus Monasterio bezalako biolin-jotzaileak. Vietangek bere irakaslea idoloratu zuen bere bizitza osoan.

Baina ez dira soilik bere jarduera pedagogiko pertsonalaren emaitzak eztabaidatzen. Berio XNUMX. mendeko Belgikako biolin-eskolako burutzat hartzen da, eta munduari Artaud, Guis, Vietanne, Leonard, Emile Servais, Eugene Ysaye bezalako interprete ospetsuak eman zizkion.

Berio familia noble zahar batekoa zen. Leuvenen jaio zen 20ko otsailaren 1802an eta haurtzaroan bi gurasoak galdu zituen. Zorionez, bere musika gaitasun apartak besteen arreta erakarri zuen. Tibi musika irakasleak Charles txikiaren hasierako prestakuntzan parte hartu zuen. Beriok oso arduratsu ikasi zuen eta 9 urterekin egin zuen bere lehen agerraldi publikoa, Viottiren kontzertuetako bat joz.

Berioren garapen espiritualean eragin handia izan zuten frantses hizkuntza eta literaturako irakaslearen, Jacotot humanista ikasiaren teoriak, zeinak autoheziketa eta autoantolakuntza espiritualaren printzipioetan oinarritutako metodo pedagogiko “unibertsala” garatu zuen. Bere metodoak liluratuta, Beriok bere kabuz ikasi zuen 19 urte arte. 1821. urte hasieran, Parisera joan zen Viottirengana, garai hartan Opera Handiko zuzendari gisa aritu zena. Viottik ongi tratatu zuen biolin-jole gaztea eta, haren gomendioaren arabera, Berio Bayo klasean, garai hartan Parisko Kontserbatorioko irakasle nabarmenena zena, klaseetara joaten hasi zen. Gazteak ez zuen Bayoren ikasgai bakar bat ere galdu, bere irakaskuntza-metodoak arretaz aztertu zituen, bere buruari probatuz. Bayoren ostean, Andre Robberecht belgikarrarekin ikasi zuen denbora batez, eta horrela amaitu zen bere heziketa.

Parisen Berioren lehen emanaldiak ospe handia ekarri zion. Bere joko original, leun eta lirikoa oso ezaguna izan zen publikoaren artean, iraultzaren eta Napoleonen gerren urte ikaragarrien ondoren paristarrak indarrez heldu ziren sentimental-erromantiko giro berriekin bat eginez. Parisen arrakastak Beriok Ingalaterrarako gonbidapena jaso zuen. Birak arrakasta handia izan zuen. Sorterrira itzultzean, Herbehereetako erregeak Berio gorteko bakarlari-biolin-jotzaile izendatu zuen urtean 2000 florin-ko soldata ikaragarri batekin.

1830eko iraultzak bere gorte-zerbitzuari amaiera eman zion eta kontzertuko biolin-jotzaile gisa izandako kargura itzuli zen. Gutxi lehenago, 1829an. Berio Parisera etorri zen bere ikasle gazteari, Henri Vietana, erakustera. Hemen, Parisko saloietako batean, bere etorkizuneko emaztea ezagutu zuen, Maria Malibran-Garcia opera abeslari ospetsua.

Tristea da haien maitasun istorioa. Garcia tenor ospetsuaren alaba zaharrena, Maria Parisen jaio zen 1808an. Dohain bikaina, txikitan Heroldengandik konposizioa eta pianoa ikasi zituen, lau hizkuntza menperatzen zituen eta aitarengandik abesten ikasi zuen. 1824an, Londresen egin zuen debuta, non kontzertu batean eman zuen eta, 2 egunetan Rossiniren Sevillako Barberoan Rosina-ren papera ikasita, Pasta gaixoa ordezkatu zuen. 1826an, aitaren nahiaren aurka, Malibran merkatari frantsesarekin ezkondu zen. Ezkontza zorigaiztokoa izan zen eta emakume gaztea, senarra utzita, Parisera joan zen, non 1828an Opera Handiko lehen bakarlari postua lortu zuen. Parisko saloietako batean ezagutu zuen Berio. Belgikar gazte eta dotoreak inpresio jasanezina egin zion espainiar tenperatuari. Bere hedakortasun ezaugarriarekin, bere maitasuna aitortu zion. Baina haien amodioak esamesak amaigabeak sortu zituen, mundu "goiagoa"ren gaitzespena. Paristik irten ondoren, Italiara joan ziren.

Haien bizitza kontzertu etengabeko bidaietan eman zuten. 1833an seme bat izan zuten, Charles Wilfred Berio, gero piano-jole eta konpositore nabarmena. Hainbat urtez, Malibranek bere senarrarengandik dibortzio bat bilatzen jarraitu du. Dena den, 1836an bakarrik lortzen du ezkontzatik askatzea, hau da, 6 urte mingarri beretzat andre karguan egon ostean. Dibortzioa egin eta berehala, Beriorekin ezkontza egin zen Parisen, Lablache eta Thalberg bakarrik zeuden bertan.

Maria pozik zegoen. Pozik sinatu zuen bere izen berriarekin. Hala ere, patua ez zen hemengo Berioko bikotearekin ere errukitsua izan. Maria, zaldiz ibiltzea gustuko zuena, ibilaldietako batean zalditik erori zen eta buruan kolpe gogorra jaso zuen. Gertaera ezkutatu zion senarrari, ez zuen tratamendurik hartu eta gaixotasunak, azkar garatuz, heriotzara eraman zuen. 28 urte besterik ez zituela hil zen! Bere emaztearen heriotzak astindua, Berio 1840. urtera arte muturreko depresio mental batean egon zen. Ia kontzertuak emateari utzi eta bere baitan erretiratu zen. Izan ere, inoiz ez zen kolpetik guztiz sendatu.

1840an bira handia egin zuen Alemanian eta Austrian. Berlinen, AF Lvov biolin-jole amateur errusiarra ezagutu eta musika jo zuen. Sorterrira itzuli zenean, Bruselako Kontserbatorioko irakasle kargua hartzera gonbidatu zuten. Berio erraz onartu zuen.

50eko hamarkadaren hasieran, zoritxar berri bat erori zitzaion: begietako gaixotasun progresibo bat. 1852an, lanetik erretiratu behar izan zuten. Hil baino 10 urte lehenago, erabat itsu geratu zen Berio. 1859ko urrian, erdi itsu jadanik, San Petersburgora etorri zen Nikolai Borisovich Yusupov printzeari (1827-1891). Yusupovek –biolin-jole eta musikazale ilustratua, Vieuxtan-eko ikaslea– etxeko kaperaren buruzagi nagusiaren lekua hartzera gonbidatu zuen. Berio Printzearen zerbitzura 1859ko urritik 1860ko maiatzera arte egon zen.

Errusiaren ostean, Berio Bruselan bizi izan zen batez ere, eta han hil zen 10eko apirilaren 1870ean.

Berioren interpretazioa eta sormena Viotti – Baio Frantziako biolin eskola klasikoko tradizioekin bat egin zuten. Baina tradizio horiei izaera sentimentalista-erromantikoa eman zien. Talentuari dagokionez, Berio berdin arrotza zen Paganiniren erromantizismo ekaitzarekiko eta Spohrren erromantizismo "sakonarekiko". Berioren letrek elegiatasun leuna eta sentikortasuna eta erritmo bizkorreko piezak dira –fintasuna eta grazia–. Bere lanen ehundura bere arintasun gardenagatik, parpailarekin, filigraneko figurazioengatik bereizten da. Oro har, bere musikak salonismo kutsua du eta sakontasunik ez du.

Haren musikaren balorazio hiltzaile bat aurkitzen dugu V. Odoevskirengan: «Zein da Berio jaunaren, Kallivoda jaunaren eta tutti quantiren aldaera? «Duela urte batzuk Frantzian, makina bat asmatu zen, componuum izenekoa, zeinak berak edozein gairen inguruko aldaerak osatzen zituen. Gaur egungo jaun idazleek makina hau imitatzen dute. Lehenik sarrera bat entzuten duzu, errezitatibo moduko bat; gero motiboa, gero hirukoteak, gero bi loturiko notak, gero ezinbesteko staccato pizzicato saihestezina, gero adagioa, eta azkenik, publikoaren ustezko atseginerako –dantzan eta beti berdina nonahi!

Berioren estiloaren ezaugarri figuratiboarekin bat egin daiteke, Vsevolod Cheshikhinek bere Zazpigarren kontzertuari eman zion behin: “Zazpigarren kontzertua. sakontasun bereziagatik bereizten ez dena, sentimental samarra, baina oso dotorea eta oso eraginkorra. Berioren musak... Cecilia Carlo Dolceren antza du, emakumeek Dresden galeriako koadrorik maitatuena, sentimentalista moderno baten zurbiltasun interesgarria duen musa honek, hatz meheak eta begiak kokoteki apaldu dituen morena dotore eta urduri.

Konpositore gisa, Berio oso emankorra izan zen. 10 biolin-kontzertu idatzi zituen, 12 aria bariazioekin, 6 biolin-ikasketen koadernoak, apaindegiko pieza asko, 49 kontzertu-duo bikain piano eta biolinerako, gehienak piano-jotzaile ospetsuenekin elkarlanean osatuak: Hertz, Thalberg, Osborne, Benedict. , Otsoa. Birtuoso motako aldaeretan oinarritutako kontzertu genero moduko bat zen.

Beriok Errusiako gaiei buruzko konposizioak ditu, adibidez, Fantasia A. Dargomyzhskyren “Darling Maiden” Op. 115, I. Semenov biolin-jole errusiarrari eskainia. Aurrekoari, Biolin Eskola gehitu behar zaio 3 zatitan banatuta, “Eskola transzendental” (Ecole transendante du violon) eranskinarekin, 60 ikasketez osatua. Berioren eskolak bere pedagogiaren alderdi garrantzitsuak erakusten ditu. Ikaslearen musika garapenari ematen zion garrantzia erakusten du. Garapen-metodo eraginkor gisa, egileak solfegging proposatu zuen: abestiak belarrira abestea. «Hasieran biolinaren ikasketak aurkezten dituen zailtasunak», idatzi zuen, «neurri batean murrizten dira solfeo ikastaroa egin duen ikaslearentzat. Musika irakurtzeko inolako zailtasunik gabe, bere instrumentuan bakarrik zentratu eta hatzen eta arkuaren mugimenduak kontrola ditzake ahalegin handirik gabe.

Berioren ustez, solfekatzeak, gainera, lanari laguntzen dio, pertsona bat begiak ikusten duena entzuten hasten baita eta begia belarriak entzuten duena ikusten hasten baita. Ahotsarekin melodia erreproduzitu eta idatziz, ikasleak memoria zorrozten du, melodiaren ñabardura guztiak, bere azentuak eta koloreak mantentzen ditu. Noski, Berioko Eskola zaharkituta dago. Musika-pedagogia modernoaren metodo progresiboa den entzumen-irakaskuntza-metodoaren kimuek balio dute bertan.

Beriok edertasun soinu txikia zuen, baina ulertezinez betea. Letragilea zen, biolin poeta. Heine-k 1841eko Paristik idatzitako gutun batean honela idatzi zuen: “Batzuetan ezin dut kendu bere emaztea zenaren arima Berioren biolinean dagoela eta abesten duela. Ernst-ek bakarrik, bohemiar poetikoa, atera ditzake bere tresnatik halako soinu samurrak eta sufrimendu gozoak.

L. Raaben