Kontrapuntu konplexua |

Kontrapuntu konplexua – melodikoki garatutako ahotsen konbinazio polifonikoa (imitazioan desberdinak edo antzekoak), kontrapuntuzko eraldatutako errepikapenerako diseinatuta dagoena, ahots horien proportzioaren aldaketarekin erreproduzitzeko (kontrapuntu soilaren aurka – German einfacher Kontrapunkt – erabiltzen diren ahotsen konbinazio polifonikoak beren konbinazioetatik emandako batean bakarrik).

Atzerrian, “S. to.” ez da aplikatzen; bere baitan. literatura musikologikoak erlazionatutako mehrfacher Kontrapunkt kontzeptua erabiltzen du, bertikalki mugitzen den kontrapuntu hirukoitza eta laukoitza soilik adierazten duena. S. to.-n, melodikoaren jatorrizko (emanda, jatorrizko) lotura bereizten da. ahotsak eta konposatu deribatu bat edo gehiago – polifonikoak. jatorrizko aukerak. Aldaketen izaeraren arabera, SI Taneyev-en irakaspenen arabera, hiru kontrapuntu mota nagusi daude: kontrapuntu mugikorra (bertikalki mugikorra, horizontalki mugikorra eta bikoitza mugikorrean banatuta), kontrapuntu itzulgarria (osoa eta osatugabea itzulgarrian banatua). eta kontrapuntua, bikoiztea ahalbidetzen duena (kontrapuntu mugikorren barietateetako bat). S. mota hauek guztiak. askotan konbinatzen dira; adibidez, JS Bach-en h-moll-en masako Credo (12. zk.) fugan, erantzunaren bi sarrerak (4. eta 6. neurrietan) hasierako lotura osatzen dute – 2 neurriko sarrera-distantzia duen stretta bat (erreproduzitua). 12-17 neurrietan), 17-21 konpasetan, konexio deribatu bat kontrapuntu bikoitzean mugikorrez entzuten da (sarreraren distantzia 11/2 neurrikoa da, jatorrizko konexioaren beheko ahotsa duodezima batez gora aldaraziz, goiko ahotsa heren bat beherantz), 24-29 neurrietan 17-21 neurrietako konexiotik eratorritako konexioa sortzen da, bertikalki mugi daitekeen kontrapuntuan (Iv = – 7 – zortzidunaren kontrapuntu bikoitza; altuera ezberdinean erreproduzitzen da 29 konpasetan -33), 33. barratik 4 ahotsetan estu bat jarraitzen du baxuan gaia handituz: goia. ahots-bikoteak jatorrizko strettatik eratorritako konposatu bat adierazten du kontrapuntu bikoitzean mugigarrian (sarrerako distantzia 1/4 konpasean; 38-41 konpasetan beste altuera batean jotzen da) goiko bikoiztuz. behetik seigarreneko ahotsak (adibidean, aurreko konbinazioetan sartzen ez diren ahots polifonikoak, baita horrekin batera doan 8. ahotsa ere, baztertzen dira). Kontuan izan adibidea ikusi kol. 94.

fp-n. boskotea g-moll op. 30 SI Taneeva, hasierako funtzioa alderdi nagusiaren gaia bere alderantzizko bertsioarekin lotuz betetzen da 1. zatiaren errepikapenaren hasieran (2. neurria 72 zenbakiaren ondoren);

Konbinazio kontrapuntikoak Credoan (12. zenbakia) JS Bach-en Mass in h-moll-en eskutik.

kanon formako deribatua (78. zenbakia) desplazamendu horizontal baten ondorioz eratzen da eta, aldi berean, goi-ahotsari gorakada eutsiz; kodaren hasieran (3. neurria 100 zenbakiaren ondoren) kontrapuntu bikoitzean higigarri den deribatu bat (sarrerako distantzia neurri 1ekoa da, beheko ahotsa dezima batez mugitzen da, goikoa kintodezima behera); aldakuntza kontrapuntikoa azken kodan amaitzen da, non soinu kanonikoak modulatzen dituena. sekuentzia (219. zenbakia), kontrapuntu bikoitzean higigarri den lotura deribatu bat adierazten duena (sarrera distantzia 2 neurri, bi ahotsak mugimendu zuzenean); areago (4. zenbakiaren ondorengo 220. barra) konexio deribatua mugimendu bertikala eta horizontala duen kanon bat da eta, aldi berean, baxua lau aldiz handitzen duena (adibidean ahotsak laguntzea eta bikoiztea baztertzen dira):

Kontrapuntuzko konbinazioak g-moll piano boskotean op. 30 SI Taneeva.

Bukatu. JS Bach-en Well-Tempered Clavier-en 2. liburukiko b-moll fugatik alderantzizko kanona bikoizketak dituen kontrapuntu itzulgarri osatugabe baten adibidea da. Bachen “Musical Offering”-ko bosgarren zenbakia zirkulazioan dagoen kanon amaigabea da, ahots honekin batera doana, non hasierako konexioak gainkostu bat osatzen duen. ahotsa eta sinplea (P), kontrapuntu horizontalki higigarri itzulgarri osatugabean deribatua - ahots eta erantzun berean (R Kontrapuntu konposatua):

S. to. – Sormenaren alde arrazionalari gehien lotzen zaion eremua. konpositorearen prozesua, neurri handi batean musen irudiak zehazten dituena. hizkera. S. to. – polifonian moldatzeko oinarria, polifonikoaren bitarteko garrantzitsuenetako bat. garapena eta aldakuntza. Bere aukerak estilo zorrotzeko maisuek gauzatu eta garatu zituzten; musikaren ondorengo garapen-aldietan. auzia eta modernoan. S.ren musika oso erabilia da polifonikoan. eta forma homofonikoak.

Taneyev-en Idazkera zorrotzaren kontrapuntu mugikorren sarrerako bertsioaren adibide musikala.

Musika modernoaren askatasun harmonikoak konpositoreek teknikoan konplexuena aplikatzeko aukera ematen die. S.-en barietateari buruz. eta haien konbinazioa. Beraz, adibidez, Shchedrin-en Koaderno Polifonikoko 23. zenbakian, fuga bikoitzaren bi gaien hasierako konbinazioak (1-5 konpasak) multzo bat ematen du (ikus 9., 14., 19. eta 22., 30., 35., 40. barrak). , 45) errepikatzen ez diren konposatu deribatuen kontrapuntu bertikalean, horizontalean eta bikoitzean higigarrian (bikoizketekin).

Adierazitako hiru S. motak. SI Taneyevek nagusitzat jotzen zituen, baina ez posible bakarrak. "Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra" liburuaren sarrerako bertsiotik argitaratutako zatiak Taneyev uXNUMXbuXNUMXbS eremuan sartu zela adierazten du. k. halaber, eratorritako konposatu bat eratzen den mugimendu arin baten erabileraren ondorioz.

Bere idazkietan, SI Taneevek ez zuen aintzat hartzen ez itzulgarririk (nahiz eta bere ikerketa zientifikoaren planen parte izan) ez kontrapuntu kontrapunturik (itxuraz, garai hartan ez baitzuen garrantzi praktiko handirik). Polifoniaren teoria, modernoaren ezaugarriak kontuan hartuta. konpositorearen praktika, S. kontzeptua zabaltzen du. eta bere mota independente gisa kontsideratzen rakohodny kontrapuntu bat, eta, gainera, deribatu konposatu bat handitzea edo gutxitzea ahalbidetzen du. jatorrizkoaren boto melodikoetatik. Esaterako, Karaeven 3. sinfoniaren rondo formako amaieran, hasierako estribilloa 3 gol moduan idatzita dago. asmakizunak non sarrerako ahotsak (erritmikoki gaiaren antzekoak) dodekafono serieko soinuen kontrako gehiketekin gehitzen diren; Errefrauaren 2. eustea (4. zenbakia) atzerako kontrapuntuko konposatu deribatua da; 2. atalean, fuga moduan idatzia, errepresa stretta (16 neurri 10 zenbakira arte) gaia aurrera eta alboko mugimenduetan egiteak osatzen du; sinfoniaren 1. zatiaren (16. zenbakia) errepikapenaren hasieran, 3. golak jotzen du. kanon amaigabea, non dago goia. ahotsa zuzeneko gai-serie bat da, erdiko ahotsa slinging mugimenduan dago eta behekoa alderantzizko malda mugimenduan.

Kontrapuntua, bat edo hainbat handitu edo gutxitzea ahalbidetuz. ahotsak, teorikoki gutxi aztertuak.

HA Rimsky-Korsakov. "Kitezh hiri ikusezinaren istorioa...", 3. ekintza, 2. eszena.

Musika klasikoko eta modernoko adibide ugarik erakusten dute igoera edo beherakada duten konbinazioak aldez aurretiko kalkulurik gabe sortzen direla sarritan, nahi gabe (ikus Bachen Credoko goiko adibidea; “Deskargak” – L. Grabowskiren “Little Chamber Music No. 2”-ren 1. zatia – gai dodekafonikoa egiteaz osatuta daude, eta horri bere aldaerak 2-15 aldiz murrizketan gehitzen zaizkio). Hala ere, zenbait lanetan, era honetako konbinazio eratorriak lortzea, bistan denez, konpositorearen jatorrizko asmoaren parte zen, eta horrek frogatzen du bere oinarrizkoa den eremuan. Bach; Glazunov-en 1. sinfoniaren 1. zatian, deribatua (8. zenbakia) jatorrizko konposatuan (30. zenbakia) oinarritzen da kontrapuntu itzulgarri osatugabean, ahotsetako bat areagotuz; konbinazio konplexuek gero eta gai handiagoa duten konposatu deribatuak osatzen dituzte FPn. Taneyev-en g-moll boskotea (31. eta 78. zenbakiak; ikus adibidea 220. kol.).

V. Tormis. “Zergatik itxaroten dute Jaan” (“Jan eguneko abestiak” zikloko 4. zk.).

Polifoniaren teoria modernoak kontrapuntuaren interpretazioan doikuntzak egiten ditu, eta horrek bikoizketa ahalbidetzen du, harmonikoaz geroztik. mendeko musika estandarrak. baina bikoizketen erabilera mugatu.-l. def. tarteak edo akordeak. Esaterako, Rimsky-Korsakov-en “Kitezh hiri ikusezina eta Dontzela Fevronia” operako 20. ekitaldiko 2. eszenan (3. zenbakia), tataroen leitmotivaren imitazioa adimen paraleloek aurkezten dute. zazpigarren akordeak (ikus a adibidea); “Why they are waiting for Yaan” abestian (V. Tormis-en “Songs of Yaan's Day” abesbatza zikloko 210. zk.), ahotsak bosgarren paraleloetan mugitzen dira (“armonia bertikalki mugitzen da”, SS Grigoriev-ek definitu bezala; ikus b adibidea), bikoizketa-ziklo bereko 4. zenbakian cluster izaera dute (ikus c adibidea);

V. Tormis. “Urt eguneko abestia” (Urteen eguneko abestiak zikloko 7. zk.).

Prokofieven “Scythian Suite”-n “Gaua”-n kanon motako eraikuntza infinitu bateko ahotsak egitura ezberdinetako akordeen bidez bikoiztu egiten dira (ikus d adibidea, 99. kol.).

SS Prokofiev. “Scythian Suite”, 3. zatia (“Gaua”).

S-moten teorikoki posible diren konbinazio guztien taula. to.

References: Taneev SI, Idazketa zorrotzaren kontrapuntu mugikorra, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Ondare zientifiko eta pedagogikotik, M., 1967; Bogatyrev SS, Kontrapuntu itzulgarria, M., 1960; Korchinsky E., Imitazio kanonikoaren teoriaren auziari, L., 1960; Grigoriev SS, Rimski-Korsakov-en doinuaz, M., 1961; Yuzhak K., Fugaaren egituraren zenbait ezaugarri JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Kontrapuntu higikorra eta idazkera librea, L., 1967. Ikus lit. artikuluen azpian Kontrapuntu mugikorra, Kontrapuntu itzulgarria, Rakokhodny mugimendua.

Frayonov VP