Elizaveta Ivanovna Antonova |

Elisaveta Antonova

Ahots argi eta indartsu baten tinbre ederrak, kantuaren adierazkortasunak, Errusiako ahots-eskolaren ezaugarriak, Elizaveta Ivanovnari ikusleen maitasuna eta sinpatia irabazi zion. Orain arte, abeslariaren ahotsak hunkitzen jarraitzen du bere ahots magikoa entzuten duten musikazaleak, grabazioan gordeta.

Antonovaren errepertorioak Errusiako opera klasikoen atal ugari biltzen zituen: Vanya (Ivan Susanin), Ratmir (Ruslan eta Lyudmila), Princess (Rusalka), Olga (Eugene Onegin), Nezhata (Sadko), Polina ("Laka erregina". ), Kontxakovna ("Igor printzea"), Lel ("Elurrezko neskamea"), Solokha ("Cherevichki") eta beste batzuk.

1923an, abeslaria, hemeretzi urteko neska bat izanik, Samarako lagun batekin etorri zen Moskura, ez ezagunik ez ekintza-plan zehatzik, kantuan ikasteko gogo handia izan ezik. Moskun, neskak VP Efanov artistak babestu zituen, ustekabean ezagutu zituena, bere herrikidea ere bihurtu zen. Egun batean, kaletik zihoazela, lagunek Bolshoi Antzokiko abesbatzan sartzeko iragarki bat ikusi zuten. Orduan zorte probatzea erabaki zuten. Laurehun abeslari baino gehiago etorri ziren lehiaketara, horietako asko kontserbatorioko ikasketak zituzten. Neskek musika-heziketarik ez zutela jakitean, iseka egin zuten eta, lagun baten eskaera zorrotzengatik ez balitz, Elizaveta Ivanovnak uko egingo zion probari, zalantzarik gabe. Baina bere ahotsak hain inpresio handia eragin zuen Bolshoi Antzokiko abesbatzan izena eman baitzuen, eta orduko abesbatza-maistra Stepanov-ek abeslariarekin ikastea eskaini zion. Aldi berean, Antonova errusiar abeslari ospetsuaren ikasgaiak hartzen ditu, M. Deisha-Sionitskaya irakaslea. 1930ean, Antonova Moskuko lehen Musika Eskolan sartu zen, eta hainbat urtez ikasi zuen K. Derzhinskaya irakaslearen gidaritzapean, Bolshoi Antzokiko koruan lan egiteari utzi gabe. Horrela, abeslari gazteak apurka-apurka trebetasun serioak lortzen ditu ahots-artearen eta eszenikoen arloan, Bolshoi Antzokiko opera ekoizpenetan parte hartuz.

1933an, Elizaveta Ivanovnak Rusalkan printzesa bezala debutatu ostean, abeslaria heldutasun profesionalera iritsi zela argi geratu zen, bakarlari izateko aukera emanez. Antonovarentzat lan zaila baina zirraragarria hasten da esleitutako jokoetan. LV Sobinov eta urte haietako Bolshoi Antzokiko beste argi batzuekin izandako elkarrizketak gogoratuz, abeslariak idatzi zuen: "Konturatu nintzen kanpoko jarrera ikusgarrien beldur izan behar dudala, opera konbentzioetatik aldendu, topiko gogaikarria saihestu..." Aktoreak oso ondo lotzen du. eszenako irudiak lantzeko garrantzia . Bere zatia ez ezik, opera bere osotasunean eta baita bere iturri literarioa ere ikasten irakatsi zuen.

Elizaveta Ivanovnak dioenez, Pushkinen “Ruslan eta Lyudmila” poema hilezkorra irakurtzeak Ratmirren irudia hobeto sortzen lagundu zion Glinkaren operan, eta Gogolen testura jotzeak asko eman zuen Tchaikovskyren “Txerevichki”-n Solokaren papera ulertzeko. "Atal honetan lanean ari nintzen bitartean", idatzi zuen Antonovak, "NV Gogolek sortutako Solokha-ren iruditik ahalik eta gertuen egoten saiatu nintzen, eta askotan irakurtzen nuen bere "The Night Before Christmas"-ko lerroak..." Abeslaria , nolabait, bere aurrean ukrainar emakume zintzo eta bihurri bat ikusi zuen, hain xarmanta eta femeninoa, "ez zen ez ona ez txarrekoa... Hala ere, bazekien kosako lasaienak xarmatzen...". Rolaren marrazki eszenikoak ahots-zatiaren interpretazioaren ezaugarri nagusiak ere iradokitzen zituen. Elizaveta Ivanovnaren ahotsak guztiz bestelako kolorea hartu zuen Ivan Susaninen Vanyaren zatia abesten zuenean. Antonovaren ahotsa askotan entzuten zen irratian, kontzertuetan. Bere ganbera-errepertorio zabala Errusiako klasikoen lanak biltzen zituen batez ere.

EI Antonovaren diskografia:

1. Olgaren zatia – “Eugene Onegin”, operaren bigarren bertsio osoa, 1937an P. Nortsov, I. Kozlovsky, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Bolshoi Antzokiko abesbatza eta orkestraren partaidetzarekin grabatua.
2. Milovzor-en zatia - "The Queen of Spades", operaren lehen grabazio osoa 1937an N. Khanaev, K. Derzhinskaya, N. Obukhova, P. Selivanov, A. Baturin, N. Spiller eta beste batzuen partaidetzarekin, Bolshoi Antzokiko abesbatza eta orkestra, S A. Samosud zuzendaria. (Gaur egun, grabazio hau atzerriko hainbat konpainiak CDan kaleratu dute.)
3. Ratmir-en zatia - "Ruslan and Lyudmila", operaren lehen grabazio osoa 1938an M. Reizen, V. Barsova, M. Mikhailov, N. Khanaev, V. Lubentsov, L. Slivinskaya eta beste batzuen abesbatzarekin. eta Bolshoi Antzokiko orkestra, SA Samosud zuzendaria. (1980ko hamarkadaren erdialdean, Melodiyak disko fonografoei buruzko disko bat kaleratu zuen.)
4. Vanyaren zatia Ivan Susanin da, operaren lehen grabazio osoa 1947an M. Mikhailov, N. Shpiller, G. Nelepp eta beste batzuen parte-hartzearekin, Bolshoi Antzokiko abesbatza eta orkestra, A. Sh zuzendaria. Melik-Pashaev. (Gaur egun, grabazioa CDan kaleratu dute atzerriko eta etxeko hainbat enpresek).
5. Solokha-ren zatia – “Cherevichki”, 1948ko lehen grabazio osoa, G. Nelepp, E. Kruglikova, M. Mikhailov, Al. Ivanova eta beste, Bolshoi Antzokiko abesbatza eta orkestra, A. Sh. Melik-Pashaev. (Gaur egun atzerrian kaleratua CDan.)
6. Nezhata-ren zatia – “Sadko”, 1952ko operaren hirugarren grabazio osoa, G. Nelepp, E. Shumskaya, V. Davydova, M. Reizen, I. Kozlovsky, P. Lisitsian eta beste batzuen abesbatza eta orkestraren partaidetzarekin. Bolshoi Antzokia, zuzendaria – N S. Golovanov. (Gaur egun CDan kaleratu dute atzerriko eta etxeko hainbat enpresak.)