Pietro Mascagni |

Pietro Mascagni

Maskany. “Landa ohorea”. Intermezzo (zuzendaria — T. Serafin)

Alferrik da pentsatzea gazte honen arrakasta itzela eta zoragarria publizitate burutsu baten emaitza dela... Mascagni, jakina, talentu handiko pertsona izateaz gain, oso inteligentea da. Konturatu zen gaur egun errealismoaren izpiritua, artearen konbergentzia bizitzaren egiarekin, nonahi dagoela, bere pasio eta penak dituen pertsona bat jainko eta erdi-jainkoak baino ulergarriagoa eta hurbilago dagoela guregandik. Plastikotasun eta edertasun italiar hutsez, berak aukeratzen dituen bizitzako dramak ilustratzen ditu, eta emaitza publikoarentzat ia ezin jasanezina den jatorra eta erakargarria den lana da. P. Txaikovski

P. Mascagni okin baten familian jaio zen, musikazale handia. Bere semearen musika-gaitasunaz ohartuta, aitak, diru gutxigatik, irakasle bat kontratatu zuen umearentzat: Emilio Bianchi baritonoa, eta Pietro Musika Lizeoan sartzeko prestatu zuen. Cherubini. 13 urterekin, lehen mailako ikasle zela, Mascagnik Do minorrean eta “Ave Maria” sinfonia idatzi zituen, arrakasta handiz interpretatu zirenak. Orduan gazte gaiak konposizio ikasketak jarraitu zituen Milango Kontserbatorioan A. Ponchiellirekin, non G. Puccinik ikasi zuen aldi berean. Kontserbatorioan graduatu ondoren (1885), Mascagni opereta taldeen zuzendari eta buru izan zen, harekin Italiako hirietara bidaiatu zuen, eta ikasgaiak eman eta musika idatzi ere egin zuen. Sonzogno argitaletxeak ekitaldi bakarreko opera baterako lehiaketa iragarri zuenean, Mascagni G. Torgioni-Tozzetti lagunari G. Vergaren Rural Honor drama sentsazionalean oinarritutako libretoa idazteko eskatu zion. Opera prest zegoen 2 hilabetetan. Hala ere, irabazteko itxaropenik ez zuenez, Mascagnik ez zuen bere “ideia” bidali lehiaketara. Hau egin zuen, ezkutuan senarrarengandik, emazteak. Rural Honor eman zioten lehen saria, eta konpositoreak hilero 2 urteko beka jaso zuen. 17eko maiatzaren 1890an Erroman operaren eszenaratzea halako garaipena izan zen, non konpositoreak ez zuen denborarik izan kontratuak sinatzeko.

Mascagniren Rural Honor-ek verismoaren hasiera markatu zuen, zuzendaritza operatiko berria. Verismoak modu intentsiboan ustiatu zituen arte-hizkuntzaren baliabideak, adierazpen dramatiko handiagoaren, emozio irekien eta biluzien ondorioak sortzen zituztenak, eta hiriko eta landa-eremuko pobreen bizitza koloretsuaren gorpuzten lagundu zuten. Egoera emozional kondentsatuen giroa sortzeko, Mascagni-k lehen aldiz opera praktikan "garrasiaren aria" deritzona erabili zuen, melodia oso askatua oihuetaraino, ahots-atalaren orkestrak aho batez bikoizketa indartsuarekin. gailurra... 1891n, La Scala-n opera antzeztu zuten, eta G. Verdik esan omen zuen: "Orain bakean hil naiteke; bada italiar operaren bizitza jarraituko duen norbait". Mascagniren omenez, hainbat domina eman ziren, erregeak berak konpositoreari "Koroaren zaldun" ohorezko titulua eman zion. Mascagnitik opera berriak espero ziren. Hala ere, ondorengo hamalauetatik bat ere ez zen "Ohore Rustiko" mailara igo. Beraz, La Scala-n 1895ean, "William Ratcliffe" tragedia musikala antzeztu zuten; hamabi emanaldiren ostean, agertokirik gabe utzi zuen. Urte berean, Silvano opera lirikoaren estreinaldiak huts egin zuen. 1901ean, Milanen, Erroman, Turinen, Venezian, Genovan eta Veronan, urtarrilaren 17ko arratsalde berean, "Maskarak" operaren estreinaldiak egin ziren, baina opera, hain iragartzen zena, konpositorearen izugarrikeriarako, abueatu egin zuten arratsalde hartan hiri guztietan aldi berean. E. Caruso eta A. Toscaniniren parte hartzeak ere ez zuen La Scalan salbatu. «Hau zen», A. Negri poeta italiarraren arabera, «italiar operaren historia osoko porrot harrigarriena». Konpositorearen opera arrakastatsuenak La Scalan (Parisina – 1913, Nero – 1935) eta Erromako Costanzi Antzokian (Iris – 1898, Little Marat – 1921) taularatu zituzten. Operez gain, Mascagni operetak ("The King in Naples" - 1885, "Bai!" - 1919), orkestra sinfoniko baterako lanak, filmetarako musika eta ahots lanak idatzi zituen. 1900ean, Mascagni Errusiara etorri zen opera modernoaren egoerari buruzko kontzertu eta hitzaldiekin eta oso harrera beroa izan zuen.

Konpositorearen bizitza XNUMX. mendearen erdialdean amaitu zen, baina bere izena XNUMX. mendearen amaierako italiar opera klasikoekin geratu zen.

M. Dvorkina

Konposizioak:

opera – Landa Ohorea (Gavalleria rusticana, 1890, Costanzi Antzokia, Erroma), Fritz Laguna (L'amico Fritz, E. Erkman eta A. Shatrian-en antzezlan izenik gabekoa, 1891, ibid.), Rantzau anaiak (I Rantzau, antzezlanaren ondoren Erkman eta Shatrian-en izen bera, 1892, Pergola Antzokia, Florentzia), William Ratcliff (G. Heineren balada dramatikoan oinarrituta, A. Maffeik itzulia, 1895, La Scala Antzokia, Milan), Silvano (1895, bertan bera). ), Zanetto (P. Copperen Passerby antzezlanean oinarrituta, 1696, Rossini antzokia, Pesaro), Iris (1898, Costanzi antzokia, Erroma), Maskarak (Le Maschere, 1901, La Scala antzokia ere hor dago ”, Milan), Amika (Amisa, 1905, Casino Antzokia, Montecarlo), Isabeau (1911, Coliseo Antzokia, Buenos Aires), Parisina (1913, La Scala Antzokia, Milan), Lark (Lodoletta, De la Ramaren Egurrezko oinetakoak eleberrian oinarrituta) , 1917, Costanzi Antzokia, Erroma), Little Marat (Il piccolo Marat, 1921, Costanzi Antzokia, Erroma), Nero (P. Cossa-ren izen bereko draman oinarrituta, 1935 , “La Scala” antzokia, Milan); opereta – Erregea Napolin (Il re a Napoli, 1885, Udal Antzokia, Cremona), Bai! (Si!, 1919, Quirino antzokia, Erroma), Pinotta (1932, Casino antzokia, San Remo); orkestra, ahots eta obra sinfonikoak, filmetarako musika, etab.