Dramaturgia, musikala |

Sistemak drama ezartzeko bitartekoak eta metodoak adieraziko ditu. Ekoizpen musikalaren genero eszenikoko ekintzak (opera, balleta, opereta). Musikaren muinean D. dramaren lege orokorrak datza art-va mota bat bezala: argi adierazitako zentro baten presentzia. akzio eta erreakzio indarren arteko borrokan agertzen den gatazka, dramak zabaltzeko etaparen segida jakin bat. kontzeptua (erakusketa, argumentua, garapena, klimax, amaiera), etab. Eredu orokor hauek espezifikoak dira. errefrakzioa musika drama mota bakoitzean. auziek izaeraren arabera adieraziko dituzte. funtsak. Opera, A. N. Serov, “eszenatokian gertatzen den ekintza musikaren bidez adierazten da, hau da, pertsonaien abesten (bakoitza banan-banan, edo elkarrekin, edo koruan) eta orkestraren indarrek. indar hauen aplikazio infinitu anitza, ahots-euskarri soiletik hasi eta konbinazio sinfoniko konplexuenekin amaituz. Baletean, Serovek adierazitako hiru elementuetatik –drama, kantua eta orkestra– bi daude, eta papera, operan abestearen antzekoa, dantzari eta pantomimari dagokio. Aldi berean, bi kasuetan, musika da Ch. orokortuz bitartekoak, zeharkako ekintzaren eramailea, ez du soilik otd-ri buruzko iruzkinak egiten. egoerak, baina dramaren elementu guztiak elkarrekin lotzen ditu, ekintzaren portaeraren iturri ezkutuak agerian uzten ditu. pertsonak, haien barne-harreman konplexuak, askotan zuzenean adierazten du ch. ekoizpenaren ideia Musikaren protagonismoa operan eta beste drama musikaletan. art-va-k bere konposizioaren hainbat ezaugarri definitzen ditu, lit-aren eraikuntzatik desberdinak. drama. Musikaren berezitasunak. D. dagoeneko kontuan hartzen da gidoiaren eraikuntzan eta libretoaren garapenean aurrerago. Libretoa sortzeko oinarria literatur drama amaitua den kasuetan. konposizioa, oro har, hainbat aldaketa egiten zaizkio, testuari ez ezik, dramaren plan orokorrari ere eragiten diona. garapena (literatura dramaren testu osoa eta aldatu gabeko operak idazteko adibideak gutxi dira). Opera libretoaren eta lit-aren arteko desberdintasun ohikoenetako bat. drama, zehatztasun handiagoan datza, laburtasun handiagoan. Are baldintzapekoagoa eta orokortuagoa den izaera da balletaren eszenatokiaren ezaugarria, keinuen eta plastikoen hizkuntzak ez baitu ahozko hizkerak berezkoa duen bereizketa eta ziurtasun semantiko mailarik. Ildo horretatik, G. A. Laroche-k adierazi duenez, "opera libretoak hitzezko dramaren eta ballet programaren arteko erdialdea hartzen du". Musika forma mistoak daude. D., opera eta hitzezko dramaren elementuak uztartuz. Besteak beste, opereta, drama. musikarekin emanaldiak, hontz herrien artean ohikoak. eta atzerriko Ekialdea, singspiel eta beste eszeniko batzuk. generoak, zeinetan musika. elkarrizketa-eszenekin tartekaturiko pasarteak. Musen arloari egotz daitezke. D. ekintzaren gako-unerik garrantzitsuenak musikan adierazten diren kasuetan. Hau da genero hauen eta antzezpenaren ohiko dramaren arteko aldea, zeinetan musika antzezten den osagarrietako baten posizioan geratzen da eta noizean behin baino ez da erabiltzen, ilustrazio-helburuetarako edo antzezpen eszenikoa emateko.

Garapen historikoan zehar, musika forma batzuk garatu dira. D .: operan – errezitatiboa, aria, arioso, deskonp. multzo motak, abesbatzak; balletean – dantzak klasikoak eta ezaugarriak dira, pasarte eraginkorrak (pas d'axion), koreografikoak. multzoak (pas de deux, pas de trois, etab.). Ez dira berdin geratzen. Beraz, italieraz bada. opera-saila XVIII.mendeko dramaturgia. funtzioak eta egitura deskonposatzea. wok. formak zorrozki aldez aurretik zehaztuta eta araututa zeuden, gero etorkizunean erabilera malguagoa izateko joera dago. Errezitatiboaren eta wok biribilduen arteko marra zorrotza suntsitzen da. pasarteak; azken horiek anitzagoak dira beren egituran eta adierazten. izaera, era guztietako forma mistoak sortzen dira. Ekintzaren zati handiak (eszenatokitik hasi eta ekitaldi osora) etengabeko musikaren bidez estaltzen dira. garapena. Opera D. sinfonia-metodo jakin batzuekin aberasten da. instr. arloan garatutako garapena. musika. Opera generoaren sinfonizazioaren bideetako bat sailaren finkatzea da. aktoreak definitu. gaiak edo intonazioa. ekintzan zehar etengabe garatzen diren konplexuak (ikus Leitmotiva). Operaren eraldaketa drama musikal oso batean. osoa errepresen printzipioa erabiltzeak errazten du (ikus Reprise), tonu-planaren batasuna, era guztietako “arkuak” eszenatokiaren une gutxi-asko urrunen artean transferitzea. ekintzak. Mn. teknika hauetako balletean ere erabiltzen dira, non 18. solairutik. mendeko musikak dramaturgiko protagonismoa gero eta aktiboagoa hartzen du, sinfoniko elementuz beteta. Bere muturreko agerpenetan, opera eta balleta sinfonizatu nahiak, batzuetan, pasarte biribilduen erabateko arbuioa dakar. Posizio honek jaso du jarraitzaile gehien. sormenean eta teorikoan adierazpena. tradizionala erabat baztertu zuen R. Wagnerren iritziak. opera mota, musei aurka eginez. “melodia amaigabean” oinarritutako drama. AS Dargomyzhsky-k opera erreformatu nahi izan zuen, wok-aren etengabeko jarraipenean oinarrituta. intonazio guztietarako errezitazioak. hitzezko testuaren tonuak. Dr. konpositoreak musikaren bidez konbinatuta. aldi baterako geldialdiekin garapena, ekintza baten egoera, esperientzia emozionala edo izaera-ezaugarri bat gertutik nabarmentzeko aukera emanez. aurpegiak.

Ekoizpen musikal eszeniko generoetan musa hutsen zantzuak daude. Materialaren antolamendu konstruktiboaren printzipioak, hala nola, bariazioa, rondo-itxura, sonatismoa. Ho normalean hemen instr-en baino askeago eta malguago agertzen dira. musika, dramen eskakizunei men eginez. logika. Zentzu honetan, PI Tchaikovsky opera eta sinfoniaren arteko funtsezko diferentziaz hitz egin zuen. estiloak. “Opera bat konposatzen duen bitartean –esan zuen– egileak etengabe gogoan izan behar du eszena, hau da, gogoratu antzerkian melodiak eta harmoniak ez ezik, akzioa ere behar direla…”. Musika lege nagusi hau. D. askotariko sormen espezifikoak ahalbidetzen ditu. deskonposizioarekin lotutako erabakiak. wok ratioa. eta orkoa. hasi, amaierako garapena eta otd. atal osatuak, errezitatiboa eta zabal kantatua den wok. melodia, bakarkako kantua, konpartsak eta abesbatzak, etab. Musika motak. D. arte orokorren menpe ez ezik. garaiko joerak, baina baita argumentuaren izaerari, ekoizpen generoari buruz ere. (historiko-heroiko handia, epikoa, maitagarrien ipuina, liriko-drama, opera komikoa edo balleta), konpositore jakin baten sormenaren banakako biltegitik.

Musikaren kontzeptua. D. produktuei ere aplikatzen zaie. instr. musika, ez erlazionatutako ko etapa. ekintza edo lit jakin bat. programa. Ohikoa da sinfoniaz hitz egitea. D., D. sonata forma, etab. Musikak berezko duen gaitasunak errealitatearen irudiak mugimenduan, garapenean, elkarren artean eta kontraesanezko printzipioen borrokan islatzeko gaitasunak dramekin analogia bat egiten du. ekintza. Ho, halako analogiara joz, bere erlatibitatea kontuan izan behar da. Eredu zehatzak, to-Crym musen garapenaren menpe dago. irudiak instr. musika, zati batean bakarrik bat datoz eszenatokiaren legeekin. drama.

References: Druskin M., Operaren dramaturgia musikalaren galderak, L., 1952; Yarustovsky B., Errusiako opera klasikoen dramaturgia, M., 1952; berea, 1971. mendeko operaren dramaturgiari buruzko saiakera, M., 1961; Ferman B., Operaren dramaturgiaren oinarriak, liburuan: Opera House. Mosku, XNUMX.

Yu. B. Lurra