Erromantizismoaren musika-kultura: estetika, gaiak, generoak eta musika-hizkuntza

Zweigek arrazoi zuen: Europak ez du erromantikoek bezain belaunaldi zoragarririk ikusi Errenazimentutik. Ametsen munduaren irudi zoragarriak, sentimendu biluziak eta espiritualtasun sublimearen nahia - hauek dira erromantizismoaren musika kultura margotzen duten koloreak.

Erromantizismoaren agerpena eta bere estetika

Europan industria iraultza gertatzen ari zen bitartean, Frantziako Iraultza Handian jarritako itxaropenak zapaldu egin ziren europarren bihotzetan. Arrazoimenaren kultua, Ilustrazio Aroak aldarrikatua, irauli zen. Sentimenduen kultua eta gizakiaren printzipio naturala idulkira igo dira.

Horrela agertu zen erromantizismoa. Musika kulturan mende bat baino apur bat gehiago egon zen (1800-1910), eta erlazionatutako arloetan (pintura eta literatura) bere epea mende erdi lehenago iraungi zen. Beharbada musika da horren "erruduna" - erromantikoen artean arteen artean goian zegoen musika izan zen, arte izpiritual eta libreena bezala.

Dena den, erromantikoek, antzinatearen eta klasizismoaren aroetako ordezkariek ez bezala, ez zuten arteen hierarkiarik eraiki mota eta generotan bereizketa argiarekin. Sistema erromantikoa unibertsala zen; arteak askatasunez elkarren bilaka zitezkeen. Arteen sintesiaren ideia erromantizismoaren musika-kulturaren gakoetako bat izan zen.

Harreman horrek estetikaren kategoriei ere zegokien: ederra itsusiarekin uztartzen zen, altua oinarriarekin, tragikoa komikiarekin. Trantsizio horiek ironia erromantikoaren bidez lotzen ziren, munduaren irudi unibertsala ere islatzen zuena.

Edertasunarekin zerikusia zuenak esanahi berri bat hartu zuen erromantikoen artean. Natura gurtzeko objektu bihurtu zen, artista hilkorren artean gorenaren idolatratua izan zen eta sentimenduak arrazoiaren gainetik goratu ziren.

Espiriturik gabeko errealitatea amets batekin kontrajartzen zen, ederra baina lortu ezina. Erromantikoak, bere irudimenaren laguntzaz, bere mundu berria eraiki zuen, beste errealitate batzuk ez bezala.

Zein gai aukeratu zituzten artista erromantikoek?

Erromantikoen interesak argi eta garbi agertu ziren artean aukeratzen zituzten gaien aukeraketan.

• Bakardadearen gaia. Jenio gutxietsia edo gizarteko pertsona bakartia: horiek izan ziren garai honetako konpositoreen gai nagusiak ("Poeta baten maitasuna" Schumann-en, "Eguzkirik gabe" Mussorgski-rena).
• "Aitormen lirikoaren" gaia. Konpositore erromantikoen opus askotan autobiografia ukitua dago (“Schumannen Inauteriak”, Berliozen “Symphony Fantastique”).
• Maitasun gaia. Funtsean, maitasun ez-efektiboaren edo tragikoaren gaia da, baina ez derrigorrez ("Emakume baten maitasuna eta bizitza" Schumannen, "Romeo eta Julieta" Txaikovskiren eskutik).
• Bidea Gaia. Berari ere deitzen zaio ibilaldien gaia. Arima erromantikoa, kontraesanek urratuta, bere bidea bilatzen ari zen (“Harold in Italian” Berliozen, “The Years of Wandering” Liszten).
• Heriotzaren gaia. Funtsean heriotza espirituala izan zen (Tchaikovskyren Seigarren Sinfonia, Schuberten Winterreise).
• Natura gaia. Natura erromantizismoaren eta ama babeslearen begietan, eta lagun enpatiko bat, eta patua zigortzailea ("Hebrides" Mendelssohn-en, "In Central Asia" Borodin-en). Sorterriaren kultua (Chopinen polonesak eta baladak) ere gai honekin lotuta dago.
• Fantasiazko gaia. Erromantikoentzako irudimenezko mundua benetakoa baino askoz aberatsagoa zen (“The Magic Shooter” Weberren, “Sadko” Rimsky-Korsakov-en).

Erromantikoaren garaiko musika generoak

Erromantizismoaren musika-kulturak ganbera-ahots-leten generoen garapenari bultzada eman zion: Schuberten ("Basoko erregea"), Schuberten ("Lakuaren neskamea") eta, sarritan, Schumannen "Myrtles". ).

argumentuaren izaera fantastikoagatik ez ezik, hitzen, musikaren eta ekintza eszenikoen arteko lotura sendoagatik ere bereizten zen. Opera sinfonizatzen ari da. Nahikoa da Wagnerren “Nibelungoen eraztuna” gogoratzea, bere leitmotiv sare garatuarekin.

Genero instrumentalen artean, amodioa bereizten da. Irudi bat edo momentuko aldarte bat transmititzeko, jolas labur bat nahikoa da haientzat. Bere neurria izan arren, jolasak espresioaz burbuilatzen du. Izan daiteke (Mendelssohn bezalakoa), edo izenburu programatikoekin jolasten da ("The Rush" Schumann-en).

Abestiak bezala, zenbaitetan antzezlanak ziklotan konbinatzen dira ("Schumannen Tximeletak"). Aldi berean, zikloaren atalek, kontraste bizian, konposizio bakarra osatzen zuten beti musika-loturak medio.

Erromantikoek programa-musika maite zuten, literatura, pintura edo bestelako arteekin uztartzen zituena. Hori dela eta, haien lanetan argumentuak forma kontrolatzen zuen askotan. Mugimendu bakarreko sonatak (Liszten B minor sonata), mugimendu bakarreko kontzertuak (Liszten Pianorako Lehen Kontzertua) eta poema sinfonikoak (Liszten Preludioak), eta bost mugimenduko sinfonia (Berliozen Sinfonia Fantastikoa) agertu ziren.

Konpositore erromantikoen musika-hizkuntza

Arteen sintesiak, erromantikoek goraipatutakoak, musika-adierazpenerako bitartekoetan eragin zuen. Doinua indibidualagoa bihurtu da, hitzaren poetikoarekiko sentikorragoa, eta akonpainamendua neutroa eta ehundura tipikoa izateari utzi dio.

Harmonia aurrekaririk gabeko koloreekin aberastu zen heroi erromantikoaren esperientziak kontatzeko. Horrela, langostearen intonazio erromantikoak ezin hobeto transmititzen zituen tentsioa areagotzen zuten harmonia aldatuak. Erromantikoek argi-ilunaren efektua maite zuten, nagusiaren ordez izen bereko minorak eta alboko urratsen akordeak eta tonalitateen konparaketa ederrak. Modu naturaletan ere efektu berriak aurkitu ziren, batez ere musikan folk izpiritua edo irudi fantastikoak transmititzea beharrezkoa zenean.

Oro har, erromantikoen melodiak garapenaren jarraitasuna bilatzen zuen, errepikapen automatiko oro baztertzen zuen, azentuen erregulartasuna saihesten zuen eta adierazkortasuna arnasten zuen bere motibo bakoitzean. Eta ehundura hain lotura garrantzitsua bihurtu da, non bere rola melodiaren paperarekin parekoa baita.

Entzun zein den Chopin mazurka zoragarria!

Ondorio baten ordez

mendeen amaierako erromantizismoaren musika kulturak krisiaren lehen zantzuak bizi izan zituen. Forma musikal “askea” desegiten hasi zen, harmonia nagusitu zitzaion melodiari, arima erromantikoaren sentimendu sublimeek beldur mingarriei eta pasio basatiei bide eman zien.

Joera suntsitzaile hauek Erromantizismoa amaitu eta Modernismoari bidea ireki zioten. Baina, mugimendu gisa amaituta, erromantizismoak bizitzen jarraitu zuen bai XX.mendeko musikan bai egungo mendeko musikan bere osagai ezberdinetan. Blok arrazoia zuen erromantizismoa "giza bizitzako aro guztietan" sortzen dela esan zuenean.