Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

S. Moniuszko poloniar konpositore nabarmena opera klasiko nazionalaren eta ganberako ahots-leten sortzailea da. Bere lanak poloniar, ukrainar eta bielorrusiarren herri musikaren ezaugarriak bereganatu zituen. Txikitatik, Moniuszkok eslaviar herrietako baserritar folklorea ezagutzeko aukera izan zuen. Bere gurasoek artea maite zuten, hainbat talentu artistiko zituzten. Bere amak musika irakasten zion mutilari, bere aita artista amateurra zen. Etxeko emanaldiak antzezten ziren askotan, eta Stanislavek txikitatik sortu zuen antzerkiarekiko maitasuna bizitza osoan zehar igaro zen.

8 urte zituela Varsoviara joan zen Moniuszko –ikasketa urteak hasten dira–. A. Freyer organista eta piano-jolearen ikasgaiak hartzen ditu. 1830ean, Stanislav Minskera joan zen bizitzera, bertan gimnasioan sartu eta konposizioa ikasi zuen D. Stefanovichekin, eta bere eraginez azkenean musika lanbide gisa aukeratzea erabaki zuen.

Moniuszkok musika-heziketa Berlinen burutu zuen, Kantu Akademian (1837-40). Abesbatza eta orkestrarekin lana menperatzen du, Europako kultura musikalaren (batez ere operikoaren) irudi osoago bat lortzen du. Urte hauetan, lehen lan independenteak agertu ziren: meza bat, 2 hari laukote, Three songs on st. A. Mickiewicz, emanaldietarako musika. 1840-58an. Moniuszko Vilnan (Vilnius) bizi da. Hemen, musika zentro handietatik urrun, bere talentu polifazetikoa agerian geratzen da. San Joan elizako organista lanetan aritzen da (Horrekin lotuta dago Gure Elizako Kantuak organoaren konposizioa), kontzertu sinfonikoetan eta opera-antzokian zuzendari lanetan aritzen da, artikuluak idazten ditu eta piano-ikasketak ematen ditu. Bere ikasleen artean C. Cui konpositore errusiarra dago, Mighty Handful-eko parte-hartzaileetako bat. Zailtasun ekonomiko handiak izan arren, Moniuszkok dohainik egin zuen lan berarekin. Konpositorearen indibidualtasuna abesti eta amodio generoetan agertu zen lehen aldiz. 1841ean Moniuszkoren lehen Kantu Liburua argitaratu zen (12 dira guztira). Vilnan sortutako abestiek neurri handi batean bere etorkizuneko operen estiloa prestatu zuten.

Moniuszkoren lorpen gorena Pebble opera da. Jaun noble batek engainatutako neska nekazari gazte bati buruzko istorio tragikoa da. Musikaren zintzotasuna eta berotasuna, aberastasun melodikoa opera hau bereziki ezaguna eta maitatu zuten poloniarrek. "Pebble" Vilnan eszenaratu zuten 1848an. Bere arrakastak berehala eman zion ospea probintziako organo-jotzaileari. Baina 10 urte beranduago, opera bertsio berri eta nabarmen hobetua izan zen Varsovian. Ekoizpen honen data (1ko urtarrilaren 1858a) Poloniako opera klasikoaren jaiotzatzat hartzen da.

1858an, Moniuszko atzerrira bidaiatu zuen Alemanian, Frantzian eta Txekiar Errepublikan (Weimarren zegoela, F. Liszt bisitatu zuen). Aldi berean, konpositorea Belki Antzokiko (Varsovia) zuzendari nagusi kargura gonbidatu zuten, zeina bere egunen amaiera arte izan zuen. Horrez gain, Moniuszko Musika Institutuan irakaslea da (1864-72), eta bertan konposizio, harmonia eta kontrapuntu klaseak ematen ditu (bere ikasleen artean Z. Noskovsky konpositorea dago). Piano Eskolaren eta harmoniako testuliburuaren egilea ere bada Moniuszko.

San Petersburgoko egileen kontzertuekin maiz egindako emanaldiek Errusiako konpositoreengana hurbildu zuten Moniuszko: M. Gliyaki eta A. Dargomyzhskyren laguna zen. Moniuszkoren obrarik onena F. Chopin poloniar klasiko handiak ukitu ez zuten edo harengandik garapen esanguratsurik jaso ez zuten generoekin lotzen da, opera eta abestiarekin. Moniuszkok 15 opera sortu zituen. Pebbles-ez gain, bere lanik onenak The Enchanted Castle (The Terrible Yard – 1865) dira. Opera komikoa (Yavnuta, The Timber Rafter), balleta (Monte Cristo barne), opereta, antzerki ekoizpenetarako musika (W. Shakespeareren Hamlet, The Robbers) F. Schiller, A. Fredroren vodevillera jo zuen maiz Moniuszkok. Konpositorea eta kantataren generoa etengabe erakartzen ditu (“Milda”, “Niola”). Geroago urteetan, 3 kantata sortu ziren A. Mickiewiczen hitzekin: "Mamuak" ("Dzyady poema dramatikoan oinarritutakoa"), "Krimeako sonetoak" eta "Mistress Tvardovskaya". Moniuszkok ere elementu nazional bat sartu zuen elizako musikan (6 meza, 4 "Ostrobramsky letaniak"), poloniar sinfonismoaren oinarriak ezarri zituen (programaren oberturak "Fairy Tale", "Cain", etab.). Konpositoreak piano-musika ere idatzi zuen, batez ere etxeko musika egiteko pentsatua: polonesak, mazurkak, valsak, “Trinkets” piezen 2 koadernoak.

Baina bereziki garrantzitsua, sormen operakoarekin batera, abestien konposizioa izan zen (K.a. 400), konpositoreak bildumetan konbinatu zituena - "Home Songbooks". Haien izenak berez hitz egiten du: eguneroko bizitzako musika da, profesionalentzat ez ezik, musikazaleentzat ere sortua. «Ez dut ezer berririk sortzen. Poloniako lurraldeetan barrena bidaiatuz, herri abestien izpirituaz beteta nago. Horietatik, nire borondatearen aurka, inspirazioa isurtzen da nire konposizio guztietan. Hitz hauetan Moniuszkok bere musikaren “sozialtasun” harrigarriaren sekretua agerian uzten du.

K. Zenkin

Konposizioak:

opera – Ideala (Ideala, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Txano horia (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Ur zoragarria (Woda cudowna, 1840. hamarkada), Landa-idilioa (Sielanka, 1843, gaztelania 1852), Harritxoak (1.a). ., 1848, Vilnius, 2. arg., 1858, Varsovia), Betley (komikia, 1852), Timber Rafter (Flis, opera komikoa, 1858), Kondesa (Hrabina, komikia, 1860), Ohorezko Hitza (Verbum nobile , 1861), Gaztelu Sorgindua (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Paria (Paria, 1869); opereta – Loteria (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varsovia), Kontratazioa (Pobur rekrutуw, 1842), Musikarien Borroka (Walka muzykуw, 1840ko hamarkada), Yavnuta edo Ijitoak (1. edizioa Ijitoak izenarekin – 1850, post. , Vilnius, 1852. edizioa Yavnuta izenburupean, 2, Varsovia), Beata (melodrama, 1860, Varsovia); balletak – Monte Cristo (1866), Waiting (Na kwaterunku, 1868), Tricks of Satan (Figle szatana, 1870); O. Nicholasen The Merry Wives of Windsor eta D. Auberten Bronze Horse operetarako ballet musika; orkestrarako – Oberturak Tale (Neguko ipuina; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Kain edo Abelen heriotza (1856), Obertura militarra edo Hetman maitea (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonaise (Polonez kontzertuwy) ; ahotsetarako eta orkestrarako – Milda (1848), Niola (1852), Krumine (amaitu gabe, 1852) kantatak – hurrengoan. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Krimeako sonetoak (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 meza (Petrovinskaya barne), 4 Ostrobramsky letania (Litanie ostrobramskie1843); ganbera-talde instrumentalak – 2 kate. laukotea (1840 arte); pianorako (50 antzezlan inguru) – Baubles (Fraszki, 2 antzezlan koaderno, 1843), 6 polonesa, vals, mazurka; organorako – Gure elizako abestiak (Piesni naszego kosciola), abesbatzak, wok. multzoak; ahotsa eta pianorako - San 400 abestia; antzerki antzerki emanaldietarako musika - vaudevillerako: A. Fredro “Gaua Apeninoetan” (1839), “On Kixote berria edo ehun erokeria” (1842, post. 1923), postura. Shakespeareren “Hamlet” eta “Veneziako merkataria”, Schillerren “Lapurrak”, Kozhenevskyren “Carpathian Highlanders”, Y. Slovatskyren “Lilly Venedy”.