Musika eta kolorea: koloreen entzumenaren fenomenoari buruz

Antzinako Indian ere, musikaren eta kolorearen arteko harreman estuari buruzko ideia bereziak garatu ziren. Bereziki, hinduek uste zuten pertsona bakoitzak bere melodia eta kolorea dituela. Aristoteles bikainak bere "Arimaren gainean" tratatuan argudiatu zuen koloreen harremana harmonia musikalen antzekoa dela.

Pitagorikoek zuria nahiago zuten Unibertsoko kolore nagusi gisa, eta haien ustez espektroaren koloreak zazpi musika-tonuri zegozkion. Koloreak eta soinuak greziarren kosmogonian indar sortzaile aktiboak dira.

XVIII. mendean, L. Castel monje-zientzialariak "kolorezko klabezina" eraikitzeko ideia sortu zuen. Tekla bat sakatuz gero, entzuleari kolore-puntu distiratsu bat emango lioke tresnaren gaineko leiho berezi batean, koloretako zinta mugikor baten moduan, banderak, harri bitxien hainbat kolorez distiratsuak, efektua areagotzeko zuzi edo kandelekin argituta.

Rameau, Telemann eta Grétry konpositoreek arreta jarri zieten Castelen ideiei. Aldi berean, entziklopedistek gogor kritikatu zuten, "eskalaren zazpi soinuak - espektroaren zazpi kolore" analogia ezinezkotzat jotzen zutenak.

"Koloretako" entzumenaren fenomenoa

Musikaren kolore-ikuspegiaren fenomenoa musika-figura bikain batzuek aurkitu zuten. NA Rimsky-Korsakov errusiar konpositore bikainari, BV Asafiev, SS Skrebkov, AA Quesnel eta beste sobietar musikari ospetsuek nagusi eta txikiko giltza guztiak kolore jakin batzuetan margotuta ikusi zituzten. mendeko konpositore austriarra. A. Schoenberg-ek koloreak orkestra sinfoniko bateko tresnen musika-tinbreekin alderatu zituen. Maisu nabarmen horietako bakoitzak bere koloreak ikusi zituen musikaren soinuetan.

• Esaterako, Rimski-Korsakoventzat urrezko ñabardura zuen eta alaitasun eta argi sentipena sortzen zuen; Asafieventzat belar berde esmeralda kolorez margotu zuten udaberriko euriaren ondoren.
• iluna eta beroa iruditu zitzaion Rimski-Korsakov-i, limoi horia Quesnel-i, distira gorria Asafiev-i, eta Skrebkovi kolore berdearekin asoziazioak eragiten zizkion.

Baina kasualitate harrigarriak ere izan ziren.

• Tonalitatea urdin gisa deskribatu zen, gaueko zeruaren kolorea.
• Rimsky-Korsakov-ek kolore horixka eta erregetza zuten elkarteak ekarri zituen, Asafieventzat eguzki izpiak ziren, argi bero bizia, eta Skrebkov eta Quesnelentzat horia zen.

Aipatzekoa da izendatutako musikari guztiek erabateko tonua zutela.

“Koloreen pintura” soinuekin

NA Musikologoen lanek Rimsky-Korsakov "soinu pintura" deitzen diote maiz. Definizio hau konpositorearen musikaren irudi zoragarriarekin lotzen da. Rimsky-Korsakov-en opera eta konposizio sinfonikoak paisaia musikaletan aberatsak dira. Naturako margoen tonu-plana aukeratzea ez da inolaz ere halabeharrezkoa.

Tonu urdinez ikusita, Mi major eta Mi bemol maior, “Tsar Saltanen ipuina”, “Sadko”, “Urrezko oilarra” operetan, itsasoaren eta gaueko zeru izartsuaren irudiak sortzeko erabili ziren. Sunrise opera berdinetan la maiorrean idatzita dago - udaberriko giltza, arrosa.

"The Snow Maiden" operan izotz neskatoa agertokira agertzen da lehen aldiz "urdinez" Mi maiorrean, eta bere ama Vesna-Krasna - "udaberrian, arrosa" La maiorrean. Sentimendu lirikoen agerpena konpositoreak transmititzen du D bemol nagusi "beroan", hau da, halaber, maitasunaren opari handia jaso duen Snow Maiden urtzearen eszenaren tonalitatea.

C. Debussy konpositore inpresionista frantsesak ez zuen koloretan musikari buruz zuen ikuspegiari buruzko adierazpen zehatzak utzi. Baina bere pianoko aurreskuek: "Terrace Visited by Moonlight", zeinetan soinu-erlantzek distira egiten duten, "Girl with Flaxen Hair", akuarela tonu sotiletan idatzita, konpositoreak soinua, argia eta kolorea uztartzeko asmo argiak zituela iradokitzen du.

C. Debussy “Flaxen ilea duen neska”

Debussyren “Nocturnes” lan sinfonikoak “argi-kolore-soinu” berezi hori argi sentitzeko aukera ematen du. Lehen zatiak, "Hodeiak", zilar-gris-hodeiak irudikatzen ditu poliki-poliki mugitzen eta urrutian itzaltzen. “Celebration”-eko bigarren gauean argi-eztandak irudikatzen ditu giroan, bere dantza fantastikoa. Hirugarren gauean, sirena magikozko neskatxak itsasoko olatuen gainean kulunkatzen dute, gaueko airean distiratsu, eta beren abesti liluragarria abesten dute.

K. Debussy "Nocturnes"

Musikaz eta koloreaz hitz eginda, ezinezkoa da AN Scriabin bikainaren lana ez ukitzea. Esaterako, argi eta garbi sentitu zituen Fa maiorren kolore gorri aberatsa, Re maiorren urrezko kolorea eta Fa digordearen kolore solemne urdina. Scriabinek ez zituen tonalitate guztiak inongo kolorerekin lotzen. Konpositoreak soinu-kolore sistema artifizial bat sortu zuen (eta aurrerago bostenen zirkulua eta kolore-espektroa). Musikaren, argiaren eta kolorearen konbinazioari buruz konpositorearen ideiak “Prometeo” poema sinfonikoan jaso ziren modu bizian.

Zientzialariek, musikariek eta artistek gaur egun oraindik eztabaidatzen dute kolorea eta musika uztartzeko aukeraz. Soinuen eta argi-uhinen oszilazio-aldiak ez datozela bat eta "kolore-soinua" pertzepzio-fenomeno bat baino ez dela diote. Baina musikariek definizioak dituzte: . Eta konpositorearen sormen kontzientzian soinua eta kolorea uztartzen badira, A. Scriabinen “Prometeo” itzela eta I. Levitan eta N. Roerich-en soinu-paisaia dotoreak jaiotzen dira. Polenovan...