Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – melodia indartsua, edo irmoa, kantua, indartsua, aldaezina; ital. canto fermo
15-16 mendeetan. lan koral nagusi baten gaia. (batzuetan zatiak baino ez), konpositoreak lehendik dauden doinuetatik (laiko, espiritual) maileguan hartuta edo berak konposatua eta musen oinarri gisa balio duena. formak. Aurreko C. f. forma cantus planus (baita kantua ere) zen, Tinktoris-en arabera, iraupen mugagabeko (egia esan, handiko) notez osatua eta kantu gregorianoaren ezaugarria (ikus gregorianoa). C. f., cantus planus bezala, iraupen handiko notetan idazten zen eta normalean tenorean jartzen zen (hortik datorkio ahots honen izena: latinetik tenere – eusten dut, tira egiten dut).
C. f. produktuaren intonazio-edukia zehazten zuen, bere gainontzeko ahotsak normalean melodikoan eraikitzen baitziren. birak C. f. erritmo librean. aldaketa. C. f.-tik eratorri hauek. eta bere zatiak, azpigaiak imitazioz interpretatu ziren beste ahots batzuetan, konposizioaren batasuna eraginez C. f.rekiko erlazio erritmiko kontrastatu ezagun batekin. Ziklo handien ekoizpenean, adibidez. masetan, S. f-ko ustiategi errepikatuekin. batzuetan bere aldaerak zirkulazioan eta mugimenduan erabiltzen ziren (J. Despres – Masa “Gizon armatua”, Gloria eta Credoren zatiak). Erdiko ricercar-en etorrerarekin. mendea K.a. pixkanaka-pixkanaka forma horretara pasatzen da gaia handitze bikoitz eta laukoiztuan (A. Gabrieli eta beste) burutzeko moduan eta, horrela, ihesa prestatu zuen elementuetako bat bihurtzen da. C. f-ren beste interpretazio bat. bertan sartzen da. mendeko “tenor-kanta” (Tenorlied), XVII-XVIII. mendeetako koru-moldaketetan. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – bere melodia iraupen bikoitietan kontrapuntuazio-ahotsekin konbinatzen da, erritmikoki eta intonazio aldetik garatuagoak. Tradizio horren jarraipena XIX. prozesatu ziren Nar. I. Brahmsen abestiak (“Alemaniako Folk Songs”, 16). C. f erabiltzearen printzipio zaharraren eraldaketa gisa. XVII-XVIII. mendeetan hedatu zen baxu ostinatoaren inguruko aldaerak kontuan hartu daitezke.
References: Sokolov N., Imitazioak Cantus firmus. Kontrapuntu zorrotza ikasteko gida. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscrit de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français…, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo by the Netherlands school of the XVe siècle, Papers of the American Musicological Society, LXIII v., 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, zk. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Txinpartak EH, Cantus firmus mezan eta motetean. 1420-1520, Berk. - Los Ang., 1963.
TF Müller
