Lau triada mota eta haien inbertsioak

Musikan hirukote bat hiru soinuz osatutako akorde bat da, zeinak hirugarrenetan antolatuta. Hirukote bat lortzeko, bi heren bakarrik lotu behar dituzu, baina hirugarren baten tartea handia edo txikia izan daitekeenez, heren horien konbinazioak desberdinak izan daitezke eta, horren arabera, konposizioaren arabera, triada mota desberdinak. bereiz daitezke.

Guztira, lau hirukote mota erabiltzen dira: nagusiak (edo handiak), txikiak (edo txikiak), handituak eta txikituak. Triada guztiak bi zenbakiz adierazten dira: 5 eta 3, akordearen egituraren funtsa transmititzen dutenak (oinarriari bosgarren eta hirugarren tarteak gehituz hirukotea osatzen da).

Hirukote nagusia

Hirukote nagusi bat hirugarren nagusi batean oinarritzen da, eta horren gainean txiki bat eraikitzen da. Hortaz, hirukote honen tarte-konposizioa hirugarren nagusia + hirugarren txikia da. Hirukote nagusi bat (edo bestela handia) izendatzeko, B letra larria erabiltzen da, izendapen osoa B53 da.

Adibidez, "do"-tik hirukote handi bat eraiki nahi badugu, lehenik eta behin ohar honetatik hirugarren "do-mi" handi bat alde batera utziko dugu, gero "mi" - "mi-sol"-tik txiki bat gehituko dugu. goian. Hirukoa DO, MI eta SALT soinuetatik sortu zen.

Edo, halako hirukote bat "re"tik eraikitzen badugu, lehenik hirugarren handi bat "re f-sharp" idazten dugu, gero txiki bat erantsiko diogu "f-sharp" - "f-sharp la". Horrela, "re"-tik hirukote nagusia RE, F-SHARP eta LA soinuak dira.

ARIKETA: eraiki ahoz edo idatziz, edo jo ezazu zure instrumentuan pianoaren tekla zurietan jo daitezkeen beste soinu batzuen hirukote nagusiak, hau da, MI, FA, SOL, LA, SIkoak.

Hirukote nagusiak oso ohikoak dira musikan: abestien edo instrumentu-piezen doinuetan, baita piano edo gitarra laguntzetan edo orkestrako partituretan ere.

Guztiontzat ezaguna den abesti baten doinuan hirukote nagusi baten erabileraren adibide bizia "Kapitainari buruzko abestia" Isaac Dunayevskyren "Children of Captain Grant" filmean. Gogoratzen al duzu abesbatza famatua: "Kapitaina, kapitaina, irribarre..."? Beraz, bere melodiaren muinean hirukote nagusi baten soinuetan beherako mugimendua dago:

Hirukote txikia

Hirukote txiki baten muinean, hurrenez hurren, hirugarren txiki txiki bat dago, eta nagusi bat dagoeneko eraikita dago haren gainean. Horrela, bere tartearen osaera honako hau izango da: hirugarren txikia + hirugarren handia. Halako hirukote bat izendatzeko, M letra larria erabiltzen da, eta, beti bezala, 5 eta 3 zenbakiak – M53.

"Harretik" hirukote txiki bat eraikitzen baduzu, lehenik alde batera utzi "Mi bemolera" - heren txiki bat, eta gero handi bat gehitu "Mi bemolera" - "Mi bemolera G". Ondorioz, DO, MI-FLAT eta SOL soinuetatik akorde bat lortzen dugu.

Beste adibide bat - eraiki dezagun "re"-tik hirukote txiki bat. “re”ren hirugarren txikia “re-fa” da, gehi “fa”ren hirugarren nagusia “fa-la”. Nahi den hirukotearen soinu guztiak, beraz, RE, FA eta LA dira.

ARIKETA: MI, FA, SOL, LA eta SI soinuetatik hirukote txikiak eraiki.

Hirukote txikia musikan ere asko erabiltzen da hainbat konposiziotan, batzuetan abestiak bere soinuarekin hasten dira. Hala, adibidez, bere garaiko hit ospetsuenaren doinua, abestia Vasily Solovyov-Sedoy konpositorearen "Mosku gauak". Hasieran, "Lorategian ez da entzun..." hitzetan, melodia hirukote txiki baten soinuetatik igarotzen da:

Hirukote handitua

Hirukote handitua lortzen da bi heren nagusi elkartzen direnean. Hirukote bat grabatzeko, "Uv" izendapen laburtua erabiltzen da, eta horri 5 eta 3 zenbakiak gehitzen zaizkio, akordea hirukote bat dela adieraziz - Uv53.

Kontuan hartu adibideak. "Do" soinutik, hirukote handitua DO, MI eta SOL-SHARP notekin batera doa. Bi herenak - "to mi" eta "mi sol-sharp", behar bezala, handiak dira.

Gainerako soinuetatik, zuk, dagoeneko esperientziaren bat baduzu, erraz eraiki ditzakezu zure kabuz halako hirukoteak, eta hori berehala egitea gomendatzen dizugu. Zure burua egiaztatzeko, erantzunak spoiler-ean ezkutatuko ditugu oraingoz.

Hirukote handitua, major eta minor bezala, modu naturalean erabiltzen da musikan kasu askotan. Baina soinu ezegonkorra dela eta, musika-lanak, oro har, ez dira horrekin hasten. Hirukote areagotua abesti edo pieza instrumental baten erdian aurki daiteke batez ere.

Hirukote murriztua

Hirukote txikitua akorde handituaren guztiz kontrakoa da. Bi heren txikiz osatuta dago. Izendapenaren printzipioa antzekoa da: "Um" idazkera laburtua eta hirukotearen zenbakiak (5 eta 3) - Um53.

Soinutik hirukote murriztua eraikitzen ari bagara, orduan bi heren txiki eraiki eta konektatu behar ditugu: lehenengoa "Mi bemol" da, bigarrena "Mi bemol Sol bemol". Beraz, honako hauek lortu ditugu: DO, MI-FLAT eta G-FLAT - hauek dira behar dugun hirukotea osatzen duten soinuak.

Gainerako urrats nagusietatik (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) eraikitzen dituzun hirukote murriztuak. Autotestaren erantzunak beheko spoilerrean ikus ditzakezu.

Triada areagotua bezala, txikitutakoak tentsioa eta ezegonkorra da, beraz, oso gutxitan erabiltzen da pieza baten hasieran, askoz ere sarriago aurkitu daiteke akorde hau instrumentu batzuen abesti edo pieza baten erdian edo amaieran. .

Nola ikasi belarritik 4 triada mota bereizten?

Musika eskoletako edo unibertsitateetako solfeoko ikasgaietan, entzumen-analisia bezalako lan bat dago, ikasleari unean pianoan edo beste instrumentu batean zein akorde edo tarte jotzen ari den asmatzeko eskatzen zaionean. Nola gogoratu lau triada motaren soinua, nola ikasi bereizten eta ez nahasten elkarren artean?

Baliteke esaera entzun izana: "Dena ezagutzen da konparazioan". Herri jakinduriaren ideia hau hemen aplikagarria da une egokian. Beharrezkoa da mota guztietako hirukoteak abestu eta jotzea, haien soinua memorizatu eta haien antzekotasunak eta desberdintasunak identifikatzea.

Saia gaitezen hirukoteetako bakoitza ezaugarritzen:

1. Hirukote nagusia soinuak seguruak, distiratsuak, distiratsuak.
2. Hirukote txikia egonkorra ere ematen du, baina iluntasun kutsu batekin, ilunagoa da.
3. Hirukote handitua soinu ezegonkorra eta distiratsua, sirena baten modukoa, oso arreta erakartzen duena.
4. Hirukote murriztua soinu ezegonkorra ere bada, baina konprimituago dago, lausotuago.

Entzun hainbat aldiz RE-ren soinutik eraikitako hirukote mota hauek eta saiatu horietako bakoitzaren ezaugarriak gogoratzen.

Hirukoen iraulketa: seigarren akordea eta laurdenak

Edozein harmonia, triadak barne, alderantzikatu daiteke, hots, soinuak berrantolatuz akorde mota berriak lortzeko. Konbertsio guztiak printzipio beraren arabera egiten dira: jatorrizko akordearen beheko soinua zortzidun bat gorago transferitzen da, eta ondorioz beste akorde bat sortzen da.

Triada guztiek bi inbertsio dituzte: lehenengoari seigarren akordea deitzen zaio eta bigarrenari laugarren-seigarren akordea. Seigarren akordeak 6 zenbakiaz adierazten dira, eta laurdenak bi zenbakiz adierazten dira: 6 eta 4.

Adibidez, egin dezagun “do-mi-sol” hirukote nagusiaren inbertsioa. Beheko soinua zortzidun bat gorago "era" transferitzen dugu, gainerako soinuak berridatzi besterik ez dugu egiten, beren lekuetan utziz. Seigarren akordea “mi-sol-do” lortu dugu.

Orain hurrengo deia burutuko dugu, jasotako seigarren akordearekin lan egingo dugu. Beheko soinua "mi" zortzidun huts baten tartera mugitzen dugu, gainerako soinuak berridatzi besterik ez dugu egiten. Horrela, “sol-do-mi” soinuetatik sexu-korda laurden bat lortzen dugu. Hau izan zen bigarrena eta azkena.

Errekurtso bat gehiago egiten saiatzen bagara, orduan hasi ginenera itzuliko gara. Hau da, "G" baxua zortzidun bat gorago mugitzen baduzu "sol-do-mi" laurdeneko sexu-korda batean, "do-mi-sol" hirukote arrunt bat lortzen duzu. Horrela, hirukoteak benetan bi inbertsio baino ez dituela sinetsita gaude.

Nola zehaztu seigarren akordeen eta laurdenen arteko konposizioak?

Hirukoteak lau mota baino ez dituenez, esan nahi du seigarren akordeak eta laugarren-seigarren akordeak ere egongo direla bakoitza - nagusiak, minorrak, handituak eta txikituak. Akorde berrien tarte-konposizioak zehazteko, eraiki ditzagun.

Esaterako, har ditzagun MI-ren soinutik hirukoteak eta berehala egin ditzagun lehen eta bigarren inbertsioak seigarren akordeak eta laurden-sextordeak lortzeko. Ondoren, ondoriozko akordeak aztertuko ditugu eta zer tartetan dauden ikusiko dugu.

Seigarren akorde nagusia eta seigarren akorde laurdena

MIren hirukote nagusia, hauek MI, SOL-SHARP eta SI soinuak dira. Beraz, seigarren akorde nagusia (B.6) G-SHARP, SI eta MI soinuek –ordena horretan– osatuko dute. Eta laurdeneko sexu-korda handi bat (B.64) SI, MI eta SOL-SHARP notek osatuko dute.

Berez, hirukote nagusi batek bi herenek osatzen dute: nagusia eta txikia, hori jada badakigu.

Seigarren akorde nagusi bat hirugarren txiki batek (gure adibidean, “sol-sharp si” da) eta laugarren hutsa (“si-mi”) mugimendua osatzen dute.

Sexu laurdeneko akorde nagusi bat laugarren perfektu batekin hasten da (akordearen oinarrian "si-mi" soinuak), eta horri hirugarren nagusi bat gehitzen zaio (adibidean - "mi sol-sharp").

Horrela, arau hau jaso dugu: B.6 = hirugarren txikia + laugarren hutsa; B.64 uXNUMXd laugarren hutsa + hirugarren nagusia.

Seigarren akorde txikia eta seigarren akorde laurdena

MItik hirukote txiki bat MI, SOL, SI soinuen arabera eraikitzen da (alferrikako akzidenterik gabe). Horrek esan nahi du seigarren akorde txikia (M.6) SOL, SI, MI notak direla eta laurden-sextakkor txikia (M.64) SI, MI, SOL direla.

Hirukote txiki bat bi herenek osatzen dute: "E-sol" txiki batek eta "sol-si" handi batek.

Seigarren akorde txiki bat hirugarren nagusi batez (sol-si soinuak) eta laugarren hutsez (si-mi soinuak) osatzen dute, eta sexu laurdeneko akorde txiki bat, aldiz, laugarren batekin hasten da (adibidean, “si- mi”), zeinari heren txiki bat (adibidean, hauek “mi-sol” soinuak dira).

Horrela, zera jakin dugu: M.6 = hirugarren nagusia + laugarren hutsa; M.64 uXNUMXd laugarren hutsa + hirugarren txikia.

Seigarren akorde eta laurdeneko korda areagotua

MI-ren hirukote handitua MI, G-SHARP, C-SHARP akordea da. Hirukote honen seigarren akordea G-SHARP, B-SHARP, MI da eta sexu laurdeneko akordea B-SHARP, MI, G-SHARP. Hiru akordeen ezaugarri interesgarri bat hirukote areagotu baten itxura dutela da (soinu ezberdinetatik soilik eraikia).

Hirukote areagotu batek, dagoeneko dakigunez, bi heren handiz osatuta dago (adibidean, hauek "E G-sharp" eta "G-Sharp C-sharp") dira.

Hirukote handitu baten seigarren akordea hirugarren nagusi bat da (adibidean - "G-sharp C-sharp"), eta horri laugarren txikitu bat gehitzen zaio (adibidean - "B-Sharp E").

Hirukote bereko koadrante-sextakkorda laurden txikitua (mi sol-sharp) eta hirugarren nagusi bat (sol-sharp-etik c-sharp-era) da.

Ondorioa hau da: SW.6 = hirugarren nagusia + laugarren murriztua; Uv.64 uXNUMXd laugarrena + hirugarren nagusia murriztua.

Seigarren akorde txikitua eta sexu laurdeneko akordea

MI soinuaren hirukote murriztua MI, SOL, SI-FLAT noten kontsonantzia bat da. Hirukote honen seigarren akordea G, Si bemol eta MI da, eta bere sexu laurdeneko akordea Si bemol, MI, G.

Kontuan hartutako hirukotea simetrikoa da, bi heren txikiz osatuta dago (gure kasuan, “mi sol” eta “sol si-flat” soinuak dira).

Seigarren akorde murriztua hirugarren txiki bat ("G-bemol" dugu) laurden handitu batekin lotuz lortzen da (adibidean, "B-flat").

Gutxitutako quartsextakcord bat handitutako laurden batekin hasten da (adibidearen arabera - "si-flat mi"), eta harekin heren txiki bat ("mi sol") elkartzen da.

Beraz, ondorioz, hau gertatzen da: Um.6 u64d hirugarren txikia + laugarren handitua; Um.XNUMX = laugarren handitua + hirugarren txikia.

Hiru soinudun akordeen tarte-konposizioen taula

Laburtu ditzagun tarteko akordeen konposizioei buruz lortu ditugun datu guztiak taula batean. Taula bera deskargatu dezakezu inprimatzeko. HEMEN eta erabili iruzur orri gisa solfeoko ikasgaietan edo etxeko lanetan irmo gogoratu arte.

soiltasuna	SEXU- AKORDAK	LAURTZEKOA- AKORDEAK
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d 3. zatia + b.XNUMX
TXIKINA	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = 4. zatia + m.3
HANDITU	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
MURRIZTUTA	Gogoa.53 = m.3 + m.3	Adimena.6 = m.3 + uv.4	Gogoa.64 = uv.4 + m.3

Zergatik jakin behar duzu zer tartez osatuta dagoen akorde hau edo hura? Hori beharrezkoa da edozein musika soinutik nahi den kontsonantzia erraz eraikitzeko.

Esaterako, eraiki ditzagun gaur kontuan izan ditugun akorde guztiak LH soinutik.

• LHtik hirukote handi bat eraiki dugu jada, ez dugu gehiago komentatuko. Hauek dira RE, F-SHARP, LA soinuak. RE - RE, FA, SI-FLAT-en seigarren akorde nagusia ("re-fa" hirugarren txikia da, eta "fa B-flat" laurden hutsa da). Nota bereko laurden-sextakkor nagusia RE, SOL, SI da (laurden hutsa "re-sol" eta hirugarren nagusia "sol-si").
• RE – RE, FA, LAko hirukote txikia. Nota honen seigarren akorde txikia RE, F-sharp, SI da (hirugarren handia “re F-sharp” + laugarren hutsa “F-sharp si”). LHko sexu-laurden txikia - PE, SOL, SI-FLAT (laurden garbia "D-Sol" + hirugarren txikia "G-flat").
• RE - RE, F-SHARP, A-SHARP-en hirukote handitu da. Seigarren akorde handitua RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (lehenengo hirugarren nagusia "DF-sharp", gero "F-sharp B-flat" laurden murriztua). Soinu beretik laurden-sextak-korda handitua - RE, Sol bemol, Si bemol (laurden txikia "D Sol" oinarrian eta hirugarren nagusi bat "G bemol Si bemol").
• RE - RE, FA, A-FLAT-en hirukote murriztua. Soinu honen seigarren akorde murriztua RE, FA, SI da ("re-fa" hirugarren txiki bat da, "fa-si" laugarren handitua da). LHtik seigarren laurdeneko akorde murriztua - PE, G-SHARP, SI (laugarrena handitu da "D-sharp" oinarrian eta heren txiki bat "G-Sharp SI").

Hirukote-inbertsio guztiek beren adierazpen-ahalmena dute eta asko erabiltzen dira musikan hainbat lanetan.

Lagun maiteak, hemen geldituko gara gure ikasgai handia. Arazoari buruzko galderarik baduzu, idatzi artikulu honetako iruzkinetan. Zerbait, iruditzen zaizu, oso argi azaltzen ez bada, anima zaitez gai honi buruz zure iritzia adierazteko ere. Etengabe lanean ari gara gure materialen kalitatea hobetzeko.

Hurrengo zenbakietan behin baino gehiagotan itzuliko gara triaden azterketara. Oso laster ikasiko duzu zeintzuk diren moduko hirukote nagusiak, eta zer funtzio garrantzitsu betetzen dituzten musikan.

Despeditzean, musika zoragarria botako dizuegu. Musika hau, bide batez, sexu laurdeneko akorde txiki batekin hasten da!

L. van Beethoven – Moonlight Sonata (gaztelaniaz: Valentina Lisitsa)