Samuel Feinberg |

Samuel Feinberg

Irakurritako liburu baten inpresio estetikoak, entzundako musika, ikusitako irudi bat beti berritu daiteke. Materiala bera zure esku egon ohi da. Baina errebelazioak egitearen inpresio zehatzak pixkanaka-pixkanaka, denborarekin, lausotzen ari dira gure memorian. Eta, hala ere, maisu bikainekin eta, batez ere, jatorrizko interpreteekin bilera bizienak, denbora luzez pertsona baten kontzientzia espiritualean moztu ziren. Inpresio horien artean, zalantzarik gabe, Feinbergen arte pianistikoarekin topaketak daude. Bere kontzeptuak, bere interpretazioak ez ziren inongo esparrutan, inongo kanonetan sartzen; musika bere erara entzuten zuen – esaldi bakoitza, bere erara antzematen zuen obraren forma, bere egitura osoa. Hori gaur egun ere ikus daiteke Feinberg-en grabazioak beste musikari garrantzitsuenen jokoekin alderatuz.

Artistaren kontzertu-jarduerak berrogei urte baino gehiago iraun zuen. Moskukoek 1956an entzun zuten azken aldiz. Eta Feinbergek eskala handiko artista izendatu zuen jada Moskuko Kontserbatorioaren amaieran (1911). AB Goldenweiser-eko ikasle batek azterketa-batzordearen berri eman zuen, programa nagusiaz gain (Francken preludioa, korala eta fuga, Rachmaninoff-en Hirugarren kontzertua eta beste obra batzuk), Bach-en Klabe Ondo Tenperatuaren 48 aurresku eta ihesak.

Harrezkero, Feinbergek ehunka kontzertu eman ditu. Baina horien artean, Sokolnikiko baso eskolan emanaldi batek leku berezia hartzen du. 1919an gertatu zen. VI Lenin mutilak bisitatzera etorri zen. Berak hala eskatuta, Feinbergek Chopinen Preludioa jo zuen Re bemol maiorrean. Piano-jotzaileak gogoratu zuen: «Kontzertu txiki batean ahal bezain ondoen parte hartzeko plazerra izan zuten guztiak ezin izan zuen Vladimir Ilitxen bizitzeko maitasun harrigarri eta distiratsuak transmititu... Barne-ilusio horrekin jotzen nuen, ezaguna. musikari bakoitzari, fisikoki sentitzen duzunean soinu bakoitzak ikusleen erantzun jatorra eta jatorra aurkitzen duela dirudi.

Ikuspegi zabaleneko eta kultura handiko musikaria, Feinbergek arreta handia jarri zion konposizioari. Bere konposizioen artean pianorako hiru kontzertu eta hamabi sonata daude, Pushkin, Lermontov, Blok-en poemetan oinarritutako ahots-miniaturak. Balio artistiko nabarmena dute Feinbergen transkripzioak, batik bat Bachen lanenak, kontzertu-piano-jotzaile askoren errepertorioan sartzen direnak. Pedagogian indar handia eman zuen, Moskuko Kontserbatorioan irakasle izan zen 1922tik. (1940an Arte Doktore titulua eman zioten). Bere ikasleen artean I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina eta beste batzuk izan ziren. Hala ere, Sobietar arte musikalaren historian sartu zen, lehenik eta behin, piano interpretazioaren maisu bikain gisa.

Hastapen emozionalak eta intelektualak nolabait irmoki lotuta zeuden bere musikaren mundu-ikuskeran. VA Natanson irakasleak, Feinberg-en ikasleak, honakoa azpimarratzen du: “Artista intuitiboa zen, musikaren pertzepzio zuzen eta emozionalari garrantzi handia ematen zion. Jarrera negatiboa zuen nahitako “zuzendari” eta interpretazio ororen aurrean, ñabardura urrunetara. Intuizioa eta adimena guztiz batu zituen. Dinamika, agogika, artikulazioa, soinu-ekoizpena bezalako performance-osagaiak beti izan dira estilistikoki justifikatu. "Testua irakurtzea" bezalako hitz ezabatuak ere esanguratsu bihurtu ziren: musika harrigarriro "ikusi" zuen. Batzuetan lan baten esparruan estututa zegoela ematen zuen. Bere adimen artistikoa orokortze estilistiko zabaletara jo zuen.

Azken ikuspuntu horretatik, bere errepertorioa, geruza masiboz osatua, ezaugarria da. Handienetako bat Bachen musika da: 48 preludio eta fuga, baita konpositore handiaren jatorrizko konposizio gehienak ere. «Bachen interpretazioak», idatzi zuen Feinbergen ikasleek 1960an, «azterketa berezia merezi du. Bere sormen-bizitza guztia Bach-en polifonian lan eginez, Feinberg-ek interprete gisa hain emaitza altuak lortu zituen arlo honetan, eta horien garrantzia, beharbada, ez da guztiz ezagutarazi. Bere emanaldian, Feinbergek ez du formarik "txikitzen", ez ditu xehetasunak "miresten". Haren interpretazioa lanaren esanahi orokorretik abiatzen da. Moldeatzeko artea du. Piano-jolearen esaldi sotil eta hegalariak marrazki grafiko bat sortzen du, nolabait. Pasarte batzuk lotuz, beste batzuk nabarmenduz, musika-hizkeraren plastikotasuna azpimarratuz, interpretazioaren osotasun harrigarria lortzen du.

Ikuspegi “ziklikoak” Feinbergek Beethoven eta Scriabinekiko duen jarrera definitzen du. Moskuko kontzertu bizitzako pasarte gogoangarrietako bat piano-joleak Beethovenen hogeita hamabi sonataren interpretazioa da. 1925ean Scriabinen hamar sonatak jo zituen. Izan ere, globalki ere menderatu zituen Chopin, Schumann eta beste egile batzuen lan nagusiak. Eta interpretatzen zuen konpositore bakoitzarentzat, ikuspuntu berezi bat aurkitu ahal izan zuen, batzuetan, orokorrean onartutako tradizioaren aurka eginez. Zentzu horretan, AB Goldenweiser-en behaketa adierazgarria da: «Ez da beti ados egon Feinbergen interpretazioan denarekin: zorabio-abiadurarako duen joera, zesuraren originaltasuna –hori guztia eztabaidagarria da batzuetan–; hala ere, piano-jolearen aparteko maisutasunak, bere indibidualtasun bereziak eta borondate indartsuaren hasiera nabarmenak sinesgarri bihurtzen dute emanaldia eta nahi gabe liluratzen dute entzule disidentea ere.

Feinbergek gogotsu jo zuen bere garaikideen musika. Beraz, entzuleei N. Myaskovsky, AN Alexandrov-en nobedade interesgarriak aurkeztu zizkien, SESBn S. Prokofieven Hirugarren Piano Kontzertua interpretatu zuen lehen aldiz; Berez, bere konposizioen interprete bikaina ere izan zen. Feinbergen berezko pentsamendu figuratiboaren originaltasunak ez zuen artista traizionatu obra modernoen interpretazioan. Eta Feinbergen pianismoa bera ezaugarri bereziek markatu zuten. AA Nikolaev irakasleak honetaz erakarri zuen arreta: «Feinbergen trebetasun pianistikoaren teknikak ere bereziak dira: bere hatzen mugimenduak, inoiz deigarriak, eta teklak laztanduz bezala, instrumentuaren tonu gardena eta batzuetan belusatua, soinuen kontrastea... eredu erritmikoaren dotorezia».

... Behin piano-jole batek honako hau esan zuen: "Nire ustez, benetako artista bat errefrakzio indize berezi batek ezaugarritzen du nagusiki, eta hori egiteko gai den soinu-irudia sortzeko". Feinberg-en koefizientea izugarria zen.

Lit. cit.: Pianismoa arte gisa. – M., 1969; Piano-jolearen maisutasuna. – M., 1978.

Lit.: SE Feinberg. Pianista. Konpositorea. Ikertzailea. – M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek