Giuseppe Di Stefano |

Giuseppe Di Stefano

Leoncavallo. “Pagliacs”. "Vesti la giubba" (Giuseppe Di Stefano)

Di Stefano gerraostean sortu eta italiar ahots artearen harro bihurtu zen abeslari galaxia nabarmen batekoa da. VV Timokhin-ek honela dio: “Di Stefanok sortutako Edgar (“Lucia di Lammermoor” Donizettiren), Arthur eta Elvinoren (“The Puritani” eta “La Sonnambula” Belliniren) irudiek mundu osoan ospea lortu zuten. Hemen abeslaria bere abileziaz guztiz armaturik agertzen da: bere legato harrigarri doinutsu, leuna, eskultura eskulturazko eskultura eta kantilena espresiboa, sentimendu sutsuz betea, soinu “ilun”, ezohiko aberats, lodi eta belusatsu batez abestua.

Ahots-artearen historialari askok Di Stefano abeslaria aurkitzen dute, adibidez Edgar-en paperean, azken mendeko Giovanni Battista Rubini tenore handiaren oinordeko duina, Donizettiren operan Luciaren maitearen irudi ahaztezina sortu zuena.

"Lucia"-ren (Callas eta Di Stefanorekin batera) grabazioaren berrikuspenean kritikarietako batek zuzenean idatzi zuen, nahiz eta azken mendeko Edgar-en paperaren antzezle onenaren izena gaur egun fama mitikoaz inguratuta dagoen, nolabait zaila da imajinatzea sarrera honetan Di Stefanok baino entzuleentzat inpresio gehiago sor zezakeela. Ezin da ados egon berrikuslearen iritziarekin: Edgar – Di Stefano da, hain zuzen ere, gure egunetako ahots-artearen orrialderik aipagarrienetako bat. Beharbada, artistak disko hau bakarrik utziko balu, orduan ere bere izena gure garaiko abeslari handienen artean egongo litzateke.

Giuseppe Di Stefano Catanian jaio zen 24eko uztailaren 1921an familia militar batean. Mutikoa ere ofizial bihurtuko zen hasieran, garai hartan ez zegoen bere oper-ibilbidearen zantzurik.

Milanen bakarrik, seminarioan ikasi zuen, bere adiskide batek, ahots-artearen maitale handi batek, Giuseppe esperientziadun irakasleengana jo zezala azpimarratu zuen aholku eske. Haien gomendioz, gaztea, seminarioa utzita, ahotsa ikasten hasi zen. Gurasoek semea onartzen zuten eta Milanera ere joan ziren bizitzera.

Di Stefano Luigi Montesantorekin ikasten ari zen Bigarren Mundu Gerra hasi zenean. Armadan sartu zuten, baina ez zen lehen lerrora iritsi. Ofizialetako batek lagundu zion, asko gustatzen zitzaion soldadu gaztearen ahotsa. Eta 1943ko udazkenean, Di Stefanoren zati bat Alemaniara joan behar zenean, Suitzara ihes egin zuen. Bertan abeslariak bere lehen kontzertuak eman zituen, eta horien programazioan opera-aria ezagunak eta italiar abestiak zeuden.

Gerra amaitu ondoren, sorterrira itzulita, Montesanto-n jarraitu zituen ikasketak. 1946ko apirilean, Giuseppe de Grieux gisa debuta egin zuen Massenet-en Manon operan Reggio Emiliako Udal Antzokian. Urtearen amaieran, artistak Suitzan egiten du, eta 1947 martxoan La Scala mitikoaren eszenatokian egiten du lehen aldiz.

1947ko udazkenean, Di Stefano New Yorkeko Metropolitan Operako zuzendariak, Edward Johnson, Italian oporretan zegoen. Abeslariak abesten zituen lehen esaldietatik, zuzendaria konturatu zen haren aurretik tenore liriko bat zegoela, aspalditik ez zegoena. "Met-en abestu beharko luke, eta, zalantzarik gabe, denboraldi berean!" Johnsonek erabaki zuen.

1948ko otsailean, Di Stefanok Metropolitan Operan debutatu zuen Rigolettoko Duke gisa eta antzerki honetako bakarlari bihurtu zen. Abeslariaren artea ikusleek ez ezik, musika kritikariek ere nabarmendu zuten.

Bost denboraldiz jarraian, Di Stefanok New Yorken abestu zuen, batez ere, Nemorino ("Maitasun edabea"), de Grieux ("Manon" Massenet), Alfreda ("La Traviata"), Wilhelm ("Mignon" Thomas) eta Wilhelm ("Mignon" Thomas) bezalako atal lirikoak. Rinuccio (Pucciniren Gianni Schicchi).

Toti Dal Monte abeslari ospetsuak gogoratu zuen ezin zuela negarrez utzi Di Stefano Mignongo La Scala-ko eszenatokian entzuten zuenean –artistaren emanaldia hain hunkigarria eta espirituala izan zen–.

Metropolitaneko bakarlari gisa, abeslariak Erdialdeko eta Hego Amerikako herrialdeetan aritu zen - arrakasta osoz. Datu bakarra: Rio de Janeiroko antzokian, urte askotan lehen aldiz, araua urratu zen, emanaldian zehar bisoak debekatzen zituena.

1952/53 denboralditik hasita, Di Stefanok berriro abesten du La Scalan, eta Rudolph eta Enzoren ( Ponchielliren La Gioconda ) atalak bikain interpretatzen ditu. 1954/55 denboraldian sei tenore erdiko zati interpretatu zituen, garai hartan bere gaitasunak eta bere errepertorio-bilaketen izaera guztiz islatzen zituztenak: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf eta Alfred.

"Verdiren eta konpositore veristek egindako operetan", idatzi du VV Timokhinek, - Di Stefano ikusleen aurrean tenperamendu distiratsuko abeslari gisa agertzen da, Verdi-Verist drama lirikoaren gorabehera guztiak biziki sentituz eta maisuki transmititzen ditu, aberats batekin liluragarria. , soinu masiboa, libreki " flotatzen ", tonu dinamikoen barietate sotil bat, klimaxi indartsuak eta emozioen "leherketak", aberastasun tinbre koloreak. Abeslaria ospetsua da bere esaldi “eskultural” adierazgarriengatik, Verdi eta veristen operetako ahots-lerroengatik, dela pasioaren beroak berotutako laba edo haizearen arnasa arin eta gozoagatik. Hain ezagunak diren opera-zatietan ere, adibidez, “Eszena ontzian” (“Pucciniren Manon Lescaut”), Calafen aria (“Turandot”), “La Boheme”-ko Mimi-rekin egindako azken duetoan, “Agur amak”. ” (“Country honor”), Cavaradossiren “Tosca”ren lehen eta hirugarren aktetako ariak, artistak freskotasun eta zirrara “primordial” harrigarria lortzen du, emozioen irekitasuna.

50eko hamarkadaren erdialdetik aurrera, Di Stefanok Europako eta AEBetako hirietan zehar egindako bira arrakastatsuak jarraitu zuen. 1955ean, West Berlin City Operaren eszenatokian, Donizettiren Lucia di Lammermoor operaren ekoizpenean parte hartu zuen. 1954az geroztik, abeslaria sei urtez erregularki aritu da Chicagoko Lyric Theatre-n.

1955/56 denboraldian, Di Stefano Metropolitan Operako agertokira itzuli zen, eta Carmen, Rigoletto eta Tosca abestu zituen. Abeslaria maiz aritzen da Erromako Opera Houseko eszenatokian.

Sormen sorta zabaltzeko asmoz, abeslariak tenor dramatiko baten papera gehitzen die zati lirikoei. La Scalan 1956/57 denboraldiaren irekieran, Di Stefanok Radamès abestu zuen Aida-n, eta hurrengo denboraldian Un ballo in maschera-n Richard-en zatia abestu zuen.

Eta plan dramatikoaren paperetan, artistak arrakasta handia izan zuen ikusleen artean. 50eko hamarkadaren amaierako "Carmen" operan, Di Stefanok benetako garaipena espero zuen Vienako Estatuko Operaren eszenatokian. Kritikari batek ere idatzi zuen: sinestezina iruditzen zaio Carmenek nola baztertu zezakeen Jose sutsu, leun, sutsu eta hunkigarri bat.

Hamarkada bat baino gehiagoz, Di Stefanok Vienako Estatuko Operan abestu zuen erregularki. Esaterako, 1964an bakarrik abestu zuen hemen zazpi operatan: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata eta Love Potion.

1965eko urtarrilean, hamar urte geroago, Di Stefanok abestu zuen berriro Metropolitan Operan. Offenbach-en Hoffmannen ipuinak Hoffmann-en papera jokatu zuenez, ezin izan zituen zati honen zailtasunak gainditzeko.

Jarraipen bat izan zen urte berean Buenos Airesko Colon Antzokian. Di Stefano Tosca-n bakarrik aritu zen, eta Un ballo in mascheraren emanaldiak bertan behera utzi behar izan zituzten. Eta, kritikariek idatzi zutenez, zenbait pasartetan abeslariaren ahotsak bikain jotzen zuen, eta hirugarren ekitaldiko Mario eta Toscaren bikoteko bere pianissimo magikoak entzuleen gozamena erabat piztu zuen arren, argi geratu zen abeslariaren urterik onenak atzean zeudela. .

Montrealeko “EXPO-67” Munduko Erakusketan Lehár-en “Land of Smiles”-ren emanaldiak egin ziren Di Stefanoren parte-hartzearekin. Artistak operetari egindako erakarpenak arrakasta izan zuen. Abeslariak erraz eta naturaltasunez egin zion aurre bere parteari. 1967ko azaroan, opereta berean, Vienako Theatre an der Wien-eko eszenatokian aritu zen. 1971ko maiatzean, Di Stefanok Offenbach-en Orfeo infernuko operetako Orfeoren zatia abestu zuen Erromako Operako eszenatokian.

Artista, hala ere, opera agertokira itzuli zen. 1970. urtearen hasieran, Loris in Fedora interpretatu zuen Bartzelonako Liceu-n eta Rudolf in La bohème Municheko Antzoki Nazionalean.

Di Stefanoren azken emanaldietako bat 1970/71 denboraldian izan zen La Scalan. Tenor ospetsuak Rudolf-en zatia abestu zuen. Abeslariaren ahotsa, kritikarien arabera, nahiko parekatua zen gama osoan, leuna eta arimatsua, baina batzuetan ahotsaren kontrola galtzen zuen eta asko nekatuta ematen zuen azken ekitaldian.

1946an egin zuen debuta (Reggio nel Emilia, Massenet-en Manon-en De Grieux-en parte). 1947tik La Scalan. 1948-65 urteetan Metropolitan Operan abestu zuen (Duke gisa debuta). 1950ean, Arena di Verona jaialdian, Bizeten The Pearl Seekers filmeko Nadir-en zatia interpretatu zuen. 1954an Opera Handiko eszenatokian Fausto bezala aritu zen. Edinburgoko Jaialdian (1957) abestu zuen Nemorino (Donizetti's Love Potion) zatia. Covent Garden-en 1961ean Cavaradossi. Di Stefanoren maiz bikotea eszenatokian eta grabaketetan Maria Callas zen. Berarekin, kontzertu bira garrantzitsu bat egin zuen 1973an. Di Stefano XNUMX. mendearen bigarren erdiko abeslari nabarmena da. Bere errepertorio zabalak Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard in Un ballo in maschera, Lensky eta beste batzuen atalak izan zituen. Abeslariaren grabazioen artean, EMIn Callasekin batera grabatutako operen ziklo oso bat nabarmentzen da: Bellini's Puritani (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “ Trobadore” (Manrico) eta beste batzuk. Filmetan jardun zuen.

E. Tsodokov