Erritmo motak musikan

Musika pieza bateko erritmoa iraupen oso ezberdineko soinuen eta etenen etengabeko txandakatze bat da. Erritmo-ereduen aldaera asko daude halako mugimendu batean sor litezkeenak. Eta beraz, musikan erritmoa ere ezberdina da. Orrialde honetan figura erritmiko berezi batzuk bakarrik hartuko ditugu kontuan.

1. Iraupen bikoitietan higidura

Iraupen berdinetan mugimendua ez da ohikoa musikan. Eta gehienetan zortziko, hamasei edo hirukoteen mugimendua da. Kontuan izan behar da halako monotonia erritmikoak sarritan efektu hipnotikoa sortzen duela: musikak konpositoreak transmititzen duen aldarte edo egoeran erabat murgiltzen zaitu.

1. zenbakia "Beethoven entzuten". Aurrekoa baieztatzen duen adibide deigarri bat Beethovenen “Ilargiaren Sonata” famatua da. Begira ezazu musika zatia. Bere lehen mugimendua zortzigarren hirukoteen etengabeko mugimenduan oinarritzen da erabat. Entzun mugimendu hau. Musika hipnotizagarria besterik ez da eta, hain zuzen ere, hipnotizatzen duela dirudi. Agian horregatik Lurreko milioika pertsonek hainbeste maite dute?

Konpositore beraren musikaren beste adibide bat Scherzo da, Bederatzigarren Sinfonia ospetsuaren bigarren mugimendua, non, sarrera trumoitsu energetiko labur baten ondoren, nota laurdeneko “euria” entzuten dugun oso tempo azkarrean eta hiruko denboran. .

2. zk. adibidea “Bach-en preludioak”. Beethovenen musikan ez dago mugimendu erritmikoaren teknika ere. Antzeko adibideak ageri dira, adibidez, Bachen musikan, Klabe Ondo Tenperatutik bere aurresku askotan.

Ilustrazio gisa, CTCren lehen liburukiko Do maiorreko Preludioa aurkeztuko dizuegu, non garapen erritmikoa hamaseigarren korapeko txandakatze are presarik gabeko batean eraikitzen den.

Beste kasu adierazgarri bat CTCren lehen liburuki bereko Re minorreko Preludioa da. Bi mugimendu monorritmiko mota konbinatzen dira hemen aldi berean: zortziko argiak baxuan eta hamaseigarren hirukoteak goiko ahotsetako akordeen soinuen arabera.

3. zenbakia “Musika modernoa” adibidea. Iraupen pareko erritmoa konpositore klasiko askotan aurkitzen da, baina musika “modernoaren” konpositoreek maitasun berezia erakutsi diote mugimendu mota honi. Orain film ezagunen soinu-bandak esan nahi dugu, hainbat abesti-konposizio. Haien musikan, honelako zerbait entzun dezakezu:

2. Puntudun erritmoa

Alemanetik itzulita, "puntua" hitzak "puntua" esan nahi du. Puntudun erritmoa puntu bat duen erritmoa da. Dakizuenez, puntuak noten iraupena areagotzen duten zeinuei egiten die erreferentzia. Hau da, puntuak ondoan dagoen nota luzatzen du, zehazki erdira. Askotan puntuz egindako ohar bati beste nota labur bat jarraitzen zaio. Eta puntu batekin nota luze baten eta ondoko labur baten konbinazioaren atzean, puntudun erritmo izena finkatu zen.

Formulatu dezagun kontuan hartzen ari garen kontzeptuaren definizio osoa. Beraz, puntudun erritmoa nota luze baten figura erritmikoa da, puntu batekin (denbora indartsuan) eta ondoren nota labur bat (denbora ahulean). Gainera, oro har, soinu luze eta laburren arteko erlazioa 3 eta 1 da. Adibidez: erdia puntu batekin eta laurdenarekin, laurdena puntuarekin eta zortzigarrenarekin, zortzigarren puntuarekin eta hamaseigarrenarekin, etab.

Baina, esan beharra dago musikan bigarrena, hau da, nota laburra, gehienetan hurrengo nota luzerako swing bat dela. Soinua “ta-Dam, ta-Dam” bezalako zerbait da, silabetan adieraziz gero.

4. zk. adibidea "Bach berriro". Iraupen txikiz osatutako puntu puntudun erritmoak –zortzirenak, hamaseienak–, normalean, zorrotz, tentsioa jotzen du, musikaren adierazpena areagotzen du. Adibide gisa, CTCren bigarren liburukiko Bach-en Preludioaren hasiera en sol minorrean entzutera gonbidatzen zaituztegu, erritmo puntu zorrotzez guztiz beteta dagoena, hainbat motatakoak.

5. zk. adibidea “Marra puntu leuna”. Puntu-lerroek ez dute beti zorrotz entzuten. Puntu-erritmoa iraupen gutxi-asko handiek osatzen duten kasuetan, bere zorroztasuna leundu egiten da eta soinua leun bihurtzen da. Hala, adibidez, Tchaikovskyren “Haurren albuma”ko Valsean. Zulatutako nota pausa baten ondoren sinkopa gainean erortzen da, eta horrek mugimendu orokorra are leunagoa egiten du, luzatuta.

3. Erritmo lonbardiarra

Erritmo lombardiarra puntudun erritmoaren berdina da, alderantziz bakarrik, hau da, alderantzizkoa. Erritmo lonbardiaren irudian, nota laburra denbora indartsuan jartzen da, eta puntu puntua denbora ahulean. Oso zorrotza ematen du iraupen txikietan konposatuta badago (sinkopa moduko bat ere bada). Hala ere, figura erritmiko honen zorroztasuna ez da astuna, ez dramatikoa, ez mehatxagarria, puntu-lerro bat bezala. Askotan, aitzitik, musika argi eta dotorean aurkitzen da. Bertan, erritmo hauek txinpartak bezala distiratzen dituzte.

6. zk. adibidea “Lombardar erritmoa Haydnen sonatan”. Erritmo lombardiarra garai eta herrialde ezberdinetako konpositoreen musikan aurkitzen da. Eta adibide gisa, Haydnen piano-sonataren zati bat eskaintzen dizugu, non izendatutako erritmo motak denbora luzez entzuten duen.

4. Taktoa

Zatakt musikaren hasiera da erritmo ahul batetik, ohiko beste erritmo mota bat. Hori ulertzeko, lehenik eta behin gogoratu behar da musika-denbora metro bateko zati indartsuen eta ahulen taupuen txandakatze erregularraren printzipioan oinarritzen dela. Behera beti da neurri berri baten hasiera. Baina musika ez da beti taupada indartsu batekin hasten, askotan, batez ere abestien doinuetan, hasierako taupada ahul batekin egiten dugu topo.

7. zenbakia "Urteberriko abestia" adibidea. Urteberriko abesti ospetsuaren testua "Gabonetako zuhaitza basoan jaio zen" testua "In le" silaba azentugabearekin hasten da, hurrenez hurren, melodiako silaba azentugabea une ahulean erori behar da eta "su" silaba azentuduna. - indartsu batean. Beraz, abestia taupada indartsua hasi baino lehen ere hasten dela ematen du, hau da, “In le” silaba neurriaren atzean geratzen da (lehen neurria hasi baino lehen, lehen kolpe indartsua baino lehen).

8. zk. adibidea “Eserki nazionala”. Beste adibide tipiko bat Errusiako ereserki modernoa da "Errusia - Gure botere sakratua" testuan ere silaba azentugabe batekin hasten da, eta melodian – off-beat batekin. Bide batez, ereserkiaren musikan, dagoeneko ezaguna zaizun puntu-erritmoaren figura askotan errepikatzen da, eta horrek musikari solemnitatea gehitzen dio.

Garrantzitsua da jakitea lead-in-a ez dela neurri erabateko independentea, bere musikaren denbora obraren azken neurritik hartzen da (hartu) eta, horren arabera, osatu gabe geratzen da. Baina batera, baturrean, hasierako kolpeak eta azkeneko kolpeak erritmo normal oso bat osatzen dute.

5. Sinkopa

Sinkopa, estresa taupada indartsu batetik taupada ahul batera aldatzea da., sinkopazioek, normalean, denbora ahul baten ondoren soinu luzeak agertzea eragiten dute labur baten ondoren edo indartsu baten ondoren, eta zeinu berberarekin ezagutzen dira. Sinkopeari buruzko informazio gehiago irakurri dezakezu aparteko artikulu batean.

IRAKURRI SINKOPEI BURUZ HEMEN

Jakina, hemen kontuan hartu ditugun eredu erritmikoen barietate gehiago daude. Musika genero eta estilo askok bere ezaugarri erritmikoak dituzte. Esaterako, ikuspuntu honetatik, valsa (metro hirukoitza eta leuntasuna edo erritmoan "zirkulatzen" irudiak), mazurka (metro hirukoitza eta lehen kolpearen derrigorrezko zapalketa), martxa (bi beat metroa, argitasuna). erritmoa, puntu-lerroen ugaritasuna) ikuspuntu horretatik ezaugarri biziak jasotzen dituzte. etab. Baina hauek guztiak elkarrizketa gehiago bereizitako gaiak dira, beraz, bisitatu gure webgunea maizago eta musikaren munduari buruzko gauza berri eta erabilgarriago gehiago ikasiko dituzu zalantzarik gabe.