Akordeak musikan eta haien motak

Gaurko argitalpenaren gaia akordeak musikan dira. Akorde bat zer den eta zein motatako akordeak dauden hitz egingo dugu.

Akorde bat distantzia jakin batean, hau da, tarte batzuetan, elkarren arteko erlazioan dauden hainbat soinuren (hirutik edo gehiagokoak) kontsonantzia bat da. Zer da kontsonantzia? Kontsonantzia elkarrekin bizi diren soinuak dira. Kontsonantzia sinpleena tartea da, kontsonantzia mota konplexuagoak hainbat akorde dira.

"Konsonantzia" terminoa "konstelazio" hitzarekin alderatu daiteke. Konstelazioetan, hainbat izar elkarrengandik distantzia ezberdinetan kokatzen dira. Lotzen badituzu, animalia edo heroi mitologikoen figurak lor ditzakezu. Musikan antzera, soinuen konbinazioak zenbait akorderen kontsonantziak ematen ditu.

Zeintzuk dira akordeak?

Akorde bat lortzeko, gutxienez hiru soinu edo gehiago konbinatu behar dituzu. Akorde mota zenbat soinu elkarrekin lotzen diren eta nola lotzen diren (zein tartetan) araberakoa da.

Musika klasikoan, akordeetako soinuak herenetan antolatzen dira. Hiru soinuak herenetan antolatutako akordeari hirukote deritzo. Hirukotea notekin grabatzen baduzu, orduan akorde honen irudikapen grafikoa elurrezko panpina txiki baten antza izango du.

Kontsonantzia bada lau soinu, hirugarren batek ere elkarrengandik bereizita, orduan ateratzen da zazpigarren akordea. "Zazpigarren akordea" izenak hori esan nahi du akordearen muturreko soinuen artean, "septim" tarte bat sortzen da. Grabazioan, zazpigarren akordea ere “elurretako panpina” da, hiru elur-bolatakoa ez ezik, laukoa baizik.

Bada akorde batean hiruren bidez loturiko bost soinu daudeorduan deitzen da ez-akordea (bere muturreko puntuen arteko “nona” tartearen arabera). Bada, halako akorde baten musika-notazioak “elurrezko panpina” emango digu, antza denez, azenario gehiegi jan du, bost elur-bola izatera heldu baita!

Triada, zazpigarren akordea eta non akordea dira musikan erabiltzen diren akorde mota nagusiak. Dena den, serie hau beste harmonia batzuekin jarrai daiteke, printzipio beraren arabera eratzen direnak, baina askoz gutxiago erabiltzen direnak. Horien artean egon daitezke undezimacchord (6 soinu herenetan), tertsdecimacchord (7 soinu herenetan), quintdecimacchord (8 soinu heren). Bitxia da "do" notatik hirugarren akorde hamartar bat edo bosgarren akorde hamartar bat eraikitzen baduzu, orduan musika-eskalaren zazpi urrats guztiak barne hartuko dituztela (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Beraz, musikako akorde mota nagusiak hauek dira:

• Hirukote bat – hirugarrenetan antolatutako hiru soinuz osatutako akorde bat 5 eta 3 zenbakien konbinazioz adierazten da (53);
• Zazpigarren akordea – 7. zenbakiaz adierazten da lau soinuko akorde bat herenetan, zazpigarrenaren muturreko soinuen artean;
• Ez-adostasuna – herenetan bost soinuz osatutako akorde bat, non-ren muturreko soinuen artean, 9 zenbakiaz adierazten da.

Tertz-egiturako akordeak

Musika modernoan, sarritan aurki daitezke soinuak ez hirugarrenetan kokatzen diren akordeak, beste tarte batzuetan baizik, normalean laurden edo bosgarrenetan. Adibidez, bi laurdenen loturatik, zazpi laurdeneko akordea deritzona osatzen da (7 eta 4 zenbakien konbinazioaz adierazten da) muturreko soinuen artean zazpigarren batekin.

Bi bostenen enbrageetatik, kinto-akordeak lor ditzakezu (9 eta 5 zenbakiek adierazita), tarte ez-konposatua egongo da beheko eta goiko soinuaren artean.

Tertsovye akorde klasikoak soinu leun eta harmoniatsu. Egitura ez-tertziarraren akordeek soinu hutsa dute, baina oso koloretsuak dira. Horregatik, ziurrenik, akorde hauek hain egokiak dira musika-irudi fantasiazko misteriotsuak sortzea beharrezkoa den lekuetan.

Adibide gisa, deitu dezagun Claude Debussy konpositore frantziarraren "Sunken Cathedral" aurreskua. Hemen bosgarren eta laugarren akorde hutsek uraren mugimenduaren eta egunez ikusezina den katedral mitikoaren itxuraren irudia sortzen laguntzen dute, aintziraren ur-azaletik gauez bakarrik altxatzen dena. Akorde berberek kanpaien doinua eta erlojuaren gauerdiko kolpea transmititzen omen dute.

Adibide bat gehiago - "Ghosts of the Night" zikloko Maurice Ravel beste konpositore frantses baten piano pieza. Hemen, kinto-akorde astunak irudi goibel bat margotzeko modu egokia da.

Multzoak edo bigarren sortak

Orain arte, mota ezberdinetako kontsonantziaz osatuta dauden kontsonantzia horiek bakarrik aipatu ditugu: hirugarrenak, laugarrenak eta bosgarrenak. Baina kontsonantziak tarte-disonantziaz ere eraiki daitezke, segundoetatik barne.

Kluster deiturikoak segundoetatik eratzen dira. Batzuetan bigarren sorta ere deitzen zaie. (Haien irudi grafikoak baia sorta bat oso gogorarazten du, adibidez, mendiko lizarra edo mahatsa).

Askotan klusterrak musikan adierazten dira ez "noten sakabanatze" moduan, pentagraman kokatutako laukizuzen bete edo huts gisa baizik. Honela ulertu behar dira: nota guztiak jotzen dira (piano-tekla zuriak edo beltzak multzoaren kolorearen arabera, batzuetan biak) laukizuzen honen mugen barruan.

Horrelako klusterren adibide bat ikus daiteke Leyla Ismagilova konpositore errusiarraren "Festive" piano pieza.

Klusterrak, oro har, ez dira akorde gisa sailkatzen. Horren arrazoia honako hau da. Bihurtzen da edozein akordetan bere osagaien soinu indibidualak ondo entzun behar direla. Horrelako edozein soinu bereiz daiteke soinua edozein unetan entzunda eta, adibidez, akordea osatzen duten gainerako soinuak abestuz, aztoratuko ez gaituzten bitartean. Multzoetan ezberdina da, haien soinu guztiak leku koloretsu bakarrean batzen direlako, eta ezin da horietako bat bereizita entzun.

Triada, zazpigarren akorde eta ez-akordeen barietateak

Akorde klasikoek barietate asko dituzte. Lau triada mota baino ez daude, zazpigarren akordeak - 16, baina 7 bakarrik finkatu dira praktikan, akordeak ez diren aldaera gehiago ere egon daitezke (64), baina etengabe erabiltzen direnak berriro hatzekin zenbatu daitezke (4-5).

Etorkizunean hirukote eta zazpigarren akorde motak zehatz-mehatz aztertzeko gai bereiziak eskainiko ditugu, baina orain deskribapen laburrena baino ez diegu emango.

Baina lehenik eta behin, ulertu behar duzu zergatik dauden akorde mota desberdinak? Lehen esan dugunez, musika-tarteek akordeen "eraikitzeko material" gisa jokatzen dute. Adreilu modukoak dira, eta horietatik “akordearen eraikuntza” lortzen da gero.

Baina gogoratzen duzu tarteek ere barietate asko dituztela, zabalak edo estuak izan daitezkeela, baina baita garbiak, handiak, txikiak, murriztuak, etab. Tarte-adreiluaren forma bere balio kualitatibo eta kuantitatiboaren araberakoa da. Eta zein tartetatik eraikitzen ditugun (eta berdinak zein desberdinak diren tarteetatik akordeak eraiki ditzakezu), zer-nolako akordearen araberakoa da, azkenean, lortuko dugun.

Hori dela eta, hirukoteak 4 mota ditu. Nagusia (edo handia), txikia (edo txikia), txikitua edo areagotua izan daiteke.

1. Hirukote handia (nagusia). B letra larriz adierazita 5 eta 3 zenbakiak gehituta (B53). Hiruna nagusi batek eta hirugarren txiki batek osatzen dute, zehazki ordena honetan: lehenik, hirugarren nagusi bat azpian dago, eta horren gainean txiki bat eraikitzen da.
2. Hirukote txikia (txikia). M letra larriz adierazita zenbaki berdinen batuketarekin (M53). Hirukote txiki bat, aitzitik, heren txiki batekin hasten da, eta horri handi bat gehitzen zaio gainean.
3. Hirukote handitua bi heren nagusi konbinatuz lortua, honela laburtua – Uv.53.
4. Hirukote murriztua bi heren txiki batuz eratzen da, bere izendapena Um da.53.

Hurrengo adibidean, zerrendatutako hirukote mota guztiak ikus ditzakezu "mi" eta "fa" notetatik eraikitakoak:

Zazpi akorde mota nagusi daude. (7etik 16). Haien izenak bi elementuk osatzen dituzte: lehenengoa muturreko soinuen arteko zazpigarren mota da (handia, txikia, murriztua edo handitua izan daiteke); bigarrena hirukote mota bat da, zazpigarren akordearen oinarrian kokatzen dena (hau da, hirukote moduko bat, beheko hiru soinuetatik eratzen dena).

Esaterako, “zazpigarren akorde txiki handia” izena honela ulertu behar da: zazpigarren akorde honek zazpigarren txiki bat du baxuaren eta goiko soinuaren artean, eta barruan hirukote nagusi bat dago.

Beraz, zazpigarren akordeen 7 mota nagusiak erraz gogoratu daitezke honela: horietako hiru handiak izango dira, hiru txikiak eta bat murriztua:

1. Nagusi handia zazpigarren akordea – zazpigarren nagusia + hirukote nagusia oinarrian (B.mazh.7);
2. Major minor zazpigarren akordea – zazpigarren nagusia ertzetan + triada txikia behealdean (B.min.7);
3. Zazpigarren akorde handi handitua – Muturreko soinuen arteko zazpigarren nagusi batek + hirukote handitu batek baxutik hiru soinu baxuak osatzen dituzte (B.uv.7);
4. Zazpigarren akorde txiki handia – zazpigarren txikia ertzetan + hirukote nagusia oinarrian (M.mazh.7);
5. Zazpigarren akorde txiki txikia – zazpigarren txiki bat muturreko soinuek osatzen dute + hiru tonu baxuetatik hirukote txiki bat lortzen da (M. min. 7);
6. Txiki gutxitutako zazpigarren akordea – zazpigarren txikia + barruan triada txikitua (M.um.7);
7. Zazpigarren akorde murriztua – baxuaren eta goiko soinuaren arteko zazpigarrena murrizten da + barruko hirukoa ere murrizten da (Um.7).

Adibide musikalak zazpigarren akorde motak erakusten ditu, "re" eta "salt" soinuetatik eraikiak:

Ez-akordeei dagokienez, bereizten ikasi behar da, batik bat ezekoak. Oro har, ez-akordeak nota txiki edo handi batekin bakarrik erabiltzen dira. Ez-akorde baten barruan, noski, zazpigarren mota eta hirukote mota bereizteko gai izan behar da.

Artean ez-akorde arruntak sartu honako hauek (bost guztira):

• Grand major non akordea – nona handi batekin, zazpigarren handi batekin eta hirukote nagusi batekin (B.mazh.9);
• Ezkorda txikia handia – nona handiarekin, zazpigarren handiarekin eta hirukote txiki batekin (B.min.9);
• Ezkorda handi handitua – non handi batekin, zazpigarren handi batekin eta hirukote handitu batekin (B.uv.9);
• Ezkorda handia txikia – non txiki batekin, zazpigarren txiki batekin eta hirukote nagusi batekin (M.mazh.9);
• Ezkorda txiki txikia – nona txiki batekin, zazpigarren txiki batekin eta hirukote txiki batekin (M. min. 9).

Hurrengo musika-adibide honetan, ez-akorde hauek "do" eta "re" soinuetatik eraikitzen dira:

Bihurketa - akorde berriak lortzeko modu bat

Musikan erabiltzen diren akorde nagusietatik, hau da, gure sailkapenaren arabera –triadetatik, zazpigarren akordeetatik eta ez-akordeetatik– beste akorde batzuk lor ditzakezu alderantziz. Tarteen inbertsioaz hitz egin dugu jada, hotsak berrantolatzearen ondorioz tarte berriak lortzen direnean. Printzipio bera aplikatzen zaie akordeei. Akorde-inbertsioak egiten dirabatez ere beheko soinua (baxua) zortzidun bat gorago mugituz.

Hori dela eta, hirukoa bi aldiz alderantzikatu daiteke, errekurtsoen bidean, kontsonantzia berriak jasoko ditugu - sextantea eta kuartzoa. Seigarren akordeak 6 zenbakiaz adierazten dira, sexu laurdeneko akordeak - bi zenbakiz (6 eta 4).

Adibidez, har dezagun “d-fa-la” soinuetatik hirukote bat eta egin dezagun bere alderantzizkoa. "re" soinua zortzidun bat gorago transferitzen dugu eta "fa-la-re" kontsonantzia lortzen dugu; hau da hirukote honen seigarren akordea. Jarraian, mugi dezagun orain "fa" soinua gora, "la-re-fa" lortuko dugu - hirukotearen koadrante-sextak. Orduan “la” soinua zortzidun bat gorago mugitzen badugu, berriro itzuliko gara utzi genuenera – “d-fa-la” jatorrizko hirukotera. Horrela, hirukoteak benetan bi inbertsio baino ez dituela sinetsita gaude.

Zazpigarren akordeek hiru erakargarri dituzte: kintsextachord, hirugarren laurden akordea eta bigarren akordea, horien ezarpenaren printzipioa berdina da. Bosgarren sexuko akordeak izendatzeko, 6 eta 5 zenbakien konbinazioa erabiltzen da, hirugarren laurdeneko akordeetarako - 4 eta 3, bigarren akordeak 2 zenbakiaz adierazten dira.

Adibidez, zazpigarren akordea emanda “do-mi-sol-si”. Egin ditzagun bere inbertsio guztiak eta lor ditzagun honako hauek: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, hirugarren laurdeneko akordea “sol-si-do-mi”, bigarren akordea “si-do-mi-sol”.

Triadeen eta zazpigarren akordeen inbertsioak oso maiz erabiltzen dira musikan. Baina akorde edo akordeen inbertsioak, zeinetan are soinu gehiago dauden, oso gutxitan erabiltzen dira (ia inoiz ez), beraz, ez ditugu hemen kontuan hartuko, nahiz eta ez den zaila horiek lortzea eta izena ematea (guztiak). baxuen transferentziaren printzipio beraren arabera).

Akorde baten bi propietate: egitura eta funtzioa

Edozein akorde bi modutara har daiteke. Lehenik eta behin, soinutik eraiki dezakezu eta egituraz kontuan hartu, hau da, tarte-konposizioaren arabera. Egitura-printzipio hori zehatz-mehatz islatzen da akordearen izen berezian: triada nagusia, zazpigarren akorde txikia, laugarren akorde txikia, etab.

Izenaren arabera, ulertzen dugu nola eraiki dezakegun hau edo beste akorde bat soinu jakin batetik eta zein izango den akorde horren “barne edukia”. Eta, kontutan izan, ezerk ez digu eragozten edozein soinutik edozein akorde eraikitzea.

Bigarrenik, akordeak eskala maior edo txikiko urratsetan har daitezke. Kasu honetan, akordeen eraketa modu motak, teklen zeinuek, eragin handia dute.

Beraz, adibidez, modu nagusi batean (izan bedi Do nagusia), hiru urratsetan bakarrik lortzen dira hirukote nagusiak: lehenengoa, laugarrena eta bosgarrena. Gainerako urratsetan, hirukote txikiak edo murriztuak soilik eraiki daitezke.

Era berean, txikian (adibidez, har dezagun Do minorrean) – triada txikiak ere lehenengo, laugarren eta bosgarren urratsetan bakarrik egongo dira, gainerakoetan, handia edo txikitua lor daiteke.

Major edo minor graduetan akorde mota batzuk bakarrik lor daitezkeela, eta ez edozein (murrizketarik gabe), akordeen "bizitzaren" lehen ezaugarria da trasteari dagokionez.

Beste ezaugarri bat da akordeek funtzio bat (hau da, rol jakin bat, esanahia) eta izendapen gehigarri bat eskuratzen dituztela. Akordea zein gradutan eraikitzen den araberakoa da dena. Adibidez, lehen urratsean eraikitako hirukoteak eta zazpigarren akordeak lehen urratseko hirukoteak edo zazpigarren akordeak edo triada tonikoak (tonic seventh chords) deituko dira, “indar tonikoak” irudikatuko baitituzte, hau da, lehenengoari erreferentzia egingo diote. urratsa.

menderatzailea deritzon bosgarren urratsean eraikitako hirukoteak eta zazpigarren akordeak menderatzaile deituko dira (triada nagusi, zazpigarren akorde nagusi). Laugarren urratsean, hirukote azpidominanteak eta zazpigarren akordeak eraikitzen dira.

Akordeen bigarren propietate hau, hau da, funtzioren bat betetzeko gaitasuna, jokalari batek kirol talde batzuetan duen rolarekin alderatu daiteke, adibidez, futbol talde batean. Taldeko kirolari guztiak futbolariak dira, baina batzuk atezainak, beste batzuk atzelariak edo erdilariak, eta beste batzuk erasotzaileak, eta bakoitzak bere eginkizuna zorrozki definitutakoa baino ez du egiten.

Akorde-funtzioak ez dira nahastu behar egitura-izenekin. Adibidez, bere egituran harmonian dagoen zazpigarren akorde dominantea zazpigarren akorde nagusi txiki bat da, eta bigarren urratseko zazpigarren akordea zazpigarren akorde txiki txiki bat da. Baina horrek ez du esan nahi zazpigarren akorde nagusi txiki bat zazpigarren akorde nagusi batekin berdindu daitekeenik. Eta horrek ere ez du esan nahi egiturako beste akorderen batek zazpigarren akorde nagusi gisa jokatu ezin duenik, adibidez, txiki txiki bat edo handitu handi bat.

Beraz, gaurko zenbakian, musika kontsonantzia konplexuen mota nagusiak kontuan hartu ditugu: akordeak eta multzoak, haien sailkapenaren gaiak ukitu (tertekoak eta ez-tertekoak dituzten akordeak), inbertsioak deskribatu eta akordearen bi alde nagusiak identifikatu ditugu. – Egitura eta funtzionala. Hurrengo zenbakietan akordeak aztertzen jarraituko dugu, hirukote eta zazpigarren akorde motak gertutik aztertuko ditugu, baita harmonian dituzten adierazpen oinarrizkoenak ere. Egon adi!

Eten musikala! Pianoan - Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude in A minor Op. 76 zk. 2.