Antzinako greziar trasteak |
Antzinako greziar moduak antzinako Greziako musikako modu melodikoen sistemak dira, zeinak ez baitzuten polifonia zentzu modernoan ezagutzen. Sistema modalaren oinarria tetrakordeak ziren (hasieran beheranzkoak bakarrik). Tetrakordoen tarte-konposizioaren arabera, greziarrek 3 aldarte edo genero (genn) bereizten zituzten: diatonikoak, kromatikoak eta enarmonikoak (desberdintasunak sinplifikazio batzuekin adierazten dira):
Aldiz, diatonikoa. tetrakordeak 3 motatakoak ziren, segundo handien eta txikien kokapenaren arabera:
Goi mailako formak tetrakordoen konbinazio gisa sortu ziren. Bateratze-printzipio bi zeuden: "fused" (synapn) tetrakordoetan ondoko soinuen kointzidentziarekin (adibidez, d1-c1 – h – a, a – g – f – e) eta “bereizi” (diasenxis), ondoko soinuak tonu oso batez bereizten ziren (adibidez, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Tetrakordeen elkarketarik garrantzitsuenak zortzidun moduak dira («ottaba motak» edo armoniai – «harmoniak» deitzen direnak). Traste nagusiak doriar, frigiar eta lidiartzat hartzen ziren, to-zekaleak bi korrespondentzia konbinatuz sortu ziren. tetrakordoak egitura berdinean; Mixolydian ("Misto-Lidiar") Lidiako tetrakordoen konbinazio berezi gisa interpretatu zen.
Alboa - hipoladak nagusietatik egiten ziren tetrakordoak berrantolatu eta eskala zortzidunari gehituz (greziar moduen izenak ez datoz bat geroago europarrekin). Zazpi zortzidun moduen eskema:
Beste greziarren ikuspegi osoa. sistema modalak, oro har, sustnma teleion adierazten du – “sistema perfektua (hau da, osoa)”. Behean deitzen dena. Sistema "finkoa" (edo "modulatu gabea") - ametabolona:
Izen-urratsak soketan emandako tonu bat ateratzeko lekutik datoz. zitara tresna. Zortaba baten barruan dauden urratsen izenen identitateak (adibidez, vntn a1 eta e1-i aplikatzen zaie) luzapenaren printzipio tetrakordala (eta ez zortzidun) islatzen du. sistemaren egitura. Dr. sistema perfektuaren aldaera bat – metabolona da tetrakordo synnmmenon “erretiragarri” bat txertatzearen ezaugarria (lit. – konektatuta) dl – c1 – b – a, sistemaren bolumena zabalduz.
Sistema perfektua beste fase batzuetara eraman zenean, deiturikoa. transposizio-eskalak, zeinen laguntzarekin sorta bereko (lira, zitara) dek lortu ahal izan zen. eskala modalak (tonoi – klabeak).
Trasteei eta generoei (baita erritmoei ere) izaera jakin bat egozten zieten greziarrek ("ethos"). Beraz, Dorian modua (ergelak – greziar tribu indigenetako bat) zorrotza, ausarta, etikoki baliotsuena zen; Frigiar (Frigia eta Lidia - Asia Txikiko eskualdeak) - hunkituta, sutsua, Bakikoa:
Kromatikoa eta anarmonikoa erabiltzea. generoak Greziako musika bereizten du geroko Europako eta. Azken honetan nagusi den diatonismoa greziarren artean zegoen, nahiz eta garrantzitsuena, baina hala ere hiru intonazio modalen artean bakarra. esferak. Aukera melodiko ugari. intonazioa aldarteen nahasketa ezberdinetan ere adierazi zen, "kolore" intonazioen (xpoai) sartuz, aldarte berezi gisa finkatu ez zirenak.
Greziar moduen sistema historikoki eboluzionatu da. Antzinateko traste zaharrenak. Grezia, itxuraz, eskala pentatonikoarekin lotzen zen, arkaikoaren afinazioan islatzen zena. kateak. tresnak. Tetrakordeetan oinarrituta eratutako moduen eta inklinazioen sistema, gama modala zabaltzeko norabidean garatu zen.
References: Platon, Politika edo Estatua, Op., III. zatia, itzul. grezieratik, liburukia. 3, San Petersburgo, 1863, § 398, or. 164-67; Aristoteles, Politika, itzul. grekotik, M., 1911, liburua. VIII, kap. 7, or. 372-77; Plutarko, Musikaz, itzul. grekotik, P., 1922; Anonimoa, Harmonikaren sarrera, Aurretiazko oharrak, itzulpena eta azalpena, GA Ivanov-en oharrak, “Filological Review”, 1894, vol. VII, liburua. 1-2; Petr BI, Antzinako Greziako musikan konposizio, egitura eta moduen gainean, K., 1901; Arteari buruzko antzinako pentsalariak, konp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Musika-kulturaren historia, liburukia. 1, 1. zatia, M.-L., 1941; Antzinako musika-estetika. Sartu. AF Losev-en saiakera eta testu bilduma. Hitzaurrea eta ed. orokorra. VP Shestakova, M., 1960; Gertsman EB, Perception of different pitch sound areas in ancient music thinking, “Bulletin of Ancient History”, 1971, 4. zk.; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, 1-2 v., Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pik. itzul., M., 1896; Monro DB, Antzinako Greziako musikaren moduak, Oxf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pik. per. otd. kapituluak buru azpian. “Ikuspegi eta instrumentu musikal-teorikoak antzinako greziarren”, in Sat: Antzinako munduaren musika-kultura, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Dzhudzhev S., Bulgariako herri musikari buruzko teoria, liburukia. 2, Sofia, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
