Atxiloketa |

ital. ritardo; Vorhalt alemana, frantsesa eta ingelesa. esekidura

Akordarik gabeko soinua aldameneko akorde-nota baten sarrera atzeratzen duen beat-beat batean. Bi Z. mota daude: prestatua (Z. soinua aurreko akordetik geratzen da ahots berean edo aurreko akordean sartzen da beste ahots batean) eta prestatu gabea (aurreko akordean ez dago Z. soinua; apodjatura ere deitua). Egosita Z. hiru une ditu: prestaketa, Z. eta baimena, prestatu gabe – bi: Z. eta baimena.

Palestrina. Motetea.

PI Txaikovski. 4. sinfonia, mugimendua II.

Z.aren prestaketa soinu ez-akordedun batekin ere egin daiteke (Z.aren bidez bezala). Prestatu gabeko Z.-k sarritan neurriaren taupada astunean erortzen den soinu iragankor edo laguntzaile (2. notan bezala) itxura du. Z. soinua segundo nagusi edo txiki bat beherantz, segundo txiki bat eta (gutxitan) nagusi bat gora mugituz ebazten da. Ebazpena atzeratu daiteke haren eta Z artean beste soinu batzuk sartuz. – akordea edo ez-akordea.

Askotan deiturikoak daude. bikoitza (bi ahotsetan) eta hirukoitza (hiru ahotsetan) Z. Bikoitza prestatua Z. harmonia aldatzean, bi ahots segundo nagusi edo minor batera joaten diren kasuetan –norabide bakarrean (hiru edo laugarren paralelo–) era daiteke. edo kontrako norabideetan. Z. hirukoitza prestatuta, bi ahots noranzko batean mugitzen dira, eta hirugarrena kontrako noranzkoan, edo hiru ahotsak norabide berean doaz (seigarren akorde paraleloak edo sextakhord laurdenak). Prestatu gabeko ale bikoitzak eta hirukoitzak ez daude eraketa-baldintza horiei lotzen. Atzerapen bikoitzeko eta hirukoitzeko baxuak normalean ez du parte hartzen eta bere lekuan jarraitzen du, eta horrek harmonia aldaketaren pertzepzio argia lortzen laguntzen du. Z bikoitza eta hirukoitza. baliteke ez aldi berean ebatzi, txandaka baizik deskonposizioan. botoak; ahotsetako bakoitzean atzeratutako soinuaren bereizmena Z bakar baten bereizmenaren arau berberen menpe dago. Bere metrika dela eta. kuota indartsuaren posizioa, Z., bereziki prestatu gabea, eragin handia du harmonikoan. bertikala; Z.ren laguntzaz, klasikoan sartzen ez diren kontsonantziak sor daitezke. akordeak (adib. laugarrenak eta bosgarrenak). Z. (orokorrean, prestatua, bikoitza eta hirukoitza barne) oso erabilia izan zen idazkera zorrotzaren polifoniaren garaian. Homofonia onetsi ondoren Z. goi-ahots nagusian deiturikoak ezaugarri garrantzitsu bat osatzen zuen. estilo galanta (XVIII. mendea); halako Z. normalean “hasperenak” lotzen ziren. L. Beethovenek, bere musikaren soiltasuna, zorroztasuna eta maskulinitatea lortzeko ahaleginak, nahita mugatu zuen Z-ren erabilera. Ikertzaile batzuek Beethovenen melodiaren ezaugarri hau “melodia absolutua” terminoarekin definitu zuten.

Z. terminoa, antza, G. Zarlinok erabili zuen lehen aldiz Le institutioni harmoniche, 1558, or. 197. Z. garai hartan soinu disonante gisa interpretatzen zen, prestaketa egokia eta beheranzko bereizmen leuna eskatzen zuena. 16-17 mendeen amaieran. Z.ren prestaketa jada ez zen derrigorrezkotzat hartzen. XVII.mendetik aurrera Z. gero eta gehiago hartzen da akorde baten parte gisa, eta Z.ren doktrina harmoniaren zientzian sartzen da (batez ere XVIII.mendeaz geroztik). "Ebatzi gabeko" akordeek historikoki prestatu zuten XX.mendeko akorde berriaren motaetako bat. (kontsonantziak gehitutako, edo alboko, tonuekin).

References: Chevalier L., Harmoniaren doktrinaren historia, itzul. frantsesetik, Mosku, 1931; Sosobin I., Evseev S., Dubovsky I., Harmoniaren ikastaro praktikoa, II. zatia, M., 1935 (1. atala); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, or. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1558ko Veneziako edizioaren faksimilea, NY, 1965, 3 parte, kap. 42, or. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov